《中國(guó)舞蹈藝術(shù)史圖鑒(修訂版上下)》作為一部、細(xì)微圖解中國(guó)舞蹈藝術(shù)及相關(guān)人體文化的舞蹈通史，以近干幅珍貴圖片，形象地展示了絢麗多姿的中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈、民族民間舞蹈、戲曲舞蹈、現(xiàn)代舞蹈和東方人體文化。《中國(guó)舞蹈藝術(shù)史圖鑒(修訂版上下)》作者對(duì)舞蹈藝術(shù)的論述和分析，堅(jiān)持從動(dòng)作藝術(shù)的特性出發(fā)，力求以圖證史、史論結(jié)合，做到圖文并茂、雅俗共賞，既有通史貫通古今的史學(xué)線索，又兼及各門類舞蹈和相關(guān)人體文化的探求；力求學(xué)術(shù)與審美并重，既可供專業(yè)創(chuàng)作者借鑒研究，又為舞蹈愛(ài)好者提供了一部融考古、藝術(shù)、史學(xué)、風(fēng)俗于一體的藝術(shù)史，從而為讀者提供新的視角，以便更好地領(lǐng)悟中華典章文物、詩(shī)詞歌賦、美術(shù)與服飾文化的無(wú)窮魅力。
董錫玖，1936年生于山東安丘，又名劉俊驤，筆名惜今。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師，本書主編之一，撰寫"戲曲舞蹈"和"東方人體文化"兩編及前言等。負(fù)責(zé)全書統(tǒng)籌及版式設(shè)計(jì)等工作。1960年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，先后在母校及北京藝術(shù)學(xué)院任教，同時(shí)發(fā)表文學(xué)創(chuàng)作與藝術(shù)論文。1961年在《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)表《論表情》《武術(shù)與藝術(shù)》《形體美學(xué)筆記》等文，開始東方人體文化學(xué)的探索。1971年始治舞蹈、雜技藝術(shù)史。1980年任《舞蹈藝術(shù)》副主編，專攻戲曲舞蹈。著有《中國(guó)雜技藝術(shù)史》《樂(lè)舞志》《中國(guó)武術(shù)文化與藝術(shù)》《東方人體文化》《中華傳統(tǒng)文化大觀》等專著與合著二十余部。同期發(fā)表文學(xué)創(chuàng)作《伍豪之劍》《峽谷芳蹤》等中長(zhǎng)篇小說(shuō)、影視文學(xué)劇本40余部。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)舞協(xié)理論委員會(huì)委員、中國(guó)武術(shù)學(xué)會(huì)委員、中國(guó)俗文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京吳式太極拳研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1925年生于山東濟(jì)南。舞蹈史學(xué)家，中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員、博士生導(dǎo)師。本書主編之一，撰寫"及時(shí)編古代舞蹈"。1948年起師從著名舞蹈家戴愛(ài)蓮習(xí)舞。1949年北京大學(xué)中文系畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。1949年7月入華北大學(xué)三部舞蹈隊(duì)、中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)，從事舞蹈演員工作。后任中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)歐陽(yáng)予倩秘書。在歐陽(yáng)予倩、沈從文、吳曉邦、楊蔭瀏、傅惜華、陰法魯、吳曉鈴、常任俠等先生的指導(dǎo)下開始中國(guó)古代舞蹈史的研究工作。1974～1979年任文化部文學(xué)藝術(shù)研究所舞蹈研究組組長(zhǎng)、研究室負(fù)責(zé)人。1980～1987年任中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所副所長(zhǎng)。1982年創(chuàng)辦中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部舞蹈系，任系主任。1983年應(yīng)日本國(guó)際交流基金會(huì)邀請(qǐng)，赴日本考察舞蹈一年，師事郡司正勝、花柳干代研究中日舞蹈交流史，促進(jìn)中日舞蹈界的交流。曾赴蘇聯(lián)、澳大利亞、韓國(guó)考察，幾十年中寫作發(fā)表了大量中國(guó)古代舞蹈史研究的專著與論文。著有《中國(guó)舞蹈史》，合著有《唐代舞蹈》《中國(guó)古代舞蹈家的故事》《絲綢之路》《中華文化通志.樂(lè)舞志》等。出版專論：《敦煌壁畫和唐代舞蹈》《重溫中日樂(lè)舞交流史》《中日樂(lè)舞交流簡(jiǎn)史》，編輯《敦煌舞蹈》等。 董錫玖， 1936年生于山東安丘，又名劉俊驤，筆名惜今。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師，本書主編之一，撰寫"戲曲舞蹈"和"東方人體文化"兩編及前言等。負(fù)責(zé)全書統(tǒng)籌及版式設(shè)計(jì)等工作。1 960年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，先后在母校及北京藝術(shù)學(xué)院任教，同時(shí)發(fā)表文學(xué)創(chuàng)作與藝術(shù)論文。1961年在《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)表《論表情》《武術(shù)與藝術(shù)》《形體美學(xué)筆記》等文，開始東方人體文化學(xué)的探索。1971年始治舞蹈、雜技藝術(shù)史。1980年任《舞蹈藝術(shù)》副主編，專攻戲曲舞蹈。著有《中國(guó)雜技藝術(shù)史》《樂(lè)舞志》《中國(guó)武術(shù)文化與藝術(shù)》《東方人體文化》《中華傳統(tǒng)文化大觀》等專著與合著二十余部。同期發(fā)表文學(xué)創(chuàng)作《伍豪之劍》《峽谷芳蹤》等中長(zhǎng)篇小說(shuō)、影視文學(xué)劇本40余部。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)舞協(xié)理論委員會(huì)委員、中國(guó)武術(shù)學(xué)會(huì)委員、中國(guó)俗文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京吳式太極拳研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。 1925年生于山東濟(jì)南。舞蹈史學(xué)家，中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員、博士生導(dǎo)師。本書主編之一，撰寫"及時(shí)編古代舞蹈"。1948年起師從著名舞蹈家戴愛(ài)蓮習(xí)舞。1949年北京大學(xué)中文系畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。1949年7月入華北大學(xué)三部舞蹈隊(duì)、中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)，從事舞蹈演員工作。后任中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)歐陽(yáng)予倩秘書。在歐陽(yáng)予倩、沈從文、吳曉邦、楊蔭瀏、傅惜華、陰法魯、吳曉鈴、常任俠等先生的指導(dǎo)下開始中國(guó)古代舞蹈史的研究工作。1974～1979年任文化部文學(xué)藝術(shù)研究所舞蹈研究組組長(zhǎng)、研究室負(fù)責(zé)人。1980～1987年任中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所副所長(zhǎng)。1982年創(chuàng)辦中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部舞蹈系，任系主任。1983年應(yīng)日本國(guó)際交流基金會(huì)邀請(qǐng)，赴日本考察舞蹈一年，師事郡司正勝、花柳干代研究中日舞蹈交流史，促進(jìn)中日舞蹈界的交流。曾赴蘇聯(lián)、澳大利亞、韓國(guó)考察，幾十年中寫作發(fā)表了大量中國(guó)古代舞蹈史研究的專著與論文。著有《中國(guó)舞蹈史》，合著有《唐代舞蹈》《中國(guó)古代舞蹈家的故事》《絲綢之路》《中華文化通志.樂(lè)舞志》等。出版專論：《敦煌壁畫和唐代舞蹈》《重溫中日樂(lè)舞交流史》《中日樂(lè)舞交流簡(jiǎn)史》，編輯《敦煌舞蹈》等。
及時(shí)編 古代舞蹈
及時(shí)章 原始社會(huì)的舞蹈
及時(shí)節(jié) 舞蹈的起源
第二節(jié) 多元的舞蹈文化發(fā)祥地
第三節(jié) 生殖崇拜的舞蹈
第四節(jié) 圖騰與舞蹈
第二章 夏商時(shí)期的舞蹈
及時(shí)節(jié) 傳說(shuō)中的樂(lè)舞及夏代樂(lè)器
第二節(jié) 夏代的舞蹈
第三節(jié) 殷商的舞蹈
第三章 雅樂(lè)舞蹈文化的高峰——西周、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的舞蹈
及時(shí)節(jié) 西周雅樂(lè)舞蹈文化
第二節(jié) 民間舞的興盛
第四章 俗樂(lè)舞蹈文化的高峰——秦漢時(shí)期的舞蹈
及時(shí)節(jié) 秦始皇與"角抵"
第二節(jié) 漢代宴享歌舞及"以舞相屬"
第三節(jié) 總會(huì)仙倡，百戲雜陳
第四節(jié) 工藝精品，漢風(fēng)長(zhǎng)存
第五章 民族樂(lè)舞的大交流、大融合——三國(guó)、魏晉、南北朝時(shí)期的舞蹈
及時(shí)節(jié) 三國(guó)時(shí)期的樂(lè)舞
第二節(jié) 魏晉風(fēng)流
第三節(jié) 各族樂(lè)舞大交流
第六章 燕樂(lè)舞蹈文化的高峰——隋、唐、五代時(shí)期的舞蹈
及時(shí)節(jié) 唐承隋制，創(chuàng)新發(fā)展
第二節(jié) 唐代創(chuàng)作的《坐部伎》《立部伎》
第三節(jié) "絲綢之路"的樂(lè)舞交流
第四節(jié) 對(duì)內(nèi)對(duì)外的樂(lè)舞交流及影響
第五節(jié) 五代十國(guó)時(shí)期的舞蹈藝術(shù)
第七章 異峰突起的戲曲與民間舞——兩宋、遼、金、西夏時(shí)期的舞蹈
及時(shí)節(jié) 豐富多彩的"舞隊(duì)"一民間舞
第二節(jié) 宋代雅樂(lè)
第三節(jié) 遼代舞蹈
第四節(jié) 金代舞蹈
第五節(jié) 西夏舞蹈
第八章 富有民族特色的元代舞蹈
及時(shí)節(jié) 祭祀舞蹈和宮廷宴享舞蹈
第二節(jié) 文物壁畫中的元代樂(lè)舞形象
第三節(jié) 元代民間舞
第九章 向戲曲轉(zhuǎn)化的民間舞及"家樂(lè)舞蹈"——明清時(shí)期的舞蹈
及時(shí)節(jié) 明清的民間舞及"家樂(lè)舞蹈"
第二節(jié) 明清宮廷舞
第三節(jié) 明清的文廟祭祀樂(lè)舞
第二編 近現(xiàn)代舞蹈
及時(shí)章 清末民初的舞蹈
及時(shí)節(jié) 太平天國(guó)時(shí)期的舞蹈
第二節(jié) 清宮舞蹈家裕容齡
第三節(jié) 帶有半封建半殖民地色彩的舞蹈
第二章 民國(guó)時(shí)期舞蹈文化的發(fā)展
及時(shí)節(jié) 黎錦暉的兒童歌舞劇及歌舞
第二節(jié) 中小學(xué)校的歌舞藝術(shù)
第三節(jié) 明月歌劇社、梅花歌舞團(tuán)及其他歌舞團(tuán)
第四節(jié) 外國(guó)歌舞團(tuán)在中國(guó)
第五節(jié) 土地革命時(shí)期的舞蹈
第六節(jié) "抗聯(lián)"的舞蹈
第三章 為創(chuàng)建新中國(guó)而戰(zhàn)斗的舞蹈
及時(shí)節(jié) 新秧歌運(yùn)動(dòng)和新型秧歌劇
第二節(jié) 著名舞蹈家
第三節(jié) 為民族獨(dú)立解放而舞蹈的文藝團(tuán)體
第四節(jié) 為爭(zhēng)取民主自由而斗爭(zhēng)的群眾舞蹈
第五節(jié) 第三次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的舞蹈
第三編 當(dāng)代舞蹈
及時(shí)章 中國(guó)舞蹈的繼承與再創(chuàng)
及時(shí)節(jié) 繼承傳統(tǒng)進(jìn)行再創(chuàng)造
第二節(jié) 借鑒外國(guó)經(jīng)驗(yàn)發(fā)展民族舞蹈
第二章 ""十年間中國(guó)舞蹈的畸形發(fā)展
第三章 當(dāng)代舞蹈的發(fā)展與創(chuàng)新
及時(shí)節(jié) ""后舞蹈藝術(shù)的復(fù)興
第二節(jié) 舞劇創(chuàng)作的新階段
第三節(jié) 舞蹈的多元化、系列化發(fā)展
第四節(jié) 蓬勃發(fā)展的社會(huì)舞蹈活動(dòng)
第五節(jié) 我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)、香港地區(qū)當(dāng)代舞蹈的發(fā)展
第六節(jié) 舞蹈教學(xué)與研究及舞蹈書刊的出版
第四章 新世紀(jì)舞蹈創(chuàng)作的自主與舞蹈生命的覺(jué)醒
第四編 戲曲舞蹈
及時(shí)章 宋雜劇中的舞蹈
第二章 元雜劇中的舞蹈
第三章 明代傳奇表演的文武舞蹈
第四章 清代地方戲中的舞蹈
第五章 京劇中的舞蹈藝術(shù)
及時(shí)節(jié) 京劇孕育成形到成熟時(shí)期的舞蹈藝術(shù)
第二節(jié) 京劇鼎盛時(shí)期的舞蹈與四大名旦的貢獻(xiàn)
第三節(jié) "北梅南歐"與"文武雙絕"
第六章 民族戲曲與地方戲曲中的舞蹈藝術(shù)
第五編 民族民間舞蹈
及時(shí)章 漢藏語(yǔ)系下屬的民族和舞蹈
及時(shí)節(jié) 漢藏語(yǔ)系——漢語(yǔ)語(yǔ)族下屬的民族和舞蹈
第二節(jié) 漢藏語(yǔ)系——藏緬語(yǔ)族下屬的民族和舞蹈
第三節(jié) 漢藏語(yǔ)系——壯侗語(yǔ)族下屬的民族和舞蹈
第二章 阿爾泰語(yǔ)系下屬的民族和舞蹈
及時(shí)節(jié) 阿爾泰語(yǔ)系——蒙古語(yǔ)族下屬的民族和舞蹈
第二節(jié) 阿爾泰語(yǔ)系——滿一通古斯語(yǔ)族下屬的民族和舞蹈，
第三節(jié) 阿爾泰語(yǔ)系——突厥語(yǔ)族下屬的民族和舞蹈
第三章 南亞語(yǔ)系下屬的民族和舞蹈
第四章 印歐語(yǔ)系下屬的民族和舞蹈
第五章 南島語(yǔ)系下屬的民族和舞蹈
第六章 無(wú)定語(yǔ)系下屬的民族和舞蹈
第六編 東方人體文化
及時(shí)章 人體文化典籍化的成果
第二章 舞蹈學(xué)術(shù)交流的蓬勃開展
第三章 東方人體文化整合研究的世紀(jì)意義
及時(shí)節(jié) 舞蹈、武術(shù)與雜技綜合研究的開拓
第二節(jié) 秧歌運(yùn)動(dòng)的歷史回響
第三節(jié) 《大敦煌》與《太極之舟》的世紀(jì)意義
第四節(jié) 迎接生命文化時(shí)代的到來(lái)
第五節(jié) 惠澤大眾造福人類——東方人體文化國(guó)際研修大會(huì)召開
第四章 從泰山舞拳到肩上芭蕾
第五章 武當(dāng)少林 多元道場(chǎng)一武肛一體的新武觀
及時(shí)節(jié) 丑眭一體的生命文化特征
第二節(jié) 武林大會(huì)及其前因后果
第三節(jié) 健身武術(shù)的普及和傳統(tǒng)武術(shù)的整理
第六章 錦戲經(jīng)訣大舞蹈一健身氣功的編創(chuàng)與發(fā)劇
編后記
九龍吟和——《中國(guó)舞蹈藝術(shù)史圖鑒》修訂版后記
