上海人家
在現(xiàn)實(shí)生活中，這些不同的家庭很可能彼此隔絕毫不相干，但在同一攝影系列中，不同的家庭內(nèi)部圖像之間似乎形成了某種隱蔽的對(duì)話關(guān)系，他們?cè)?jīng)面對(duì)過(guò)同一個(gè)鏡頭回答過(guò)同樣的問(wèn)題，被同一束光所照亮，也在同一間暗房...
懂得上海人性格的人們應(yīng)該知道，上海人的家居生活有兩個(gè)十分重要的特征。一是上海人很少會(huì)把客人請(qǐng)回家，二是上海人居住的地方從外表看灰頭土臉毫不起眼，室內(nèi)布置卻往往極為舒適整潔，甚至富麗堂皇。
室內(nèi)空間是上海人家和上海城市性格的內(nèi)在秘密，事實(shí)上沒(méi)有一個(gè)中國(guó)城市像上海這樣對(duì)此人的空間有著如此強(qiáng)烈的關(guān)懷，有時(shí)甚至達(dá)到神經(jīng)過(guò)敏的程度，上海市民將家居空間看作是自我的最小邊界并長(zhǎng)期處于高度戒備的狀態(tài)，正因?yàn)槿绱耍硼B(yǎng)成了上海人謹(jǐn)小慎微和嚴(yán)格遵循游戲規(guī)則的性格。
本書(shū)通過(guò)攝影角度，呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)上海家庭的生活側(cè)影，濃縮了一個(gè)個(gè)上海家庭的喜怒哀樂(lè)。
本書(shū)是胡楊的一部攝影作品。必須把胡楊的攝影作品當(dāng)作一個(gè)整體來(lái)看，才能夠領(lǐng)會(huì)《上海人家》專題這一龐大計(jì)劃背后所隱含的深層意義。由一幅幅單獨(dú)的圖片構(gòu)成的《上海人家》專題，從整體上看，卻并不只是偶然地對(duì)外部世界的直接記錄。其中，不同的社會(huì)階層和身份、不同的社會(huì)地位和影響力、不同的年齡和容貌、不同的地域籍貫和文化背景、不同的種族和國(guó)籍，乃至不同的性別……這千差萬(wàn)別的人群，他們共同居住在胡楊鏡頭下的"家"中。這一個(gè)個(gè)或?qū)挸ā⒒虮曝啤⒒蚝廊A、或簡(jiǎn)陋、或花里胡哨、或簡(jiǎn)約舒適的"家"，如同它們的主人一樣，構(gòu)成了上海城市生活的多重形態(tài)。在家的內(nèi)部空間里，人更接近其本來(lái)的面目。各種各樣的人在家庭內(nèi)部，會(huì)顯示出更為本質(zhì)的一面。我們看到這些人和這些家，他們既是一個(gè)個(gè)單獨(dú)的和性格迥異的個(gè)體，有各自帶著鮮明的社會(huì)身份標(biāo)志。然而，在"人"與"家"的關(guān)系方面，他們卻是一致的。胡楊專注于揭示大都市中"人"與"家"之間的互動(dòng)關(guān)系。人們進(jìn)入胡楊的鏡頭，向世界言說(shuō)其一言難盡的生存狀態(tài)，并為一個(gè)時(shí)代真實(shí)生活提供見(jiàn)證。
上海人特立獨(dú)行的文化生態(tài)
歲月洪流中上海人個(gè)體瞬間
私人空間里的人間百態(tài)
胡楊：從歷史學(xué)的角度而言，我希望《上海弄堂》《上海青年》《上海人家》將來(lái)能成為影像文獻(xiàn),從社會(huì)學(xué)的角度而言，我希望他們能夠成為解讀當(dāng)今上海社會(huì)的文本,讓世界更更深入更客觀公正地了解上海。
該書(shū)以靜止來(lái)揭示浮華時(shí)代生活的激烈變動(dòng)，以沉默來(lái)述說(shuō)外部世界的喧嘩與騷動(dòng)，以圖片的空間性來(lái)贏得歷史感，當(dāng)我們注視這些圖片的時(shí)候，仿佛突然一下子脫離了現(xiàn)實(shí)世界的日常喧囂，沉入個(gè)人生活世界的寧?kù)o部分，使我們得以反觀自己的存在及其價(jià)值，鏡頭記錄的畫(huà)面昭示了言說(shuō)與沉默之間的內(nèi)在矛盾，而借助這一矛盾話語(yǔ)的解釋，實(shí)際上已經(jīng)在將鏡頭的批判力指向了現(xiàn)實(shí)世界。
