穿T恤聽古典音樂：巨匠時(shí)代
（“我的古典音樂入門書”，980萬次付費(fèi)收聽節(jié)目《古典音樂很難嗎？》汪涵：“跟著田藝苗老師的腳步，用心聆聽，循聲而去，我們或許可以溜進(jìn)上帝的后花園?！表n紅：“跟著藝苗，聽古典，沒錯(cuò)的”）
穿T恤聽古典音樂：巨匠時(shí)代》是上海音樂學(xué)院副教授田藝苗《古典音樂的巨匠時(shí)代》的精裝升級(jí)版，是900 次點(diǎn)播量電臺(tái)節(jié)目《古典音樂很難嗎？》精選文字版。
貝多芬，一直被大眾奉為“樂圣”，田藝苗卻讓我們看到一個(gè)“偉大的普通人”；而莫扎特，這個(gè)“小個(gè)子開心果”，在大眾眼中卻是一個(gè)被簡(jiǎn)單化的形象……田老師帶領(lǐng)我們從他們的歌劇和交響曲中一瞥他們激情飽滿的生活，曲折跌宕的情感經(jīng)歷，熾烈豐沛的創(chuàng)作欲望，感受他們的真性情，對(duì)音樂的狂熱。
古典音樂，就是當(dāng)時(shí)的流行音樂，包含了一層“經(jīng)典音樂”的意思。貓王、列儂、阿姆斯特朗，在羅沃爾特音樂家傳記叢書中都被排在古典音樂家的行列。在這本書中，田藝苗老師挑選了音樂史上我們z耳熟能詳?shù)膸孜痪藿常喊秃?、莫扎特、貝多芬、舒曼、肖邦、李斯特、勃拉姆斯、普契尼、柴可夫斯基、拉赫馬尼諾夫和薩蒂。聽古典音樂不必正襟危坐，跟隨他們的生平故事叩問音樂精神，從樂曲鑒賞展開音樂人生。
上海音樂學(xué)院副教授田藝苗老師，寫給大家的"古典音樂入門書"《穿T恤聽古典音樂：巨匠時(shí)代》，是喜馬拉雅平臺(tái)980萬次付費(fèi)收聽節(jié)目《古典音樂很難嗎？》精選文字版《古典音樂的巨匠時(shí)代》的精裝升級(jí)版。
聽古典音樂，穿什么并不要緊。你可以穿T恤、穿牛仔、穿西裝、穿睡袍……古典音樂不是老古董，不是裝飾品，也不是奢侈品，它沒有那么高不可攀，也無需附庸風(fēng)雅，藝術(shù)本身就是為了質(zhì)疑一切規(guī)則與繁文縟節(jié)而生。
韓紅說：跟著藝苗，聽古典，沒錯(cuò)的。
吳曉波："西方古典音樂是了解西方文明和宗教的一把鑰匙，但對(duì)現(xiàn)代人來說，動(dòng)輒半個(gè)多小時(shí)的交響曲令人望而卻步。田藝苗說，可以穿T恤聽古典音樂，可以更輕松愉快地感知古典之美。她讓我們覺得，古典的圣殿是可以走近和交流的，古典音樂正是因?yàn)槌休d了真實(shí)美好的人的感情而流傳至今。"
李?。?田藝苗讓人們知道，很多古典音樂也是當(dāng)時(shí)的流行音樂，在今天，依然存在被廣泛接受和傳播的可能。"
韓紅："古典音樂很難嗎？我覺得古典音樂是可以扣進(jìn)人心門的。我是一個(gè)古典音樂迷，也非常喜歡試著去創(chuàng)作一些古典音樂。跟著藝苗，聽古典，沒錯(cuò)的。"
汪涵："古典音樂初源自于宗教，所以跟著田藝苗老師的腳步，用心聆聽，循聲而去，我們或許可以溜進(jìn)上帝的后花園。"
易中天："她把西方的古典音樂，變成了中國(guó)人的菜。"
讀者說：(田老師)不單單是帶領(lǐng)我們走近古典音樂，而是走進(jìn)古典音樂。
"田老師的古典音樂入門課，不單單是帶領(lǐng)我們走近古典音樂，而是走進(jìn)古典音樂。"
"從小喜歡古典傳統(tǒng)，無論是西方歌劇還是東方戲曲，無奈周邊沒有同好之人，只能獨(dú)自一人時(shí)才能沉浸其中。真心希望讓古典傳統(tǒng)的美好多多普及，讓更多人知道并喜歡上。"
"……現(xiàn)在覺得古典音樂是可以深挖一生的東西。想了解更深更廣的世界，巴赫，肖邦，勃拉姆斯我都要聽～希望能更好地認(rèn)識(shí)古典音樂。曲徑通幽處，追著前人的足跡，探尋他們當(dāng)時(shí)的情感，這可算是音樂界的考古吧。"
作者
田藝苗
1976年生于浙江臺(tái)州。
作曲家，作家。
上海音樂學(xué)院副教授。
主持"穿T恤聽古典音樂"專題沙龍及電視、電臺(tái)節(jié)目，影響廣泛。
代表作：
時(shí)間與靜默的歌》
靠譜》
溫柔的戰(zhàn)曲》
穿T恤聽古典音樂》
穿T恤聽古典音樂：巨匠時(shí)代》(《古典音樂的巨匠時(shí)代》)
巴赫的佛音
莫扎特的音樂生活
貝多芬：平凡的樂圣
普契尼的珠寶
你喜歡舒曼，還是勃拉姆斯
年末的李斯特大戲
在俄羅斯醒來
溫柔的戰(zhàn)曲
酒館中的薩蒂
霧中的勃拉姆斯
后記
舒曼臨終前，克拉拉跪在他的病榻之前，平靜得出人意料。愛到深處似無情。生死離別這一幕將他們密封在無聲的故事里，像屬于另一時(shí)空的故事。勃拉姆斯聽不見，闖不入。愛是多么孤獨(dú)?？死慕^望將他擊得粉碎，想要擁抱她的雙臂始終垂在自己身旁。舒曼的離世驚醒了他們的夢(mèng)，在現(xiàn)實(shí)面前感情顯得荒謬，甚至叫人羞愧，難以啟齒。生死茫茫不及人世兩隔的距離更遙遠(yuǎn)。克拉拉與勃拉姆斯，不能自已的感情忽然剎了車。愛是不可承受之輕，一陣清香旋即被風(fēng)吹散了。
c小調(diào)鋼琴四重奏》又稱"維特四重奏"。勃拉姆斯說，請(qǐng)想象一下一個(gè)穿藍(lán)色燕尾服和黃色背心的人的生活，那一章，那幅插圖。他指的是歌德的《少年維特的煩惱》的結(jié)尾，維特死去時(shí)的樣子。他說，請(qǐng)想象一個(gè)人開槍自殺，他已沒有別的出路了。他如此解釋這首四重奏。也許每個(gè)男孩都要像維特那樣死一遍，他心里那個(gè)強(qiáng)大的男人才能活下來。這是勃拉姆斯寫給克拉拉的情書，寫給自己的青春告白。千言萬語，反反復(fù)復(fù)不肯停歇，在音樂中，他才能釋放自己。他的渴望、期盼，她回頭微笑，她溫柔的樣子，相信愛情的年華，所有這一切，只有音樂能夠訴說?？死?，生命太長(zhǎng)，我都有些不耐煩了。以后會(huì)如何，誰都無法預(yù)料。我知道這一切終將過去，也許我還會(huì)愛上別的女人。但這樣的激情，一生只能有一次。就像我的青春，再不會(huì)來。
后來勃拉姆斯一輩子沒有成婚，一直是個(gè)快活的單身漢。他解釋說，我也想成家，"可是我愛上了音樂"，音樂成了他的全部生活。
也是音樂救了他。他還有音樂天才的使命未完成。當(dāng)一個(gè)人懂得控制自己的激情，他就變得憂郁了。《c小調(diào)鋼琴四重奏》的第三和第四樂章尤其優(yōu)美。大提琴的旋律只余美在流淌。聲部間的交織疾徐得當(dāng)，均衡典雅，如山茶花一般溫柔地旋轉(zhuǎn)、綻開。這平靜內(nèi)部卻始終有一股曖昧與躁動(dòng)的張力，如一段微妙的距離，一根時(shí)常撥動(dòng)的心弦。這份張力幾乎貫穿了勃拉姆斯一生的作品。他說，我最美好的旋律，都是來自克拉拉。
也許更難面對(duì)的是現(xiàn)實(shí)。舒曼死后，他要面對(duì)的是一個(gè)比他整整大了14歲的女人，還要幫她養(yǎng)活七個(gè)孩子。這壓力幾乎可以斷送一個(gè)21歲天才的前程。所謂浪漫主義在現(xiàn)實(shí)面前就是一個(gè)晶瑩的泡沫。不知勃拉姆斯是否因此反省過浪漫主義，也許那時(shí)他已明白自己不是一個(gè)身體踐行的浪漫主義者。而克拉拉呢，照她倔強(qiáng)而傳統(tǒng)的性格，對(duì)老少戀缺乏心理保障，也不愿拖兒帶女拖垮勃拉姆斯，何況她那為愛瘋狂的少女時(shí)代早已過去了。她從未要求或責(zé)難他，只是當(dāng)他愛上阿嘉特的時(shí)候，她才明白自己對(duì)他的感情。她在哥廷根為他吃醋，拂袖而去，后來又內(nèi)疚，寫信給勃拉姆斯為他的未能成婚表示遺憾。如此情意糾纏，一生不寧。遺憾一定是有的，可她到了這個(gè)年紀(jì)，明白了愛有很多種方式。如今想來，時(shí)常叫人迷惑，愛情到底是什么呢?是那一刻狂風(fēng)吹亂的澎湃的心，還是寂寞年月午夜夢(mèng)醒時(shí)分的淡淡迷惘?人們說，月留半圓，緣盡半分。沒有一紙婚書，這份愛情倒是似有若無遲遲疑疑地延續(xù)了一生。
他其實(shí)從未離開過她。在啟程的火車站給她寫信，在黑森林里給她寫信，在散步的山路上在心里給她寫信，在母親去世、被故鄉(xiāng)傷害的時(shí)候都在給她寫信。這些信比舒曼這位作家的情書都寫得動(dòng)人。后來他們交換了書信，各自銷毀了一部分。好像這份感情讓他們難以面對(duì)。曾經(jīng)的千言萬語心路紋理，其實(shí)早已刻在心里，從不曾灰飛煙滅。
穿T恤聽古典音樂系列值得入手，只是對(duì)于古典音樂這個(gè)提法能不能再斟酌一下，畢竟古典音樂只是西方藝術(shù)音樂歷史中的一個(gè)時(shí)期而已。
