“建筑不應追求形式，而要從感覺入手。”
建筑大師隈研吾生涯首部作品集，回顧10年設計之路
親自遴選自己32件經(jīng)典作品，賦予其11種生動貼切的聲音
隈研吾帶你聆聽建筑的聲音，從全新的角度感知建筑——建筑不應追求形式，而要從感覺入手
全彩圖文帶你回到建筑現(xiàn)場
隈研吾
日本當代知名建筑師。
1954年出生于日本神奈川縣橫濱市，1979年畢業(yè)于東京大學建筑系，1990年成立自己的建筑師事務所。曾擔任哥倫比亞大學客座研究員、慶應義塾大學教授，2009年任東京大學教授。
1997年，作品森舞臺/登米町傳統(tǒng)藝能傳承館獲日本建筑學會獎。2002年憑借那珂川馬頭町廣重美術館獲芬蘭國際木建筑獎。2010年，作品根津美術館獲每日藝術獎。2011年，作品梼原木橋博物館獲藝術選獎文部科學大臣獎。
近年來，隈研吾在中國的項目包括長城腳下的公社 竹屋、瑜舍、三里屯 SOHO等。
建筑粒子化，使世界和人類更緊密地聯(lián)結在一起
啪啦啪啦—Para-Para
蓮屋LotusHouse—010
梼原木橋博物館YusuharaWoodenBridgeMuseum—018
九州藝文館(2號別館)KyushuGeibunkanMuseum(annex2)—024
貝桑松藝術文化中心BesanonArtCenterandCitédelaMusique—026
風檐亭WindEaves—032
沙啦沙啦—Sara-Sara
水櫻屋Water/Cherry—036
骨碌骨碌—Guru-Guru
新津知 藝術館XinjinZhiMuseum—048
九州藝文館(本館)KyushuGeibunkanMuseum(mainbuilding)—056
以心傳心Nangchang-Nangchang—062
啪嗒啪嗒—Pata-Pata
淺草文化觀光中心AsakusaCultureTouristInformationCenter—066
Aore長岡NagaokaCityHallAore—070
麥克唐納大道教育與運動綜合設施EntrepotMacDonald—076
吱嘎吱嘎—Giza-Giza
Chokkura廣場ChokkuraPlaza—084
十和田市民交流廣場TowadaCityPlaza—088
喳啦喳啦—Zara-Zara
網(wǎng)格/地球Mesh/Earth—094
PC花園PCGarden—100
中國美術學院民藝博物館MuseumatTheChinaAcademyofArt—106
噌噌—Tsun-Tsun
GC口腔科學博物館ProsthoMuseumResearchCenter—116
星巴克太宰府天滿宮表參道店StarbucksCoffeeatDazaifutenmanguOmotesando—122
微熱山丘日本店SunnyHillsJapan—128
嗖嗖—Suke-Suke
玻璃木屋Glass/WoodHouse—134
呣呀呣呀—Mojya-Mojya
梼原服務站CommunityMarketYusuhara—144
感知 空間SensingSpaces—148
Tetchan肉串吧Tetchan—150
噗啦噗啦—Pera-Pera
“陶瓷之云”CasalgrandeCeramicCloud—156
馬賽當代藝術中心FRACMarseille—158
艾克斯普羅旺斯音樂學院Aix-en-ProvenceConservatoryofMusic—162
800年后的方丈庵Hojo-anafter800Years—168
“上下”品牌上海旗艦店SHANGXIASHANGHAI—170
呼哇呼哇—Fuwa-Fuwa
茶室TeeHaus—176
米姆草地 實驗住宅MemuMeadows—178
“繭”Cocoon—180
作品資料—182
啪啦啪啦 — Para-Para
倘若物與物之間并未嚴絲合縫而是存在間隙，則可稱之 “啪啦啪啦”，此時每個組成部分(粒子)都被清晰明確地凸顯出來。若非如此，世界將一成不變、單調(diào)乏味，沒有遠近之差、質感之異與軟硬之別，生物也會因此變得不安。
20 世紀的功能可供性理論證實，生物以粒子為切入點，來確認世界的深度，告訴我們粒子的重要性。世界本就是“啪啦啪啦”的，我們能從中看出深度、距離與質感，并判斷能否于此棲息、生存，獲得安全感。
然而，并不是有間隙就稱為啪啦啪啦，粒子大小和間隙的關系非常重要。太大或太小都不行，粒子必須被凸顯出來。
蓮屋(2005 年)就是將石塊作為粒子，建得啪啦啪啦。用多大的石塊才能在整體上表現(xiàn)出這種感覺呢？若采用磚頭大小的石塊，則會顯得過于黏著，不夠分散。但若采用 60×120cm 這種常規(guī)尺寸，則會過大，失去粒子感。
與此同時，粒子與承載主體的搭配也須考慮。以砂糖為例，如果是將 5mm 或 6mm左右的紅糖顆粒放入小容器中，則顯得松散疏落，有種倒進咖啡里會很美味的感覺。同樣是顆粒狀，一粒一粒的細砂糖就無法讓人產(chǎn)生這種感覺。如果紅糖變得更大，倒入咖啡就顯得過于粗糙，似乎不好喝了。由此可知，在任何情況下都必須考慮整體與部分的搭配。
這種啪啦啪啦感并非我個人偏好，而是建筑設計上的一個普遍主題。古希臘的萬神殿正面有 8 根柱子。為何是 8 根呢 ? 首先，偶數(shù)是神殿經(jīng)常使用的數(shù)字。如果是奇數(shù)，像 5，會有一根柱子在中間，顯得極為突兀。同樣是偶數(shù)，為什么不選擇 6 或者 10 呢 ?這座正面 8 根柱子的萬神殿，被稱作神殿中的神殿，到底是何緣故？
10 根過于紛雜，6 根過于簡陋，產(chǎn)生這種感覺的直接因素是柱子整體的啪啦啪啦。啪啦啪啦不僅指間距、密度的問題，更多是指整體與部分之間的平衡感。同樣的間距來擺放，如果是 10 根，就過于密集不夠干脆如細砂糖，6 根又過于單調(diào)，8 根則剛剛好。
萬神殿的美以比例均衡著稱。柱子直徑與高度的比例、神殿正面隱藏的黃金分割比例等都被人們津津樂道。而這種均衡相襯，又帶來啪啦啪啦的直觀感受，讓人身心愉悅。啪啦啪啦難以數(shù)據(jù)化，但西歐長久以來以比例為指標來打造美，這也是西歐人的審美癖好。
源于古希臘、羅馬的古典主義建筑理論，基本以比例論為主。20 世紀最著名的建筑師勒 柯布西耶所提出的模度理論也是典型的比例論。但是對于生物來說，最重要的不是比例，而是一種啪啦啪啦、間隙得當?shù)母杏X。
正是我所需要的！
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在書店就想買的書，隈研吾！我喜歡。
印刷清晰，沒有破損
正版圖書 ,包裝不錯 , 整體感覺不錯 ,
概念很有趣～ 照片豐富，可以輔助理解。喜歡隈研吾大大。(o^^o)
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做工非常好的一本書。沒想到聲音是可以這樣和建筑結合的，初時有點生澀，后面讀起來越發(fā)有趣。
