拉班記譜法:動(dòng)作分析與記錄系統(tǒng)（第4版）
大約200年前，一位法國(guó)宮廷的風(fēng)俗與道德作家J.P.Menetrie，感嘆每當(dāng)夜幕初臨，巴黎小姐們書(shū)桌上更多的是一些動(dòng)作描述法( Choreographies)而不是圣經(jīng)。由此可以推測(cè)，這些小姐們當(dāng)時(shí)能夠閱讀著名的伯讓一富葉(Beau...
喬治·巴蘭欽在評(píng)論安·哈欽森·蓋斯特此書(shū)的初版時(shí)說(shuō)："毫無(wú)疑問(wèn)，它將對(duì)舞蹈界人士產(chǎn)生不可估量的意義。"這句話同樣適用于的第四版，這是自1977年來(lái)首次對(duì)《拉班記譜法：動(dòng)作分析與記錄系統(tǒng)(第4版)》的修訂。拉班記譜法最初由動(dòng)律奇才魯?shù)婪颉だ嗨鶆?chuàng)，隨后經(jīng)過(guò)六十多年在國(guó)際上應(yīng)用和研究不斷地改進(jìn)。這是首個(gè)獲得成功的人類動(dòng)作記錄體系，其影響之于舞蹈界堪比文藝復(fù)興時(shí)期的樂(lè)譜完善之于音樂(lè)界。拉班記譜法能夠客觀地記錄肢體的角度、空間的路線、能量的流動(dòng)，以及動(dòng)作動(dòng)力和面部表情的細(xì)微區(qū)別。如今，它還能夠記錄大型舞蹈作品，供他人學(xué)習(xí)和再現(xiàn)。此外，該記譜法簡(jiǎn)單易學(xué)，兒童也能輕松掌握。安·哈欽森·蓋斯特所著的《拉班記譜法》在領(lǐng)域內(nèi)已經(jīng)成為公認(rèn)的教材，它可以指導(dǎo)舞蹈學(xué)生、人類學(xué)家和動(dòng)作分析學(xué)家如何讀懂和運(yùn)用拉班這一革命性的動(dòng)作記錄系統(tǒng)，是對(duì)學(xué)習(xí)動(dòng)律或舞蹈感興趣的人必不可少的指南。
安·哈欽森·蓋斯特(Ann Hutchinson Guest)，博士，出生于美國(guó)紐約，受教育于英國(guó)。她在早期的舞蹈生涯中學(xué)習(xí)過(guò)"拉班動(dòng)作記錄"系統(tǒng)。這個(gè)紐約舞譜局的締造者，是將"拉班記譜法"確立為教科書(shū)的作者。對(duì)其他舞蹈記譜系統(tǒng)的研究使得當(dāng)代許多舞團(tuán)所表演的以及學(xué)院和各大學(xué)中學(xué)位研究的過(guò)去的作品得以恢復(fù)。作為職業(yè)舞蹈家或記譜專家，她曾與艾格尼絲·德米爾(Agnesde Mille)、杰羅姆·羅賓斯(Jerome Robins)、喬治·巴蘭欽(George Balanchine)和安東尼·圖德(Antony Tudor)等編導(dǎo)家們一起工作，通過(guò)她的著作，對(duì)《舞蹈記譜法》——?jiǎng)幼鞅挥涗浽诩埳系倪^(guò)程和動(dòng)作書(shū)寫(xiě)方法——與15世紀(jì)到現(xiàn)在的"舞蹈記譜系統(tǒng)"的比較，她已經(jīng)完成了可以買(mǎi)到的重要資訊的普及版本?；谒龑?duì)舞蹈教育的貢獻(xiàn)，她獲得了兩項(xiàng)博士頭銜和多項(xiàng)終身成就獎(jiǎng)。
作者簡(jiǎn)介
致謝
作者對(duì)新版的說(shuō)明
作者對(duì)中國(guó)讀者的話
魯?shù)婪颉だ酁椤独嘤涀V法》1954年版所寫(xiě)序言
喬治·巴蘭欽序言(1954年版)
第1章 舞譜簡(jiǎn)史
第2章 拉班記譜法簡(jiǎn)介
第3章 動(dòng)作記錄初探
第4章 拉班記譜法的基本原理
第5章 步態(tài)變化
第6章 腳的位置
第7章 空中步態(tài)(彈跳)
第8章 轉(zhuǎn)動(dòng)
第9章 手臂姿態(tài)
第10章 腿部姿態(tài)
第11章 空間測(cè)量：彎曲與伸展
第12章 地面形態(tài)，路線
第13章 腿部的接觸和滑動(dòng)
第14章 肢體部分
第15章 軀干部位，含帶動(dòng)作
第16章 傾倒(傾斜)
第17章 肢體的轉(zhuǎn)動(dòng)(旋轉(zhuǎn))
第18章 軀干和頭部的旋擰
第19章 特定的彎曲與伸展；收縮，屈折
第20章 關(guān)系
第21章 反復(fù)與類似記號(hào)
第22章 總譜
第23章 身體不同部位的支撐
第24章 平衡，失去平衡
第25章 參照系統(tǒng)
第26章 位置、路線和步態(tài)的變化
第27章 特定的肢體部位；手的動(dòng)作；表演姿態(tài)的方式
第28章 旋轉(zhuǎn)的種類；動(dòng)力；雜錄
附錄
A補(bǔ)充版
B老的版本
C圖表法與書(shū)寫(xiě)法
D上身動(dòng)作
E技術(shù)術(shù)語(yǔ)
符號(hào)總匯
后記
諾維爾(Noverre)是"動(dòng)作化芭蕾"的倡導(dǎo)者，將芭蕾?gòu)纳埠涂贪逯薪夥懦鰜?lái)，進(jìn)入豐富的身體表情和發(fā)展的時(shí)期。但他反對(duì)舞譜記錄，而寧愿去用文字記錄芭蕾的內(nèi)容。這讓我們深感遺憾，因?yàn)閺乃麑?duì)作品的現(xiàn)場(chǎng)描繪圖示和解說(shuō)中我們很難去重構(gòu)他著名的動(dòng)作創(chuàng)作。富耶的舞蹈作品不需要去重新結(jié)構(gòu)，因?yàn)閷?duì)那些不厭其煩地學(xué)習(xí)他的舞譜系統(tǒng)的人們來(lái)說(shuō)，去讀他所寫(xiě)的舞蹈作品就是輕而易舉的事了。
關(guān)于這個(gè)論題，在我近期出版的書(shū)，中我采用了富耶舞譜的功能性動(dòng)作序列，這正是富耶舞譜得以承認(rèn)的基礎(chǔ)。他的基本原則普遍有效，并且他的記錄體系簡(jiǎn)易且合理——其基本原理就像哥倫布的雞蛋一樣。這讓人們驚奇的是，為何沒(méi)有被人們?cè)缧┌l(fā)現(xiàn)呢？
現(xiàn)代舞蹈記譜員所面臨的及時(shí)個(gè)問(wèn)題是要去克服舞譜不能描述現(xiàn)代舞臺(tái)舞蹈中所有動(dòng)作的細(xì)微變化以及其它類型舞蹈風(fēng)格的偏見(jiàn)。我們今天學(xué)習(xí)的芭蕾、現(xiàn)代舞、民間舞和民族舞以及所有歷史的和富有異國(guó)情調(diào)的舞蹈形式，都不能用富耶限定的符號(hào)去地描繪，這是事實(shí)。所以現(xiàn)代舞蹈記譜員就是要去創(chuàng)建一種動(dòng)作記錄形式，以能夠滿足行業(yè)操作、教學(xué)訓(xùn)練以及心理動(dòng)作研究的目的。
就我的研究而言，這么多年來(lái)，我不惜余力地研究古代動(dòng)作符號(hào)，不斷地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和各種觀點(diǎn)的討論。20世紀(jì)初，我決定寫(xiě)兩冊(cè)包含我調(diào)查細(xì)節(jié)的書(shū)卷，只有及時(shí)冊(cè)公開(kāi)于世，而不是第二冊(cè)。幾年后我編纂了《拉班動(dòng)作書(shū)寫(xiě)法和分類法》(Method and Orthography of KinetographyLaban)一書(shū)的及時(shí)版。
當(dāng)代舞蹈一文字的構(gòu)想成為可能的這25年來(lái)，發(fā)生了太多的事情。新一代動(dòng)作記譜員的出現(xiàn)已經(jīng)使我大部分想法的嚴(yán)密試驗(yàn)成為了現(xiàn)實(shí)。杜西亞·貝雷斯卡(Dussia Bereska)是我的好朋友和同事，也是40年前我的記錄思想和我對(duì)未來(lái)文字一舞蹈作品期待的支持者。她的預(yù)測(cè)和眼前的發(fā)展是那么驚人的相似。在及時(shí)代動(dòng)作記錄體系確立的荊棘道路上，對(duì)她的鼓勵(lì)和建議，我一直滿懷感激。
在隨后的幾年里，許多熱情的支持者也都幫助我去改進(jìn)我的及時(shí)個(gè)構(gòu)想。一套動(dòng)作記錄體系單靠一個(gè)人的力量是不能產(chǎn)生的。我們著名的博學(xué)舞蹈記譜家，阿爾布雷西特·克努斯特(AlbrechtKnust)，是為大家所熟知的。但是在舞蹈其它領(lǐng)域有不俗成就的人們?nèi)缈铺亍び人?KurtJooss)、希尕·麗達(dá)(Sigurd Leeder)、麗莎·渥爾曼(Lisa Ullmann)以及另外一些人，也對(duì)我們這個(gè)體系的前期發(fā)展做了很多貢獻(xiàn)。
我過(guò)去一直持懷疑態(tài)度，因?yàn)槲艺J(rèn)為舞蹈文字作品的創(chuàng)造，在變成現(xiàn)實(shí)之前將要經(jīng)過(guò)好幾代人。
……
