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這是一個神妙莫測、充滿夢幻與奇思妙想的國度，一個從未受到殘酷的時間記憶踐踏蹂躪的神殿。這就是香奈兒品牌遺產保持長盛不衰的原初圣地。只有惠蒙垂青者才能幸而有機會發現并見證這些頗具創意的時尚設計，才能親自感受到時尚的香奈兒集團從未停止過跳動的心臟，仍然鼓蕩著未來的節奏脈搏。成就于早期的這些時尚杰作早已成為香奈兒時尚風格的牢固基石——這種風格只能說是一種天賜禮物，一種頗具現代風韻的時尚品味。我們一直在想方設法去理解這種時尚風格，努力捕捉其內在的典范超群品質。如實地描述這些時尚創意的之處，我們就能夠深入分析直接由其直接脫胎而出的新近時尚設計特色。

時光倒流將近100年，即在1912～1919年之間，年輕的加布里埃?香奈兒女士正在一手獨創推出及時批時尚女帽。這種樣式頗為素雅的時尚女帽一經推出，就風靡巴黎，人見人愛。這一時刻，無疑開啟了香奈兒時代的時尚黎明。也正是在這一時刻，我們看到了魅力四射的現代時尚和更加輝煌美艷的未來時尚如何奠定了各自的發展根基。

在這個號稱無懷舊念想的時尚博物館里(一個更為大眾喜愛的名稱是香奈兒博物館)赫然陳列著20世紀最偉大的時尚設計藝術家傾心創造的非凡時尚作品，歷歷在目的創意線索，以及品位高尚的創意原件。盡管有時可可?香奈兒被冠以couturiere(意為"裁縫")的稱號，但她不會喜歡這一稱號。"我不懂裁縫手藝"，香奈兒會以其招牌式的機智這樣回答提問，態度直率，嗓音沙啞。但是時尚女裝(即帶有大寫字母C的Couture一詞)已經融入了香奈兒女士的生命，與她的最終命運休戚相關。香奈兒女士締造了一個全新的時尚世界，一個不朽的時尚形象。

憑著堅定不移的決心，富有遠見的本能，憑著品味生活的才能，以及與生俱來的優雅感覺，香奈兒打造出了具有現代風韻的女性形象。

香奈兒時尚帝國一如其創始者那般大名鼎鼎，神秘莫測，其時尚品牌的神奇魅力回蕩在過去與現代的牢固聯系之中。原創設計與其當代闡釋之間的連帶關系頗為引人入勝。如今這些優雅時尚的遺產從未失去任何原有的迷人魅力，因為它們生動展示了一種風格的誕生過程。當這些往日時尚遺產及其當代化身并排展現給世人時，它們仍然具有十足的當代韻味。

在香奈兒品牌檔案館里，由香奈兒女士設計的晚禮服閃爍著滿天星斗般的光彩。粗花呢上衣配有精美的鍍金紐扣，使人想起這位時尚女皇喜愛的各種裝飾圖案和象征手法。在這所不易為眼拙者所察覺的藝術殿堂里，時光仿佛受到精美奢侈品之屏風的攔阻，似乎已經停滯了：珍珠柔光淡淡，鉆石亮晶耀眼，巴洛克風格的寶石閃爍著深沉強烈、勾魂攝魄的光芒。裝飾鏈條纏繞在互相勾連的兩個大寫字母C上——便是于1921年設計的標志性字母組合圖案。黑色首飾包裝盒一經開啟，便展現出繁密的山茶花圖案。山茶花，作為一種標志性花卉，是香奈兒公司(位于巴黎市康朋街上)的長期性商標圖案。黑色，更是香奈兒女士開始就極為重視并運用純熟的一種"反顏色"。展示在小巧黑亮包裝盒中的美容產品使人不禁回想起一種禮儀，一面歷史的側影。這就是富有遠見卓識的時尚藝術家可可?香奈兒設計出的美好形象。

香奈兒這一時尚品牌超越了一切階段性時尚概念。香奈兒公司已有百年歷史，一直欣然保障滿足我們的好奇天性，并幫助我們正確理解該公司的標志性圖案及其時尚標志。正如卡爾?拉格菲爾德所說的那樣，我們希望破解那本處于香奈兒品牌神話核心的 "密碼機密"，以便揭示其種種神奇奧妙。

本書穿插選用了一些圖像、照片和繪畫，架起了一座溝通遙遠的過去與當今偉大時代的橋梁。書中的內容不斷變換，從20世紀20年代的黑色裙裝到50年代的彩色穗帶裝束，從簡單的唇膏到細密的眼影，一直談到嚴格復制精美繁復風格關鍵要素的當代時尚設計。我們從中可以看到巧妙的顛覆變通，意想不到的解說評論，從一個世界向另一個世界的轉換。每一個主題，每一個符號，每一種設計和目標都印證著別具一格的經久不衰的時尚境界。

我們可以看到時尚世界，看到群星燦爛，看到可可?香奈兒女士早在20世紀20年代就首次設計出的時尚標志。我們可以借此很好地理解香奈兒女士非凡的創造才能，并且無限感慨香奈兒公司的當今掌舵者們令人驚異的技術才能。他們的奮斗目標就是使香奈兒形象和品牌永立不倒，獨步天下，不斷提升香奈兒品牌的優雅品質、奢華氣派和豪放大膽的風格。

本書共分5章，每章內容圍繞香奈兒品牌的5大標志性特點展開解說——我們以此方式對表達對香奈兒5號香水，香奈兒女士的幸運號碼"5"的由衷敬意。通過書中5章不同內容，我們追尋跟蹤現代時尚的發展線索，并且不斷地提到那些以自己的杰出品性和創造技能開創富有活力的公司和不朽時尚風格的專業人士。

雅克?海盧，香奈兒不朽時尚品牌的藝術總監與設計師、圣殿守護神，地體現了香奈兒公司在"驚世而不駭俗"這方面所具有的堅定決心與實力。國際著名時裝設計師卡爾?拉格菲爾德每個季節都推出一系列新款豪華時裝，從未因循守舊，總能將創造力同香奈兒時尚風格融為一體。化妝與色彩大師多米尼克?蒙克多瓦和海蒂?摩哈維茨則把未來技術同香奈兒標志結合在一起，創造出熠熠生輝的未來化妝效果。奢華珠寶一直是香奈兒的頂級珠寶系列品牌，推出了包括星光天河(?léments Célestes)系列在內的多種新款珠寶產品。星光天河系列珠寶優雅華貴、前衛時尚，秉承了公司創始人香奈兒女士對鉆石珠寶的鐘情摯愛。

香奈兒女士具有多種反差極大的不同性格特點：既謹慎又奢侈，既夸張又素雅；她一心想"融入未來"，然而對于自己所鐘愛的一切卻又矢志不移地，有時甚至是奮不顧身地加以保護。雅克?鮑爾格，香水調制大師，親手打造了具有傳奇色彩的香奈兒5號香水所具有的神奇品質。他不僅使得香奈兒品牌的香水神奇品質永立不倒，而且他所研制推出的新款香水將華貴時尚的精神、神奇、魅力與神話傳播到世界各地。這，就是香奈兒時尚王國。

"運氣是一種存在方式。運氣不是小精靈。運氣是我的靈魂。"—— 加布里埃?香奈兒

及時部分?女式套裝

"時尚女裝的藝術就是了解如何提升品位。"

香奈兒時尚是永恒的。作為一種風格樣式，香奈兒時裝別具一格，頗有現代韻味，即便于穿著，也便于突出個性，循環配飾。香奈兒時裝的創始者是一位女士(可可?香奈兒女士——譯者注)，她早在1913年就首次推出并親自穿著這種時裝，且將此轉變稱為"世紀時尚宣言"。在問世將近90個春秋之后，香奈兒時裝依然歷時不朽，垂范于世，散發著永恒的青春氣息。歲月的流逝絲毫未能留下任何痕跡。香奈兒時裝的經歷——就是女性的傳奇，企業的傳奇，風格的傳奇，美容的傳奇。這一時尚傳奇經由卡爾?拉格菲爾德(1983年以來一直加盟供職于香奈兒公司)的不斷傳承發揚，顛覆變通，與時俱進，以勝利者的姿態昂首邁進第3個千年新紀元。

在時尚方面的影響力超過香奈兒時裝品牌的創意設計者寥寥無幾。作為法國優雅風范的經典象征，香奈兒時裝的制作過程有著嚴格的專業標準：的線條，尺寸恰當的款式裁剪，恰到好處地搭接到位，穿起來行動便利，短款上衣配有鑲邊裝飾；兩袖地縫合在與雙肩平齊的位置上，采用明兜；經久不衰的顏色搭配——米色，藏青色，黑色，粉紅色，櫻桃紅，淡綠色；面料選擇也一脈相承地采用粗花呢和細毛平織布料，或者兩者不拘一格的搭配組合；選用的"面料令人眼花繚亂，簡直能把最強壯的高原居民晃得雙目失明"。裁剪制作上衣和女裙時從來只選用同一塊面料，以避免產生顏色偏差。

女裙采用羅緞襯里配搭在臀部位置，而非采用腰帶襯里，以免增加不必要的厚度。鑲邊裝飾襯托著上衣的外邊輪廓，有烘云托月之美，并且點綴在衣兜和袖口邊緣上，總是呈現出一種無懈可擊的風格特色。對于可可?香奈兒而言，豪華氣派就體現在不顯山不露水的設計上。

配搭協調的時裝概念，據信是發軔于19世紀末英國時裝設計師約翰?德萊弗恩設計制作的及時批女裝上。那時的加布里埃?香奈兒最初就想象著采用細毛平織布料設計制作女裝。當時上流社會女士對這種面料不屑一顧，覺得有失身份。可是采用細毛布料制作的女裝柔軟素雅，穿著舒適，自成一格，甚至具有吶喊反叛的格調。自從進入時裝界那一刻起，可可?香奈兒就以標新立異、大膽創意的形象在業內獨樹一幟、聲名鵲起，強烈反對"美麗年代" 流行的過分華麗的裝飾手法。那絕不是香奈兒的風格。

當年的加布里埃?香奈兒于1907年來到巴黎時，尚未贏得"時尚小姐"的美譽，然而她卻以自己的一身學生裝束聞名遐邇，名噪一時：身穿黑色襯衣，白色項鏈上配飾有天鵝絨蝴蝶結，腳踏一雙"孤兒鞋"。隨后不久，她就借用法國作家朱爾?勒納尓的一句名言對外宣稱："我確實很討厭一些東西"。她討厭用作裝飾的白鷺羽毛，討厭衣裙上的荷葉邊，討厭拖裙飾帶與色彩柔和的雪紡綢，討厭當時時髦女性所喜歡的太過女性化的一切華麗服飾。"女士們一穿上商店玻璃柜臺里的衣服，束腰的緊身內衣和老式內衣，再用上那些服飾襯墊就渾身冒汗。是我使女性的身體又重新獲得了自由。"當年香奈兒穿著的是自己設計的服裝，或者說是模仿男人的成衣和工作服而制作的服裝。其中有便于活動、用細毛布料制作的水手上衣，還有運動服，因為她喜愛體育，而且也不想讓自己在活動時身體受到限制。香奈兒對設計穿著結果感到滿意，更以開拓者的堅定信念肯定自己的風格。她對于自己的愛好和嫌憎同樣了如指掌。她希望自己能夠"融入未來"。她是及時個為自己設計服裝的女性，因此，只要她喜歡哪種樣式，就可以自己設計穿著哪種樣式。

當年加布里埃?香奈兒的服裝設計靈感既來自個人生活中的男人，也來自那些自己頻頻光顧的一些地方，比如，海濱、體育運動場所和賽馬場。在結識了養馬富翁艾提安?巴桑以后，人稱特立獨行者的香奈兒又變成一位騎術精湛的女騎手，下身著馬褲，上身穿騎裝。在某種意義上說，學習騎馬、賽馬客觀上激勵催成了她果敢卓識的風格特點，并促使她由此步入時尚王國。之后不久，1908年，巴桑先生在巴黎市區馬爾賽布大街160號的公寓變成了香奈兒擁有的及時個女帽與婦女頭飾生產作坊。正是在那里，她及時次發現了真正的自我，找到了她認為自己應該歸屬的領域。巴黎這座城市和那兒的上流社會生活使香奈兒女士分外著迷。

接下來香奈兒女士又使整個巴黎為她而傾倒。沒過多久，眾多女演員和上流社會女士紛紛拜倒在她的門下。她只光顧出入那些最能顯身份的品質場所，比如馬克西姆沙龍和拉普魯斯沙龍。她的肖像至今還懸掛在那里，足以說明她是多么頻繁地光顧這些私人沙龍。

那時她只生活在巴黎的時髦地區，先是第八區和第十七區，后來終于又生活在巴黎及時區，那里有她喜愛的旺多姆廣場，時常可見她款款散步的身影。

"藝術家教我學會了一絲不茍。"

時過不久，后來以"可可?香奈兒"之名聞名于世的她同英國富商巨賈、英國優雅風范的化身亞瑟?鮑伊?卡普爾雙雙墜入愛河。由于她經常借穿鮑伊先生的衣服，加之鮑伊先生又非常欽佩她的精神和活力，欣賞她的中性面孔和苗條身段，故而建議她登門拜訪自己的私家裁縫，好讓她永遠穿得優雅大方。也許是膽大無畏，也許是機敏聰慧，她立刻同意了。男士服裝經她一穿，立顯優雅風范，當時即得到眾人贊許認可。于是她憑著一股冒險精神繼續在男裝領域大膽探索。首先，她將細毛布料從其原有的功能——制作內衣中解放出來，繼而又改良配用領帶、毛衣、硬草帽、粗呢上衣、睡衣和褲子。穿戴上這些男士裝束，她感到格外舒適，"康朋時尚街就是這樣發展起來的"，她后來這樣說道。

可可?香奈兒每次離開巴黎只去度假勝地，在那里她可以盡情享受令人神清氣爽的海風。尤為重要的是，還有耀眼炫目的陽光。1913年她在海濱小城多維爾 (Deauvile)開辦了自己的及時家精品時裝店，專營節日時裝，同時也磨礪出自己的服裝理念：穿著得體的服裝適合于所有場合、所有地點、所有情境。

詩人雅克?普萊弗特曾經說過："假小子就是成功的女孩。"其實在有人這樣公開表述之前，可可?香奈兒早已抱有這樣的理念：她下身穿寬腿海濱褲，上身著開領短袖式馬球襯衫，或者帶條紋的水手服；本已留短的頭發遮擋在頭巾式無沿帽下。此外，她還向多維爾當地的一批貴族顧客推介游泳衣、運動員和長款毛衣等服裝樣式。1915年在碩果僅存的品質豪華度假勝地之一比亞利茲，香奈兒開創了屬于自己的及時家真正的時裝公司。大批女士紛至沓來，競相購買香奈兒設計的符合時代潮流、而又不太引人注目的新潮時裝。與此同時，香奈兒還敏銳地感覺到，飽受戰爭創傷的世界一定會再經歷一場大動蕩。于是，她堅持設計生產實用性的新款女裝，讓女士們穿上這種新裝感覺只是多了一層皮膚而已，便于行走活動，便于工作生活。

早在1917年，香奈兒這位時裝設計大師就已經設計出具有飄逸動感的女裝，以長款上衣搭配齊至小腿的裙子，這在當時堪稱新奇女裝，穿上去頗為活動自如。"當時我在為一個發生變化的社會而工作。以前的女裝都是為了迎合無所事事的閑適女性的需求，她們連穿衣服都得要侍女來幫忙。我當時擁有一批忙于工作的女顧客，她們要求著裝舒適，能夠挽起袖子忙著干點什么。"因此，香奈兒拒絕設計那種小得連手都無法放入的小尺寸衣兜，而且還放棄了那些無用的紐扣，確保裙子穿上后不妨礙走路，后來又把裙子截短了一節。香奈兒設計女裝力爭適合所有場合，百穿百用，舍棄了所有鋪張無益的精致飾物。可可?香奈兒反對花哨俗艷的著裝風格。1959年皮埃爾?杜馬耶在法國著名電視節目《焦點新聞》上采訪香奈兒女士時，人們還能聽到她針對花哨俗艷風格的批評。

香奈兒女士推出的及時批女裝配穿素雅的白襯衫。短上衣領為翻領或披肩領，齊邊鎖合，衣兜尺寸同男裝一樣，而無論寬裙或褶裙都必須力求穿著舒適，活動不受拘束。成衣面料有細織面料、粗花呢、絲綢或天鵝絨，風格盡顯素雅簡潔之韻，使一切嬌柔虛飾女裝立刻相形見絀。早在1924年香奈兒女士便已初次接觸到粗花呢面料，當時她的情侶威斯特公爵把她帶到英國倫敦。香奈兒選中粗花呢面料主要因為這種面料質地柔軟，雖不亮麗鮮艷，但外觀質地更一籌。此外還由于粗花呢上織出色彩平和的圖案風格地襯托應和著英國的天空與風景。

及時批名副其實的香奈兒品牌時裝是在這個時候問世的嗎？很有可能。因為香奈兒小姐此時已經展現出一種罕見的才能，即能夠把自己所喜愛的一切信手拈來，與當代品位時尚融為一體，形成別具一格的風格特色，讓人愛不釋手。她在著裝化妝方面自有品位特色，經常點綴一些諸如珍珠、項鏈或花卉等飾物配件，引導時尚新潮流，使得一些女演員和時髦女郎紛紛效仿借鑒。有一點是確定無疑的：及時位時尚女裝設計師非可可?香奈兒莫屬。

香奈兒女士非常喜歡粗花呢面料，因為這種面料能夠滿足她的全部要求，故而成為她的面料。她選用粗花呢面料的方式也頗有個性特點。"我從蘇格蘭把粗花呢運過來，手紡面料很快淘汰了縐呢和雪紡綢。我讓他們減少洗滌羊毛的次數，以保持它的柔軟質地。在法國我們洗得太勤了。我要求批發商保持面料的天然色調"。

我們非常驚奇地發現，可可?香奈兒小姐裁制女衣從來不畫草圖。她手指靈巧，頗有藝術家天分。她在設計服裝時采用剪刀、大頭針和真人模特，親眼目睹制衣進程，實時感受到服裝的鮮活樣態，仿佛服裝本身就是人體模特。與那些專門為女神般的理想女性縫衣制裝的設計師不同，香奈兒女士為自己設計每一種服裝，她是一個主義者，她不停地修改設計方案，在細節方面加以調整，然后再讓模特重新展示一番。

"沒有什么比身體的自由更美妙了。"

任何細小缺陷都逃脫不掉她那雙敏銳的眼睛。她對每一個連接點都了如指掌，她熟悉人體上的每一塊肌肉，尤其看重人體背部，因為她認為那是女人著裝上事關整體效果的關鍵之處。開襟絨線衫采用細織細毛面料搭配絲綢制作，衣邊鑲有對比鮮明的花邊裝飾，粗花呢或織物上衣穿著在束腰外衣上面，運動外衣搭配著裹裙,提花面料上衣搭配鐘形女帽——所有這些著裝特色均已表明,那時的可可?香奈兒女士已經成為著裝風格設計師，打造出了富有時代氣息的著裝風貌。

1954年當她重返時裝界時，又推出了新一代時尚女裝，并很快成為優雅風格的楷模典范。在直覺和對人體的獨到審視眼光指引下，她推崇素雅簡潔的著裝風格，與時代潮流一拍即合。大街上到處可見風頭正旺的新款牛仔褲和針織套衫。為了與自己一貫提倡的舒適自如特色保持一致，香奈兒女士直接在模特身上對服裝進行"精雕細刻"。她那種"精準的眼光"(讓?考克多 語)總是在孜孜以求制作女裝的境界，力爭各個部分搭配比例和諧，突顯身體線條時平衡勻稱。她的奮斗目標是：設計制作的女裝穿上去要像第二層皮膚一樣貼身自如。她可以連續幾個小時用心揣摩衣袖的安裝方式，甚至達到癡狂的程度。她經常會在衣袖安裝到位后又再次取下來，有時連撕帶扯地擺弄一番，然后再放回原處。總是力求將衣袖縫制得合身到位，因其事關優雅大節，不可不查。如果把衣袖高高地縫接在雙肩上面，即處在鎖骨的外端位置上，看上去就顯得狹窄，甚至繃得較緊。如果在腋下部位加補上一塊面料，則能使衣袖隨著雙肩一起擺動，不會有拘束的感覺。可可?香奈兒認為，衣袖最能夠精巧細致地體現出時裝藝術之神韻。她堅信，著裝最重要的是舒適自如，是順應人身的自然形體。要想取得這種著裝效果，只能依靠耐心細致的手工作業，采用優等面料，時時留意各處細節和配飾，裁剪制衣技術也要達到嫻熟精湛的水準，才對得起高級時裝的名號。

香奈兒女裝的無與倫比的大家優雅風范在衣里衣外均有體現。在香奈兒女裝外套的內里外面，可以看到平整的，有時帶著裝飾花樣的明線，采用覆蓋縫或者加補一排針腳的方式固定到位。褶邊則采用相同的覆蓋縫針法，在面料的邊緣處細心縫折而成。有時面料的織邊(鎖定時保持平整)直接配搭在裙子的底邊，省去了再縫褶邊的工夫。每一個細節都有存在的理由，每一個細節都很重要。例如，沿著襯里褶邊配用的那條金色飾鏈旨在突顯服裝的豎直筆挺外形，體現的垂墜樣式。此外，這也是香奈兒公司的一個真正意義上的商標。只有香奈兒時裝公司才以這種方式為自己生產的服裝"增加份量"。女式襯衣經常同上衣襯里相互配搭，以產生一種從頭到腳和諧相融的著裝效果。就像1955年2月設計推出的2.55式純手工女包一樣，鎖邊已經成為一種時尚標志。這種加工技術最初應用于首批女裝上，以使細毛平織面料外套保持外形不變，不影響其質輕、舒適和柔軟等特點。事實上手工縫制這種技術是由可可?香奈兒從賽馬場馬童所穿的衣服上借鑒而來的。這種針法把服裝襯里同成衣面料縱向縫合在一起，以防止衣服走形。扣眼從不虛設，絲綢襯里上一直帶有公司標志。這是卡爾?拉格菲爾德一到康朋街就重新推行的做法。紐扣設計成珠寶的樣式，每一套紐扣的設計圖案都有變化：雙C形圖案，四個葉子的三葉草圖案，星形圖案，小鏈圖案，太陽圖案，麥穗圖案——都使人想起香奈兒女士青睞的各種象征手法。例如，獅子頭圖案代表著她的星座——獅子座。卡爾?拉格菲爾德則以其慣常的幽默嬉戲個性繼續裝飾點綴著女裝紐扣，欣然接受香奈兒公司所有標志性產品：小鏡子、山茶花飾物、女包、女鞋、香奈兒5號香水瓶，大部分由德斯魯工作室手工制作。圖案印記、機智、魅力和意趣永遠是新式紐扣不變的4種元素，已經成為公司的品牌標志。所有這些商業機密，象征手法與風格細節融為一體，構成了內涵日益豐富的知識寶庫。

"我希望能夠使女人們順應自然。"

"我總是在一刻完成自己的服裝設計制作。即使是在送交展覽會的前24小時，如果有一個細節困擾著我或者我覺得一切都已過去時，我就會全部再改一遍"，這是可可?香奈兒在1959年2月親自對皮埃爾?杜馬耶吐露的實情。然而最能體現香奈兒女裝特色的還是香奈兒女裝本身。對被公認為20世紀法國最偉大時裝設計師的可可?香奈兒來說，時尚可以變化，但是風格永存。1954年當香奈兒女士重返巴黎康朋街時，她又冒著極大風險再度啟用早在1939年之前已經放棄的服裝設計樣式。1939年，由于疲憊孤獨，香奈兒離鄉背井，遠走瑞士。她是個滿懷激情，不甘認輸的人。她再度發號施令，重新開拓出仍然屬于她自己的時尚新視野。她為那些一直忙個不停的女士們(身體不動時似乎也在忙)設計各式女裝。舒適，曾經被錯誤地認為是優雅的對立面，仍然成為以香奈兒風格為典范的著裝風貌的關鍵要素。

她設計推出了香奈兒品牌整體風格，但卻沒有意識到這一著裝風格后來成為時尚評論界開始應用的一個專有術語。粗花呢女裝配搭齊膝裙子，手工制作小手袋，金鏈佩帶，硬草帽，兩種色調的露跟女鞋，淺色長襪以及無處不在的山茶花圖案——可可小姐的女裝理念已成為一道時尚宣言。

香奈兒女士對浮華格調的執拗拒絕，她所具有的折中穩健意識，以及對于古典主義的強烈愛好，自然而然地激勵著她設計制作出便于穿著的各式女裝。出于同樣自然而為的原因，她只根據內在的優雅氣質來挑選模特。這些女性與她一樣，絲毫沒有刻意喬裝打扮的愿望。她旗下的模特包括瑪利亞?海倫娜?阿諾德、奧德爾?德?克魯伊、吉賽爾?弗朗肖姆,都是熟人朋友或上流社會女性。她們非常討厭怪癖作派，憎惡毫無意義、令人不快的時尚沖擊波。

沒過多久，所有的明星都在追捧夸耀香奈兒時裝，甚至連粗花呢上衣也成了特定電影時代的代名詞。在意大利導演威斯康迪執導的電影《三艷嬉春》(Boccaccio`70)中，女演員羅密?施耐德身穿一套香奈兒服裝，頭戴女皮帽，搭配效果協調。在法國導演羅杰?瓦迪姆執導的電影《危險關系》(Les Liaisons Dangereuses)中，女演員讓娜?莫羅穿著一套方格粗花呢服裝和一套素雅黑色服裝。馮琳?黛德麗則身穿一套極為精美的透明硬紗條紋服裝。當時所有漂亮的法國女人，包括阿努克?艾梅,米謝林?普雷斯勒,弗朗索瓦?阿爾努都紛紛涌向香奈兒公司，想親眼目睹感覺一下像第二層皮膚那樣貼身合體的新奇女裝是什么樣子。

美國遇刺總統肯尼迪的遺孀杰奎琳?肯尼迪以其悲劇形式使香奈兒女裝名揚世界，而法國及時夫人克勞黛?蓬皮杜和另外幾位女政治家一樣，則將香奈兒女裝當做制服來穿。因此，香奈兒品牌女裝明顯地成為適合所有場合穿著的女裝，有史以來及時次冒著被人指責為"小資"女裝的風險。

當可可?香奈兒女士玉殞香消之時，有人便認為神秘的香奈兒品牌也許從此也會銷聲匿跡了。然而，1983年服裝設計師卡爾?拉格菲爾德被任命為香奈兒這家著名時尚公司的藝術總監，以其藝術激情詮釋著品質豪華時尚文化，使香奈兒品牌再度充滿活力。

卡爾?拉格菲爾德號稱"時尚皇帝"。這位博學多才的后現代時尚美男、審美夢幻的締造者，在無限好奇心和創作力的雙重驅使下，公開對外宣稱，他只服從自己的直覺，順應時代精神，追隨自己那永遠求變的強烈愿望。也許在可可?香奈兒身上，他也看到了自己的母親當年"無法容忍審美品位出現絲毫差錯"的性格特點。因此，卡爾?拉格菲爾德每個季節都推出10套新款女裝。鑒于他在時尚領域經驗豐富，精通時裝設計技術，工藝水準出類拔萃，能與他平起平坐者鮮有其人。盡管他聲稱"過去只是一種幻覺"，只有他推出的新款設計女裝才算數，但是他也繼續在經典女裝的基礎上不斷發揚光大，變通翻新。從凡妮莎?帕拉迪絲，安娜?姆格萊斯，從凱特?莫斯到烏瑪?瑟曼，如今的"香奈兒女郎"對香奈兒女裝肅然起敬，滿心認可，為其魅力所傾倒，陶醉其中，心悅誠服。

"每一個決定都是一個拒絕。"——卡爾?拉格菲爾德援引斯賓諾莎

加有邊飾的粗花呢短上衣，搭配牛仔褲已成為近期款的持久著裝風格，證明此種標志性套裝歷經50年的風風雨雨，屹立不倒，毫發無損。然而，說起來極為矛盾的是，卡爾?拉格菲爾德從未停止過借鑒引用這些象征手法，卻賦予它們一種出乎預料的新異品質。他所設計推出的每一套女裝都以其個性化方法突顯詮釋著香奈兒品牌標準。他常說：的頂禮膜拜就會扼殺創造力。我采用香奈兒時尚品牌標準或語言，將它們融合在一起。香奈兒女士的基本理念是：永不過時的現代性。而我的工作主要就是讓香奈兒品牌以新的形象呈現在世人面前。因此，我親自運用駕馭著香奈兒品牌標準，有時甚至先將之排除在外，然后再將之派上用場。時尚不是表達敬意，時尚，首先就是時尚。我不喜歡懷舊。有時我的`繼承創新`設計極大地震驚了那些循規蹈矩的正統人士，她們認為我正在破壞香奈兒女士所開創的優雅簡潔風格。可我卻沒有這種擔心。"正是通過這種大膽妄為，這種善于自嘲和幻想的志趣，經過數不勝數的變通翻新，終于造就出令人眼花繚亂清純而又簡潔的時尚創新設計。卡爾?拉格菲爾德設計推出的每一套女裝均能順應時代潮流，將意外驚喜、高貴奢華和巧慧機敏和諧地融為一體，令眾多時尚女性翹首以盼，熱切期待<