現(xiàn)代主義的全速推進(jìn)，令日本都市的面貌日新月異。玻璃覆蓋下的高樓大廈，看似透明而輕盈，于其中生活的人們，卻在這同質(zhì)化的建筑風(fēng)貌下，感受著日漸厚重的區(qū)隔，仿佛無(wú)生氣的中性存在。這樣的浪潮亦為建筑師們提供了展現(xiàn)個(gè)性的舞臺(tái)，一件件“藝術(shù)品”造型精致，不斷走向形式與技術(shù)的極限，卻遠(yuǎn)離了體恤人情的本質(zhì)。
人們對(duì)建筑彼岸幸福生活的寄盼，不斷催發(fā)著日本建筑師伊東豐雄的反思。一間圖書(shū)館如何關(guān)顧人對(duì)光線的不同需求？一棟新的辦公樓如何尊重人對(duì)季節(jié)溫度的感受？一座島嶼如何重新煥發(fā)出人與自然相互依存的光輝？
作者有感于自己近十年來(lái)的思想變化，通過(guò)對(duì)“大家的森林 岐阜媒體中心”、愛(ài)媛縣“大三島計(jì)劃”等建筑項(xiàng)目的梳理與沉思，指出現(xiàn)代主義建筑的極限，并展現(xiàn)出在這個(gè)時(shí)代中，人與人、人與自然相互依存的建筑可能性。
人們塑造建筑，建筑亦塑造人們的生活。回歸質(zhì)樸，重新思考人與建筑的未來(lái)。
(1) 日本建筑大師、普利茲克建筑獎(jiǎng)得主伊東豐雄作品
一次搖撼日本東部的大地震，一場(chǎng)突如其來(lái)的疾病，令伊東豐雄四十余年的建筑師生涯迎來(lái)了某種“輪回”。在各個(gè)巨型都市中，建筑已然淪為巨大資本流動(dòng)的可視化裝置，與人脫離，不過(guò)是無(wú)形資本的具象體現(xiàn)。而相比之下，地方建筑項(xiàng)目的落實(shí)，卻令人感到建筑與人之間依存關(guān)系的重生。讓自己“藝術(shù)性”的建筑就此完結(jié)，以地方為立足點(diǎn)找尋建筑的意義，拓展未來(lái)的可能性，成為伊東豐雄今后的建筑轉(zhuǎn)向。
(2)反思現(xiàn)代主義建筑的功過(guò)，用微小的建筑活動(dòng)，重歸人與建筑、自然相互依存的關(guān)系
不遠(yuǎn)的將來(lái)，東京會(huì)是什么樣的面貌？伊東豐雄對(duì)此描述：“城市是被無(wú)休止重復(fù)著的均質(zhì)格子所吞沒(méi)的網(wǎng)格世界。身處無(wú)限均質(zhì)的世界之中，無(wú)論選擇在哪里工作，決定居住在某棟建筑的北側(cè)還是南側(cè)，或是弄清到了二層還是五十層，都改變不了同一的人工環(huán)境這一事實(shí)。”建筑對(duì)人們生活的影響是潛移默化的，放任均質(zhì)化的推進(jìn)，世界將陷入一片死寂，人們?cè)谄届o、安全、無(wú)欲、無(wú)求的茍活中走完一生。作者有感于此，在“歧阜媒體中心”、“信每新松本總部”等地方項(xiàng)目中，尋求自然與建筑在當(dāng)下的協(xié)調(diào)，具體到一座圖書(shū)館的光線分區(qū)，一間辦公室對(duì)季節(jié)溫度的順應(yīng)，于實(shí)實(shí)在在的建筑活動(dòng)中，重系人與自然的溫暖紐帶。
伊東豐雄，1941年出生，日本第三代建筑師代表人物。
畢業(yè)于東京大學(xué)工學(xué)部建筑科，1971年成立個(gè)人工作室，后正式更名為“伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所”。
曾獲威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)、英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)皇家金獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)，2013年獲普利茲克建筑獎(jiǎng)。近年來(lái)代表建筑作品有日本仙臺(tái)媒體中心、岐阜媒體中心，以及中國(guó)臺(tái)灣的臺(tái)中歌劇院。
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日本建筑的一些思考，建筑上一些思想
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