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第四章模特：光鮮背后

時尚雜志和時尚業(yè)最受爭議的焦點之一就是模特。她們有多年輕或是有多瘦，是新聞界和公眾之間經(jīng)久不衰的話題。作為《Vogue》的主編，我經(jīng)常被問到對于這些問題的看法，雜志創(chuàng)造的形象備受關(guān)注。這是一個會讓人焦慮不安的主題，在大家所看到的光鮮表象下，有很多未被公開討論或承認(rèn)的、讓人不快的事實。

我在80年代末期開始和模特打交道，她們主要來自澳大利亞本土。這些模特有著天生的苗條身材、瑩潤光滑的皮膚、亮澤的頭發(fā)和旺盛的精力。她們也吃午餐，雖然吃得很少，但畢竟還是吃東西的。她們苗條，但絕不是骨感。我想沒有人會相信，一個模特可以隨心所欲地吃東西，不做運動，卻能保持的8碼身材(除非是她們年輕的時候)。對模特來說，憑借合理的飲食和適當(dāng)?shù)倪\動保持姣好的身材至關(guān)重要。

但是我漸漸開始發(fā)現(xiàn)，一些模特用不同的方式保持苗條的身材。在一次拍攝時，我?guī)鸵粋€美國的模特穿衣服，注意到她的膝蓋上有不少傷口和疤痕。我問她是怎么回事，她漫不經(jīng)心地回答道："哦，是的，因為我經(jīng)常很餓，所以常暈倒，撞到膝蓋。"在她看來，模特挨餓、每天跌倒都是很正常的。

還有一次，我和澳大利亞一個著名的模特在拍攝間隙聊天，得知她剛搬去巴黎，和另一個模特合租一間很小的公寓。我問她房子那么小怎么住。"其實，大部分時候都是我一個人在，"她一邊回答一邊吃少量的沙拉，"我的室友是`試衣模特`，所以她一般在醫(yī)院打點滴。"所謂的試衣模特，就是那些在頂級設(shè)計師工作室工作的模特，設(shè)計師會比照她們的身材尺寸，在她們身上設(shè)計、裁剪、調(diào)整服裝。一件高級時裝的源頭是試衣模特的身形，而這種身形靠挨餓、住院才能保持，想想就讓人感到恐懼。

我與模特一起工作的時間越久，就會發(fā)現(xiàn)更多極度控制飲食的現(xiàn)象。她們把香煙和健怡可樂當(dāng)主食。有時候會在模特身上看到厭食癥的跡象：臉上和胳膊上長出細小的絨毛，那是身體為了保暖產(chǎn)生的一種生理變化。在我的職業(yè)生涯中，我從來沒有聽到一個模特說"我很熱"，即使是把她們?nèi)戆掀っ诺浇鸩衬?KimberleyDesert)中去，她們也不會感覺熱。

社會普遍關(guān)注體型、飲食紊亂這類問題，而時尚雜志總把不健康和不切實際的信息傳達給年輕的女性。如果要找出導(dǎo)致模特過分瘦削的罪魁禍?zhǔn)椎脑挘s志編輯難辭其咎，而這個問題并沒有那么簡單。試衣模特是時尚鏈條的起點，品牌服裝是在她們這些活的骨架上設(shè)計出來的。幾乎沒有設(shè)計師用曲線優(yōu)美的或是身形矮小的試衣模特。這些設(shè)計出來的成品被送到T型臺，由那些高高瘦瘦的像大頭針一樣的模特展示出來。同樣要對此負責(zé)任的還有試鏡導(dǎo)演和造型師，他們對時裝模特的審美有些不可思議，他們喜歡年輕、活潑、一米八三、長相如青春期男孩的模特。

同樣，責(zé)怪那些歧視女性的男人也過于草率，雖然有時我也認(rèn)為這種指責(zé)是有道理的，但是有極個別的男設(shè)計師我恨不得掐死他們。有一些恪守這種審美觀的女時尚編輯，她們本身也有飲食紊亂的問題，她們深信時裝會因4碼的身材而更加光彩動人，不可能看到其中潛藏的危險。不可否認(rèn)的是，從視覺上來說，衣服在相對苗條的人身上會顯得好看，但是標(biāo)準(zhǔn)從"苗條"漸漸變成了"骨瘦如柴"。

這種狀況不會有所改觀，除非女性認(rèn)識到把所有人都塑造成體型的危險性，并提出抗議。回頭看一下80年代末、90年代初的那些超級名模，如辛迪克勞馥、伊娃赫茲高娃(EvaHerzigová)、克勞迪婭希弗，她們比現(xiàn)在瘦削的模特更富有妖嬈的曲線美。過去的三年中，看到T型臺上年輕骨感的模特穿著奇高無比的鞋子，我開始感受到光鮮背后的殘忍。看成衣秀時，我總是緊張焦慮得坐不住，看著那些十幾歲的少女遭罪，我有種崩潰的感覺。

時裝秀之后，展示的時裝就可以提供給媒體做拍攝，這就是我們平時工作使用的樣品。因為這些服裝是T型臺模特的尺碼，所以，雜志造型師必須找那些能穿進這些小尺碼服裝的模特，這些尺碼從2000年起變得更小了。有些從歐洲來的高級裙裝就像洗禮服一樣袖珍。除此就沒有更大一些的樣品了，并且，設(shè)計師應(yīng)該也不會喜歡看到他們的衣服穿在體態(tài)豐滿的女人身上。很多高級時裝設(shè)計師會被設(shè)計生產(chǎn)14碼服裝的想法驚倒，并且也不愿意看到這樣的大碼服裝出現(xiàn)在畫冊上。作為《Vogue》的主編，我認(rèn)為沒有必要在每一期的雜志中都用14碼以上的模特，因為《Vogue》是時尚雜志，我們展示的是服裝。我相信一個明智的讀者會懂得，我們之所以選擇某個模特，純粹是因為由她展示衣服比較好看。有些時裝適合曲線明顯的模特，有些則不是。我不認(rèn)為展示一個10碼的健康的澳大利亞模特有什么問題。但是從T型臺來的衣服越來越小，連10碼的模特都很難滿足試鏡標(biāo)準(zhǔn)了，因此這些模特必須靠更嚴(yán)格的節(jié)食，使自己在模特圈里生存下去。

這是一個可怕的惡性循環(huán)。一個模特如果長胖，試鏡時就會穿不上樣品，會遭到經(jīng)紀(jì)公司批評。因此，她開始節(jié)食，并成功減肥，于是周圍的人又都覺得她漂亮極了。但是，這樣減肥成功之后，她會認(rèn)為如果再瘦些的話，會變得更加搶手，于是她不會用合理的飲食和適當(dāng)?shù)腻憻挶３稚聿模抢^續(xù)節(jié)食繼續(xù)瘦下去。沒有人會告訴她這樣不好、應(yīng)該停止。

有些模特通過節(jié)食無法減小乳房，就會采用手術(shù)的方式。她們開始了一種危險的行為模式，令人震驚的是，時尚行業(yè)開始普遍認(rèn)為這種模式是正常的。當(dāng)澳大利亞一個不錯的模特成功地把自己餓瘦兩個尺碼，通過海外的時裝秀試鏡(這是模特能達到的較高成就之一，也是邁向國際名模的及時步)，《Vogue》的時裝部門就會說，這個模特變成了"巴黎瘦人"。但這種成就不一定就是好的，成功穿上巴黎世家(Balenciaga)的樣品裝，通常伴隨著劇烈波動的情緒、疲憊不堪的身心、暴飲暴食癥和時不時的自我傷害。

并不是所有的模特都有飲食失調(diào)癥，但是每個模特都不會隨心所欲地吃東西。1995年，我在巴黎拍攝室內(nèi)照片，模特是一個可愛的俄羅斯女孩，我發(fā)現(xiàn)直到下午她都沒吃任何東西(我們提供食物)，她的體力越來越差，我提議暫停拍攝讓她吃點兒零食，她搖頭，用生硬的英語說："不，不，我的工作，不吃東西。"那是她會的一句英語。

幾年之后，我們拍另外一個俄羅斯模特，在去馬拉喀什的途中，她一直挨餓不吃東西。我們晚上出去吃飯時，她什么也不點。實在忍受不了饑餓時，她就從別人的盤子里夾一點點東西吃。這種現(xiàn)象在很多拍攝中我都見過。模特們相信，只要她們不點吃的，她們就沒有攝入熱量，她們就可以理直氣壯地跟經(jīng)紀(jì)人說，一整天她們只吃了沙拉。拍攝快結(jié)束時，她幾乎沒有力氣站起來，甚至連睜眼的力氣都沒有。我們只好讓她躺在溫泉旁邊，拍完一個場景。娜奧米打電話給她的經(jīng)紀(jì)公司，說我們覺得她可能有嚴(yán)重的飲食失調(diào)癥，那邊給出了模式化的回復(fù)：不，她只是最近狀態(tài)不太好。

2004年，時裝秀的模特極其瘦，可以說是皮包骨頭。我在紐約和一個知名的模特經(jīng)紀(jì)人一起吃午餐，她私下向我表露她的憂慮："情況越來越嚴(yán)重，"因為不想被別人當(dāng)作揭露內(nèi)幕的"內(nèi)鬼"，她壓低聲音，環(huán)顧四周看旁邊有沒有人，"試鏡導(dǎo)演要求模特越瘦越好，我有四個模特在醫(yī)院躺著，還有兩個甚至吃紙巾，因為紙巾在胃里很快膨脹，不會讓人有饑餓感。"

作為一個并不愚昧的人，我對聽到的時尚業(yè)所掩蓋的真相感到震驚，并為自己也是"同謀"感到內(nèi)疚。實際上，我們都是同謀。但是在我的經(jīng)歷中，讓一個攝影師或者時尚編輯(不管是男還是女)承認(rèn)堅持以瘦為美的不良后果，是根本不可能的。他們不想承認(rèn)，因為一切都是為了照片。他們讓自己相信，這些女孩或者天生就是這么瘦，或者是通過瑜伽和枸杞保持苗條的身材。

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