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[鑒賞]被聞一多先生譽為"詩中的詩，上的"(《宮體詩的自贖》)的這首《春江花月夜》，一千多年來使無數讀者為之傾倒。一生僅流傳下來兩首詩的張若虛，僅因這一首詩"孤篇橫，竟為大家"。 詩的題目就十分令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了世間為動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。 為便于欣賞，我們把全詩分為五個部分。 前八句重點描寫春江月夜的自然景色。作者人手擒題，開篇便就題生發，勾畫出春江月夜的壯美圖畫：江潮連海，月共潮生。"海"是虛指，江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個"生"字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。月光照耀萬里之遙，哪一處春江不在明月的流照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春天的原野，月色瀉灑在花樹上，像給花樹撒了一層潔白的雪霰。作者可謂妙手丹青，輕輕地揮灑運筆，便點染出春江月夜中的奇異之"花"。同時又巧妙地繳足了"春江花月夜"的題面。作者對月光的觀察細致人微。月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染在夢幻一樣的銀色光輝里。因而，"流霜不覺飛""白沙看不見"，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸創造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。八句中的景物由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。 次八句續寫春江月夜的景色并引出了"人"。清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進入了一個純凈的世界。這就自然地引起了作者的遐思冥想：江邊的什么人先見到月光，月光先照見的又是什么人？作者神思飛躍，但又緊緊聯系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。探索中他又翻出新意：個人的生命是短暫即逝的，而人類的生存則是綿延長久、代代無窮的。因此，這"代代無窮"的人生就和"年年相似"的明月得以共存。這是作者從大自然的美景中感受到的一種欣慰。其中雖帶有對人生短暫的一定傷感，但并沒有頹廢與望，而是側重于對人生的追求與熱愛，使我們得以聆聽到初唐到盛唐的時代之音。"江月待何人"是緊承上句"只相似"而來。既然人生代代相繼、江月年年如此，那么江月徘徊中天，像是等待什么人似的愿望，是永遠也不能實現的。月光下，只有大江里的急流咆哮奔騰而去。隨著江水的奔流，詩篇亦生波瀾，將詩情推向高的境界。江月有恨，流水無情，作者自然地把筆觸引向下半篇男女相思的離愁別恨了。 再四句總寫春江花月夜中閨婦與游子的兩地情思。"白云"與"青楓浦"寄物寓情。白云飄忽不定，象征"扁舟子"的行蹤不定，"青楓浦"為地名，但在這里又使我們深切感受到了景物及色彩。"誰家"與"何處"二句互文見義。正因不止一家、一處在離愁別恨，作者才提出"相思明月樓"的設問。同一種相思，牽出了兩地的離愁，一往一復，詩情蕩漾，曲折含蘊。 以下八句承"何處"句，寫閨婦對離人"扁舟子"的思念。但作者不直接描寫閨婦的悲和淚，而是扣緊主題，用"月光徘徊"和"鴻雁不度"來間接烘托她的思念之情，悲淚自出。"徘徊"二字極其傳神：一是浮云游動，故光陰明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍離去。它要和思婦做伴，給她安慰，為她解愁，因而把柔和的清輝輕灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料閨婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月光，可是月光卻怎么也趕不走，玉戶的窗簾卷之不去，搗衣石上揩了它仍然再來。這里的"卷"和"拂"兩個癡情動作，生動地表現出思婦內心的惆悵和迷惘。月光引出的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月光不也照耀著在江上蕩扁舟的愛人嗎？共望月光也無法相知，只好托付明月遙寄相思之情。望長空，鴻雁遠飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚在跳躍，躍不過三尺水面，只是激起陣陣波紋，躍也無用。"尺素在魚腸，寸心憑雁足"，一向以傳書為任的魚雁，如今也無法替我傳遞音訊，這又該平添幾重愁悶和痛苦！ 后八句承上八句，寫游子的思歸之情。作者用落花、流水、殘月來烘托扁舟子跋涉他鄉，連做夢也在念叨歸家：花落閑潭，春日已半，弄舟人還遠隔家鄉，只身天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，襯托出他凄苦、寂寞和辛勞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么的遙遠。"沉沉"二字加重渲染了他的孤寂；"無限路"也就無限地加深了他的鄉思。他在想：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月回到自己的家鄉！他那無著無落的離情，伴著殘月之光，灑滿了江邊的樹林。結句的"搖情"指搖曳生姿的多種感情。如月光之情、游子之情、作者寄托之情，皆是不如縷，這些思念之情交織成一片，灑落在江邊樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。 本詩在思想與藝術上都大大了前人單純地模山范水的景物詩、愛情詩及哲理詩。它將這些屢見不鮮的傳統題材注入新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春、江、花、月、夜的描繪，盡情地贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人世間的純潔愛情，把對閨婦和游子的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交融的幽美而邈遠的意境。在惝恍而迷離、空靈而蒼茫的月色里，隱藏著深邃而美麗、絢爛而多彩的藝術世界，吸引后來人去探尋其中美的真諦。 在寫作技巧上，全詩以"月"為主體，緊扣春、江、花、月、夜的主題。"月"是詩中情景兼融的背景之物，它跳動著作者的脈搏，猶如一條生命之線貫通上下，觸處傳神，詩情則隨著月輪的升落而起伏曲折。月亮在一夜之間經歷了升起——高懸——西斜——落下的過程，在月光照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍、不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了無缺的詩歌形象，展現出一幅充滿了生活中喜怒哀樂的多彩畫卷。這幅畫卷在色調上以淡寓濃，雖像水彩勾勒，但黑白相輔，虛實相間，宛如～幅淡雅的中國水墨畫，充分體現了"春江花月夜"清幽的意境美。 全詩的韻律節奏也饒有特色。詩的感情旋律極其蒼涼激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，顯得那樣的含蘊而雋永。詩的內在感情是那樣的熱烈、深沉，看起來卻極其自然、平和，猶如脈搏跳動般有規律、急徐。而詩的韻律節奏也相應地抑揚回旋。全詩共三十六句，每四句一換韻，共換九韻。其中陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音節相間。隨著韻腳的變化，平仄的互用，其韻律一唱三嘆，前呼后應，既回環往復，又層出翻新，節奏感強烈而優美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，令聲情與文情絲絲入扣，婉轉諧美。 《春江花月夜》本是樂府曲的舊題，隋唐時期有若干詩人題作，但均不及張若虛這一篇。這一舊題在張若虛手里煥發異彩，獲得了千載不朽的藝術生命力。時至，人們甚至不再去考察舊題的原創人是誰了，竟然把《春江花月夜》這一詩題的創作權歸之于張若虛了。他實屬站在巨人肩膀上的佼佼者。P22-24