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全景畫是1787年由愛爾蘭人羅伯特?巴克創造的，并盛行于18世紀后期和19世紀的一種大眾文化的藝術形式。作為一種新興的藝術形式，全景畫自誕生以來在美國、日本等國家廣為流傳，是一種按照一定的平面或曲形背景繪制的，展示連續性的敘事場面或風景的視覺藝術。它審美求真、氣勢恢宏、規模龐大，適合對重大歷史題材和意識形態、政治訴求的呈現和傳播。

一、全景畫的概念及種類

全景畫是1787年由愛爾蘭人羅伯特?巴克創造的，其創作的《愛丁堡風景》和《倫敦全景》一經展出，便轟動倫敦，在當時躋身于世界奇觀之列。全景畫一詞來源于希臘語“pan”和“rama”，是一種嶄新的油畫設計方法，是按照一定的平面或曲形背景繪制而成的。觀眾站在固定的一處，可以看到完整的景觀圖畫。全景畫是一種建立在三維空間的藝術，它打破了二維平面的局限，是一種綜合空間與時間、視覺與聽覺、歷史與文學的藝術樣式。全景畫與布景或舞臺畫相似，通常以粗放而真實的手法繪制，最早陳列在直徑約18米的大圓筒形的房屋內墻上。觀眾站在圓筒中心的平臺上，在原地移動方位就可以看到全部畫面，產生身臨其境的效果。全景畫種類多樣，有環形油畫、可移動全景畫、立體透視畫、背景全景畫等。

二、歐洲早期全景畫的發展與傳播

全景畫自誕生以來發展迅速，于18世紀后期在西歐盛行，后又在俄國、美國、日本等國廣為流傳。作為大眾文化的載體，全景畫藝術獨樹一幟，觀眾能夠在全景畫中欣賞風光、感悟歷史。19世紀，全景畫在歐洲頗受歡迎，被視為“世界及時種大眾傳播媒體”。這一時期的全景畫集娛樂與教育功能于一身，它將實物、油畫、雕塑、燈光、音響、建筑等多種藝術手段融合，再現景觀或重大歷史題材。全景畫以其特定的場景、逼真的時空再現和多維立體的空間感受，使觀眾產生一種身臨其境的審美體驗。

1792年，羅伯特?巴克創作了《倫敦全景》，其以宏大的場面和壯觀的景象受到了倫敦各界的關注與歡迎。這一時期的全景畫是英國及其殖民地的一種廣受歡迎的大眾娛樂產品。之后的幾十年間，巴克和其他全景畫家在倫敦的萊斯特廣場展廳和斯特蘭德展廳展出了164幅全景畫。1851年6月，倫敦海德公園舉辦萬國博覽會，全景畫特別是移動全景畫在英國成為時尚。1799年和1800年，法國全景畫家皮埃爾?普列福特的兩幅畫《從杜伊勒利宮頂俯瞰巴黎及周圍地區》和《1793年英國軍隊從土輪撤退》先后展出，成為巴黎全景畫館的開端。隨后，法國第二帝國的查爾斯?朗格盧斯在巨型全景畫展示圓廳中展出《金字塔戰役》《莫斯科大火》等作品，歌頌拿破侖戰績。自1882年至1889年的7年間，法國建立了17個全景畫館，開啟了全景畫的全盛時期。19世紀初，為了方便全景畫在歐洲城市之間巡回展出，各國建立了一個統一使用標準的展覽場地和遍及歐洲的全景畫網絡。全景畫不僅是一種重要的藝術形式，還給大眾帶來了全新的感觀享受，獲得了大眾的認可。

歐洲早期的全景畫是向大眾傳播信息、事件和災難的一種藝術形式。維多利亞中期的全景畫內容多為紀實性的、大眾喜聞樂見的題材，如城市風光、著名戰役、歷史事件等。歐洲早期的全景畫與現今的旅行片、紀錄片相似，曾被視為“世界及時種大眾傳播媒體”，直到19世紀后期，才被新的傳播媒介——電影所取代。20世紀中葉，受兩次世界大戰的影響，全景畫以油畫、雕塑、紀念性綜合體的特殊藝術形式重新崛起，其通過視覺形象展現戰爭場景和歷史事件，讓人們再次感受到了全景畫作為大眾傳播媒介的魅力。

結語

在漫長的藝術史中，全景畫因外在的美學風貌、內在的審美訴求受到了大眾的歡迎。全景畫尺寸巨大、場面恢宏、場景雄偉壯麗，營造出了一種宏偉的藝術境界。全景畫是一種主要以歷史、戰爭、宗教和時事為主題的藝術形態，具有擬真性與臨場感，其獨特的展示方式和傳播途徑，為世界文化歷史寫下了不同尋常的一段樂章。