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◎傾城一戀慕紅塵

與好友坐在餐廳里，她問我是否讀過張愛玲的書，是否記得張愛玲的一句話。我問，是哪一句？友人答曰：“生命是一襲華美的袍！”

這么有創意的句子怎會不知呢？這“華美”不僅是穿旗袍女子的端莊華貴，也是秀麗的江南與塞北小城的一道風景，更是大上海繁華里的清閑雅致。張愛玲將生活與生命的風采寫在了臉上，穿在了身上，把一個如水般溫柔的女子，如精靈般飄逸的女子，如蓮華般圣潔的女子，千姿百媚的風情，在凝重的歲月里，變成了一個曾經的故事，或者一段傳說。

多年前，一位女友贈予我一本書，小開本，隱約可見的大紅封面，與精裝的小書相搭配，若隱若現的圖案中，現出“小團圓”三個字的書名，作者是張愛玲。翻開書的扉頁，看到一張女子的照片，波浪式的短發，襯著一張橢圓形的臉，周正的五官，極有韻致。女子細長的頸項外，是高高的立領，一件小襖收腰緊身。想不出這女子的腰身該是多細，才能穿進這樣有

型的衣衫。雖只有上裝可見，卻能推測出女子的身材定是高挑纖細，鑲著寬邊的衣服既有古典的雅致，又有大上海女子的風情。于是，心里暗暗地想，如果書中的女子穿上一身旗袍，定會將其演繹得千姿百態、風姿綽約。她的端莊抑或婉約，如同她筆下的人物，不管如何出現在文字里，都會集所有華彩于一身，成為傳世的佳人。

張愛玲對旗袍的喜愛，從她的《小團圓》里可見一斑。在書中她寫道：“賽梨坐在椅子上一顛一顛，齊肩的卷發也跟著一蹦一跳，縛著近期型的金色闊條紋塑膠束發帶，身穿淡粉紅薄呢旗袍，上面印著天藍色小狗與降落傘。”除了對賽梨的描寫提到了旗袍，對蕊秋這個人物，張愛玲也通過她跟旗袍的關系，描述其悲喜心情。比如：“蕊秋叫了個裁縫來做旗袍。她一向很少穿旗袍。裁縫來了，九莉見她站在穿衣鏡前試旗袍，不知道為什么滿面愁容。”雖然對書中人物的心思我們沒能傾盡所有的思緒去思考，但是張愛玲喜歡旗袍這個事實，任誰都無法反駁了。

就像張愛玲筆下那些精美的文字一樣，她身上的旗袍同樣做工精美。無論樣式還是面料，她都會精挑細選，與精心寫著的文字相映襯。鑲邊的旗袍，必定寬邊，大方而得體；旗袍的領口，必定高開，襯得脖頸纖長；錦緞的旗袍，必有貴氣，華美而柔軟。即使是碎花布藝旗袍，仍然不失典雅之美。

習慣于讀著張愛玲的文字，想著扉頁上穿著旗袍的作者本人，試圖將這位女子與那些文字分開，卻無論如何都難以做到。穿著旗袍的她，有一股女人的馨香，聞著，就會陶醉。她是靈魂有香氣的女子，難怪當時的胡蘭成會愛上她，不僅因為她顯赫的家世，也因她的名望和才情，更重要的是，這個女子典雅、靈動，安靜而又新潮。

曾經有一篇文章描述了張愛玲穿著旗袍出現，帶給他人的震撼。上世紀四十年代《萬象》雜志的主編柯靈，及時次見到張愛玲時，她穿著“絲質碎花、色澤淡雅的旗袍，飄飄灑灑宛若仙女般”地來到柯靈面前，見過大世面的柯靈感到像遇到了“八級地震一樣震撼”。

抗戰期間，張愛玲的小說《傾城之戀》因影響巨大，而被改編成話劇。當時周劍云是話劇團的主持人，因排練話劇的需要， 周劍云約見了張愛玲。張愛玲來了，穿“一襲擬古式齊膝夾襖， 超級寬身大袖，水紅緞子，用特別寬的黑緞鑲邊，右襟下有一朵舒卷的云頭，長袍短套，罩于旗袍外面”，保留了她一貫的時尚之風。

去拜訪友人，她將旗袍穿得恰到好處，即使參加一些社會活動，仍然能保持自己的穿衣風格。報社主辦女作家見面會， 類似今天的作家沙龍，雖然參會者都是女子，她依然穿著“桃紅色的軟緞旗袍，外罩古青銅背心，緞子繡花鞋，長發披肩， 眼睛里的眸子，一如她的人一般沉靜”。穿旗袍的女子，應該是沉靜而有內涵的，如此，才與張愛玲的名字相稱。

張愛玲的旗袍能讓主編、主持人、女作家等一眾人欣賞。這份傾心，并非來自美色，而是因為她周身洋溢著的美麗光芒。

為出版小說《傳奇》，她去印刷所里校稿。那天，她是穿著旗袍去的，華麗的圖案，細窄的腰身，卷曲的長發，讓旗袍之美盡顯，不僅女子看了驚嘆，那些男子們也瞠目結舌。習慣了與字打交道的人們，被張愛玲的旗袍和她本人的氣質所深深地折服。他們停下了手里的工作，眼光一刻也不離開這位曾經寫過許多精巧文字的美艷女子。

今天，當我們重提“美女作家”這個詞時，常常將所謂的美女作家的外貌與精致的面龐、小巧的鼻子、玲瓏的身材，或者披肩的長發相聯系。她們或穿著長款的亞麻服飾，給人一種飄飄欲仙的感覺；或者一身做工精致、面料昂貴的職業裝，帶出干練的氣場。也有恬淡素雅的女作家，不太重視服飾的搭配， 那些華服與她們似乎無緣。

如果，真有一位女子穿著旗袍，出現在新書簽售會上或者媒體的攝像機前，定會帶來一股清新的氣息，融古典與現代于一身，不僅讓人們欣賞文字的美，亦欣賞服飾的美。

都說旗袍有一股曖昧的味道，就像兩個相愛著的人兒。

在一個天氣晴好的午后，胡蘭成與張愛玲走在馬路上，那時的她，是多么地愛他。她穿著一件桃色的旗袍，他夸贊那件旗袍好看，而她則淡淡地回答：“桃色的顏色聞得見香氣。”

這個熱愛寫作的女子，對生活也是極其熱愛的。雖然年少時經歷了家庭的變故，但在留學過美國的母親調教下，她依然是名門的后代，擁有大家閨秀的風范。她能從桃色里聞到香氣，定能從生活中找到樂趣，尤其在寫作之余，她癡迷于旗袍的各種設計，并因此而感悟：“人們沒有能力改變他們的生活情形， 他們只能夠創造貼身的環境，那就是衣服。我們各人住在各人的衣服里！”

正如戀愛中的男女難以抵御對方的曖昧一樣，旗袍的曖昧， 同樣也會令女人們迷戀。獨倚欄桿，女子的心事裹在旗袍里， 靜聽流水的聲音，有無數心事傾訴；蓮塘邊，一枝小荷透著尖角， 穿著旗袍的女子，墨綠的蓮葉與粉紅荷花的圖案在水中映出倒影，清風拂過，裙擺飄起，風般的思念，荷般的依戀。

只可惜，張愛玲與胡蘭成的愛情并未進行到底，最終以離婚收場。當她離開家園，來到美國，仍然不失當年的風韻。曾經的才女、作家，曾經的民國旗袍代言人，那個心靈手巧的女子， 穿戴著自己剪裁的旗袍從東方走向西方，將東方的古典美帶到異域他鄉，吸引了無數駐足的目光。按照今天的理解，張愛玲一定是位不折不扣的“旗袍控”。

她給自己做出了各種旗袍，穿著于不同的場合，所到之處， 都會引起男人的遐想，女人的羨慕。即使一身藍花的織錦旗袍， 也讓她在美國的作家面前成為另類。一貫奇裝異服的美國作家， 以大膽離奇的著裝為特色，卻在身穿旗袍裝的張愛玲面前黯然失色，時而沉默，時而尖叫。

也許，光陰流逝，帶走了女子俏麗的容顏，卻帶不走女子沉淀的風韻。張愛玲不僅以旗袍的高領和盤扣讓異國人士驚嘆， 更以東方女子的端莊穩重和淡定吸引了眾人的視線。她儀態萬方，姿態優雅，淺笑間，眼波流轉；她纖若楊柳，婉約至簡， 移步間，風情猶存。

這位喜愛旗袍的女子，富貴之時，以華服示人，卻還說： 世上，最要緊的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月，忠實地將人體輪廓曲線勾出。你讓那些沒有輪廓的女子怎么想？

不管怎么說，張愛玲對旗袍的喜愛，不僅是那個時代對服飾的追求，更是個人氣質的展現。在內地或者在香港，穿旗袍無可厚非，而在上世紀七十至九十年代的美國，她仍然一襲旗袍在身，復古中透著濃濃的鄉情。

生活困頓之時，她依然一身旗袍，即使沒有當年的華貴， 也在簡樸中保留著自我的風范。當死亡臨近，她的身上的旗袍， 竟然是被面改制的，雖凄然，卻依然演繹著她對旗袍的愛。

世上再沒有女子如她一般地喜愛旗袍，從生命開始到落幕， 從少女時代的小花，到青年時期的華美；從中年的素雅，到晚年的深藍，她在解讀文字的同時，也將旗袍演繹，雖然不夠， 卻留下了無數的故事。“她是陌上游春賞花，亦不落情緣的一個人。”