作為中國(guó)好的攝影家之一，少白老師的資歷自不待言，他和他的伙伴在書中用簡(jiǎn)潔的文字和典型的圖片對(duì)不同環(huán)境和場(chǎng)合下的拍攝手法做出了點(diǎn)評(píng)和介紹，深入淺出從細(xì)節(jié)到整體、從紀(jì)實(shí)影像到構(gòu)造光影、從自然風(fēng)光到人文建筑、從瞬間的靈動(dòng)到耐心的等候，而的為我們展現(xiàn)了行走在路上的人們?cè)谶M(jìn)行拍攝的過(guò)程中所可能遇到的各種情況。
在尋常中尋找不尋常，才是有意趣的事。這也才是新手們可以接觸、學(xué)習(xí)、掌握的實(shí)例。書中所有的照片誕生地都在我們尋常轉(zhuǎn)身可見之處，沒有風(fēng)景絕美的度假勝地，沒有氣勢(shì)恢宏的歷史古建，沒有璀璨無(wú)比的夜色都市，只有火車上的一瞥，只有樸實(shí)無(wú)華的小院、色調(diào)明麗的四季以及層次分明的天空。著迷于光線的運(yùn)用，鏡頭猶如手中的筆，繪下不一樣的風(fēng)光。
李少白
著名攝影家，1942年生于重慶，曾就讀于北京體育學(xué)院足球?qū)I(yè)，畢業(yè)于北京郵電學(xué)院無(wú)線電技術(shù)專業(yè)，先后任《大眾攝影》、《中國(guó)攝影》、《攝影與攝像》等雜志編委，并任中央民族大學(xué)現(xiàn)代圖像藝術(shù)學(xué)院等多所相關(guān)院校攝影系客座教授。出版《看不見的長(zhǎng)城》、《看不見的故宮》、《不放過(guò)路上的風(fēng)景》、《再見故宮》等多部著作。長(zhǎng)城、故宮攝影作品多次在德國(guó)、日本、愛沙尼亞、瑞士、美國(guó)等國(guó)家展出。
安靜
80后女?dāng)z影家，《中國(guó)攝影》雜志社活動(dòng)部主任，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾任央視財(cái)經(jīng)記者。攝影作品先后在《中國(guó)攝影》、《大眾攝影》、《攝影與攝像》、《旅伴》等多家雜志發(fā)表，并在部分期刊雜志設(shè)有專欄。
一、在出行工具上拍攝
航拍
航拍，發(fā)揮攝影師的想象力 / 座位的選擇 / 航拍時(shí)反射光的作用 / 天空中的云景帶來(lái)的視覺沖擊力 /利用低色溫拍攝日出日落
火車上
陌生感 / 讓車外的風(fēng)景構(gòu)圖均衡 / 隧道式構(gòu)圖展現(xiàn)車廂里的風(fēng)景 / 行進(jìn)的火車中捕捉精彩瞬間
越野車上
隨時(shí)準(zhǔn)備停下車輪 / 越野拍攝，注意維護(hù)生態(tài)環(huán)境
在游船上的拍攝
行駛的痕跡 / 游船上夜間弱光拍攝
二、在路上，遇見風(fēng)景
街拍 / 運(yùn)動(dòng)中的擺拍 / 不引起被攝者注意的盲拍 /擺拍和抓拍的組合運(yùn)用 / 利用廣角夸大主體 / 矩陣測(cè)光獲得畫面的整體均衡 / 多云散射光的運(yùn)用 / 在焦距和光圈確定的情況下，攝距決定景深 / 選擇不同的視角 / 側(cè)光運(yùn)用在人像上的效果 / 突出主導(dǎo)特征 / 中央重點(diǎn)測(cè)光的運(yùn)用 / 低角度拍攝被攝物體 /視覺素材的建立 / 發(fā)現(xiàn)富有情感的場(chǎng)景
三、鏡頭里的季節(jié)
初春
提煉春天的痕跡 / 百花中的點(diǎn)景人物 / 對(duì)比的取景
盛夏
在烈日驕陽(yáng)下要注意光比 / 根據(jù)風(fēng)速調(diào)節(jié)快門 / 多角度展現(xiàn)夏天的色彩 / 局部光的巧妙利用，捕捉夏之綠
暮秋
對(duì)比色下的多彩暮秋 / 散點(diǎn)透視，讓枯黃的荷葉更顯生動(dòng) / 高調(diào)下的明麗秋色 / 中間色調(diào)襯托出秋意
寒冬
如何表現(xiàn)茫茫雪原的層次 / 雪做背景的作用
四、讓時(shí)間凝固的藝術(shù)
日出時(shí)分
日出光線形成多色的奇妙景觀 / 包圍曝光的正確使用
大地初醒
利用太陽(yáng)紅光制造剪影效果 / 長(zhǎng)焦鏡頭的壓縮功能
正午烈日
對(duì)比強(qiáng)烈的受光比例 / 頂光帶來(lái)的光影效果
日落黃昏
夕陽(yáng)與近景的對(duì)比呼應(yīng) / 日落黃昏時(shí)的剪影效果 /留住夕陽(yáng)下的湖中倒影 / 煙火與黃昏營(yíng)造出來(lái)的氛圍
光影之魅
人造光的魅力 / 框式構(gòu)圖產(chǎn)生的明暗對(duì)比 / 混搭光線下的城市夜景 / 夜景注意避免產(chǎn)生噪點(diǎn)
靜謐的夜晚
尋找光源 / 高感光度降低夜景噪點(diǎn) / 多次曝光
五、捕捉瞬息萬(wàn)變的天象
云海
全景深對(duì)焦展現(xiàn)遠(yuǎn)近景物 / 用好光與影的關(guān)系 / 長(zhǎng)時(shí)間曝光表現(xiàn)流云的軌跡
雨絲
逆光是展現(xiàn)雨絲好的光線
雷電
延長(zhǎng)曝光時(shí)間捕捉瞬間之美 / 多次按動(dòng)快門
霧境
把握太陽(yáng)剛好能從薄霧中顯現(xiàn)的時(shí)機(jī) / 薄霧營(yíng)造意境
落雪
高速快門表現(xiàn)落雪的顆粒感 / 側(cè)光能展現(xiàn)被攝主體的肌理 / 逆光下的飛雪 / 線條與畫幅 / 尋找雪中色彩 / 雪的痕跡 / 如何營(yíng)造意境
彩虹
捕捉短暫的彩虹要注意曝光問(wèn)題 / 中灰漸變鏡的使用
暴雨
冒險(xiǎn) / 拍攝雨的痕跡 / 偏色的問(wèn)題
風(fēng)
風(fēng)的痕跡與氣氛 / 把握曝光值與快門的速度
水的姿態(tài)
河流
水平構(gòu)圖 / 水面倒影帶來(lái)的奇妙觀感 / 水面的黃金分割處 / 慢門攝影拍攝水流 / 利用線條打破水面的單調(diào) / 利用岸邊的物體
瀑布
動(dòng)態(tài)水流快慢門的不同效果 / 利用中景對(duì)比瀑布的動(dòng)態(tài) / 多維度空間
海景
冷色調(diào)下的寂靜海面 / 太陽(yáng)余暉給大海染色 / 海天一色 / 人與景的和諧處理
冰
拍攝密集、流動(dòng)的冰花 / 在水與冰的結(jié)合處 / 給冰面染上色彩
山
橘色的雪峰 / 山體顏色單調(diào)怎么辦 / 云營(yíng)造的戲劇光線 / 在山頂上捕捉美景超寬畫幅的運(yùn)用
六、一花一世界
花花草草的世界
尋找奇特花景 / 利用廣角鏡頭拍攝花海 / 光影的變幻 / 決定性瞬間 / 動(dòng)物參與的美景
森林
光線的運(yùn)用表現(xiàn)樹木的質(zhì)感 / 森林中的藤蘿 / 要拍攝出樹林的"眾"
樹木
逆光描繪樹的造型 / 秋天樹的色彩 / 巧妙點(diǎn)景帶來(lái)的韻律感
七、留住，建筑的意境
建筑的細(xì)節(jié)之美
光影斑駁的古意 / 長(zhǎng)焦鏡帶來(lái)的局部剪影效果 / 利用形狀的特性對(duì)古建筑的特點(diǎn)和細(xì)節(jié)進(jìn)行提煉 / 雕塑特寫 / 建筑細(xì)節(jié)投影的美 / 讓藍(lán)天做背景 / 巧妙構(gòu)圖
建筑群全貌
視距非常重要 / 長(zhǎng)焦鏡的壓縮功能 / 超廣角鏡頭帶來(lái)的宏大場(chǎng)景
光線
光影魔幻效果 / 均勻光線下城市局部 / 人造霧境 /利用霧營(yíng)造神奇意境 / 抽象的藝術(shù) / 營(yíng)造神秘感
航拍
航拍，發(fā)揮攝影師的想象力(圖1)
在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中，豐富的想象力能夠讓攝影家在很多平常的場(chǎng)景中提煉出具有陌生感的攝影藝術(shù)作品。
在飛機(jī)上航拍時(shí)要注意光線的變幻和云朵的變化，因?yàn)轱w機(jī)穿過(guò)平流層之后在相對(duì)平穩(wěn)的飛行過(guò)程中，除了天氣格外晴朗時(shí)能夠看到地面上的山川河流之外，云朵幾乎成為的創(chuàng)作對(duì)象，而云朵之間的組合關(guān)系和云朵本身的形狀變化，以及在日出、日落、側(cè)光、順光、逆光等光的雕刻之中，會(huì)呈現(xiàn)出不同的景觀，這時(shí)，就要憑借藝術(shù)家豐富的想象力進(jìn)行組合創(chuàng)作，得到相對(duì)滿意的藝術(shù)作品。圖1就是攝影師在一次普通的乘坐飛機(jī)出行時(shí)拍攝的，夕陽(yáng)像往常一樣將天空中的白云鍍上了一層紅色，這樣的云霞景觀和平常并無(wú)太大變化。當(dāng)攝影師漫不經(jīng)心地望向舷窗之外，這時(shí)云層之上一團(tuán)酷似飛鳥的云朵引起他的注意。由于斜陽(yáng)投射過(guò)來(lái)的光線不勻，云朵的受光部分呈金色，而無(wú)光部分則形成藍(lán)紫色塊，這種冷暖色調(diào)的組合讓飛鳥的形狀更加生動(dòng)。
座位的選擇
普通攝影愛好者在乘坐民航飛機(jī)時(shí)正是進(jìn)行航拍的好時(shí)機(jī)，一般情況下除了飛機(jī)起飛降落時(shí)乘務(wù)員會(huì)提醒和制止攝影活動(dòng)以外，飛機(jī)平穩(wěn)的飛行過(guò)程中都是允許拍攝的，這正是航拍的好時(shí)機(jī)。而利用民航飛機(jī)航拍除了注意觀察舷窗外可以被捕捉的景致，座位的選擇也很重要。在預(yù)訂購(gòu)買好機(jī)票之后，一般可以在航空公司官網(wǎng)或者通過(guò)致電航空公司的方式提前確定具體座位，即使因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系沒能預(yù)訂座位，也可以在更換登機(jī)牌時(shí)向工作人員申請(qǐng)想要的座位。航拍的座位選擇首先要避開機(jī)翼，因?yàn)樵陲w機(jī)中間位置時(shí)機(jī)翼往往會(huì)遮擋視線影響拍攝，乘坐經(jīng)濟(jì)艙時(shí)選擇飛機(jī)頭部或者尾部?jī)啥俗豢梢院芎玫乇荛_飛機(jī)機(jī)翼，這樣不僅視野開闊，而且如果恰當(dāng)合理地利用流線型機(jī)翼進(jìn)行創(chuàng)作，也時(shí)常會(huì)為畫面增色。此外按照飛機(jī)航行方向和時(shí)間也可以判斷太陽(yáng)光的方向，可以根據(jù)科學(xué)的判斷來(lái)選擇飛機(jī)上靠窗座位的方向，以此選擇順光、逆光或者側(cè)光來(lái)進(jìn)行航拍。
航拍時(shí)反射光的作用(圖2)
拍攝關(guān)鍵詞反射光：是發(fā)光體照射到某一介質(zhì)表面后，由介質(zhì)再次把光線折射到其他事物表面后形成的一種物理現(xiàn)象。反射光相比直射光而言，光線照度低、光照效果柔和、受光均勻自然，而且經(jīng)過(guò)二次折射后光源照射面積擴(kuò)散放大。不僅如此，反射光能夠根據(jù)受到反射介質(zhì)的顏色和反光率的不同，來(lái)控制反射光的亮度和色溫，是廣大攝影人非常喜歡的一種純自然無(wú)人工造型痕跡的個(gè)性光源。
在航拍時(shí)，除了注意變幻多端的云朵，在晴朗而通透度高的天氣，地面上不同的景觀是更重要的被攝對(duì)象。比如覆蓋厚厚積雪的連綿雪山，日出日落時(shí)斜陽(yáng)涂染過(guò)的山巒、河流與沙漠等。而反射光的運(yùn)用可以達(dá)到意想不到的效果，例如夕陽(yáng)的光線在河流水面上會(huì)形成鏡面反射光。當(dāng)攝影師以明亮的水面為測(cè)光對(duì)象時(shí)，周圍景物因?yàn)槠毓獠蛔愣@得暗淡，畫面出現(xiàn)明暗對(duì)比，更因?yàn)樯珳氐年P(guān)系，畫面同時(shí)呈現(xiàn)出了冷暖對(duì)比，河水就在夕陽(yáng)與鏡面反光的共同作用下形成了綺麗的圖案。
天空中的云景帶來(lái)的視覺沖擊力(圖3)
圖3同樣是在飛機(jī)上以云朵為創(chuàng)作主體的航拍作品，攝影師捕捉到堆砌在一起的棉花云在日落時(shí)因光線的渲染給人以視覺沖擊。這幅作品中，夕陽(yáng)的光線投射到棉花狀云朵上時(shí)并不均勻，再加上棉花云本身凹凸不平，所以云朵就被光雕刻成形狀新奇的幾何體，更有那冷暖色的強(qiáng)對(duì)比給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺沖擊。在攝影藝術(shù)作品中，所謂的視覺沖擊力常來(lái)自對(duì)自然景觀中的形式美的提煉與加強(qiáng)。讓異于平常且富有新鮮感和陌生感的美的影像來(lái)打動(dòng)欣賞者，使觀者能得到更強(qiáng)烈的視覺感受。
隧道式構(gòu)圖展現(xiàn)車廂里的風(fēng)景(圖7)
拍攝關(guān)鍵詞隧道式構(gòu)圖：當(dāng)我們身處隧道中拍攝時(shí)，由于隧道內(nèi)外光比反差大，呈現(xiàn)在一張畫面里的景象只能以或明或暗一方為曝光依據(jù)作為最終的影像，如果以高光部分進(jìn)行測(cè)光，洞外的景物清晰無(wú)誤，然而洞內(nèi)的景物都淹沒在黑暗中，被淹沒的景物盡管沒有曝光顯現(xiàn)出細(xì)節(jié)，但是在畫面構(gòu)圖中大面積的黑暗部分重新參與了構(gòu)圖，形成了另一種意想不到的視覺構(gòu)圖語(yǔ)言，它的作用可以清理畫面中的各種干擾注意力的無(wú)關(guān)景物元素，強(qiáng)制觀者的注意力集中到高光的景象中，聰明的攝影師會(huì)利用這個(gè)規(guī)律特點(diǎn)，有意識(shí)地將所要表現(xiàn)的趣味中心放置在這個(gè)"黃金位置"，自然就達(dá)到了突出畫面主體表現(xiàn)的目的。在行進(jìn)中的火車上，不僅要注意窗外變化迅速的景觀，火車內(nèi)部人的活動(dòng)如果善于觀察也會(huì)給攝影活動(dòng)帶來(lái)驚喜。圖7中一位老人佝僂著脊背，低沉著頭，而一只纖細(xì)的手指直直戳向老人的鼻梁，讓觀者產(chǎn)生無(wú)限遐想與不解，觀者很想知道這樣匪夷所思的畫面背后究竟有著怎樣超乎常理的故事。作品中攝影師巧妙利用隧道式構(gòu)圖方式，其實(shí)所謂隧道式構(gòu)圖，屬于框架式構(gòu)圖的范疇，隧道式構(gòu)圖具有強(qiáng)烈的畫面裝飾性，可以利用隧道內(nèi)外景物之間光比結(jié)構(gòu)的不同，在畫面中形成新的視覺感受，一般來(lái)講，隧道中光線昏暗，隧道口外面的光線強(qiáng)烈，如果以隧道口外面的光線來(lái)決定曝光數(shù)值進(jìn)行拍攝隧道式構(gòu)圖自然形成，此時(shí)隧道內(nèi)的景物受光比的影響已經(jīng)被淹沒在黑暗中，這樣構(gòu)圖在增強(qiáng)畫面裝飾感的同時(shí)還能夠引導(dǎo)觀者的視線去看看洞口外的那個(gè)"外面的世界"，拍攝者只需要把自己所要表現(xiàn)的主興趣中心放置在這個(gè)位置，就能輕而易舉地把畫面重點(diǎn)表達(dá)出來(lái)。這種隧道式構(gòu)圖嚴(yán)格來(lái)講應(yīng)該屬于攝影構(gòu)圖中的框架式構(gòu)圖的延展，它可以全包圍構(gòu)圖，也可以半包圍構(gòu)圖，可以是方形的也可以是圓形的，以此類推，不勝枚舉。隧道式構(gòu)圖并非只局限于通過(guò)室內(nèi)拍室外或者通過(guò)山洞拍其他風(fēng)景，比如一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境中，如火車、汽車穿過(guò)黑暗而漫長(zhǎng)的隧道、一個(gè)小小的鎖孔中房間里他人私密的活動(dòng)、百葉窗的縫隙里各種人們的行為舉動(dòng)等，都是人們窺探時(shí)特別想了解的，這種隧道式構(gòu)圖不僅可以營(yíng)造出神秘感強(qiáng)烈的氣氛，還能夠激起觀者的窺探欲。
在焦距和光圈確定的情況下，攝距決定景深(圖8)
拍攝關(guān)鍵詞攝距：即物距，指相機(jī)和被攝物體之間的距離。在選用焦距確定的情況下，構(gòu)圖和景深決定攝距的變化；焦距和光圈確定的情況下，攝距越近景深越短，反之越長(zhǎng)。
圖片故事3月初春下午，在巴基斯坦伊斯蘭堡，一位留有雪白胡須的老人迎面走來(lái)，下午的陽(yáng)光剛好斜斜地投射過(guò)來(lái)。使用長(zhǎng)焦鏡頭站在較遠(yuǎn)的位置，選擇一個(gè)合適的角度讓陽(yáng)光形成側(cè)逆光，把老人面部的凹凸感體現(xiàn)出來(lái)。老人長(zhǎng)長(zhǎng)的白色衣袍和純白的絡(luò)腮胡格外顯眼，選擇遠(yuǎn)處的樹木作為較深的背景，同時(shí)聚焦在老人身上，較短的景深讓遠(yuǎn)處樹木虛化，前景后景虛實(shí)程度明顯，這樣人物輪廓非常清晰而有立體感了。拍攝解密當(dāng)抓拍對(duì)象存在較大文化差異而且是相對(duì)保守的人物時(shí)，使用長(zhǎng)焦就異常重要了，在較遠(yuǎn)的位置，即使被注意到，侵略性的傷害也不會(huì)特別嚴(yán)重，因?yàn)榫嚯x較遠(yuǎn)，一旦發(fā)生異常情況也有時(shí)間做出反應(yīng)。同時(shí)，拍攝人物時(shí)，側(cè)逆光會(huì)將人物輪廓勾勒得更加凹凸有致，增加立體感。還要注意的是，背景的選擇及被攝者與背景虛實(shí)關(guān)系的把握。當(dāng)被攝者的整體色調(diào)偏淺色時(shí)，深色背景能營(yíng)造出更加醒目而富有戲劇性效果；反之，當(dāng)被攝者整體色調(diào)偏深色時(shí)，淺色背景就會(huì)突出被攝者優(yōu)美柔和的色調(diào)。背景的虛實(shí)變化也頗有講究，鏡頭成像虛實(shí)的變化就是對(duì)景深即畫面中縱深清晰范圍的控制運(yùn)用。景深越短畫面虛實(shí)關(guān)系就越明顯，反之，景深越長(zhǎng)，虛實(shí)關(guān)系
越不鮮明。控制景深長(zhǎng)短，就要控制好光圈、攝距和鏡頭焦距。在這幅作品中，因?yàn)橐怀鲞@位老人而虛化背景，就要借助較長(zhǎng)的焦距、較大光圈，盡量縮短攝距，達(dá)到較短景深營(yíng)造的突出主題而背景虛化的效果。
……
