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及時(shí)章 北京北京

北京，北京

2001年，我三十歲，及時(shí)次離開日本來(lái)到中國(guó)，那時(shí)候的我從未想過，這片廣闊的土地會(huì)給我的生命帶來(lái)如何巨大的影響。如今漫漫十五年已經(jīng)過去，五千多個(gè)日夜，我在這片土地上已經(jīng)生根發(fā)芽，有了自己的家庭，自己喜歡的事業(yè)，還擁有了很多關(guān)注著自己的朋友。對(duì)一個(gè)地道的日本人來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一件神奇的事。但是剛踏上中國(guó)國(guó)土那一刻的心情，至今依然記憶猶新。

那年春天，我接到日本演員事務(wù)所的一份工作，作為男主角，來(lái)北京進(jìn)行電視劇《永恒戀人》的拍攝，當(dāng)時(shí)的我對(duì)中國(guó)一無(wú)所知，而今說(shuō)起這些，很多人都難以相信，但是當(dāng)時(shí)的我對(duì)中國(guó)，或者對(duì)世界都無(wú)知到了讓人難以置信的地步。

在當(dāng)時(shí)的我心里，中國(guó)只是一個(gè)日本之外的國(guó)度，歷史悠久，對(duì)日本的文化和歷史產(chǎn)生過深遠(yuǎn)而巨大的影響，但是具體而微的事，卻一點(diǎn)兒都不了解，甚至對(duì)中日之間兩百年來(lái)的恩怨都一無(wú)所知，中國(guó)只是跟美國(guó)、法國(guó)、英國(guó)沒什么區(qū)別的另外一個(gè)國(guó)度。所以當(dāng)時(shí)及時(shí)次聽到有機(jī)會(huì)來(lái)中國(guó)拍戲的時(shí)候，我甚至還產(chǎn)生過一種奇妙的自豪感，想想看，很多人拍戲都是去美國(guó)，去好萊塢，但是來(lái)中國(guó)的鳳毛麟角，我被歷史推上了一條從未有人走過的道路。

帶著這樣與其說(shuō)是單純，不如說(shuō)無(wú)知的覺悟，我義無(wú)反顧地踏上了去往中國(guó)北京的飛機(jī)。

剛走下機(jī)場(chǎng)，北京暮春沉悶的天氣和一種難以形容的感覺就將我包圍了。

及時(shí)次來(lái)到北京機(jī)場(chǎng)，及時(shí)眼所見到的建筑比我想象的還要宏大。機(jī)場(chǎng)設(shè)備、建筑物全是近代風(fēng)格，飄蕩著一股華麗的氣息。

我腦海中的北京原本是個(gè)古舊的城市，但是看到這個(gè)和成田機(jī)場(chǎng)沒什么區(qū)別的機(jī)場(chǎng)的樣子后感到有些意外。可以確定的是，這已經(jīng)不是在日本了。我生平及時(shí)次離開了日本，來(lái)到了這個(gè)大海彼端的國(guó)家。

廣闊的機(jī)場(chǎng)內(nèi)到處掛有“旅客注意”“廁所”等漢字標(biāo)牌。擦身而過的人的口中飛快地說(shuō)著帶著奇妙回響的話語(yǔ)。所有的一切都在提醒我，這里是異國(guó)，的異國(guó)之地了。

“終于來(lái)到中國(guó)了！”

我停下腳步，深吸了一口初次來(lái)到北京的空氣。

機(jī)場(chǎng)大門四周，人群熙熙攘攘，有無(wú)數(shù)來(lái)接旅客的人。我孤獨(dú)地站在大廳中間，不知該往哪邊走，正東張西望的時(shí)候，突然有人拍了我的肩膀。

“是矢野先生嗎？”

我回頭一看，有兩個(gè)男人站在那里。一個(gè)是身材不高的中年男性，另一個(gè)人卻是體形如相撲選手一樣高大的年輕人。

“你好。我是制片人，我姓蘇，初次見面。”身材不高的中年男人一邊用流利的日語(yǔ)介紹自己，一邊來(lái)和我握手。

蘇先生的事我在出發(fā)前就從經(jīng)紀(jì)人那里聽說(shuō)了。他正是日本SunMusic的副社長(zhǎng)及我此次中國(guó)之行介紹人的摯友，也是這次電視劇的制片人。

當(dāng)時(shí)蘇先生來(lái)日本尋找電視劇《永恒戀人》中川島這個(gè)角色的日本演員，我當(dāng)時(shí)所在的SunMusic公司的副社長(zhǎng)便將旗下演員的資料都發(fā)到了蘇先生的手中。好像就是因?yàn)槲业男蜗笈c劇中川島的形象十分吻合，我才被選中的。不用說(shuō)我根本想不到這樣的幸運(yùn)會(huì)來(lái)眷顧我，真想表?yè)P(yáng)當(dāng)時(shí)留著長(zhǎng)發(fā)的自己啊。

“初次見面，我是矢野浩二。還請(qǐng)您多多指教！”我急忙跟他握手。

“歡迎來(lái)到中國(guó)。我是翻譯，我姓徐。”大個(gè)子的年輕人，和蘇先生一樣，說(shuō)著流利的日語(yǔ)。我想要和他對(duì)視就不得不仰頭看著他，我再一次被這壯碩的身軀嚇到了，他貌似身高超過了180cm，體重也得接近100kg了吧。

聽到兩個(gè)人流利的日語(yǔ)，我原本緊張的心情頓時(shí)放松了。在我原本的覺悟中，初到中國(guó)的日子里，我一定會(huì)拿著詞典手舞足蹈地與對(duì)方交流。此時(shí)此刻，看到兩個(gè)說(shuō)著日語(yǔ)的中國(guó)人，感覺心里的重負(fù)一下子放下了。

“那，咱們就出發(fā)吧。”徐先生很輕松地抱起我的旅行箱，我看著他的背影，快速走向車子所在的停車場(chǎng)。

北京首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)在北京東北角，那時(shí)候的北京還沒有如今這么繁華，機(jī)場(chǎng)周邊還算是郊外，沒有太多的高樓，一眼望去，全是稀稀疏疏的低矮民居。那天還是沉悶的天空，好像日本暴雨初來(lái)的景象。

“這天陰得真厲害啊。”看著車窗外的景色，我不由得感嘆了出來(lái)。

然而，汽車行駛了約一小時(shí)后，甫一進(jìn)入市區(qū)范圍，周圍的景色風(fēng)物忽然改變了。高樓大廈鱗次櫛比，寬闊的馬路上車水馬龍。無(wú)數(shù)衣著光鮮的年輕男女來(lái)來(lái)往往，迸發(fā)著一種讓人目眩的活力。除了偶爾躍入眼簾的穿中山裝的老人，只有漢字的標(biāo)牌和數(shù)量驚人的自行車，這里的風(fēng)景幾乎和東京沒有什么區(qū)別。當(dāng)然，那簡(jiǎn)直是一定的，兩個(gè)城市都是世界級(jí)的大都會(huì)嘛。

到達(dá)下榻賓館的時(shí)候，天色已經(jīng)漸暗，街上的霓虹燈都亮了起來(lái)，將整個(gè)城市都映照得燈火輝煌。街邊年輕女孩說(shuō)話的嬌聲，還有路邊攤傳來(lái)的叫賣聲，難以形容的熱鬧的氣氛籠罩著這座城市。

看著北京這樣的街道，突然地，我意識(shí)到自己已經(jīng)來(lái)到了一個(gè)全是陌生人的異國(guó)之地。那些穿梭在東京的街道上的時(shí)光，仿佛已經(jīng)是上個(gè)世紀(jì)的事了。

蘇先生還有事，將我送到賓館之后就匆匆離開了，臨走之前告訴我：“明天就要和工作人員還有其他演員見面了。詳細(xì)情況您稍后跟小徐商量一下。不要太緊張，現(xiàn)場(chǎng)氣氛很輕松，大家也很期待能夠見到矢野你的。”

我這次要出演的，是一部20集的愛情電視劇：《永恒戀人》。我在其中飾演的角色是一個(gè)逗留在北京的日本留學(xué)生川島。

這是一個(gè)癡迷中國(guó)文化，專業(yè)學(xué)習(xí)京劇，并與中國(guó)女記者墜入愛河的日本青年。在故事的后半部分，他所愛著的女孩因?yàn)橐馔馐鹿首兂闪酥参锶恕Ｋ械那楦袥_突圍繞著這個(gè)核心爆發(fā)。在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，這可以說(shuō)是王道的愛情故事。而作為男主角的我，要承擔(dān)絕大部分的戲份。

此前，在我十多年的演員生涯中，不用說(shuō)主演，就算連擁有臺(tái)詞的配角都很少出現(xiàn)。人生的際遇真是難測(cè)啊……

除了角色和戲份的巨大變化，還有其他突如其來(lái)的考驗(yàn)在等待我。一般來(lái)說(shuō)，日本的電視連續(xù)劇，一個(gè)上映單位是由10到12話劇集構(gòu)成的，每集一個(gè)小時(shí)左右，以每周一集的頻率上映，大概三個(gè)月播完。但在中國(guó)，一部電視劇至少20集，多的甚至能達(dá)到80集！雖然每集的時(shí)間比日本電視劇短15分鐘，但相對(duì)的播出進(jìn)度卻驚人地快。

在日本，電視劇的拍攝與放映幾乎同時(shí)進(jìn)行，普遍的進(jìn)度是一周播出一集。但是在中國(guó)，一部電視劇全部拍攝結(jié)束后才會(huì)以每天兩到三集的頻率一次放映完畢，也就是說(shuō)，就算是全30集的電視劇，2周就能播出完畢。這對(duì)于我來(lái)說(shuō)，當(dāng)然意味著前所未有的挑戰(zhàn)。

接下來(lái)的幾天時(shí)間，我都在與演員和工作人員見面熟悉中度過，過了幾天后，《永恒戀人》的拍攝工作也終于要開始了，可是，很快就出現(xiàn)了意外情況。

那天晚上，我正在賓館等待著第二天的初次拍攝，忽然接到了徐先生打來(lái)的電話。他的聲音一反常態(tài)且有點(diǎn)低沉：“矢野先生嗎？我來(lái)通知您一下，明天的外景拍攝，貌似計(jì)劃有變。”

“哎？計(jì)劃有變是怎么回事？”我從他的語(yǔ)氣中感覺到了一種不好的預(yù)兆。

“不知是拍攝場(chǎng)地還是布景的不便，明天拍攝的鏡頭要變更一下。要拍攝男女主角在醫(yī)院告別的鏡頭，不知道您這邊有沒有問題？”

“，那不就是場(chǎng)面了嘛。”我有點(diǎn)措手不及，但是下意識(shí)地沒敢提出問題，“問題倒是沒有……”

及時(shí)天原本的計(jì)劃是拍攝川島和中國(guó)記者相遇并搭話的鏡頭。然而，不知道為什么，拍攝工作變成了別的鏡頭。這個(gè)新鏡頭直接是女記者變成了植物人之后，川島來(lái)到病房和她告別的場(chǎng)面。哪有這種道理，及時(shí)天居然就要拍攝這個(gè)全劇高潮點(diǎn)的情節(jié)！這在日本的電視劇拍攝中是不可能出現(xiàn)的情況，因?yàn)楣适滦枰f進(jìn)，感情也需要醞釀，及時(shí)天就拍攝高潮鏡頭不符合常理。

然而，抱怨歸抱怨，這里是中國(guó)，在中國(guó)的電視界中，這種事情并不稀奇。因?yàn)橐谟邢薜臅r(shí)間里拍攝數(shù)量龐大的鏡頭，所以拍攝方通常不會(huì)考慮到每一個(gè)演員的意向，同一個(gè)場(chǎng)景有多個(gè)情節(jié)發(fā)生的話，放在一起拍攝是很正常的，突然變更安排也并不鮮見。

當(dāng)時(shí)的我，對(duì)于中國(guó)的業(yè)界情況毫不知情，除了驚訝之外，還有一種茫然失措的感覺，忽然對(duì)即將到來(lái)的拍攝工作充滿了不安。

不得不說(shuō)，從小培養(yǎng)起來(lái)的執(zhí)拗性格幫了我很大的忙，放下聽筒之后，我深深地喘了口氣，心想：“不論出現(xiàn)什么狀況，都能應(yīng)對(duì)，演出的演員才是職業(yè)演員！無(wú)論如何要突破這個(gè)難關(guān)。”懷著這樣的覺悟，我趕緊拿出劇本，打開最終鏡頭的那一頁(yè)，開始再次確認(rèn)臺(tái)詞。然而，一看劇本，好不容易壓下的不安再次變本加厲地復(fù)蘇了！

我不會(huì)說(shuō)漢語(yǔ)，而我所要出演的角色，卻被設(shè)定為能說(shuō)流利的漢語(yǔ)！

就算我的演員之魂再怎么燃燒，也不可能睡一覺醒來(lái)就能學(xué)會(huì)漢語(yǔ)。只會(huì)說(shuō)“你好”和“謝謝”根本無(wú)濟(jì)于事啊！

作為主演的我不會(huì)說(shuō)中國(guó)話，故事該如何展開？第二天的表演該如何進(jìn)行？我逐漸又恐慌了起來(lái)。

中國(guó)方式

及時(shí)天的拍攝，場(chǎng)景安排在臨時(shí)搭建的病房中，我心情沉重地走進(jìn)攝影棚，想跟導(dǎo)演再確認(rèn)一下拍攝事宜，沒想到一進(jìn)門就被震驚了。

拍攝設(shè)備的搭建和工作人員看起來(lái)和日本并沒有什么不同，但是氣氛卻截然相反，工作人員和演員都沒有即將進(jìn)行拍攝的緊張感，而是到處圍成圈子輕松地聊著天。笑聲和交談聲此起彼伏，甚至沒有演員和工作人員的差別，所有人都在融洽地談笑著。

不知道為什么，這種和諧的氣氛讓我的心情放松了一些，猶豫地找到導(dǎo)演，把我心中的顧慮跟他說(shuō)了出來(lái)。

導(dǎo)演卻沒有多想，仿佛早有準(zhǔn)備，笑著跟我說(shuō)：“矢野，你和平時(shí)一樣表演說(shuō)日語(yǔ)就行。對(duì)方雖然說(shuō)的是中國(guó)話，但是你只要表現(xiàn)出能聽懂，自然地表演出來(lái)就行，不用為了語(yǔ)言的問題緊張。”

“哎？但對(duì)方不說(shuō)日語(yǔ)的吧？那到時(shí)候放映的時(shí)候怎么處理？”我一時(shí)間沒有反應(yīng)過來(lái)。

“嗯。矢野的臺(tái)詞后期可以配音，所以你說(shuō)日語(yǔ)就行了。”導(dǎo)演胸有成竹。

“那樣的話，我的聲音就不會(huì)在電視劇里出現(xiàn)了嗎？”

“不是也有日本人之間用日語(yǔ)交流的鏡頭嘛，那些鏡頭以后不會(huì)配音處理。”

“是，是這樣啊……”說(shuō)大膽也好還是說(shuō)新穎也好。中國(guó)電視界的手法，總是會(huì)出現(xiàn)讓我驚訝的地方。這種表演方式我以前從未遇到過，可能也跟我在日本 參演的電視劇中很少出現(xiàn)外國(guó)演員有關(guān)系。這意味著，在以后的所有拍攝過程中，只有我自己說(shuō)日語(yǔ)，其他的演員都說(shuō)漢語(yǔ)。

比如我和女一號(hào)的鏡頭，她用漢語(yǔ)向我提問，我則用日語(yǔ)回答她，在語(yǔ)言不通的情況下，靠演技表現(xiàn)出在對(duì)話的樣子。

在電視劇播出的時(shí)候，我的臺(tái)詞都會(huì)用中國(guó)話配音，所以觀眾看的時(shí)候一點(diǎn)問題都沒有……不得不說(shuō)，這也是一種飽含智慧的做法。我很快就接受了這種拍攝方式，然后信心百倍地投入到了拍攝工作中。

然而，進(jìn)入實(shí)際的拍攝后，這種拍攝方式還是遇到了問題。因?yàn)椴恢缹?duì)方臺(tái)詞說(shuō)完的時(shí)間點(diǎn)，所以怎么也表現(xiàn)不出對(duì)話的樣子。常常出現(xiàn)的情況是，女主角已經(jīng)說(shuō)完了她的臺(tái)詞，可是我還在盯著她等待她繼續(xù)說(shuō)，所以NG時(shí)常發(fā)生，不過這時(shí)候中國(guó)人的豁達(dá)精神讓我背負(fù)的壓力少了很多，導(dǎo)演和工作人員并不會(huì)太過責(zé)怪，而是輕松地笑笑，便重新來(lái)過。

在以后的日子里，我常常會(huì)懷念起當(dāng)時(shí)拍攝《永恒戀人》的情形，那些豁達(dá)大度的導(dǎo)演和工作人員給我留下了深刻的印象，讓我及時(shí)次在異國(guó)他鄉(xiāng)獲得了難以想象的安全感。

但是現(xiàn)在想來(lái)，我在及時(shí)個(gè)拍攝日的震驚還只是開始。隨著拍攝的進(jìn)行，我了解到了更多“中國(guó)式”電視界的奇妙之處。

另一種拍攝

那24小時(shí)的計(jì)劃是外景拍攝，地點(diǎn)在北京郊外，場(chǎng)景在一間旅館門前的馬路上，情節(jié)是我和另一個(gè)角色并排行走，沒有臺(tái)詞，這對(duì)于拍攝工作來(lái)說(shuō)是比較輕松的類型。我一開始也是抱著輕松的心態(tài)去的。

然而，我沒想到的是，隨著接近拍攝現(xiàn)場(chǎng)，運(yùn)送工作人員的大巴里開始醞釀著一種奇怪的氣氛。一向吵嚷喧鬧的工作人員，全都一臉如臨大敵的神情，車廂里沒有人說(shuō)話，只有偶爾響起的竊竊私語(yǔ)聲，我不知道發(fā)生了什么事，只是感覺到這種氣氛和平時(shí)喋喋不休的樣子相差甚遠(yuǎn)。

“小徐，怎么感覺大家都這么安靜啊？”我遲疑著問小徐。

“是啊。”果然小徐也感覺到了周圍的變化，一臉詫異。可是還沒等我們問清楚，大巴就緊急停車了。

導(dǎo)演來(lái)到我身邊，在我耳邊小聲說(shuō)：“矢野，現(xiàn)在就要開始拍了，你們和之前計(jì)劃的一樣，兩個(gè)人一起從旅館出來(lái)，一直走到大路為止就行了。”

“明白了。”我立即進(jìn)入了狀態(tài)，把滿腦子疑問拋在腦后，帶著出演川島朋友的男演員下了車。

下車后的及時(shí)時(shí)間，我就發(fā)現(xiàn)了不對(duì)。

整個(gè)大巴除了我們倆，居然沒有其他任何人下車，化妝師、道具師、攝影師都依然不動(dòng)地坐在車內(nèi)。我不了解發(fā)生了什么，緊張地問：“攝影師不下車嗎？哎？從哪里拍攝啊？”導(dǎo)演沒有說(shuō)話，在車?yán)镏钢胺剑晃兜刈鲋?ldquo;快去！”的手勢(shì)。我和飾演川島朋友的男演員雖然滿頭霧水，但還是繞到50米外的旅館后面進(jìn)行待機(jī)。

奇怪的是，那里沒有任何小道具，也沒有化妝間，甚至連攝影機(jī)都沒有。沒有攝影現(xiàn)場(chǎng)該有的氣氛。

等待了一會(huì)兒，慣常的“START！”的聲音遲遲沒有聽到。

我感到有些可疑，就看了一眼大巴，卻看到好幾個(gè)工作人員正緊張地透過車窗往這邊看著。大概是正在看顯示屏。

因?yàn)橐粫r(shí)搞不明白狀況，我們兩人就先按照之前的計(jì)劃開始了表演。從旅館后面出現(xiàn)，經(jīng)過旅館大門，按照指示向著大路走去，那段距離并不太長(zhǎng)，大概20米左右，沒用1分鐘就走完了。

到這里為止的事情都在表演過程中，所以我投入在表演中，并沒有太緊張，但是直到走上了大路，“CUT！”的聲音也沒有響起。我有點(diǎn)惴惴不安，心想：“這是什么情況？”但是沒有聽到指令，又不敢隨意停下腳步，于是繼續(xù)往前走著，又繼續(xù)走了一分鐘左右的時(shí)候，終于有工作人員從后面跑來(lái)說(shuō)“OK了”。我和飾演川島朋友的男演員這才停下腳步，面面相覷，用眼神詢問著對(duì)方，不過不管如何，拍攝似乎已經(jīng)結(jié)束了。

“看起來(lái)像是游擊拍攝啊。”回到大巴上以后，小徐笑著對(duì)我說(shuō)。

我立刻就明白了，游擊拍攝是指沒有取得作為背景的旅館的拍攝許可，就進(jìn)行了拍攝，理由無(wú)非是為了削減經(jīng)費(fèi)，或者不想在和旅館交涉的問題上耗費(fèi)時(shí)間。

情況似乎確實(shí)是這樣，大巴車?yán)铮瑢?dǎo)演和工作人員專注地檢查著我們剛剛拍攝的走路鏡頭。檢查工作剛一結(jié)束，大巴就快速地從那里撤離了。

我當(dāng)時(shí)是及時(shí)次經(jīng)歷這樣的事，有些不安地問小徐：“剛才拍攝的鏡頭如果播出了，不是無(wú)論如何都暴露了嗎？會(huì)不會(huì)引起麻煩？”

“沒事。中國(guó)人一般不會(huì)計(jì)較這些小事的。”小徐說(shuō)。

我沒有說(shuō)話，但是在心里感覺，以中國(guó)人的豁達(dá)和大度，不計(jì)較這些小事才是理所當(dāng)然的。

剛剛緊張的氣氛像是幻覺，大巴里很快又被歡樂的氛圍籠罩了。工作人員一邊分發(fā)著橘子，一邊相互說(shuō)著“可算是結(jié)束了”“不過，還真緊張啊”之類的話。看到這樣的光景，我也不再吃驚，反而不由得笑了出來(lái)。

這樣的事還有發(fā)生。

那場(chǎng)戲的拍攝場(chǎng)景是在北京市內(nèi)的一條馬路上，情節(jié)是我和演對(duì)手戲的女性騎著自行車對(duì)話的鏡頭。劇本上的臺(tái)詞有足足2頁(yè)，考慮到說(shuō)完這些話需要的距離，劇組準(zhǔn)備了大概100米的移動(dòng)空間。

但是當(dāng)時(shí)的拍攝場(chǎng)景再一次讓我大開眼界。

通常情況下，拍攝使用騎乘工具的鏡頭，需要攝影師坐在搭載攝像機(jī)的汽車或臺(tái)車上，配合演員的速度邊移動(dòng)邊拍攝。

在我的預(yù)想中，攝影師會(huì)坐著汽車面向我向后拍攝，但等攝影師出場(chǎng)以后我徹底震驚了，我萬(wàn)萬(wàn)沒想到，我們《永恒戀人》劇組為攝影師準(zhǔn)備的并不是汽車，而是自行車！我目瞪口呆地看著導(dǎo)演助理騎著一輛中國(guó)式的二八自行車，載著一個(gè)巨大的籃子出現(xiàn)在我面前，而攝影師就蹲坐在那個(gè)巨大的籃子里，淡定 地在我眼前打開了攝像機(jī)。

“算了，不管怎么著，總算是要拍攝了。”我這么想著，調(diào)整了一下心情，開始了表演。但是生活總是充滿了意外，剛開始拍攝，就出現(xiàn)了意料不到的狀況。

大概是攝影師體重太重了，自行車的前進(jìn)速度異常地慢，還在劇烈地?fù)u晃，好像一頭不堪重負(fù)的老牛，看起來(lái)極其可憐。因?yàn)檫@個(gè)，在其后面跑動(dòng)的我和女演員不得不遷就自行車的速度，以讓人發(fā)指的慢速緩緩?fù)白撸缓缶统霈F(xiàn)了時(shí)而撞車時(shí)而摔倒，NG頻出的場(chǎng)景……

我當(dāng)時(shí)感覺精神已經(jīng)崩潰了，一邊在控制前進(jìn)的速度，一邊還在擔(dān)心自行車會(huì)摔倒，沒一會(huì)兒就急得冷汗都要滲出來(lái)了，但是如此焦躁不安的好像只有我一個(gè)人，演對(duì)手戲的女演員自然不用說(shuō)，騎自行車的工作人員也一點(diǎn)兒都不擔(dān)心，都在一臉輕松地做著自己的工作，他甚至還有心情沖著我笑！

“笑個(gè)鬼啊！太胡來(lái)了。”看著周圍人的表情，我心里的緊張感消失了，漸漸投入了表演中。

那次表演很成功，雖然初次見到有些吃驚，但這種坦率的充滿挑戰(zhàn)精神的拍攝手法和現(xiàn)場(chǎng)氣氛我并不討厭，我開始感到周圍的中國(guó)人都有一種奇妙的精神力量，蓬勃向上，不拘小節(jié)，靈活多變。

我似乎被這種能量吸引了。

作為劇組里的外國(guó)人，我一直很拘謹(jǐn)，生怕做出什么不合時(shí)宜的事，但是接觸了一段時(shí)間后發(fā)現(xiàn)，我的這些擔(dān)憂都是杞人憂天。工作人員們和演員都很好相處，就算語(yǔ)言不通，我還是很快融入了這個(gè)有趣的劇組。

中國(guó)人的交往方式，沒有太多的顧慮。舉例來(lái)說(shuō)，吃飯的時(shí)候，他們對(duì)我非常照顧。最讓我困擾的是，他們常常一邊說(shuō)“浩二，喝點(diǎn)吧”，一邊就擅自給我倒了酒。我的酒量極差，但為了表現(xiàn)出“日本人不能被小瞧！”這種根本不需要的志氣，一直來(lái)者不拒，每次都會(huì)喝到快醉倒的程度。

當(dāng)我后來(lái)開始拒絕他們添酒的時(shí)候，他們總是關(guān)切地問我：“哪里不舒服嗎？”

這時(shí)，要是回答“不，沒那種事”，那么一定會(huì)繼續(xù)喝酒，將宴會(huì)一直進(jìn)行到天亮。

和這樣的人們一起工作，拍攝現(xiàn)場(chǎng)想當(dāng)然地被豁達(dá)的氣氛包圍著。

在中國(guó)的一切，總是在有意無(wú)意間傳達(dá)著一個(gè)信號(hào)“我們都是平等的”，就算是對(duì)待動(dòng)用一個(gè)小道具這種事的方式，在中國(guó)和日本也有著巨大的差異。

在日本，如果在拍攝過程中因?yàn)橐粋€(gè)小道具位置錯(cuò)了發(fā)生了NG，負(fù)責(zé)小道具的工作人員就會(huì)緊張飛快地跑出來(lái)，擺正小道具的位置，然后鞠躬道歉。然而， 在中國(guó)，發(fā)生這種事的時(shí)候，往往都是距離最近的人——大多是演員——去擺正。負(fù)責(zé)小道具的工作人員，也并不會(huì)慌張。而做這種事的演員，無(wú)論是品牌明星，還是群眾演員，都不會(huì)太過在意，他們?cè)趦?nèi)心深處就沒有將這種事當(dāng)作很嚴(yán)肅的事來(lái)處理。

換而言之，在日本的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，每個(gè)工作人員的分工都非常明確，所有人時(shí)刻都在繃緊心弦。而在中國(guó)，那種“不能讓演員來(lái)做這種事”“演員地位更高”之類的想法幾乎沒有，小道具的位置出錯(cuò)了，距離最近的人去擺正就可以，不過如此而已。

這種讓人意外的平等態(tài)度，往往可以從更多細(xì)微的場(chǎng)面體現(xiàn)出來(lái)。演員，甚至工作人員經(jīng)常會(huì)向?qū)а萏岢鲎约旱囊娊猓鴮?dǎo)演也并不會(huì)因此有芥蒂，反而還會(huì)認(rèn)真去聽，去討論。正因?yàn)檫@種融洽的氣氛，劇組的所有演員和工作人員都會(huì)有家人一般的一體感。