法國大學(xué)128叢書·戲劇文本分析
戲劇文本是一個(gè)既必不可少又并不完整的客體。必不可少，因?yàn)殡m然在舞臺(tái)表演的歷史中，某些演出避開了事先寫好的文本(意大利即興戲劇的傳統(tǒng)，太陽劇院集體創(chuàng)作，七十年代舞臺(tái)劇院的表現(xiàn)藝術(shù))，戲劇很難省略文本。索...
戲劇文本是一個(gè)既必不可少又并不完整的客體。必不可少，因?yàn)殡m然在舞臺(tái)表演的歷史中，某些演出避開了事先寫好的文本(意大利即興戲劇的傳統(tǒng)，太陽劇院集體創(chuàng)作，七十年代舞臺(tái)劇院的表現(xiàn)藝術(shù))，戲劇很難省略文本。索引就是在圖書館書架上開始的現(xiàn)實(shí)。為了存在，戲劇像音樂一樣通常需要確定它的樂譜。
不完整，指的是文本只提供了演出微小的一部分。的確，它就像一臺(tái)絕妙的賭博機(jī)；但在這一點(diǎn)上，比起任何其他文本，它仍是"懶惰的機(jī)器"。安伯托·艾柯(UEco)，它要求依靠眾多媒介才能存在：演員、導(dǎo)演、舞美專家。它提供了某些戲劇演出的組成成分，演出的文本將由演員說出來，但它仍需要其他非語言的提示才能轉(zhuǎn)變成真正的戲劇。它的身份是被"打穿"。(A.尤波斯菲爾德)。
因此，一部戲劇比其他作品要求多，它為開放，保持著神秘和可變；持續(xù)地提供給說明性的主觀性，和所有可能的背叛。但是這就避免了來自于文本不適當(dāng)?shù)难芯糠椒ā?/p>
《法國大學(xué)128叢書：戲劇文本分析》的目的是想提供某些閱讀文本必不可少的因素；也就是說提供一種分析方法，這與導(dǎo)演工作要求的非常獨(dú)特的研究方法不同，要考慮戲劇文本的特殊性。它要指出戲劇性是如何嵌入文本之中的，并指出如何把它趕出來。依據(jù)逐步進(jìn)入劇本核心建構(gòu)，這一工作倡導(dǎo)任何戲劇文本所提出的本質(zhì)問題的綜合；通過劇情講述了什么樣的故事，在何種空間和時(shí)間發(fā)生，通過什么樣的人物表現(xiàn)出來？后一章試著在物質(zhì)性方面同時(shí)也在富于表現(xiàn)力的結(jié)局中研究戲劇語篇。 戲劇文本是一個(gè)既必不可少又并不完整的客體。必不可少，因?yàn)殡m然在舞臺(tái)表演的歷史中，某些演出避開了事先寫好的文本(意大利即興戲劇的傳統(tǒng)，太陽劇院集體創(chuàng)作，七十年代舞臺(tái)劇院的表現(xiàn)藝術(shù))，戲劇很難省略文本。索引就是在圖書館書架上開始的現(xiàn)實(shí)。為了存在，戲劇像音樂一樣通常需要確定它的樂譜。
不完整，指的是文本只提供了演出微小的一部分。的確，它就像一臺(tái)絕妙的賭博機(jī)；但在這一點(diǎn)上，比起任何其他文本，它仍是"懶惰的機(jī)器"。安伯托·艾柯(UEco)，它要求依靠眾多媒介才能存在：演員、導(dǎo)演、舞美專家。它提供了某些戲劇演出的組成成分，演出的文本將由演員說出來，但它仍需要其他非語言的提示才能轉(zhuǎn)變成真正的戲劇。它的身份是被"打穿"。(A.尤波斯菲爾德)。
因此，一部戲劇比其他作品要求多，它為開放，保持著神秘和可變；持續(xù)地提供給說明性的主觀性，和所有可能的背叛。但是這就避免了來自于文本不適當(dāng)?shù)难芯糠椒ā?/p>
《法國大學(xué)128叢書：戲劇文本分析》的目的是想提供某些閱讀文本必不可少的因素；也就是說提供一種分析方法，這與導(dǎo)演工作要求的非常獨(dú)特的研究方法不同，要考慮戲劇文本的特殊性。它要指出戲劇性是如何嵌入文本之中的，并指出如何把它趕出來。依據(jù)逐步進(jìn)入劇本核心建構(gòu)，這一工作倡導(dǎo)任何戲劇文本所提出的本質(zhì)問題的綜合；通過劇情講述了什么樣的故事，在何種空間和時(shí)間發(fā)生，通過什么樣的人物表現(xiàn)出來？后一章試著在物質(zhì)性方面同時(shí)也在富于表現(xiàn)力的結(jié)局中研究戲劇語篇。
所選取的文本素材絕大多數(shù)選自戲劇文學(xué)中知名的作品，但有時(shí)出于需要也會(huì)引用某些更新或不大常見的作品。因?yàn)榭紤]到保持清晰和容易理解，有時(shí)篇幅有些短小，總在其他考慮上占上風(fēng)。我們僅僅希望《法國大學(xué)128叢書：戲劇文本分析》對(duì)戲劇愛好者和研究戲劇的人同樣有用。
本書從戲劇文本的研究方法和戲劇情節(jié)構(gòu)架兩個(gè)層面對(duì)戲劇文本分析的可行性進(jìn)行了論述，提出了對(duì)戲劇文本的分析方法，并且舉出了大量實(shí)例，所選取的文本素材絕大多數(shù)選自戲劇文學(xué)知名的作品。不僅可以作為從事文藝?yán)碚撗芯康膶W(xué)者的重要參考資料，也可以供普通戲劇工作者閱讀。
作者米歇爾·布呂內(nèi)是法國著名的戲劇評(píng)論家、文學(xué)文本分析專家，他在語言學(xué)與文學(xué)分析方面有比較大的貢獻(xiàn)，著作在語言學(xué)領(lǐng)域也產(chǎn)生過影響。其對(duì)戲劇文本分析的獨(dú)特視角使之在文本分析領(lǐng)域占有一定地位。
劉靜，天津商業(yè)大學(xué)教師，具有豐富的翻譯經(jīng)驗(yàn)，主要研究方向?yàn)榉ㄕZ詞匯學(xué)。
及時(shí)章 戲劇文本的研究方法
1.輔助文本
1.1 題目
1.2 體裁
1.3 梗概、前言、序言等
2.文本
2.1 舞臺(tái)提示
2.2 對(duì)話
第二章 戲劇情節(jié)構(gòu)架
1.戲劇文本組織
1.1 戲劇故事
1.2 故事情節(jié)
1.3 劇情
2.戲劇情節(jié)的安排
2.1 劇作藝術(shù)的問題
2.2 戲劇情節(jié)的分鏡頭
2.3 戲劇進(jìn)程
第三章 戲劇空間
1.戲劇空間
1.1 舞臺(tái)空間
1.2 戲劇空間
2.戲劇文本中的空間
2.1 空間舞臺(tái)提示
2.2 對(duì)話中的空間
3.空間的功能
3.1 空間輪廓
3.2 空間的動(dòng)力
第四章 戲劇時(shí)間
1.戲劇時(shí)間
1.1 表演時(shí)間
1.2 戲劇時(shí)間
1.3 不可能的巧合
2.戲劇時(shí)間的設(shè)計(jì)
2.1 舞臺(tái)提示的跡象
2.2 人物的話語
2.3 連續(xù)性與不連續(xù)性
3.戲劇時(shí)間的意義
3.1 人物的時(shí)間
3.2 作為戲劇因素的時(shí)間
第五章 人物
1.人物研究方式
1.1 人物身份
1.2 人物關(guān)系
2.人物的功能
2.1 施動(dòng)者
2.2 演員
2.3 角色
3.作為語篇主體的人物
3.1 人物的個(gè)人習(xí)語
3.2 表述的情景
4.戲劇人物小說般的讀解
4.1 演員與人物
4.2 觀眾的認(rèn)同
4.3 現(xiàn)代戲劇中的人物危機(jī)
第六章 戲劇語篇
1.語篇形式
1.1 內(nèi)心獨(dú)白
1.2 對(duì)話
2.戲劇話語的實(shí)用主義
2.1 對(duì)話的功能
