新中國成立初期的豫劇現(xiàn)代戲
緒 一、研究理路：豫劇現(xiàn)代戲在全國戲改中的特殊地位、功用 本著所圍繞的研究領(lǐng)域，是對于“傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活”問題的研究，主要集中于新中國成立初期的豫劇現(xiàn)代戲研究。著者認(rèn)為，新中國成立初期是...
書稿梳理了1949——1966年期間豫劇現(xiàn)代戲的探索歷程，綜述了期間探索革命藝術(shù)民族化、大眾化道路中的豫劇現(xiàn)代戲的研究成果，概述了這期間豫劇現(xiàn)代戲發(fā)展的成就，在此基礎(chǔ)上又探討了其發(fā)展的瓶頸，挖掘了豫劇在此期間發(fā)展的路徑，對豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展方向具有指導(dǎo)意義。
本書主要集中于新中國成立初期豫劇現(xiàn)代戲的研究。新中國成立初豫劇突出貢獻(xiàn)是豫劇現(xiàn)代戲的產(chǎn)生與成熟，成為全國地方戲曲改革發(fā)展一面旗幟，其發(fā)展歷程充分反映出全國戲曲改革發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)與問題。該書從河南省首屆戲曲會(huì)演與豫劇現(xiàn)代戲的道路探索，斯坦尼斯拉夫斯基體系“中國化”與豫劇現(xiàn)代戲演劇理論建構(gòu)和風(fēng)格探索，延安民族音樂學(xué)傳統(tǒng)與豫劇現(xiàn)代戲民族化、大眾化風(fēng)格的形成，革命文脈與豫劇現(xiàn)代戲思想品格形成，豫劇現(xiàn)代戲編、導(dǎo)、演隊(duì)伍的形成等角度，探究總結(jié)了新中國成立初期豫劇現(xiàn)代戲探索的基本路徑與成績，為研究新中國成立初期全國戲曲的改革發(fā)展問題提供具體分析案例。
陳宗花，河南光山人，1975年生。東南大學(xué)博士、教授，中國近現(xiàn)代音樂史方向博士生導(dǎo)師。河南大學(xué)特聘教授、藝術(shù)學(xué)理論研究院副院長、省重點(diǎn)學(xué)科“河南大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)”學(xué)科帶頭人。全國藝術(shù)學(xué)學(xué)會(huì)理事、日本國立民族學(xué)博物館外來研究員、教育部學(xué)位論文評(píng)審專家。河南省委宣傳部百優(yōu)人才、省高校創(chuàng)新人才、省高校哲社研究重大項(xiàng)目首席專家、省教育廳學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人、省高校中青年學(xué)者。
緒
一、研究理路：豫劇現(xiàn)代戲在全國戲改中的特殊地位、功用
二、研究意義、方法：戲曲現(xiàn)代戲研究的全新視域、多元視野
三、研究文獻(xiàn)、史料基
及時(shí)章 河南省首屆戲曲觀摩演出大會(huì)與豫劇現(xiàn)代戲的道路探索
及時(shí)節(jié) 戲改黃金期承前啟后的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)
一、大會(huì)背景
二、大會(huì)籌備
三、大會(huì)概況
第二節(jié) 關(guān)于挖掘、整理戲曲遺產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與理論思考
一、對挖掘、整理傳統(tǒng)戲曲遺產(chǎn)工作的總體性理論指導(dǎo)
二、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與創(chuàng)新問題的思考
三、整理改編傳統(tǒng)劇目的成績——以豫劇為例
第三節(jié) 戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活問題的思考與總結(jié)：圍繞豫劇《劉胡蘭》的爭論
第四節(jié) 一體化體制的真正實(shí)現(xiàn)
第二章 創(chuàng)造新中國戲劇傳統(tǒng)與豫劇現(xiàn)代戲風(fēng)格探索的理論、實(shí)踐
及時(shí)節(jié) 斯坦尼斯拉夫斯基體系“中國化”與豫劇現(xiàn)代戲演劇風(fēng)格探索
一、楊蘭春對“斯坦尼”演劇體系的接受
二、“下生活”——藝術(shù)創(chuàng)作的核心原則與方法
三、“革命生活論”基礎(chǔ)上演員素質(zhì)培養(yǎng)的理論與實(shí)踐探索
第二節(jié) 延安音樂創(chuàng)作傳統(tǒng)與豫劇現(xiàn)代戲民族化風(fēng)格的形成
一、獲取民間生活、民間藝術(shù)的滋養(yǎng)
二、“集體創(chuàng)作”原則
三、吸收傳統(tǒng)戲曲精華、融匯民間音樂資源，創(chuàng)造現(xiàn)代戲新音樂
第三章 藝人的革命化——塑造戲曲現(xiàn)代戲隊(duì)伍的探索之路
及時(shí)節(jié) 作為舊藝人“進(jìn)步奇跡”的常香玉現(xiàn)象：以《“香玉劇社號(hào)”戰(zhàn)斗機(jī)愛國捐獻(xiàn)匯刊》為核心
一、《匯刊》編集的緣起及內(nèi)容
二、作為政治讀本的編輯策略
三、舊藝人改造、戲改的“常香玉模式”
第二節(jié) 革命文藝工作者的進(jìn)一步改造
一、新中國成立初期對戲曲的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)
二、在傳統(tǒng)藝術(shù)基礎(chǔ)上的新創(chuàng)造
三、勞動(dòng)鍛煉與藝術(shù)的提升
附錄《“香玉劇社號(hào)”戰(zhàn)斗機(jī)愛國捐獻(xiàn)匯刊》
參考資料
后記
