一、 國家政策調(diào)整與文學(xué)期刊管理的新模式
及時次文代會的召開，奠定了中國當(dāng)代的文學(xué)體制 。 當(dāng)時主席在會議現(xiàn)場的即興講話多次 重復(fù)了 “ 人民 ” 二字，這奠定了新中國“ 人民的文學(xué) ”的機(jī)制與模式，這是一種與現(xiàn)代文學(xué)出版民間 化和同人化的不同機(jī)制和模式 。 及時次文代會后隨之成立了文聯(lián)與文協(xié)，二者被定位為領(lǐng)導(dǎo)和管理我 國文化藝術(shù)部門的組織機(jī)構(gòu)，后期文協(xié)在1953年改稱中國作家協(xié)會，簡稱作協(xié) 。 此后，文聯(lián)和文協(xié)以 其極大的影響力，在極短的時間內(nèi)創(chuàng)辦了全國性質(zhì)的文學(xué)刊物《 文藝報 》和《 人民文學(xué) 》 ，并使之成為 指引著國內(nèi)文藝界思想的重要刊物 。 除此之外， 《 詩刊 》 和《 譯文 》 等期刊也相繼在中國作協(xié)的創(chuàng)辦下 出了創(chuàng)刊號 。 而其他具 有全國 性質(zhì)的 、 兼屬于文 聯(lián)協(xié)會的文學(xué) 刊物還有《 少 年 文 藝 》和《 民 間 文 學(xué) 》 等 。
早在1949年2月，國家就開始對文學(xué)期刊進(jìn)行重新登記，其目的在于“ 保障人民的言論出版自由， 剝奪反革命分子的言論出版自由 ”。 文學(xué)期刊作為文化生產(chǎn)資料被納入到國家文化整體的管理體系之 中，文學(xué)期刊的民間化和同人化現(xiàn)象已經(jīng)不復(fù)存在，文學(xué)期刊的生產(chǎn)和發(fā)行權(quán)都收歸國家所有 。 一般 情況下，具有全國性質(zhì)的 、 性的刊物當(dāng)屬全國文聯(lián) 、 全國作家協(xié)會，中央級別的文學(xué)刊物肩負(fù)著 重大問題的提出 、 方向原則的重點把握 、 重要文章的刊載，而地方性的文學(xué)刊物也同樣要做好積極的 回應(yīng)，在與上級刊物互動的同時不能忽略刊物的地方性和群眾性，與群眾保持密切的聯(lián)系 、 保持刊物 的通俗易懂，這也是地方刊物自身的特色所在 。 實際上，解放以后新創(chuàng)刊的文學(xué)期刊不在少數(shù)，只不 過大部分文學(xué)期刊存在著同質(zhì)化的現(xiàn)象，從中央到地方，各種文學(xué)期刊類型化現(xiàn)象嚴(yán)重，缺少自己的 個性和特色，當(dāng)然，在那個時期，刊物要想獲得自己鮮明的個性也是很困難的 。
1955年全國共有期刊總數(shù)300種，而全國性質(zhì)的期刊166種，其平均的發(fā)行量為1200多萬冊 。 到 1959年，全國性的文學(xué)期刊有59種 。隨著社會發(fā)展需要的增加，期刊的發(fā)行量也在不斷增加，期刊 的種類出現(xiàn)多樣化趨勢，所涉及的領(lǐng)域眾多 。 如大型純文學(xué)期刊《 收獲 》即誕生在這一時期 。 這與當(dāng) 時“ 雙百方針 ”的實行有著密切的聯(lián)系 。 再如以發(fā)表當(dāng)代詩人詩歌作品為主的刊物《 詩刊 》成立于 1957年1月25日，主要發(fā)行詩壇動態(tài)信息，是一份具有詩歌評論性質(zhì)的部級大型刊物 。 此刊物曾在“ ”期間停刊，又經(jīng)批示，于1976年1月復(fù)刊，老一輩革命家像 、 、 等人 都曾在該刊物發(fā)表過論文 。 該刊物一直秉承著創(chuàng)作好詩歌 、 繁榮好詩歌的辦刊理念與精神，為中國文 學(xué)推出了一代又一代新的詩人 。
總之，在十七年文學(xué)期刊的編輯實踐中，文藝期刊被視作黨的文藝工作的“ 喉舌 ”和“ 陣地 ” ，文 學(xué)期刊對編輯的政治性要求極高，編輯稍有閃失就有可能招來滅頂之災(zāi)，最典型的例子就是《 文藝報 》 在《 紅樓夢評論 》 中馮雪峰由于沒有及時發(fā)現(xiàn)兩位小人物的批判文章的重要意義而被免職，《 文藝報 》 受到猛烈批判 。“ 雙百 ” 方針期間， 《 人民文學(xué) 》發(fā)表了一批“ 干預(yù)生活 ”的作品，如劉賓雁的《 在橋 梁工地上 》《 本報內(nèi)部消息 》、 王蒙的《 組織部新來的年輕人 》 ，這些作品的發(fā)表導(dǎo)致了《 人民文學(xué) 》 副主編秦兆陽的離職 。 上世紀(jì)50年代的文學(xué)期刊“ 是作為政治的傳聲筒和晴雨表，是文學(xué)政策和文學(xué) 運(yùn)動的‘ 陣地 ’和‘ 喉舌 ’。 它們主要不是為了適應(yīng)讀者市場，而是維護(hù)和貫徹文學(xué)政策 。 文學(xué)刊物變 成了機(jī)構(gòu)刊物 ” 在當(dāng)代文學(xué)政策的影響下，文學(xué)刊物的獨(dú)立性喪失 。
如果說建國以來的前30年文學(xué)制度主要是政治制度對文學(xué)期刊發(fā)展產(chǎn)生重要影響，那么，十一屆 三中全會之后，國家的經(jīng)濟(jì)重心發(fā)生了重大轉(zhuǎn)移，全黨將發(fā)展國民經(jīng)濟(jì)作為首要任務(wù)，國家的發(fā)展逐 漸步入正常軌道 。 于是，期刊事業(yè)發(fā)展隨之繁榮起來，出現(xiàn)了新的生機(jī) 。 一方面，曾經(jīng)因“ ”種 種因素所停辦的大批刊物紛紛出現(xiàn)復(fù)刊現(xiàn)象，另一方面新的刊物逐漸增多，表現(xiàn)出繽紛多彩的發(fā)展勁 頭 。20世紀(jì)80年代，特別是90年代以后，隨著市場經(jīng)濟(jì)的急速發(fā)展，我國期刊事業(yè)逐漸轉(zhuǎn)型，實行 企業(yè)化經(jīng)營模式 。 如《 當(dāng)代 》《 鐘山 》 等一批刊物成功實現(xiàn)了市場化轉(zhuǎn)型，發(fā)行量大增，期刊行業(yè)成為 了文化產(chǎn)業(yè)中具有生機(jī)的 、 新的產(chǎn)業(yè)鏈條 。
在新時期文學(xué)期刊的發(fā)展中，經(jīng)濟(jì)成為文學(xué)期刊發(fā)展需要考慮的首要問題 。1984年， 《 國務(wù)院關(guān)于 對期刊出版實行自負(fù)盈虧的通知 》下發(fā)后，文學(xué)期刊在一定程度上走上了自我發(fā)展的道路 。 這一文件 將文學(xué)期刊從國家財政包干的事業(yè)單位改變?yōu)樽载?fù)盈虧的企業(yè)單位，期刊必須要面向市場，調(diào)整經(jīng)營 理念和方式，以對應(yīng)市場和讀者的需要 。1992年，社會主義市場經(jīng)濟(jì)建立以后，文學(xué)期刊面臨著 改版 、 停刊等陣痛，辦刊理念也從為作家服務(wù)轉(zhuǎn)向為讀者服務(wù) 。 國家財政對文學(xué)期刊斷奶之后，一些 期刊開始尋找自我解救之路 。 比如《 鐘山 》與某企業(yè)合作，每年可以從這家企業(yè)拿到25萬元的廣告費(fèi) 用 。 有了企業(yè)的資助， 《 鐘山 》在辦刊經(jīng)費(fèi)上的窘境得到了緩解，這也使得《 鐘山 》雜志在新世紀(jì)的文 學(xué)期刊競爭中獲得一席之地 。 還有一些期刊通過出版各種選刊來緩解經(jīng)濟(jì)壓力，如《 當(dāng)代 》有長篇小 說選刊，還有拉力賽等， 《 北京文學(xué) 》有中篇小說選刊，有“ 北京文學(xué)獎 ”的評選 。
總之，國家政策的調(diào)整對文學(xué)期刊的發(fā)展有著非常重要的影響 。 在“ 一體化 ”的計劃經(jīng)濟(jì)時代， 文學(xué)期刊的政治方向是文學(xué)期刊編者首要考慮的問題，政治方向的調(diào)整直接影響到期刊的生存以及編 者的地位 。 在期刊推向市場之后，如何適應(yīng)市場，迎合讀者又成為了期刊經(jīng)營理念中首要考慮的問題 。
二、“ 雙百方針 ”與文學(xué)期刊的繁榮
1956年“ 雙百方針 ”的提出，對中國當(dāng)代文學(xué)期刊發(fā)展影響重大 。 在“ 雙百方針”的引導(dǎo)下，文 學(xué)界緊張的氛圍得到了釋放 。 在“ 雙百方針 ”提出的兩年時間里，中國作家協(xié)會曾多次召開文學(xué)期刊 會議，主要討論應(yīng)當(dāng)如何貫徹落實“ 百花齊放 、 百家爭鳴 ”的方針，以促進(jìn)文學(xué)期刊的繁榮發(fā)展 。 隨 著會議所達(dá)成的共識，一大批的文學(xué)期刊如雨后春筍般產(chǎn)生，更多的文學(xué)期刊更換了期刊名稱 。 大批 我們已經(jīng)熟知的刊物陸續(xù)創(chuàng)辦， 《 新港 》《 收獲 》 《 詩刊 》和《 星星 》等都是在這一時期創(chuàng)辦的，由之 文學(xué)期刊的隊伍逐漸壯大起來 。 文學(xué)期刊名稱的更換變動是“ 百花時代 ”中最惹人注目的景象，如原 來的《 貴州文藝 》 改稱為《 山花 》 ，原來的《 山西文藝 》改稱為《 火花 》 …… 這種更換名稱的作法在 當(dāng)時是一種普遍現(xiàn)象，大部分省級期刊都更換了期刊的名稱，這種現(xiàn)象值得思索 、 耐人尋味，這或許 緣于對單一體制的擺脫，或許是想創(chuàng)辦更具個性化的文學(xué)刊物，亦或許是對文學(xué)本位的另一種方式的探索 。
與此同時，文學(xué)期刊大膽采用新的變革舉措，使固化的當(dāng)代文學(xué)重新出現(xiàn)了欣欣向榮的局面 。 其中 在這方面做得比較突出的有《 人民文學(xué) 》和《 文藝報 》。《 人民文學(xué) 》當(dāng)時的主持工作者秦兆陽大膽嘗 試刊登具有爭議性質(zhì)的《 現(xiàn)實主義 ——— 廣闊的道路 》( 作者何直)、 宗璞的《 紅豆 》、 鄧友梅的《 在懸 崖上 》 等一批追求多樣化方式的相關(guān)作品 。 《 人民文學(xué) 》更大的功績還在于刊登了一些“ 干預(yù)生活 ” 類型的文章，諸如王蒙的《 組織部新來的年輕人 》、 劉紹棠的《 田野落霞 》、 李國文的《 改選 》等，都 對社會的陰暗面進(jìn)行了一定的揭露 。 這些作品的刊登在文壇領(lǐng)域引發(fā)了一股走進(jìn)現(xiàn)實生活的新思潮 。
《 文藝報 》在“ 雙百方針 ” 時期隸屬于中國作協(xié)黨組和中共中央宣傳部雙重領(lǐng)導(dǎo) 。 這一時期，《 文 藝報 》 吸納了一批賢士，如蕭乾 、 鐘惦棐 、 陳笑雨等 。 期間一系列期刊的更名改版措施也促使《 文藝 報 》 以全新面孔出現(xiàn)在人們眼前，使人們眼前一亮 。 這一時期，《 文藝報 》發(fā)表了一系列有影響的文 章，其中有蕭乾的文藝隨筆《 小品文哪里去了 》和《 一篇拒絕“ 點題 ”的文章 》、 朱光潛的《 我的文 藝思想的反動性 》、 蕭也牧的《 編輯 ? 作者 ? 作品 》 ，有鐘惦棐的《 重要的和不重要的 》、 聞山的《 熱 情的 、 凝練的詩 ——— 讀賀敬之的〈 回延安 〉》、 石天河的《 作家的世界觀與作品的思想性 》、 嚴(yán)秀的 《 談睜眼看世界 》、 侯金鏡的《 試談“ 腹地 ”的主要缺點以及企霞對它的批評 》、 張庚的《 反對用教條 主義的態(tài)度來“ 改革 ”戲曲 》等，這些文章既有對文學(xué)作品的一點感想與啟示，也有發(fā)現(xiàn)問題后的批 評與討論，還有針對某一文藝觀點的高談闊論等，這些花朵相繼盛開，使得文藝界呈現(xiàn)出“ 百花齊放， 百家爭鳴 ” 的繁榮局面 。
在“ 雙百 ” 方針的作用下，其時文藝界出現(xiàn)了一片欣欣向榮的景象，但由于反右派斗爭的擴(kuò)大化， 很多有才華的作家創(chuàng)作的作品被錯誤地劃為“ 毒草 ” 性質(zhì)，同時也牽連到了數(shù)家文學(xué)期刊，《 文藝報 》 和《 人民文學(xué) 》 在經(jīng)過“ 鳴放 ”之后，許多編輯被打成右派 。 歷史的車輪碾過二十世紀(jì)50年代，雖然 我國社會主義建設(shè)在60年代初期取得了矚目的成果，但那期間國家也出現(xiàn)了左傾錯誤，給我國的經(jīng)濟(jì) 領(lǐng)域帶來了巨大的危害 。 經(jīng)濟(jì)遭受危害的同時，文藝政治思想也出現(xiàn)了偏差，“ 在對待知識分子問題 、 教育科學(xué)文化問題上發(fā)生了愈來愈嚴(yán)重的偏差，并且在后來發(fā)展成為‘ ’的導(dǎo)火線 ”。因此，在 這種背景下，文學(xué)期刊受到了一定程度的影響，直到1966年無產(chǎn)階級爆發(fā)，所有的文 學(xué)期刊被迫停刊 。 我國的藝術(shù)創(chuàng)作在面臨著左傾思想的錯誤影響下，雖然仍有像劉白羽的《 長江三日 》 和賀敬之的《 桂林山水歌 》 這樣杰出的作品發(fā)表，但數(shù)量不多，因為沒有文學(xué)期刊支持的文學(xué)創(chuàng)作無 疑是無源之水 。
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