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世界漫畫概況戴逸如許乃青

近年來，史前藝術(shù)引起了世界上許多國(guó)家的廣泛興趣。人們發(fā)現(xiàn)，世界各大洲都有古代巖畫。這些繪在或刻在洞穴或露天巖石上的巖畫，組成了世界藝術(shù)史的最早篇章。早在文字產(chǎn)生之前，先民就開始用圖畫的語言來表達(dá)感情、交流思想、記錄事件。它們是人類有文字之前的文化和智能的主要記錄。巖畫藝術(shù)涉及經(jīng)濟(jì)生活、社會(huì)活動(dòng)、宗教信仰、欲望和野心、恐懼和企求等等眾多方面。當(dāng)我們認(rèn)真地閱讀這些巖畫藝術(shù)時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)若干畫面的集合所傳達(dá)出的訊息如此之多，巖畫貌似繪畫，實(shí)際上是一種"圖畫文字"。巖畫與我們今天的漫畫竟如此相像。它與豐子愷先生給漫畫下的定義"簡(jiǎn)筆而注重意義"吻合。巖畫的造型特征是：一、夸張變形，突出主要特征；二、夸大主體形象；三、對(duì)比手法的廣泛運(yùn)用。這些，恰好又是我們?cè)趧?chuàng)作漫畫時(shí)所遵循的規(guī)律。因此，我們說，在人類的原始藝術(shù)中已然有了漫畫，或者說，已然有了漫畫的雛型。

對(duì)古代的漫畫，這里我們不作展開討淪，我們的敘述從近代開始。

一、歐美近代漫畫

"漫畫的名稱和創(chuàng)立在16世紀(jì)末年才出現(xiàn)，漫畫藝術(shù)的發(fā)明者不是其前若干世紀(jì)以來以這種或那種形式存在的用繪畫作宣傳的人，而是極為老練而考究的藝術(shù)家卡拉奇兄弟。他們的漫畫現(xiàn)在得到確認(rèn)的很少，但是根據(jù)無可置疑的文字記載，他們也曾發(fā)明過一種開玩笑的手段，把受害者的面孔畫成動(dòng)物的面孔，甚或畫成無生命的器具，從那以后，這種做法就在漫畫家中相沿成習(xí)。"([英]E·H·貢布里希著《藝術(shù)與錯(cuò)覺——圖畫再現(xiàn)的心理學(xué)研究》)

文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)·芬奇畫了大量肖像漫畫性質(zhì)的怪誕速寫頭像。16世紀(jì)，同是意大利的畫家該希皮·阿希鮑爾多創(chuàng)作了一系列包括著名的《蔬菜人像》在內(nèi)的漫畫人像。在教會(huì)統(tǒng)治下，意大利的漫畫并未得到發(fā)展，到了17世紀(jì)末，隨著產(chǎn)業(yè)革命的興起，漫畫中心轉(zhuǎn)移到了英國(guó)。

18世紀(jì)上半葉，英國(guó)出現(xiàn)了近代杰出的畫家威廉·賀加斯。他的代表作有《打瞌睡的教友》、《時(shí)髦婚姻》、《性格與漫畫》等，標(biāo)志著近代西洋漫畫的形成。賀加斯具有很深的寫實(shí)功力，人物形象刻畫得生動(dòng)精細(xì)。他喜歡描繪人物眾多的場(chǎng)面，對(duì)烘托畫題的環(huán)境氣氛，亦十分注重。這種風(fēng)格一直影響著今天西方的漫畫創(chuàng)作。

直接受賀加斯影響的畫家是托馬斯·羅蘭森。羅蘭森受到賀加斯很大的影響，但在人物造型方面更接近于現(xiàn)代西方漫畫的風(fēng)格，因而有"現(xiàn)代漫畫之父"之稱。羅蘭森較少關(guān)注政治問題，喜歡諷刺人們不良的品德和作風(fēng)，代表作有《天才的房間》等。

與羅蘭森齊名的同時(shí)代英國(guó)漫畫家吉爾雷則十分關(guān)注政治問題。在漫畫史上吉爾雷有兩大貢獻(xiàn)：及時(shí)，他較早發(fā)表國(guó)際漫畫，成功地塑造了拿破侖的漫畫形象；第二，他首先運(yùn)用比喻手法，諷刺當(dāng)時(shí)政局，從而突破了寫實(shí)漫畫的框子。

由于出現(xiàn)了賀加斯·羅蘭森和吉爾雷這樣幾位影響后世漫畫發(fā)展的大畫家，18世紀(jì)的英國(guó)曾被譽(yù)為"漫畫之鄉(xiāng)"。

"法國(guó)大革命"興起后，19世紀(jì)法國(guó)漫畫蓬勃發(fā)展，對(duì)歐洲以至世界現(xiàn)代漫畫產(chǎn)生了巨大影響。

1830年，世界最早的漫畫刊物《漫畫》在巴黎問世。創(chuàng)辦人查爾斯·菲利龐原是石版畫家，曾畫過不少反對(duì)查理十世與耶穌教會(huì)的政治漫畫。他把政治漫畫稱作"諷刺的皮鞭"，在他主持下，《漫畫》具有極強(qiáng)的戰(zhàn)斗性，一年之內(nèi)便打了23場(chǎng)官司，被訓(xùn)斥了三次，他本人也被判監(jiān)禁13個(gè)月。《漫畫》從1830年底創(chuàng)刊到1835年被迫停刊，共出版251期。1832年，菲利龐又主辦了《喧噪》日?qǐng)?bào)，這是世界最早出現(xiàn)的每天發(fā)表圖畫的日?qǐng)?bào)。因其攻擊性不如《漫畫》，1835年《漫畫》停刊時(shí)，《喧噪》卻幸存下來。

當(dāng)時(shí)的《漫畫》雜志幾乎集中了19世紀(jì)法國(guó)最的漫畫家和版畫家，他們中的佼佼者便是近代偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義畫家杜米埃。杜米埃是世界上最早通過報(bào)刊，以漫畫為武器和反動(dòng)勢(shì)力進(jìn)行頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的漫畫家。

《漫畫》創(chuàng)刊后，這一重要信息很快傳到英國(guó)，1841年，《笨拙》雜志問世。"笨拙"一詞源于歐洲木偶戲中傳統(tǒng)丑角的名字，在歐洲，"笨拙先生"幾乎是家喻戶曉，他常和妻子裘迪演出一種類似卓別林喜劇的家庭悲劇。西方對(duì)笨拙先生的故事評(píng)價(jià)甚高，稱他為"笑的哲學(xué)家"。《笨拙》的創(chuàng)辦人埃比尼澤·蘭迪爾斯，是一位默默無聞的木刻家，他和19世紀(jì)英國(guó)著名的幽默大師梅林等五人組成了最早的雜志編輯部。當(dāng)時(shí)是雙日刊，每期兩頁，發(fā)行量5000份，每期皆銷售一空。《笨拙》問世后，英國(guó)的漫畫報(bào)刊于19世紀(jì)末陸續(xù)出現(xiàn)。《笨拙》雜志的主要漫畫家是坦尼埃爾和約翰·李奇。坦尼埃爾是獲得爵位的英國(guó)畫家，他為《笨拙》工作50年之久，畫了200幅漫畫。坦尼埃爾的畫風(fēng)比較寫實(shí)，線條流暢，人物造型豐滿，構(gòu)圖比較簡(jiǎn)潔。他的代表作《開除舵手》是世界著名政治漫畫，他為童話《愛麗絲漫游奇境》所作插圖，至今仍被視為插圖佳作。坦尼埃爾的較大成就是塑造了一系列傳世的象征性漫畫形象：不列顛女神、約翰牛、英國(guó)獅子、山姆大叔、俄國(guó)熊等。約翰·李奇的畫風(fēng)與坦尼埃爾相似，也是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上略加夸張，不過李奇不擅長(zhǎng)政治漫畫，更為注重表現(xiàn)社會(huì)生活。《笨拙》雜志剛創(chuàng)刊，李奇便在該刊發(fā)表作品，所以他的作品被后人稱之為"笨拙漫畫"，1843年，李奇在倫敦舉行了畫展，這些作品被人們稱之為"卡通"，此后"卡通"一詞便在《笨拙》上首先得到運(yùn)用。李奇也是英國(guó)首先從事滑稽連環(huán)漫畫創(chuàng)作的人。李奇一生發(fā)表了3000幅漫畫。他的畫頗富幽默感。

對(duì)于歐洲古典漫畫作出杰出貢獻(xiàn)的畫家還有德國(guó)的威廉·布什和西班牙的戈雅。

德國(guó)漫畫興起于19世紀(jì)40年代。布什的作品是德國(guó)19世紀(jì)漫畫發(fā)展進(jìn)入高潮的標(biāo)志，也為現(xiàn)代德國(guó)報(bào)刊漫畫的出現(xiàn)開辟了道路。

戈雅不僅是聞名于世的油畫家、版畫家，也是著名的漫畫家。他創(chuàng)作了諷刺貴族社會(huì)腐朽性質(zhì)的銅版蝕刻組畫《奇想集》，借鬼神以嘲笑那些使西班牙政治、文化倒退的勢(shì)力。1808年，拿破侖入侵西班牙，戈雅以激昂的愛國(guó)熱情創(chuàng)作了版畫《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》，憤怒控訴法國(guó)侵略者的罪行。《奇想集》和《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》堪稱世界政治漫畫杰作。

值得一提的是19世紀(jì)歐洲還出現(xiàn)了兩部著名連環(huán)漫畫，一部是德國(guó)阿道夫-施羅特創(chuàng)作的《皮普密耶先生的行為和主張》，西方對(duì)此畫評(píng)價(jià)甚高，認(rèn)為它是連環(huán)漫畫發(fā)展史中的重要里程碑；另一部是英國(guó)及時(shí)套連環(huán)漫畫《滑稽可笑的人們》，系蘇格蘭畫家普魯克脫所作。

英國(guó)漫畫的發(fā)展也促進(jìn)了美國(guó)漫畫的發(fā)展。美國(guó)近代報(bào)刊漫畫出現(xiàn)于18世紀(jì)英國(guó)殖民統(tǒng)治時(shí)期。獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)前，最為有名的政治漫畫是本杰明-弗蘭克林所作《聯(lián)合，或者滅亡》。當(dāng)時(shí)美國(guó)漫畫大多摹仿和追隨歐洲的風(fēng)格，多半是以細(xì)密的筆觸繪制的鋼筆畫，頗像"笨拙漫畫"，直到南北戰(zhàn)爭(zhēng)后才擁有具有自己民族風(fēng)格的畫家。

托馬斯·納斯特是南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期嶄露頭角的漫畫家，是美國(guó)歷史上最偉大的報(bào)刊政治漫畫家，他的漫畫配合報(bào)刊文字報(bào)道，徹底揭露了坦慕尼派"脫衛(wèi)德集團(tuán)"的貪污罪行。這場(chǎng)斗爭(zhēng)使得政治漫畫在美國(guó)日益流行，不久，創(chuàng)辦了一份彩印的滑稽報(bào)紙，名叫《普克》，緊接著共和黨創(chuàng)辦了與之對(duì)抗的《公正》雜志。《普克》、《公正》以及納斯特為之作畫的《哈潑》周刊，是19世紀(jì)美國(guó)最有名的漫畫期刊。

從19世紀(jì)70年代起，美國(guó)從事政治漫畫創(chuàng)作的人，幾乎無不受納斯特的影響。

二、歐美現(xiàn)代漫畫

所謂現(xiàn)代漫畫的"現(xiàn)代"，大體上指20世紀(jì)初到目前為止的現(xiàn)代歐美漫畫，以美國(guó)報(bào)刊漫畫發(fā)展最快，影響最廣。大約在20世紀(jì)初，美國(guó)報(bào)刊上出現(xiàn)了"社論漫畫"，所謂"社論漫畫"就是以漫畫形式評(píng)論國(guó)策政治、社會(huì)問題等，并不強(qiáng)調(diào)它是否代表報(bào)社意見。另一方面，作為"故事漫畫"的表現(xiàn)形式，連環(huán)漫畫極迅速地發(fā)展起來，西方很多讀者未必看社論漫畫，卻常看連環(huán)漫畫。

1.對(duì)重大歷史事件的連續(xù)評(píng)論

兩次世界大戰(zhàn)期間，西方出現(xiàn)了兩位以連續(xù)評(píng)論重大歷史事件而享有國(guó)際聲譽(yù)的漫畫家：英國(guó)的大衛(wèi)·羅和荷蘭的雷伊馬克斯。大衛(wèi)-羅從20世紀(jì)30年代起，到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束一直將其畫筆作為反法西斯的利劍，他的漫畫被稱作"第三帝國(guó)興亡的生動(dòng)的歷史記錄"。大衛(wèi)·羅的作品對(duì)國(guó)際漫畫界影響深遠(yuǎn)，許多國(guó)家的漫畫家競(jìng)相模仿和追隨他的畫風(fēng)，知名的漫畫家有蘇聯(lián)的葉菲莫夫、中國(guó)的米谷、英國(guó)的肯明斯等。

與大衛(wèi)·羅不同，雷伊馬克斯關(guān)于及時(shí)次世界大戰(zhàn)的系列漫畫，并未揭露帝國(guó)主義性質(zhì)，而是站在英、法、俄一方去反對(duì)德奧同盟。在及時(shí)次世界大戰(zhàn)期間，荷蘭執(zhí)行中立政策，雷伊馬克斯鮮明地支持協(xié)約國(guó)的立場(chǎng)，引起荷蘭政府的不滿。雷伊馬克斯遂以破壞荷蘭中立政策的罪名被法庭傳訊，審訊的直接原因，是德國(guó)通過外交途徑向荷蘭表示抗議，并出高價(jià)懸賞雷伊馬克斯的頭顱。雷伊馬克斯反映及時(shí)次世界大戰(zhàn)和集中攻擊德國(guó)的漫畫在西方世界反響很大，他的七卷畫集《文明的頂峰》在"協(xié)約國(guó)"各國(guó)廣為流傳，英國(guó)《泰晤士報(bào)》將其稱為"最偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)漫畫家"。

2.西洋漫畫的現(xiàn)代風(fēng)格

法國(guó)現(xiàn)代著名政治漫畫家讓一馬可·尼賽(1941- )，總是毫無顧忌地諷刺某些實(shí)力人物，如戴高樂、蓬皮杜等，使自己和政府當(dāng)局處于對(duì)立狀態(tài)，他的畫法極有特點(diǎn)。尼賽作畫極為隨便，好像在漫不經(jīng)心地涂抹草圖，他所畫的人物十分丑陋、滑稽。`他不喜歡在畫外運(yùn)用標(biāo)題和文字說明，卻常將人物對(duì)白寫在畫面上，越來越多的漫畫家想追隨其畫風(fēng)，但似乎無人能得其韻味。另一位法國(guó)著名漫畫家阿伯特·迪布的漫畫人物造型十分古怪、滑稽，而且特別愛畫群眾場(chǎng)面，畫中人物的面孔、體型、服飾和姿態(tài)都奇形怪狀。19世紀(jì)末，阿伯特·朗吉?jiǎng)?chuàng)辦了德國(guó)著名的諷刺雜志《辛普利希辛麥斯》，這個(gè)雜志培養(yǎng)了整整一代德國(guó)現(xiàn)代漫畫家。在同一代政治漫畫家中，湯姆斯·西奧多·海因名列前茅，他為《辛普利希辛麥斯》創(chuàng)作了大約2500幅漫畫，還為該刊設(shè)計(jì)了一只兇猛的哈巴狗形象，作為該刊的標(biāo)志。海因喜歡借用惡狗和魔鬼的形象，混雜于他所描繪的人間活動(dòng)中，它們唆使人們?yōu)榉亲鞔酢：Ｒ蚓谟镁€，也擅長(zhǎng)著色。他通常采用"白描"畫法，筆觸細(xì)膩周到，一絲不茍。

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