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由此可見，伊恩那種建立在身體意象之上的"虛擬的身體圖式"(而身體意象又是通過視覺和意識得以維持)對運動的控制與原初的身體圖式有很大的不同。及時，由于注意力有限，伊恩就不能照顧到運動的所有方面。第二，對運動的意識控制降低了運動速度，使得伊恩的運動速度比正常人要遲緩。第三，對運動的控制要消耗大量的精力和能量，使得伊恩無法進行長時間的運動。，運動越復雜對能量和精力的消耗也就越大。因而伊恩不得不盡較大努力將復雜的復合運動簡化為一組組連續的簡單運動。任何會影響感知或者認知過程的因素都會對他的運動造成不利影響。例如，感冒發熱會使他什么事情也做不了，只能躺在床上。盡管他的視覺沒有影響，但是他卻很難集中注意力，因而也就無法很好地控制自己的行動。

第三節 伊恩案例給我們的啟示

對病理學案例的考察有助于彌補現象學在區分身體意象和身體圖式中的局限性。在偏側忽略的病例中，患者擁有健全的身體圖式，但身體意象缺失；在傳入神經阻滯的案例中，患者擁有健全的身體意象，但身體圖式卻缺失了。對這些病例的分析不但能夠使我們清晰地認識到身體圖式和身體意象之間顯著的差別，而且更有力地說明了兩者在人類認知活動中的重要作用。另外，對這些案例的解析有助于我們更好地理解現象學在認知研究中遇到的難題，如無意識調適、行動者和歸屬感、部分具身性與整體具身性的對立以及具身性與環境的整合等等。

一、行動中圖式與意象的作用

1.無意識調適

在日常生活中，人們往往容易關注身體意象，而忽視身體圖式所承擔的前意向活動的作用。身體圖式的作用體現在它使得身體運動和調適成為可能，而且身體圖式的運作幾乎是自動的、無意識的。當我們在人行道上一大群行人中穿梭而過的時候，我們的軀干、手臂和腿不斷地進行調整，以使我們的身體保持直挺，而且不會碰到其他人。這個過程中，我們無需刻意地去念想這些動作，并且這些動作在時間上還要配合得非常，同時要求神經和肌肉協調得非常好。到目前為止，就連的機器人也無法對此進行模擬。雖然，我們行動受阻或是身體不適時(如前文提到的視覺疲勞的情況下)，我們確實會注意到身體的某個方面或是某個部分。可是，在大多數時候，我們的注意力并不放在身體上，而是指向周圍的環境或是我們正在從事的某個任務上。正是由于這種對身體的忽視，為我們對其他事物的關注提供了可能和空間。身體圖式對運動和姿勢的調節是非表征的。當我們對外界事物進行感知的時候，我們所感知到的往往只是被感知的事物，而不是感知到我們的身體正在做著使得知覺和行動成為可能的身體圖式。例如，在欣賞掛在墻上的畫的時候，我們的身體會不知不覺地調整到的觀賞位置。梅洛一龐蒂說，"對于每一個物體和畫廊里面的每一幅畫，都有一個觀看它的距離和突出它的方向。

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