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Chapter 3

次要情節(jié)有什么用？

有效的次要情節(jié)(subplot)可讓劇本變得更為立體。次要情節(jié)會(huì)給主人公提供一些機(jī)緣巧合，比如聞到花香、戀愛(ài)、享受業(yè)余愛(ài)好，或者學(xué)習(xí)到某些新的東西。次要情節(jié)通常是關(guān)系型故事，而主要情節(jié)則是動(dòng)作型故事。

通常，好的次要情節(jié)通過(guò)改變情節(jié)方向的方式來(lái)推動(dòng)主要情節(jié)。在《芝加哥》中，洛克希想要成為明星的欲望(次要情節(jié))推動(dòng)了她和威爾瑪之間的關(guān)系，同時(shí)也推動(dòng)了她操控謀殺案的決心——這正好是故事的主要情節(jié)；在《美麗心靈》中，愛(ài)情故事是次要情節(jié)，它增加了故事的張力，并推動(dòng)了約翰納什和他的妻子共同面對(duì)和解決他的精神疾病(這是故事的主要情節(jié))，以挽回他的名聲，拯救他的家庭；在《原野奇?zhèn)b》中，肖恩和瑪利亞斯塔雷特之間的次要情節(jié)有助于我們關(guān)注肖恩，它展現(xiàn)了肖恩對(duì)他可能永不可得的家庭生活的渴望，而這讓故事變得更為立體。

次要情節(jié)和主要情節(jié)有一種互動(dòng)關(guān)系。好的次要情節(jié)不僅能推動(dòng)主要情節(jié)，它還會(huì)和主要情節(jié)發(fā)生關(guān)系。次要情節(jié)絕不會(huì)呈現(xiàn)出一種自由漂浮狀態(tài)，它們也不是無(wú)關(guān)緊要的枝節(jié)——它們和主要情節(jié)緊密聯(lián)系在一起。它們之所以可能發(fā)生關(guān)系，是因?yàn)閷?duì)次要情節(jié)的熱愛(ài)會(huì)讓主要情節(jié)更為精彩。也許在一個(gè)偵探故事中，觀眾很喜歡偵探那個(gè)角色(次要情節(jié))，他正在調(diào)查案件(主要情節(jié))；他也有可能是一個(gè)罪案目擊者，或者掌握著與破案有關(guān)的重要線索。有時(shí)，主人公有一些興趣愛(ài)好(次要情節(jié))，比如慢跑、爬山、皮劃艇，這些興趣愛(ài)好成為主人公逃離危險(xiǎn)的方法，這樣，次要情節(jié)就能適時(shí)為故事的主要情節(jié)錦上添花。

一個(gè)好的次要情節(jié)擔(dān)負(fù)著展現(xiàn)故事主題的功能。主要情節(jié)關(guān)注電影的內(nèi)容，而次要情節(jié)則關(guān)注細(xì)節(jié)。很多時(shí)候，編劇進(jìn)行劇本創(chuàng)作的原因是重要的次要情節(jié)讓他們感到著迷。

次要情節(jié)的關(guān)注范圍無(wú)所不包。通常，在愛(ài)情故事中，次要情節(jié)告訴我們愛(ài)情的本質(zhì)是什么。有時(shí)，它們擔(dān)負(fù)著展示與個(gè)人有關(guān)的主題，比如身份、公正、貪婪或者尋找自我。

有時(shí)候，次要情節(jié)可以暴露角色的脆弱。在偵探電影中，我們常常會(huì)看到，一個(gè)長(zhǎng)得牛高馬大的警探看起來(lái)很堅(jiān)強(qiáng)，他能為主要情節(jié)即將發(fā)生的一切做好準(zhǔn)備。但當(dāng)他和自己的女朋友或母親在一起的時(shí)候，我們可以看到他脆弱的一面。有時(shí)我們可以通過(guò)次要情節(jié)，看清角色的目標(biāo)、夢(mèng)想和欲望。電影里的角色看起來(lái)都忙于滿足主要情節(jié)，急于展示他們自己。次要情節(jié)則給角色提供放松、夢(mèng)想和思考的機(jī)會(huì)。

次要情節(jié)可以給觀眾展示角色是如何變換的。它可以展現(xiàn)出角色的身份、自尊和自信是如何一步一步生成的。它可以讓我們看到，角色為何發(fā)生變化，以及他們是怎么樣發(fā)生這些變化的。

有時(shí)候，和我工作的編劇不想探討情節(jié)，因?yàn)樗麄儗?duì)此并不感興趣。他們之所以保留情節(jié)，是因?yàn)樗麄冸x不開(kāi)它。他們真正鐘情的，是次要情節(jié)的營(yíng)構(gòu)。

在很多情況下，次要情節(jié)是電影中最有趣的部分，因?yàn)樗鼈兊拇嬖冢适伦兊酶鼮榱Ⅲw。有時(shí)，次要情節(jié)最感人，最有趣或者讓我們最難以忘懷。然而，沒(méi)有一個(gè)好的結(jié)構(gòu)，次要情節(jié)無(wú)法發(fā)揮應(yīng)有的功效。因而，要認(rèn)真對(duì)待主要情節(jié)和次要情節(jié)。

3.1 你究竟需要多少次要情節(jié)？

絕大多數(shù)的電影都有 1 到 2 個(gè)次要情節(jié)。有的電影甚至多達(dá)五六個(gè)。如果一部電影沒(méi)有次要情節(jié)，那么故事就可能喪失多維視角，從而變得比較單線性。相反，如果故事中的次要情節(jié)過(guò)多，它們就會(huì)讓劇本顯得混亂不堪；同時(shí)，這些次要情節(jié)還會(huì)占用 A 級(jí)故事(主要情節(jié))和 B 級(jí)故事(主要的次要情節(jié))的時(shí)間。

設(shè)置有效的次要情節(jié)可以讓那些易于預(yù)測(cè)的故事線變得復(fù)雜起來(lái)。諸如《窈窕淑男》、《盡善盡美》(As Good as It Gets，1997)、《殺妻計(jì)中計(jì)》(Ruthless People，1986)，這些電影就顯得不同尋常，他們有 5 到 7 個(gè)次要情節(jié)。觀眾對(duì)次要情節(jié)的興趣讓故事獲得了復(fù)雜性。每一個(gè)次要情節(jié)都讓故事轉(zhuǎn)向，從而產(chǎn)生了幽默和未知。如果你的劇本需要大量的糾葛和轉(zhuǎn)折，那么你得求助于次要情節(jié)。

如果你希望主要情節(jié)得到更多的發(fā)展，那么就盡量少用次要情節(jié)。因?yàn)榇我楣?jié)越多，就會(huì)分走講述主要故事的大量時(shí)間。

3.2 一個(gè)次要情節(jié)該花多少時(shí)間？

大量的銀幕時(shí)間屬于主要情節(jié)，因?yàn)樗墙o劇本提供方向和動(dòng)力的主要故事。在懸疑、偵探、驚悚、動(dòng)作冒險(xiǎn)和科幻類型的電影中，這都是顛撲不破的真理。因?yàn)樵谶@些電影中，需要花費(fèi)大量時(shí)間來(lái)發(fā)展情節(jié)、制造驚喜，并對(duì)信息和線索進(jìn)行處理。

有時(shí)，一個(gè)次要情節(jié)或者聯(lián)合次要情節(jié)耗費(fèi)的時(shí)間比主要情節(jié)還要長(zhǎng)。在《伴我同行》(Stand by Me，1986)中，為故事提供方向的是搜索死尸的事件。但電影卻花了大量的時(shí)間來(lái)展現(xiàn)男孩之間的友誼。然而，如果沒(méi)有主要情節(jié)的話，這部電影就會(huì)變成四個(gè)朋友生活片段的堆砌。

十月的天空》(October Sky，1999)也差不多如此。它的主要情節(jié)講述了荷默希坎姆對(duì)火箭的熱愛(ài)，并準(zhǔn)備追隨自己的熱情。這部電影同時(shí)還有幾個(gè)次要情節(jié)，負(fù)責(zé)展示電影的風(fēng)格、情緒和主題。

在《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中，主要情節(jié)是電視節(jié)目上的智力問(wèn)答。它為故事的發(fā)展提供了方向，并提出了核心問(wèn)題：“賈馬爾能贏得百萬(wàn)盧比的獎(jiǎng)金么？”但該片有很多次要情節(jié)，比如警察的審訊，賈馬爾和拉蒂娜的愛(ài)情，兩兄弟的關(guān)系以及賈馬爾與貧窮、壓抑作斗爭(zhēng)的史詩(shī)般的背景故事。和這些次要情節(jié)相比，主要情節(jié)的展現(xiàn)時(shí)間受到了擠壓。雖然我們希

望賈馬爾能答對(duì)問(wèn)題，但如果沒(méi)有次要情節(jié)提供的背景，我們就不會(huì)那么關(guān)心那筆錢所能帶給他的希望。

在愛(ài)情故事中，愛(ài)侶之間的關(guān)系很強(qiáng)烈，這讓次要情節(jié)看起來(lái)就像一整部電影，因此，很難找出故事的主要情節(jié)。然而即便是愛(ài)情故事，還是存在主要情節(jié)的。《西雅圖不眠夜》(Sleepless in Seattle，1993)看起來(lái)就像沒(méi)有主要情節(jié)，但安妮瑞德的旅行——想找到那個(gè)她在收音機(jī)里面聽(tīng)到的男人——是引導(dǎo)故事推進(jìn)的情節(jié)。不過(guò)萬(wàn)事皆有例外，《當(dāng)哈利遇見(jiàn)莎莉》(When Harry Met Sally，1989)就是一部除了愛(ài)情之外，沒(méi)有任何其他目標(biāo)的電影。在這部電影中，愛(ài)情是推動(dòng)故事前進(jìn)的主要情節(jié)，它的次要情節(jié)是角色之前的相互關(guān)系，以及他們與朋友之間的關(guān)系。《撞車》、《山水又相逢》(The Big Chill，1983)、《網(wǎng)絡(luò)》(Traffic，2000)就只有一個(gè)次要情節(jié)。《撞車》中的調(diào)查有助于推動(dòng)故事的前進(jìn)，《網(wǎng)絡(luò)》中的交易確定了故事的方向，《山水又相逢》里面的目標(biāo)是受孕的努力。雖然這種目標(biāo)驅(qū)動(dòng)型的故事很少，但它們卻能推動(dòng)故事的發(fā)展。

傲慢與偏見(jiàn)》(Pride & Prejudice，2005)看起來(lái)主要是關(guān)系型的故事，但從一開(kāi)始，這部電影就有一個(gè)明確的目標(biāo)——母親要把自己的女兒嫁出去。雖然整部電影聚焦在關(guān)系上，但它們都只是母親宏偉計(jì)劃的組成部分。《魔法奇緣》也聚焦于關(guān)系之上，但仍然存在這樣一個(gè)問(wèn)題，即吉賽爾是否會(huì)回到她的童話世界，她邪惡的繼母是否能成功毀掉她的幸福。

3.3 次要情節(jié)的結(jié)構(gòu)

正如主要情節(jié)有開(kāi)始、發(fā)展和結(jié)局一樣，次要情節(jié)也是如此。一個(gè)好的次要情節(jié)具備清晰的開(kāi)始、轉(zhuǎn)折、發(fā)展和結(jié)局。有時(shí)，次要情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)可以強(qiáng)化故事的主要情節(jié)，它既可在主要情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)之前，也可出現(xiàn)在其之后。非美國(guó)電影常運(yùn)用這種方法，尤其是那些主要情節(jié)不甚強(qiáng)健、更加依賴次要情節(jié)來(lái)引起注意的故事。

次要情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)常緊密圍繞在主要情節(jié)周圍，負(fù)責(zé)強(qiáng)化主要情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。次要情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)可能出現(xiàn)在第二幕的中間，或者第三幕。這給故事提供了額外的糾葛或轉(zhuǎn)折。主要情節(jié)的及時(shí)個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)把故事推入了第二幕，次要情節(jié)則在中途再次助推故事。

有時(shí)，要等主要情節(jié)的及時(shí)個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)后，次要情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)才會(huì)出現(xiàn)。在《綠寶石》、《窈窕淑男》、《不可饒恕》、《回到未來(lái)》、《怪物史萊克》、《金剛》(King Kong，2005)和《美食總動(dòng)員》(Ratatouille，2007)中，次要情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)始于主要情節(jié)的及時(shí)個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)處。

主要情節(jié)和次要情節(jié)的交叉會(huì)如下圖所示(我們把主要情節(jié)稱為 A 故事，把次要情節(jié)稱為 B 故事)：(圖表略)

在這個(gè)結(jié)構(gòu)中，角色們?cè)诩皶r(shí)個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)處相逢(比如《綠寶石》和《窈窕淑男》)，接著次要情節(jié)開(kāi)始了，故事進(jìn)行到一半左右時(shí)，次要情節(jié)的及時(shí)個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)了，它的第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)臨近 A 故事的第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之后，A 故事和 B 故事融合到了一起。

或者，主要情節(jié)和次要情節(jié)的互動(dòng)可能呈現(xiàn)這樣一種關(guān)系，在這種關(guān)系下，次要情節(jié)始于故事的及時(shí)幕，之后便尾隨 A 故事的結(jié)構(gòu)一路而去，

3.4 拆解《盡善盡美》

在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的電影中，很少包含過(guò)多的次要情節(jié)。《窈窕淑男》是個(gè)例外，另外一部是《盡善盡美》(在拙著《高級(jí)劇本寫(xiě)作》［Advanced Screenwiting］中，我討論過(guò)這兩部電影)。一些非傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的電影中非常倚重次要情節(jié)，比如《撞車》(我在拙著《劇本獎(jiǎng)的獲得者是……》中分析過(guò)這部電影)。