天涯晚笛》，"民國時代一位才女"張充和的口述實錄故事。
民國時期，她身處燦若星辰的一眾名家賢士之間，她的知交師友中有胡適之、沈尹默、章士釗、聞一多、沈從文、卞之琳、張大千，等等。她的昆曲、詩詞、書法造詣皆秀逸超凡，成就件件文壇軼事，汪曾祺贊她唱腔"嬌慵醉媚，若不勝情，難可比擬"，歐陽中石稱她書法非常精到"在那個時代已是佼佼者"。抗戰年月，這位正當韶年、俏皮聰慧的"張家四小姐"，在一群"國粹"長者中間穿梭來去，恰如烽火戰場間綻放的春蘭秋菊，受到眾星捧月般的疼愛和嬌寵。
她為姐夫沈從文寫誄文，"不折不從，亦慈亦讓；星斗其文，赤子其人"，傳誦一時；她因詩人卞之琳起爭議，"我不知道這算不算一見鐘情，至少是有點一廂情愿吧"，文壇嘩然；她看林徽因，永遠是眾人的中心，沒有別人說話的時候，"大家都喜歡的，我未必喜歡呀"；她說自己的同事朱自清，他和冰心早期的寫作，都有點"酸的饅頭"(sentimental，即感傷，濫情)……
本書作者蘇煒是張充和的耶魯晚輩與居所近鄰，多年來時相登門求教，學習書法、詩詞。《天涯晚笛》即為張充和自本世紀以來向蘇煒斷斷續續口述的人生故事，其中披露珍貴影像一百多幅，包括楊振聲、查阜西送給她的結婚禮物"八卦墨"和"寒泉琴"，又特別附錄"合肥四姊妹"的張家譜系圖，厘清跟張愛玲不是一族的親戚，其中主要篇什均經張充和親自審閱修改。
百歲張充和的"朝花夕拾"——她從民國走來，今年100歲，還和我們一樣活著。聽張充和講故事：末代皇帝族兄溥侗常和她一起唱戲，章士釗贈詩把她比作東漢末年的蔡文姬，沈尹默要她學他娘家的書法，聞一多生活拮據卻主動刻圖章相贈，胡適訪學喜歡到美國西海岸她家去揮毫，張大千在耶魯拿她的舊宣紙畫芍藥與人物……她的相交師友，一眾名家，燦若星辰，她的曲藝小楷，格調極高，秀逸超凡。
"民國時代后一位才女"口述實錄——《天涯晚笛》同路走來的舊雨新知，她看程硯秋，覺得鬧；她看馬連良，嫌他油；她看楊蔭瀏，算盤打得噼里啪啦響，原來是在給音樂算節奏；她看陸小曼，也會唱曲也會畫畫，有不錯的印象；她看林徽因，永遠是眾人的中心，"大家都喜歡的，我未必喜歡"；她看苦苦追求她的卞之琳，好意是心領了，"但這種事情不能勉強"；她看朱自清和冰心，早期白話文寫作都有點"酸的饅頭"……
"合肥四姊妹"的世紀長河——余英時認為，周有光先生說得十分："張家四姐妹的名氣很大，不光在中國，在外國都有很大的影響。"《天涯晚笛》特別附錄"合肥張家譜系圖"，厘清"合肥四姊妹"跟張愛玲不是一族的親戚。今天回望四對夫婦(張元和嫁顧傳玠，張允和嫁周有光，張兆和嫁沈從文，張充和嫁傅漢思)，四妹張充和100歲，二姐夫周有光108歲，仍未止歇，可敬可佩！
張充和(Ch`ung-ho Chang Frankel)，祖籍合肥，1913年生于上海，民國重慶、昆明時代著名的"張家四姊妹"之一，2013年5月17日在美國家中度過百歲生日。早歲師從朱謨欽學古文及書法。十六歲從沈傳芷、張傳芳、李榮忻等學昆曲。1934年以數學零分、國文滿分考入北京大學中文系。抗戰爆發，轉往重慶，研究古樂及昆曲曲譜，并從沈尹默習書法。勝利后，于北大講教授昆曲及書法。1948年結縭漢學家傅漢思(Hans H. Frankel，季羨林北平時期的好友)。1949年移居美國，在耶魯大學教授書法二十多載，并于家中傳薪昆曲，得繼清芬。
蘇煒，中國大陸旅美作家、批評家，現任教于美國耶魯大學，曾任東亞系中文部負責人。1978年進入中山大學中文系，獲學士學位。1982年赴美留學，獲洛杉磯加州大學文學碩士。1986年回國工作，任職中國社會科學院文學研究所。曾出版長篇小說《渡口，又一個早晨》、《迷谷》、《米調》，短篇小說集《遠行人》，學術隨筆集《西洋鏡語》，散文集《獨自面對》、《站在耶魯講臺上》、《走進耶魯》等。
題獻]愿為波底蝶，隨意到天涯
題圖]張充和女史近影
序表]合肥張家譜系圖
緣起]張充和：一位碩果僅存的世紀老人
輯一]世紀人生
1、"哎喲，有鬼喲！"——張充和與沈從文碑文的故事(三位沈先生之一)
2、生命中另一位重要的沈先生——張充和與沈尹默交往的故事(三位沈先生之二)
3、綠腰長袖舞婆娑——張充和與沈傳芷及昆曲的故事(三位沈先生之三)
4、一時多少豪杰——《曲人鴻爪》與國運、家運
5、時代風濤里的笙曲弦管——張充和與重慶曲社、禮樂館的故事
6、"魚玄機"與"桃花魚"——張充和學詩的故事
7、"他們心大，真是很偉大的！"——從"懷宇"到張家故事
8、從聞一多刻的圖章說起——張充和回憶昆明生活斷片
9、"你裝飾了別人的夢"——張充和談卞之琳與"卞張羅曼史"
10、"亂世佳人"、書店伙計與"小挎奶奶"——張充和談她與傅漢思的異國婚戀
11、"我做事吧，你再去讀一個中文的Ph.D！"——張充和談美國歲月
12、"若還與他相見時，道個真傳示……"——關于"張充和為胡適的情人傳信"的公案
13、"啊呀呀！我聽著就嚇死了！"——零碎記下的"非邏輯片斷"
14、古箏與古琴：京昆之別？——關于傳統與人事的散漫話題
輯二]因緣際會
15、一段奇緣：和"布舅舅"一家突然接上的聯系——筆者與韋小美的通信
16、張門立雪——我和我的耶魯學生跟隨張充和學字、學詩的故事
17、古墨緣——和張充和一起欣賞她珍藏的古墨
輯三]天涯側影
18、雁猶如此——張大千的大雁朋友
19、春日的好心情——張充和的兩位"老故人"
20、香椿——從香椿林走進歷史回廊
21、愛樂飛鴻—— 一封信引出的隔洋、隔代之緣
附錄]金陵訪琴
后記]關于張充和口述實錄故事
"那天夜里，我怎么都睡不著了，滿腦子都是跟沈先生(沈從文)有關的事情。睡到半夜，干脆爬起來，研墨，寫字，順手就寫下了這四句話。" 張先生把紙張遞給我，點著上面的文字，解釋道，"不折不從，說的是沈先生的堅守。他一生經歷過各種坎坷，在``中也受過各種苦，可是他總是能堅守住自己的一點東西……"
"我學字多年，早就仰慕沈先生(沈尹默)的書風和大名，可是到了重慶，也不敢貿然造訪求教。那是一九四一年吧，我在重慶國泰戲院演昆曲《游園驚夢》，演出很轟動。章士釗作了詩，很多詩人唱和，沈先生也和了兩首，就抄錄在紙上托人轉給我，這樣我們就認識了，以后就常常向他求教。那時候到沈先生家，一進去先報上名字。他聽說我來了總是很高興，我就站在那里看他寫字，一站就站個半天。"
"沈先生(沈尹默)性格樂觀，一點兒也沒架子，寫字就用一張小桌子，站著寫，我就站在一邊為他拉紙。看他寫字真是一件很享受的事情。但他不要我學他的字，也不要任何人學他的字。他說，要學，就學他娘家的字——他說的`娘家`，是他學書法追隨的各流各派的老祖宗。這個`娘家`，可大得不得了啊！"
"要唱戲，首先得找人配戲，就是要找跑龍套的。在重慶，那一年演《刺虎》，我是屬于教育部的，要唱戲，龍套就得從自己所在的部門里找。開會商量，那四個龍套就在酒席上定了，就找王泊生——他原是山東省立劇院院長，當時在教育部任職；還有陳禮江，社會教育司司長；鄭穎孫，音樂教育委員會主任；還有盧冀野，就是盧前，他既會寫詩寫曲，又會彈古琴。這些人都算教育部里的官員，人面都很熟的。那天是勞軍演出，要大家捐款，各部會的長官都要來看。開場鑼鼓音樂一響，他們四個龍套一出來，大家全都認得，全場就拼命鼓掌。龍套一出場就拍手掌，這唱昆曲的可從來沒見過；這四個人又當慣了官，像在臺上演講，別人一鼓掌他們就點頭鞠躬，越點頭掌聲就越響，結果他們點頭鞠躬個沒完，場上場下的笑成一堆，幸虧不是在我上場前，不然這戲，可真就唱不下去啦……"
"胡適很喜歡寫字的，也喜歡到我這里來寫，我這里的筆墨紙張都全哪！他的字學的鄭孝胥，喜歡把撇捺拖得長長的。我問他，果然不假，他直笑：`我的根底都被你看出來啦！`鄭孝胥的字在他們那個年代很風行，很多人學的。"
趙榮琛(京劇四大名旦程硯秋的入室弟子，題簽上寫著："充和表妹以為紀念")——"他是我祖母的姨侄。他們家是太湖的趙氏家族，家里有個`四代翰林`的大匾抗戰時被日本人弄走了。狀元人家自然是看不起唱戲的，他叔叔唱戲的時候，就被家族除了名，趕出祠堂；可他還唱……")
"重慶也有個曲社，就叫重慶曲社。一般總是由一兩位德高望重的老前輩挑頭，組織曲社的活動。我記得抗戰年間重慶的曲社是由項馨吾挑的頭，他是當時中央信托局的經理，老曲家。他年紀較大，與俞振飛同輩。我當時在教育部音樂教育委員會做事，也時常參加曲社的活動，大家一塊兒度曲、唱戲、排練、演出什么的。上面若有勞軍任務，或者要接待外國人，就去找重慶曲社。當時重慶政界、文化界好多人都是社員，其中還有兩位曲壇川字輩的新人，我在重慶師范還教了一批學生，應該說是人才濟濟的。我們每兩個禮拜聚一次，大家湊在一起唱戲。"
"(曲社唱過的戲)就那么幾出，《刺虎》、《游園驚夢》、《斷橋》、《思凡》、《鬧學》什么的。當時勞軍，各部會聯歡，唱的都是老戲，沒有新編的戲。現在的小孩子，拉拉幾天琴就要作曲了，就要編新戲了——弄音樂，哪有這么簡單！"
"重慶也有個曲社，就叫重慶曲社。一般總是由一兩位德高望重的老前輩挑頭，組織曲社的活動。我記得抗戰年間重慶的曲社是由項馨吾挑的頭，他是當時中央信托局的經理，老曲家。他年紀較大，與俞振飛同輩。我當時在教育部音樂教育委員會做事，也時常參加曲社的活動，大家一塊兒度曲、唱戲、排練、演出什么的。上面若有勞軍任務，或者要接待外國人，就去找重慶曲社。當時重慶政界、文化界好多人都是社員，其中還有兩位曲壇川字輩的新人，我在重慶師范還教了一批學生，應該說是人才濟濟的。我們每兩個禮拜聚一次，大家湊在一起唱戲。"
"我在師范教戲，歸在音樂系。執掌音樂系、同時在曲社里兼做文武場的，都是楊蔭瀏。他會彈琵琶，還會吹笛子。他把我唱的戲，都從工尺譜翻譯成五線譜。先讓一個姓葉的學生來翻，楊蔭瀏自己再做校對；然后讓音樂系的學生去唱，讓我再走一遍。他做得很認真，足足翻譯了十個旦角戲，印出來給音樂學院做教材用，我這里還有當時的稿本。他用中國樂器來配，翻得很，注上各種符號，還寫明`張充和的唱法`，聽說后來還印成了書。"
"楊蔭瀏人也很好玩，典型的一個absent-minded(跑神，不專注)，我們在昆明的時候就住得近，也在一起做事。記得那時候，他24小時到晚在打算盤，我覺得奇怪，問他，他告訴我，他在計算音樂里的節奏。呵呵，他的算盤打得噼里啪啦響，原來是在給音樂算節奏！"
"那晚我演《刺虎》，正在后臺化妝，梁實秋和老舍在邊上練相聲，一邊練一邊大笑，我就要他們先講給我聽聽。老舍寫相聲很在行的，又是老北京，所以他是主角——逗哏的，梁實秋是捧哏的。排練時，有一個老舍舉著扇子要打的動作，梁實秋說：`你到時別真打，比比樣子就好。`結果到了臺上表演，說到興頭上，老舍的扇子一揮，真的就打過來了，梁實秋沒有防備，這一打就把他眼鏡打飛了！梁實秋手疾眼快，一手就把眼鏡接住了。下面掌聲大作，以為是他們倆故意設計好的，就大叫：`安可！``安可！`(再來一次)他們倆相對哈哈大笑，相聲講不下去啦……"
"我從教育部所在的青木關搬到北碚，就是從原來教育部屬下的音樂教育委員會，調到了新成立的禮樂館。禮樂館的成立也有一段來由：重慶在孫中山先生的忌日紀念活動中奏哀樂。蔣委員長說不對，人死超過三年，就不該奏哀樂了。一個國家，禮樂都不通，該要制禮作樂了！教育部于是下了命令，要遵辦此事。后來就成立了禮樂館。連鄉下人結婚的婚禮，也要制訂證婚的禮樂儀式。鄉下人禮拜天可以到禮樂館來，按新式禮儀結婚，由公證人公證，楊蔭瀏還給彈個鋼琴伴奏什么的，儀式很簡單，但隆重。"
"搬到北碚以后，日軍轟炸反而不多了。我們禮樂館的防空洞又是好的，離辦公室很近，底下很深。我那段時間寫了最多的小楷，一般都利用及時次防空警報拉響，而第二次警報還沒響起來之間的時間。那段時間不算太短，正事反正是做不了了，寫小楷不費墨，拿起筆來就可以寫，直寫到第二次警報響起才擱筆，幾步就可以跑到防空洞去。待第三次警報響起來，日軍的空襲才真正到了。"
"我那時候二十多歲，每個月領五十多塊錢的薪水，還能資助我在昆明聯大讀書的五弟的生活費。那段時間我也交了最多的朋友。禮樂館在嘉陵江邊，江那邊是復旦(大學)。我們要過江去，水很淺，可以走在石子上過江，不用小船。復旦我的朋友很多，年輕年老的都有：章靳以、洪深、方令孺——大家叫她方九姑，他們常常過江來找我玩，唱曲、寫字、吟詩作畫的，很熱鬧。"
"我祖母是我學詩的及時個啟蒙人。祖母會做詩，能背很多詩。我五歲開始就跟著祖母背詩，讀詩，每次還要把我讀過、背過的詩似懂非懂地講給祖母聽。我出生八個月就離開了媽，跟祖母長大。祖母其實是我的叔祖母，她是李鴻章的侄女。她的父親李蘊章，是李鴻章的四弟。"
"我們和張愛玲不是一族的親戚。他們是來自皖南的張家，我們算是合肥的張家。《清史稿》上記的我曾祖父張樹聲的傳記，好像提到過曾祖與她祖父張佩綸有過什么關系。我沒見過張愛玲，日常生活里也和他們的張家沒發生過關系。李鴻章是安徽合肥人。合肥的李家和張家，是兩個大姓人家。不過我們家，民國年后就搬到了上海，后來又搬到了蘇州。"
"我祖母讓我讀的是家教私學，給我請過好多位老師。教我時間最長、對我影響較大的是一位考古學家，叫朱謨欽，他算是考古界后來很有名的夏鼐、唐蘭他們的長輩。他的國學底子好，一開始就教我給古書點句，讀史書、讀古文，就從斷句開始。一上來就要我點《項羽本紀》。他先點幾天，然后叫我自己點，點的是一種大版本的線裝書。他要我博覽群書，把文筆弄通，教我做詩、對對子，并不是死摳四書五經，教學風格沒有一點兒科舉味。"
"我寫字也是跟朱先生(朱謨欽)學的，他真草篆隸都會，也是用朱筆給我批改。我臨的《顏勤禮碑》，當時剛出土，是朱先生把新拓的拓片一條條剪出來，為我做成字帖，按原樣臨寫的。我看過后來出版的許多《顏勤禮碑》字帖，字體顯得很肥大，走樣了。那是因為拓片一經裱過，筆畫就被撐開了。"
"開學那天，當時胡適是國文系的系主任，在系里的Party(派對，聚會)上，他點著我的名說：`張旋！你的算學不太好(其實是大不好)，你要好好補一補呀！`我嚇壞了，跑到教務處去說：`要怎么補呀？我怕補也補不成了，我加減乘除都不懂，我寧可不上了！`教務處的人一聽就樂了，笑著說：`取了就取了，還補什么補，胡適是給你打官腔呢！`"
"寫詩么，我是`隨地吐痰，不自收拾`……隨地吐痰，吐容易吐呀，收拾起來就不容易。我寫的那些詩，寫過了就算了，就不管了，都是別人幫我打掃、收拾起來的。所以《桃花魚》一印出來，我先就送給我弟弟定和一本。因為我里面的那些詩，好些都是他給我留心搜集、保存下來的。"
"那一年在南京——是七七事變之前的那一年，我給《中央日報》編過一年多的副刊，那副刊叫`貢獻`，原來的主編儲安平到英國留學去了，是他們的社長程滄波找到我，說是胡適的推薦，讓我臨時頂代的。那時為了填`報屁股`，我用假名寫過很多文章，寫過就丟了。有人(是卞之琳)后來留心剪留、抄存給我，也讓我丟了。"
"我不知道這算不算一見鐘情，至少是有點一廂情愿吧。那時候，在沈從文家進出的有很多朋友，章靳以和巴金那時正在編《文學季刊》，我們一堆年輕人玩在一起。他(卞之琳)并不跟大家一起玩的，人很不開朗，甚至是很孤僻的。可是，就是拼命給我寫信，寫了很多信。"
"他(卞之琳)后來出的書，《十年詩草》、《裝飾集》什么的，讓我給題寫書名，我是給他寫了；他自己的詩，讓我給他抄寫，我也寫了。可是我也給所有人寫呀！我和他之間，實在沒有過一點兒浪漫。他詩里面的那些浪漫愛情，是詩人自己的想象，所以我說，是無中生有的愛情。"
"確實有另外一些不相干的一起玩的人，追求過我，但都不如卞之琳這一段來得認真，持續的時間長。他的好意我是心領了，但這種事情不能勉強，我自始至終對他都沒有興趣，就看見他在那里埋頭做詩，你說我能怎么辦？"
"他(傅漢思)到了北大，就跟季羨林成了好朋友——因為季羨林是留德的，他的德文很好呀。季羨林又把他介紹給了沈先生(沈從文)。可以說，就是在北大這一段，漢思才開始把他的興趣轉向中文，做上了中國古典的研究的。我們認識的時候，內戰已經開始了，我在北大開的昆曲書法課，還沒正式開始教，就打仗了。我和漢思是認識一年之后在北平結的婚，那時候，城外已經炮火連天了。"
"他叫李新乾，是一家書店的年輕伙計。書店的名字，叫`修綆堂`。他也是季羨林介紹給漢思認識的。你可別小看這樣的賣書工人，他懂書，文史哲、古今中外的都粗通一點，知道不同讀書人的不同需要。那時候，北平很多店家的伙計，都有這種能耐。"
"李新乾就是這樣又能干、又的人。他跟北大校園里很多教授、老師都很熟。他當時比我們小，二十多出頭吧，我至少大他十歲，因為買書賣書，跟漢思成了好朋友。漢思沒結婚就認識他了，常常帶上他一起看電影，一起騎車子出去玩。他送書上門來給我們看，不是非得要我們買，留下來看過了喜歡才買，不喜歡的他再帶回去。他知道我們需要什么書，有時候我們也把想要的書單子寫給他，他就四處給我們找。漢思不會講價錢，他從來就給我們好的價錢……當時沈從文就很奇怪，說：`漢思，怎么你們買的書總比我買的便宜呀？還便宜好多！`——呵呵，因為我們認識李新乾呀！"
"那時候，日常照顧我們的有一位女工人，就是我們的保姆，叫`小挎奶奶`，因為她丈夫叫`小挎子`，出身很苦，才二十幾歲就跟著我們，我們不能就這樣扔下她。所以我讓小挎奶奶跟著我們走。到了機場，逃難的人已經亂成一團了，那是軍用飛機，每個人隨身的東西要按分量來稱，就說小挎奶奶不能帶。我說：`小挎奶奶不能帶，我就不走了！`他們一看我動了脾氣，就說：`人帶走，東西都不能帶。`我帶到機場的那些好的書籍、書畫，就這樣被留了下來，說我們先飛到青島，東西讓飛機回頭再帶。可是飛機到了青島，紅旗已經掛起來了，再也飛不回去了，多少好東西，就是這樣扔掉了的……"
"喏，墻上的這兩張小畫，就是張大千畫的我——畫的是戲中的我。這張背面的仕女圖，記不得他畫的是我唱的《鬧學》還是《思凡》了；這張線勾的水仙，卻是他畫我的身段——他說我甩出水袖的身段線條，讓他產生了水仙的聯想。就這么一轉一甩……我問他是否畫的就是我這個身段，他笑嘻嘻地說是。"
……
周有光]——今天四對夫婦，顧傳玠、張元和、張允和、沈從文、張兆和、傅漢思都離我而去，張充和還生活在美國。張充和受到的傳統教育最多，是書法家。
歐陽中石]——無論字、畫、詩以及昆曲，都是上乘，很難得。她一貫保持原有的風范，格調極高。像昆曲，她唱的都是真正的、沒有改動過的。書法上的行書、章草非常精到，尤其章草極雅，在那個時代已是佼佼者。
余英時]——有光先生說得十分："張家四姐妹的名氣很大，不光在中國，在外國都有很大的影響。"四姐妹中我聞名最早、相識最久、相知最深的則是充和。
許倬云]——她是我的長輩，九十多歲高齡，筆力依然如此勁秀！可佩！
白先勇]——對張充和女士，我是敬佩的——琴曲書畫，當今才女。
董橋]——充和先生送過我一幅墨寶我已然很滿足了，我迷她的字迷了好多年。
陳平原]——掰著指頭算，依舊健在的北大中文系系友，會寫字的雖不少，但如此優雅，且又如此高壽的，沒有第二位。
挺好的書，里面講到的不只是這個才女，還有她周圍的名人，以及那個年代的各類活動、環境；作者的描寫也很好，文字干凈。推薦文藝范們看看
看了這本書，感受到那個時代大家的風骨、風格，令人感嘆。今天的學生喜歡看小時代，建議來看看，了解這個大時代的人們吧！
張充和，民國閨秀，好的讓人炫目，高山仰止，祝福張先生！
內容有些膚淺，沒有深入地刻畫這樣一位最后的大家閨秀。
讀了這本書，認識張充和先生，讓人敬重愛戴的一位民國時代的才女！
一直很喜歡民國時代的這些人，很喜歡看他們的故事
借一代才女張充和再現一個時代的文化繁榮。如作者所說，雖然她沒有波瀾起伏的一生，可她就如一幅水墨的留白，深意盡顯。
仰慕張家四姐妹的學識，從她的輕言漫語中感受著她那份清淡優雅，超凡脫俗，不愧是“民國時代最后一位才女”。
張充和先生的故事，在這個浮躁的時代靜下來讀，偶然得之。
張家四姐妹中的四妹充和，善書畫，為人低調、脫俗，是位令人敬仰的先生。書中老照片及先生的墨跡頗多，還難得聽充和先生自己講故事，一定要好好拜讀。
就像能站在充和先生身邊看她曾經的滄桑歷程
很早前看過一篇文章，講的是張家四姐妹，見識到了民國才女的高貴氣質，所以再看到和張家的有關的書，都忍不住買來看看。
這書讀后，讓人更了解張充和，走進張充和的人生世界和心理世界，看到“民國最后一位閨秀”的生活與對傳統文化的傳承。
根據記錄，書最后在投遞員手里多達一天沒有送出，太耽誤事兒
這家人家學淵源，每個人都在時代的歷練中無意中成為傳奇，這一本也是，閱讀大時代下一個優雅但平凡的女人的回憶，分享前輩了不起的人生態度和經歷，很棒的閱讀體驗。
很喜歡，寫的故事很平意近人，很真實，看著會把自己帶入到一個年代里去，那個時候的人和事真的是有著很唯美的氣息，進退有度、來往有禮，很是喜歡，推薦購買。
喜歡充和，四姐妹中最具才華之人。斯人已去，買來做紀念。作者的記敘方式略顯啰嗦
書已收到，張充和，一代才女，很喜歡她，愿她一路走好，買書作紀念。
很好！從充和老人的生活點滴窺探出已故大師們的精神風骨、趣聞軼事
充和老人是枚才女，但是作者把每次談話簡單匯總一下就成書，有點潦草。還有很多關于作者自己的內容，這個其實可以不用寫進去。我更喜歡看充和老人的成長經歷啊。隨便翻翻就好，不是我想看的。
一個大家閨秀，有著令人羨慕的才華和經歷。那份獨特的淡定和從容，將那段戰火紛飛的日子，講述得生動風趣。通過她的回憶，我們還了解了中國歷史上很多耳熟能詳的文化名流的生活趣聞，讓人時常忍俊不止。
張家四姊妹----我的最愛，所以天涯晚笛是必須收藏的。
在書店看到這本書就決定要買了，當當送貨很快，質量很好。
閱讀著《天涯晚笛》，聆聽著一位民國出來的大家閨秀的輕言漫語，感受著張充和那份清淡優雅，超凡脫俗，這是一本很值得慢慢品味欣賞的書。
這本書給我們充分展現了張充和和民國時代的那些文人世界，真實而精致的時代氣息讓人向往。
商品不錯，可惜，是跟另一本看著就沒心情的書一塊兒買的，所以，只能選擇暫時退貨，然后再買。這樣的書，值得珍藏。同樣是近百歲，或者超出百歲老人，差距怎么這么大呢？還是張充和更嚴謹一些吧！推薦購買。
就是本普通的書，談不上什么特別之處，了解下張充和這么個人，作者也是滿含敬重的視角，不可能非常客觀，但是張充和倒也不是什么政客，所以客不客觀倒是沒大影響。基本上是本適合飯后喝茶時順手翻翻的書。
百歲張充和的“朝花夕拾”——她從民國走來，今年100歲，還和我們一樣活著。聽張充和講故事：末代皇帝族兄溥侗常和她一起唱戲，章士釗贈詩把她比作東漢末年的蔡文姬，沈尹默要她學他娘家的書法，聞一多生活拮據卻主動刻圖章相贈，胡適訪學喜歡到美國西海岸她家去揮毫，張大千在耶魯拿她的舊宣紙畫芍藥與人物……她的相交師友，一眾名家，燦若星辰，她的曲藝小楷，格調極高，秀逸超凡。
