文學(xué)期刊在文學(xué)發(fā)展中具有重要的作用，期刊作為文學(xué)作品的載體媒介，在文學(xué)作品的傳播過程中起到聯(lián)結(jié)作用，作者、作品和讀者通過文學(xué)期刊相互聯(lián)系在一起。在文學(xué)期刊的運(yùn)營過程中，期刊會(huì)形成自己獨(dú)特的特征。例如《人民文學(xué)》，作為文學(xué)的國刊，其編輯理念在一定程度上與國家意識(shí)形態(tài)相合拍，如果發(fā)表了一篇與意識(shí)形態(tài)不相容的作品，輕則受到批判，重則主編會(huì)被撤職，這與《人民文學(xué)》發(fā)揮國家意識(shí)形態(tài)的功能相互契合。而《收獲》作為一份大型的文學(xué)期刊，期刊的編輯受到意識(shí)形態(tài)的影響會(huì)小一些。因?yàn)椤拔膶W(xué)期刊作為文學(xué)作品的載體，其辦刊方針、編輯理念和經(jīng)營模式，對(duì)創(chuàng)作隊(duì)伍的構(gòu)成、文學(xué)生產(chǎn)的流程、文學(xué)潮流的動(dòng)向以及社團(tuán)流派的孕育、都發(fā)揮著重要的作用。”在中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展歷程中，由于外部生態(tài)的變化而影響文學(xué)期刊的發(fā)展的事例不勝枚舉，文學(xué)期刊在一定程度上也給中國當(dāng)代文學(xué)提供了及時(shí)手的原創(chuàng)文學(xué)作品，反映了當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的近期動(dòng)態(tài)。文學(xué)期刊的特殊價(jià)值在于給當(dāng)代文學(xué)提供了及時(shí)手資料，是當(dāng)代文學(xué)史建構(gòu)的基礎(chǔ)史料庫，為當(dāng)代文學(xué)觀念的轉(zhuǎn)型和制度的建構(gòu)提供了活生生的樣本。
新中國成立后，國家通過生產(chǎn)資料的國有化改革，將文學(xué)期刊和出版社都收歸國家所有，中國現(xiàn)代文學(xué)期刊所具有的民間性被化解，文學(xué)期刊被納入到國家計(jì)劃體制之中，因而文學(xué)期刊的命運(yùn)與國家政治、經(jīng)濟(jì)與文化生活密切相連。在這一外界文化生態(tài)環(huán)境下，文學(xué)期刊的歷史變遷與當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展歷史也就具有了一致性。
(一)文學(xué)期刊與時(shí)代的互動(dòng)
期刊是時(shí)展的一種呈現(xiàn)，其中文學(xué)類的期刊是中國當(dāng)代文學(xué)的另一種反映，它是與之同時(shí)相伴而生的。通過文學(xué)期刊時(shí)代更新的情況變化，可以對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)有一定了解，期刊的更新變化體現(xiàn)著一個(gè)時(shí)代思潮和作家文學(xué)創(chuàng)作的具體內(nèi)容，因而期刊與中國當(dāng)代文學(xué)存在相互依存的關(guān)系，內(nèi)容上又具有承接性特點(diǎn)。
一是文學(xué)期刊發(fā)表的作品是對(duì)時(shí)代精神的表達(dá)。新中國成立以后國家政治生活中所發(fā)生的重大事件在文學(xué)作品中都有所反映，文學(xué)期刊成為重塑時(shí)代精神的重要物質(zhì)載體。在十七年文學(xué)中，文學(xué)期刊表現(xiàn)時(shí)代精神的作品不計(jì)其數(shù)。如歌唱新中國成立的詩歌就有郭沫若的《新華頌》、胡風(fēng)的《時(shí)間開始了》、田間的《天安門》、王莘的《歌唱祖國》、艾青的《國旗》等，在這些作品中，新時(shí)代、新中國、共產(chǎn)黨和成為詩人謳歌的對(duì)象。政治抒情詩成為這個(gè)時(shí)代的代表性文體，其中賀敬之和郭小川的詩歌是代表。此外，關(guān)于抗美援朝戰(zhàn)爭，文學(xué)期刊上也有大量的文學(xué)作品加以表現(xiàn)，例如魏巍的散文《誰是最可愛的人》(1951年4月11日《人民日?qǐng)?bào)》刊登，看完之后批示“印發(fā)全軍”)、巴金的《團(tuán)圓》(1961年8月發(fā)表在《上海文學(xué)》上)、路翎《洼地上的戰(zhàn)役》(《人民文學(xué)》1954年第3期)等。建國后，在《在延安文藝工作座談會(huì)上的講話》精神的指引下，農(nóng)村題材的作品占據(jù)文學(xué)期刊的絕大部分，“趙樹理方向”成為當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的律法。在1962年8月2日到16日召開的“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會(huì)”上，作協(xié)黨組書記邵荃麟認(rèn)為:建國以來的文學(xué)創(chuàng)作中，農(nóng)村題材數(shù)量較大，成就較高，《山鄉(xiāng)巨變》《暴風(fēng)驟雨》《紅旗譜》和《創(chuàng)業(yè)史》等都是農(nóng)村題材的精品。在1958年詩歌中，大量的民歌出現(xiàn)在文學(xué)期刊上。1977年劉心武的《班主任》在《人民文學(xué)》上的發(fā)表拉開了傷痕文學(xué)的序幕，之后的改革文學(xué)等都是對(duì)時(shí)代精神的一種反應(yīng)。
二是文學(xué)期刊的創(chuàng)刊、復(fù)刊與政治生態(tài)密切相關(guān)。“文學(xué)期刊和出版業(yè)在(上世紀(jì))40—50年代之交，也表現(xiàn)了非常明顯的斷裂特征”。這種斷裂是一種意識(shí)形態(tài)體系的斷裂，中國現(xiàn)代文學(xué)期刊的民間性被斬?cái)唷?949年新中國成立后，大量的文學(xué)期刊創(chuàng)刊。9月份《文藝報(bào)》創(chuàng)刊，10月份《人民文學(xué)》創(chuàng)刊，這兩份文學(xué)“國刊”一份是理論指導(dǎo)性的刊物，一份是發(fā)表作品的刊物。這兩份刊物在十七年文學(xué)中占據(jù)著重要的位置。在1949年到1950年期間，各省市文聯(lián)幾乎都創(chuàng)辦了自己的機(jī)關(guān)刊物。文學(xué)期刊在一定程度上是一個(gè)文學(xué)機(jī)構(gòu)的代表。《長江文藝》是最早創(chuàng)刊的大區(qū)文藝刊物，《河北文藝》《人民戲劇》等大量的文藝期刊都在1950年創(chuàng)刊，這與新中國成立，需要重塑文藝的文化生態(tài)有著密切的關(guān)系。1956年“雙百方針”期間，也誕生了一批重量級(jí)的文學(xué)期刊，比如《詩刊》和《收獲》等，這與這一年國家文藝政策的調(diào)整相互關(guān)聯(lián)。1965—1966年，由于的來臨，大量的文學(xué)期刊被迫停刊。1978年前后，又有大量的文學(xué)期刊復(fù)刊或者創(chuàng)刊。其中《收獲》在《復(fù)刊詞》中指出，實(shí)現(xiàn)祖國四個(gè)現(xiàn)代化的宏偉目標(biāo)，文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)服務(wù)于廣大的讀者群眾。這一時(shí)期，文學(xué)期刊的復(fù)刊和創(chuàng)刊與當(dāng)時(shí)的“思想解放”有著密切關(guān)系。1985年，隨著政治體制的逐漸松綁，一大批文學(xué)期刊得以創(chuàng)刊，如丁玲創(chuàng)辦了《中國》，中國作家協(xié)會(huì)創(chuàng)辦了《中國作家》雜志，還有專業(yè)類的文學(xué)期刊《散文詩》(湖南益陽)、《文學(xué)自由談》(天津市文聯(lián))等。這一時(shí)期由于文學(xué)思潮的風(fēng)起云涌，這些新創(chuàng)辦的刊物在拓展文學(xué)的審美空間方面起到了極大的作用。1990年代，隨著社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)的建立，文學(xué)期刊被國家財(cái)政“斷奶”，面臨著嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，一大批文學(xué)期刊或轉(zhuǎn)型，或停刊。新世紀(jì)以來，隨著網(wǎng)絡(luò)媒介的強(qiáng)勢(shì)介入，一批青春文學(xué)作家主編了以書代刊的文學(xué)雜志，也就是“雜志書”，如韓寒主編的《獨(dú)唱團(tuán)》、郭敬明主編的《最小說》，當(dāng)然這些“雜志書”由于沒有長期的規(guī)劃，大多奔著商業(yè)目的而去，很快也就煙消云散了。
(二)文學(xué)制度與期刊的互動(dòng)
在當(dāng)代文學(xué)史上，等級(jí)制度在文學(xué)期刊中得到了鞏固。在政治體制的影響下，論資排輩的現(xiàn)象遮掩了文學(xué)期刊真實(shí)的面目。中國現(xiàn)代文學(xué)所形成的同人性質(zhì)的期刊不復(fù)存在，所有的文學(xué)期刊都納入到國家文學(xué)體制之中。這種等級(jí)制度對(duì)文學(xué)期刊造成了一定的影響，所有的文學(xué)期刊千篇一律，它在某些程度上限制了文學(xué)期刊的多元化發(fā)展，打亂了文學(xué)期刊應(yīng)當(dāng)互相尊重的發(fā)展秩序，因而必然導(dǎo)致期刊間出現(xiàn)行政力量和挾持利益關(guān)系的局面，呈現(xiàn)出期刊的規(guī)格決定了期刊待遇，期刊被分配化，被安排妥當(dāng)化的關(guān)系特征，這種借行政力量來維持的期刊發(fā)展的情況逐漸凸顯。另外，這種自上而下的等級(jí)管理制度在文學(xué)期刊當(dāng)中得到體現(xiàn)。以《人民文學(xué)》為例，《人民文學(xué)》代表了整個(gè)文學(xué)期刊的發(fā)展方向，具有示范效應(yīng)，更是直接對(duì)下屬地方期刊的作品發(fā)表起著掌舵約束的作用，它在文學(xué)論爭、文藝政策、文學(xué)觀點(diǎn)等政治傾向性質(zhì)明顯的文學(xué)理論中扮演著“指揮棒”的角色。雖然各級(jí)文化部門管理著各級(jí)文學(xué)期刊，但是上下兩級(jí)的期刊管理是沒有具體合理的權(quán)限的，然而由于行政力量的關(guān)系的約束，期刊之間仍然出現(xiàn)了一種隱蔽性質(zhì)的管理方式。當(dāng)然這一時(shí)期《文藝報(bào)》也成為了另一個(gè)陣地，而在傳媒功能和效力方面又與《人民文學(xué)》具有著相同的權(quán)力和位置。從管理方式和等級(jí)秩序來看，文學(xué)期刊主要是由各級(jí)作協(xié)主辦、文聯(lián)全權(quán)主管、主編負(fù)責(zé)作品的文字編輯、編委會(huì)進(jìn)行輔助指導(dǎo)。而期刊的主編在一般情況下由主管和主辦部門任命，他們可能是由具有名望的作家、文化名流來承擔(dān)或者兼任，而承辦單位多是具有很大影響力的機(jī)構(gòu)。如趙樹理擔(dān)任《說說唱唱》的及時(shí)任主編、老舍擔(dān)任《北京文藝》的及時(shí)任主編、周而復(fù)擔(dān)任《群眾文藝》的主編等。名譽(yù)作家擔(dān)任主編主持期刊的編輯工作無疑是為期刊的性和影響力錦上添花。從當(dāng)時(shí)社會(huì)情況看，多數(shù)主編具有多重身份，兼有文化名人、官員身份等。此外，在名份排序上排在前面的首先當(dāng)屬黨政文化官員，其次是文藝創(chuàng)作工作者或社會(huì)知識(shí)分子，如邵荃麟、周揚(yáng)、馮雪峰、丁玲、田間。有一些官員盡管不具備黨員身份特征，但由于他們文藝思想旗幟鮮明、政治立場極度堅(jiān)定，例如茅盾，便因?yàn)檫@種身份反而更加堅(jiān)定了他的文藝思想創(chuàng)作立場，而這立場立足于政治文化背景，對(duì)文藝創(chuàng)作的藝術(shù)性更是強(qiáng)調(diào)在政治路線正確的情況下才進(jìn)行考慮。為了保障文學(xué)藝術(shù)的純潔性，他們內(nèi)心的思考也出現(xiàn)了傾向性，對(duì)黨的純粹的崇敬以及對(duì)社會(huì)主義事業(yè)的無比忠堅(jiān)，使他們超越一切阻礙因素來保持對(duì)黨的信仰，即使有些人出于對(duì)自身保護(hù)的需要，也會(huì)選擇暗里的默認(rèn)，或者以其他方式延續(xù)自己對(duì)藝術(shù)的熱愛與堅(jiān)持。文學(xué)期刊作品的發(fā)表需要經(jīng)過黨組織的審核和同意，這樣文學(xué)作品才有發(fā)表的途徑。黨對(duì)期刊的把關(guān)非常嚴(yán)格，并將文學(xué)期刊的內(nèi)容與政治氣候、領(lǐng)導(dǎo)的思想性等等緊密結(jié)合，期刊編委會(huì)對(duì)文學(xué)的審查也必須符合黨的監(jiān)督環(huán)境，一旦違反要求就會(huì)受到整改的處罰。因此，政治對(duì)文學(xué)期刊的監(jiān)督在一定程度上是對(duì)文學(xué)期刊的思想內(nèi)容進(jìn)行約束，文學(xué)思想受到牽制，組織形式上呈現(xiàn)特殊狀態(tài)，進(jìn)而形成了特定歷史時(shí)期的期刊發(fā)展態(tài)勢(shì)。
(三)經(jīng)濟(jì)體制與文學(xué)期刊的互動(dòng)
上世紀(jì)90年代是隨著市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型而瞬息萬變、時(shí)代更新的時(shí)期，我國的經(jīng)濟(jì)社會(huì)呈現(xiàn)出新的局面。各大期刊對(duì)此也做了相應(yīng)的調(diào)整變化。綜合各方面因素來看可將文學(xué)期刊調(diào)整歸納為內(nèi)在和外在兩個(gè)方面的變化:一方面是外在的變化，例如出現(xiàn)了廣告、各期刊所籌辦的征文活動(dòng)，并設(shè)置了獎(jiǎng)項(xiàng)、板塊的規(guī)格，讀者定位角度等，其中具典型特點(diǎn)的期刊是《當(dāng)代》《萌芽》《山花》《十月》等;內(nèi)在的變化則表現(xiàn)在期刊編輯理念的變化。在稿件選取上，能夠被改編成影視劇的稿件成為優(yōu)先發(fā)表的作品。就多數(shù)期刊的調(diào)整程度來看，市場對(duì)文學(xué)期刊的影響不容忽視，并呈現(xiàn)出循環(huán)特點(diǎn)，期刊調(diào)整的情況源于市場化的因素。各式各樣的文學(xué)期刊所做的調(diào)整不一，有的改版、有的停刊、有的堅(jiān)守純文學(xué)的陣地，但是吸收企業(yè)的贊助，各有利弊。其中轉(zhuǎn)型成功的文學(xué)期刊有《小說月報(bào)》《芙蓉》和《萌芽》等。《萌芽》創(chuàng)刊于1956年，在1980年代中期再次復(fù)刊，卻還是走向了逐漸衰竭、不斷虧損的道路。而在1996年，《萌芽》意識(shí)到期刊轉(zhuǎn)型的重要性，不轉(zhuǎn)型期刊將不能繼續(xù)發(fā)行。問題是如何轉(zhuǎn)型?它將期刊的受眾進(jìn)行了重新的定位，注重青年作家的文學(xué)修養(yǎng)，著眼于關(guān)注青年作家，以此改變?cè)凶骷胰旱募榷ǚ秶６ㄎ环绞降恼{(diào)整擴(kuò)大了期刊的受眾范圍。最值得一提的是，《萌芽》期刊當(dāng)時(shí)聯(lián)合國內(nèi)的十幾所高校，合力推出了“新概念作文大賽”活動(dòng)，使期刊的名望大大提升，影響范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出以往的受眾群體，發(fā)行量逐漸攀升。《小說月報(bào)》隸屬于百花出版社，百花出版社源于自身的運(yùn)營方式，從未得到政府資金方面的扶持，該期刊因此已早早走向了市場化的運(yùn)營模式。如今的《花溪》出現(xiàn)了很大變動(dòng)，改旗易幟，期刊的發(fā)表不再以文學(xué)類刊物為主，轉(zhuǎn)而是一本符合青少年的具有時(shí)尚性的刊物。《佛山文藝》的改版取得了巨大的成功，這成功主要緣于該刊物向市場化看齊，瞄準(zhǔn)了市場化與期刊的關(guān)系，并采用了出色的市場運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)，與此同時(shí)，它還秉承著純文學(xué)追求的理念，成為期刊轉(zhuǎn)型發(fā)展的成功案例。《芙蓉》改版后，重新定位讀者群，對(duì)期刊的編輯理念、作者的選取、欄目設(shè)計(jì)等都進(jìn)行了重新規(guī)劃。據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，該刊物改版后兩年，刊物的發(fā)行量陡增一倍，盡管發(fā)行量仍然有限，但畢竟取得了新的成績。再以具有代表性的《人民文學(xué)》和《十月》為例。在新的環(huán)境下，文學(xué)類的期刊受眾趨于減少，《人民文學(xué)》雖然還是國刊，但是過去所擁有的主導(dǎo)性地位已經(jīng)不復(fù)存在。重新審視期刊文學(xué)，采用新的視角、新的心態(tài)迎接挑戰(zhàn)，這是《人民文學(xué)》編輯部的做法，他們通過設(shè)置新的欄目“非虛構(gòu)文學(xué)”來增加文學(xué)作品的紀(jì)實(shí)性，收到了較好的效果。創(chuàng)辦于1979年7月的《當(dāng)代》期刊，可以說是中國社會(huì)具影響力的一份大型刊物，它自始至終以嶄新的姿態(tài)頑強(qiáng)生存，用以靜制動(dòng)的策略，秉承著貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度立于當(dāng)代文壇的不敗之地。其在二十多年的創(chuàng)辦史中，發(fā)表了眾多在文壇上具有知名度的文學(xué)作品，如在“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”中有很多作品就源于《當(dāng)代》這份刊物，占1/3左右。簡言之，《當(dāng)代》期刊的創(chuàng)辦是在新的時(shí)代環(huán)境下，面臨著新的時(shí)代挑戰(zhàn)，既符合了時(shí)展的浪潮，又具有較為穩(wěn)定的受眾定位。其在大的信息時(shí)代背景下，依然能夠保持旺盛生命力實(shí)屬難得。
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