個(gè)性圖式的背后：當(dāng)代中青年版畫家透析》共四輯
個(gè)性圖式是建立畫家個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的關(guān)鍵性要素，很難想象作品圖式無個(gè)性可言的畫家能成為具有獨(dú)特風(fēng)格的畫家。因此藝術(shù)家追求個(gè)性往往從視覺圖式開始，視覺圖式的個(gè)性化，也往往是畫家成就的標(biāo)志。改革開放以來，特別是近二十年，個(gè)性化圖式成為眾多畫家的追求目標(biāo)，也確有大批畫家形成了自我樣式，使中國畫壇由以往的趨同單一而趨向多元豐富、個(gè)性紛呈的局面。然而視覺圖式只是一種表象，視覺圖式形成的過程、動(dòng)因，以及個(gè)性圖式背后隱含的故事，畫家追求個(gè)性與思考的理念，探索的軌道與經(jīng)驗(yàn)等，對觀眾與讀者更具魅力。所以我們把探索的鏡頭伸向個(gè)性圖式的背后，對當(dāng)代中青年版畫家進(jìn)行透析，以個(gè)案探究的方式，實(shí)現(xiàn)對當(dāng)代中國青年版畫家的觀照。
展現(xiàn)入編版畫家在創(chuàng)作過程中的走向，以及個(gè)性語言背后的故事，真實(shí)反映其在藝術(shù)探索中的面貌
藝術(shù)家與批評家之間自由對話，以現(xiàn)場報(bào)道的形式，在自由而輕松的交談中激發(fā)有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作的話題
分析、探索藝術(shù)現(xiàn)象下的文化情緒、生存狀態(tài)和思想觀念，并提出在文化建設(shè)方面的見解
入編版畫家以親身體驗(yàn)撰寫實(shí)驗(yàn)報(bào)告，從技術(shù)層面總結(jié)創(chuàng)作體會(huì)
齊鳳閣，國內(nèi)版畫理論人士，《中國版畫》雜志主編。
羅必武，中國絲網(wǎng)版畫的先驅(qū)和開拓者。1965年生，壯族版畫家。絲網(wǎng)版畫作品，曾參加第十屆、第十二屆全國版畫展，1991年參加在香港舉辦的"中國現(xiàn)代版畫展"，版畫作品《快樂的風(fēng)景》獲2002年廣東省版畫展銅獎(jiǎng)并被中國美術(shù)館收藏。版畫作品《有圖標(biāo)的風(fēng)景》收錄在2002年《中國當(dāng)代藝術(shù)》一書。現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院版畫系副教授、教研室主任，碩士研究生導(dǎo)師，海南省民族美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，廣東版畫藝術(shù)委員會(huì)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
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桂林的畫，初始階段因是試探性的多項(xiàng)"出擊"，便多少顯出了立足的不甚穩(wěn)當(dāng)。因?yàn)槭翘幵谶@樣一種狀態(tài)：熱情、積極地運(yùn)用技術(shù)和材料特性語言(多色彩、大幅面、承印物多樣、正面正印、繪畫性強(qiáng)……)去迎合太多的要表現(xiàn)的和適合表現(xiàn)的內(nèi)容(歷史的、現(xiàn)實(shí)的、文化的以及審美的等等)，結(jié)果勢必是游移的，也不可能太深入。不過，他的這種實(shí)驗(yàn)性的"出擊"既得益于當(dāng)時(shí)中國現(xiàn)代藝術(shù)的興起，也得益于自由空間的擴(kuò)張。
80年代他創(chuàng)作的基本內(nèi)容包括：靜謐的風(fēng)景一類，非寫實(shí)的構(gòu)造風(fēng)景一類。前者，極力營造抒情的氣氛，色彩講究，畫面優(yōu)美，但是手法上尚留有木版畫的痕跡；后者，選用非關(guān)聯(lián)性的古代建筑和應(yīng)用攝影手段作"蒙太奇"式的理想的拼合，使絲網(wǎng)版畫的獨(dú)特性得以展現(xiàn)。、寫實(shí)的影像，的復(fù)制，并置了篤信和幻想，聚首不同時(shí)空的存在，再生別樣的聯(lián)想。"門"、"窗"、"云"的視覺符號(hào)在他的作品里隨處出現(xiàn)，"門"與"窗"似乎是為觀看者打開的一條回窺歷史的時(shí)間通道，而靜靜漂浮的"云"則仿如從洪荒歲月到現(xiàn)實(shí)之間的"引領(lǐng)者"與"見證者"。不斷地對歷史進(jìn)行的追問，反映了他在現(xiàn)實(shí)中對人生諸多問題的思索，其實(shí)，這也是當(dāng)時(shí)"摸著石頭過河"的社會(huì)人普遍存在的心理現(xiàn)象。
進(jìn)入90年代以后，從80年代迤邐走過來的勢頭漸行漸弱，雖然還有古建筑、門、窗、云等，但在思想上顯然遲疑了。他很清楚自己當(dāng)時(shí)的藝術(shù)處境，也很想從一種思維定式里跳出來，這可以從他在80年代末的創(chuàng)作《居庸關(guān)》、《紫禁城外小景》、《踏春圖》，還有《布老虎鞋》、《牌坊》，直至1990年的《秋景》，可以隱約感到他"小試拳腳"的欲求和用心。這一些畫的最突出的地方，是題材的生活化傾向和手法的隨意性，放松的意圖特別明顯。這些意圖透露了他自我審視后的一個(gè)覺悟，借鑒傳統(tǒng)繪畫、借鑒民間美術(shù)、借鑒設(shè)計(jì)構(gòu)成……把握個(gè)性化語言的努力也十分明顯。
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代中青年版畫家透析》共四輯 個(gè)性C圖式是建立畫S家個(gè)Y人獨(dú)8特風(fēng)格的關(guān)鍵性要素，很難想象
個(gè)性圖式的背后/當(dāng)代中青年版畫家透析 貳更具魅力。所以我們把探6索的鏡頭伸向個(gè)性圖式的背后，對當(dāng)代中青年版畫家進(jìn)G行透析，以L個(gè)案探究的
自己做版畫，還關(guān)注別的版畫家的，那是必須買啊；喜歡版畫的也應(yīng)該了解了解吧，應(yīng)該買，更何況是齊鳳閣寫的呢！！
版畫理論權(quán)威人士（國內(nèi)）肯定首屈一指齊鳳閣先生，這本書的內(nèi)容通俗易懂，屬于資料陳述型的，學(xué)術(shù)價(jià)值不大！希望多看到一些有價(jià)值有意義的版畫理論書籍啊……推薦《木版畫工作室》張廣慧著，很好，非常好！從理論到實(shí)踐！
