摩天大樓群形成的山谷之間、老街的巷弄里、山手線沿線的住宅街、墓地……荒木經(jīng)惟漫步在他所深愛的城市－－東京。他在途中邂逅了美女，重新體驗令人懷念的昭和風(fēng)情，以及未隨著時代變化的孩童笑顏。這一路上，有幸福、有夢。和偶遇的人們凝視、交談的霎時，荒木的攝影機紀(jì)錄了迸發(fā)于該時空的微妙情感，隨意走走如此行進之真意亦在底片感光下解構(gòu)而出。"女性是最棒的，街道也是最棒的。"名照片以名言點綴的本書，正是"漫步"與"街道紀(jì)實攝影"的之作！
懷著與東京殉情的心情，拍下屬于荒木自己的東京——
荒木經(jīng)惟回歸紀(jì)實寫真新作，日本國民攝影師借鏡頭帶讀者游歷東京的"路上觀察札記"。
荒木經(jīng)惟
攝影師，當(dāng)代藝術(shù)家。
荒木經(jīng)惟發(fā)表過許多以為題材、驚世駭俗的裸露作品，其中包括他與妻子陽子的私生活，震驚了當(dāng)時的攝影界與日本社會。現(xiàn)在，民眾愛稱他為"天才ARAKI"，歐美亦尊崇他為"Gran Maestro"(大巨匠)，在國際間擁有相當(dāng)高的評價。
1940年出生于東京府下谷區(qū)(今東京都臺東區(qū))三之輪。
1963年自千葉大學(xué)工學(xué)院攝影印刷工學(xué)系畢業(yè)。同年，進入電通廣告公司。
1964年，以《阿幸》獲得及時屆太陽獎。
1971年，與電通同事青木陽子結(jié)婚。荒木將兩人蜜月旅行的點滴照片集結(jié)成攝影集《感傷之旅》，自費印刷了1000本出版，亦借此提出他的"攝影家宣言"。
1972年離開電通，正式以攝影師為業(yè)，開始拍攝東京街景。
1988年，成立"Aat Room"事務(wù)所。
1990年，拍攝亡妻陽子的遺體，前衛(wèi)的攝影概念撼動了當(dāng)代攝影界。
2008年，荒木獲奧地利政府授予的科學(xué)與藝術(shù)勛章。期間，他仍不間斷進行自2002年展開的"日本人的容顏"紀(jì)實攝影計劃，目標(biāo)拍攝日本全國各地的民眾肖像。
南青山?六本木
銀座
西新宿
本鄉(xiāng)
佃島
月島
日比谷
谷中?根津?千駄木
向島
西荻洼
成城
涉谷
下北澤
湯島
雜司谷
品川
東新宿
一路上的自拍照，以及迎向終幕
ARAKI的漫步東京全地圖
一路上的自拍照，
以及
迎向終幕。
我剛離開電通時，每當(dāng)妻子出門上班，我便扛著三腳架在外頭漫無目的地晃蕩，這狀況持續(xù)了好一段時間。當(dāng)時我成天抱著以退職金買的ASAHI PENTAX 67相機拍照，自稱"東京阿杰"※。雖然不是因為賦閑無事而亂逛，現(xiàn)在回想起來，那段日子正是我拍攝東京街景的開始。我很想再像那時候一樣到處走到處看，不是為了多走路健身，只是單純地喜歡四處晃晃。
TOKYO?ARAKI
這次的"漫步東京"系列都沒有使用三腳架，所使用的相機也不是徠卡(Leica)，而是Mamiya7，這臺機身中型卻很輕巧，加上不易對焦的特性，拍出來的東西不會變成報道攝影，我尤其中意這一點，唯有這樣才能將當(dāng)下的感受毫無矯飾地化為照片。
還有就是，這系列依舊是采取黑白照，因為，我很期待我所拍的照片在觀者的眼中將呈現(xiàn)什么樣的顏色。在按下快門時，是我與城鎮(zhèn)的互動合作；而一旦印制成書，就成了我與讀者的互動合作。因著讀者的不同，或許在某位讀者眼中，整本攝影集都是亮橘色的，又或許誰覺得哪處是藍色、哪處又是紅的。無所謂吧，就讓看照片的人自行認定不就好了。即使觀者看到了實際的景色，也會因著當(dāng)天的天氣與心情而有顏色上的變化，不是嗎？好比昨日看不見的色彩，今日卻看見了。雖然由于不景氣，可能很多人眼中映出的全是灰色而非幸福的粉紅吧，哈哈！只要心情轉(zhuǎn)變，看到的色彩也會跟著改變，這和書法或水墨畫的道理是一樣的。
黑白照片能讓人感受到內(nèi)心的色彩，我曾把"黑白照"讀做"黑白夢 "，就是想對大家說，請恣意做自己的東京夢吧！
至于為什么我想拍東京呢？因為對我來說，東京就是子宮；并不是干枯的荒漠，而是濡濕且溫暖的，所以能讓人卸下防衛(wèi)，感到無比的安心。東京是我的home ground(地盤)，數(shù)年來，我往來于倫敦、巴黎、柏林、羅馬，走過形形色色的街頭，當(dāng)中最出色的，正是東京。因此我懷抱著與東京殉情的心情，想拍下屬于我自己的東京。其實相對的，我所拍下的照片也會不時向我訴說著屬于它自己的東京啊。
不過意外的是，我所走過的街道并不算多，每每走著走著便下意識走向熟悉的地點，真是不可思議，即使我也隱約覺得這街景似曾相識。其實我內(nèi)心并不曾有過改天重游舊地的念頭，通常只想著一路走下去，因為同一條道路，去程與回程的風(fēng)景是不一樣的，對吧？隨著時間、天候的不同，走在道路的右側(cè)還是左側(cè)，都有著不同的風(fēng)貌，這就是散步的樂趣所在吧。散步的哲學(xué)，其實與捉摸女人心的道理是相同的哦，哈哈！
這次拍攝這一系列，我通常是走在巷弄或大馬路的正中央一帶，也就是平日人們所走的路線，并不是什么洋溢著文學(xué)氣息的勝地。說到底，只要是自己踏進去的路，不就是你自己的散步道嗎？而且這么一來，從自身的立場來看，每趟"散步"也形同一部"私小說" 了。
還有就是，這次拍到了久違的純真照片，真是太了，一切都在我的預(yù)期之中，最開心的是，我在這系列當(dāng)中并沒有拍下名作。我呀，會拍下名作都是在無意識間按下快門的，那是攝影之神賜予我的某樣?xùn)|西。話說回來，我將這次的系列照從頭到尾看過一遍，發(fā)現(xiàn)很多都是在下雨天拍的。嗯，大概是天空在對我說，雨天散步是最美的吧。
出門散步，
不能一人獨行。
即使不是約會，記得找個朋友結(jié)伴同行，帶著狗兒也行。要是獨自一人散步去，會成了一趟"悟道之旅"，不由得便思考起人生呀生死之類的事，然后愈想愈覺得孤獨，要是變成那樣就糟了，所以一定要有個防止自己鉆進牛角尖的伙伴在身旁才行。我最推薦帶著相機，邀女友去散步拍照，因為，散步一定要有愛呀！
只要繼續(xù)前進，就會有邂逅，就能與他人的人生交錯，而從那瞬間的交會之際，又將萌生愛。所以走在街道上，就是走在人心上，多么令人期待呀！不知道這趟路走下去，將與多少人，將與什么樣的人，在什么樣的因緣際會下邂逅？之后又將有什么樣的發(fā)展呢？這就是散步的精髓。
不必勉強通過攝影試圖表達什么，因為城鎮(zhèn)與巷道都清楚地說明了一切。況且照片這種東西，就是要拍得平凡無奇才有韻味。不必考慮太多，憑直覺按下快門就對了，記得一定要隨興之所至，因為攝影機會好好地幫我們看著，所以沒問題的。攝影的較高境界，不就是這么回事嗎？只不過，以數(shù)碼相機隨手拍下的不算哦。必須先讓被攝體的影像烙印至底片上再顯像出來，這個過程是不可省略的；換句話說，一定要經(jīng)歷這段"魔愛"互動的緩沖，這是為了讓攝影師捕捉與被攝體之間的"逢魔時刻" ，唯有留出這段空檔讓雙方呼應(yīng)吐息，攝影師才得以看見被攝體真正的內(nèi)在。
還有一個重點就是，要每日不輟地持續(xù)拍攝。對我而言，攝影即人生，所以每天拍照是如呼吸般再自然不過的事。
說得驕傲一點，并不是攝影師拍下時代，而是時代催促著攝影師按下快門。攝影師正面承受時代所發(fā)出的耀眼光芒，而時代也對此有所響應(yīng)，所謂攝影正是這般雙方相互的應(yīng)答。與女性的相處也是如此，單方強求是行不通的；對方迎面送來的氣息，自己必須將其深深吸入，再吐息響應(yīng)給對方，必須有著這樣的關(guān)系才行。一張攝影作品的好壞，不在于使用多高級的鏡頭，或光影表現(xiàn)技術(shù)多好，重要的是攝影師與被攝體雙方的關(guān)系如何。比起"計算機影像處理"，當(dāng)然是"人腦影像處理"壓倒性獲勝，因為啊，若只是為了單純地拍照，沒必要讓自己變得這么孤獨吧？我一直是這么認為的，也會繼續(xù)貫徹這個"指想" 。
總而言之，我有生之年都會一直不斷拍下去的！
二○○九年 初夏 A
漫步東京，書的風(fēng)格很喜歡，主題也非常好，學(xué)習(xí)更多的東西。
荒木經(jīng)惟的書很喜歡，快遞服務(wù)也很好。先贊一個！但是因為快遞員沒有POS機，本來計劃刷卡的只能付現(xiàn)金了，希望以后能關(guān)注一下。
一直在聽他的名字，一直沒看他的作品，買前是沖著價錢購入，看后感覺啟發(fā)很深，攝影可以這么沒有規(guī)律卻又那么自然和深刻。
買來試試看，看過才知道荒木經(jīng)惟的攝影理念。很喜歡。
荒木經(jīng)惟的攝影作品永遠能夠抓人眼球，他鏡頭下的東京，美得不真實。
一直想買來拜讀，比起照片更喜歡大師說的那段話。
想看看這個色老頭眼里的東京，和照片里的日常東京所映出的這個人。
不正經(jīng)的可愛老頭荒木經(jīng)惟。買來送給將要去東京的同學(xué)
很好，大師作品集值得收藏。經(jīng)典永遠放射出光芒。物流也很快，但是不知為什么不送貨上門，只是送到樓下，得自己下去拿，送貨上門成了送貨到樓。
在實體店看了很是喜歡 太貴了 在雜志之家上買回來后很是驚喜了
內(nèi)容好一般的書啊，個人感覺徒有虛名，也許是因為黑白照片的原因，文字翻譯的原因，一點都不像是拿大獎的人出的書。還不如去馬蜂窩、貼吧、論壇看網(wǎng)友的文字和圖片
我是在廣師大出版社理想國系列看到這本書的推薦的，只能說出版社的營銷做的太棒了，翻了下，里面的配圖的確可以看出是“漫步”的風(fēng)格，也許作為攝影師荒木經(jīng)惟是不錯的，可是他的文筆不是我喜歡的類型
第一次買荒木經(jīng)惟的書，拿到手后大致翻了幾頁。滿意。對這位攝影家感興趣
源于漫步的拍攝集，街景人物十分自然寫實，而不是強調(diào)攝影技巧的一本東京寫真集。
從中了解荒木經(jīng)惟這個怪人，書中內(nèi)容對我創(chuàng)作很有啟發(fā)！
本以為是荒木的攝影作品集，沒想到，實際是一本隨筆集，文字、作品作為普通的隨筆+攝影小品，還算是可以一看的。
大愛荒木經(jīng)惟的觀察，他呈現(xiàn)給我們的是生活的本真
漫步東京（日本國民攝影家荒木經(jīng)惟極致真情的東京視覺筆記）
荒木的照片和文字總是很真實，用最簡單樸素的語言，和膠片影像，展現(xiàn)出生活最真實的一面。
懷著與東京殉情的心情，拍下屬于荒木自己的東京——荒木經(jīng)惟回歸紀(jì)實寫真新作，日本國民攝影師借鏡頭帶讀者游歷東京的“路上觀察札記”。
原來一直不接受荒木照片的隨意性，但的確又會被他的照片所打動，不理解這是為什么。讀了這本書才知道，荒木不是在用鏡頭和這個世界，和女人打交道，而是用他的呼吸，用他的生命——雖然貌似戲謔——打交道。
終于看到攝影大師荒木經(jīng)惟的攝影集了。荒木大師是一個多產(chǎn)的攝影家，這一本是符合中國國情的攝影隨筆集（不含情色內(nèi)容）。隨照片有荒木的文字，介紹拍攝的經(jīng)過。仔細品味本書，可以借鑒的地方很多。
也許不懂荒木的人，只從他的《捆綁》里看到“情欲”，正是所謂的情欲帶給荒木對于生活點滴的真實記錄與愛吧。《東京日和》他說“妻走后，我只拍天空”，情圣詮釋才不覺荒謬。你讀過他的《愛貓奇洛》嗎？陪伴他22年的貓……陽子和奇洛死去后靜態(tài)鮮花中，在荒木鏡頭也不覺恐怖，反而怎么看都有種死亡美學(xué)的感覺。如果你只會用“情色”性字眼去形容荒木，大概只是你足夠膚淺……
開啟書的前幾章，感覺很平淡，像是白開水一般的用黑白照片流水賬的記錄散步中所見所聞。可是越往后看，發(fā)現(xiàn)這樣的散步攝影本身就是件很有趣的事情，再配上荒木先生簡單的文字，仿佛能身臨其境。看到最后，都有沖動沿著作者的路線去日本走一趟。
整體感覺一般，裝幀很好，但是作為一本攝影書籍，照片印刷的紙質(zhì)還不夠好，黑白照片的灰度沒有得到很好的還原。這本書可以作為消遣書籍或者作為回憶故地的書籍來看，如果是懷著收藏或者欣賞的目的，是不大推薦的。
之前讀《荒木經(jīng)惟的天才攝影術(shù)》，滿篇都是荒木對女性身體的向往和想象，驚詫與他的直接坦誠之余，還是覺得這個老頭子有點壞的。 《漫步東京》則不同，字里行間都是對生活的寬容與熱愛。
懷著與東京殉情的心情，拍下屬于荒木自己的東京——荒木經(jīng)惟回歸紀(jì)實寫真新作，日本國民攝影師借鏡頭帶讀者游歷東京的“路上觀察札記”。整體感覺一般，裝幀很好，但是作為一本攝影書籍，照片印刷的紙質(zhì)還不夠好，黑白照片的灰度沒有得到很好的還原。這本書可以作為消遣書籍或者作為回憶故地的書籍來看。
