《中國戲曲畫臉全譜》是一部介紹中國戲曲臉譜的文化專著。全書梳理了中國戲曲臉譜的淵源與發展形成過程，并從戲曲藝術專業角度展開論述，對多種戲曲的臉譜圖案、符號的寓意進行了詳細的介紹，對中國戲曲臉譜進行了整理分類式的總結，對各地方戲劇臉譜特色進行了歸納。本書收入千余幅、51個主要劇種臉譜圖片，顯示了中國戲曲臉譜文化的廣度與多樣性。全書內容豐富翔實，語言深入淺出。該書為中英文對照形式，英文部分邀請博學翻譯專家做了專業性翻譯，使該書成為中外戲曲學者珍貴的藝術研究資料。曹禺等多位戲曲藝術名家為本書題字，國內著名美學學者為本書撰寫序言及專業文章。
這是一部全景式展示中國戲曲臉譜藝術的恢弘圖典，中國傳統戲曲51個主要劇種臉譜盡收在冊。全書語言精到，吸收運用了藝術學、美學、民族學、宗教學、人類學等專業理論。精練的英譯文字，迎合了國外讀者的閱讀需求。作者于其間展示出學術性視角與文化史觀，以及凝聚著半生心血的藝術情懷。本書為專業研究人士與戲曲愛好者讀物，業余讀者亦能大獲裨益。
手捧沉甸甸的書卷，品梨園幽香雅韻，一張張臉譜美佳佳。
黃殿祺，筆名黃山、江馳，我國戲劇美術家、文藝史論家，天津戲劇博物館創建人、首任館長。從事戲劇美術研究40余年，現為天津市藝術研究所研究員，著有《中國戲曲臉譜史論》等多部專著。
上冊
序一曹禺/二一
序二張庚/二三
序三王朝聞/二五
前言黃殿祺/二九
引述/○○一
及時章 中國戲曲臉譜的演變/○○五
(一)從中國新石器時代至商周時期的面具文化/○○六
陶、石器上的各種人面裝飾/○○六商周的面具紋樣/○一○ 饕餮神徽的紋面/○二二
(二)漢代面具化裝向唐代涂面化裝演進/ ○二五
漢代百戲的面具和假形化裝/○二五唐代面具與涂面化裝/○二六
中國戲曲臉譜中的女花臉/○三一
(三)宋金元時期的面具與涂面/ ○四二
宋代《五瑞圖》/○四五
(四)明初至清末臉譜的成熟發展/ ○五○
明代秦腔臉譜/○五八從明代至現代馬武臉譜的衍進/○五九
同治光緒年間《鐘球齋臉譜》/○六○ 清代升平署扮相譜/○六一
(五)簡述戲劇面具文化/ ○八二
(六)當前戲曲使用的面具/ ○八八
(七)丑而不丑的臉譜藝術/ ○九○
第二章 中國戲曲臉譜的色彩、圖案、符號、譜式/○九三
(一)戲曲臉譜的色彩/ ○九四
(二)戲曲臉譜的圖案/一二八
(三)戲曲臉譜的符號/一三五
(四)戲曲臉譜的譜式/一四二
中冊
第三章 中國戲曲臉譜流派/二一三
1. 何桂山/二一四2. 王長林/二一六3. 錢金福/二一九
4. 楊小樓/二二六5. 許德義/二三○ 6. 郝壽臣/二三三
7. 范寶亭/二四三8. 金少山/二四六9. 侯喜瑞/二五四
10. 劉奎官/二六四11. 劉硯亭/二七○ 12. 馬連昆/二七○
13. 李萬春/二七一14. 裘盛戎/二七三15. 袁世海/二七四16. 張金梁/二七五
附：從《同光名伶十三絕》圖看戲曲臉譜流派/二八五
第四章中國戲曲主要劇種臉譜/二九一
1. 北方昆曲/二九二2. 河北梆子/二九三3. 絲弦/三一二4. 河北亂彈/三一二
5. 老調梆子/三一七6. 武安平調/三一七7. 豫劇/三二六8. 大平調/三四一
9. 大弦戲/三四二10. 羅戲/三四三11. 宛梆/三四三12. 懷調/三四四
13. 越調/三四五14. 秦腔/三四六15. 晉劇/三六一16. 山西蒲州梆子/三七五
17. 紹劇/三八四18. 莆仙戲/三八七19. 淮劇/三九○ 20. 滇劇/三九○
21. 山東梆子/三九一22. 閩劇/三九三23. 漢劇/三九三24. 柳子戲/三九七
25. 荊河戲/三九九26. 宜黃戲/四○四27. 九陽腔/四○六28. 東河戲/四○八
29. 徽劇/四○八30. 贛劇/四一六31. 祁劇/四一七32. 長沙湘劇/四二八
下冊
33. 辰河戲/四三五34. 衡陽湘劇/四三五35. 常德戲/四四六36. 巴陵戲/四五二
37. 川劇/四五五38. 川劇變臉/四六三39. 粵劇/四六六40. 陜西社火/四七四
41. 白劇/四七八
42. 京劇/四八二43. 藏戲/五八一44. 木偶戲/五八七45. 皮影戲/五九○
46. 甘肅北豳神怪皮影/五九六47. 路景達與北京皮影/五九八48. 天津薊縣皮影/六○○
49. 貴州安順地戲/六○一50. 貴州儺堂戲/六○四51. 云南關索戲/六一○
第五章 中國戲曲臉譜的化裝程序/六一三
(一)凈角的化裝程序/六一四
(二)丑角的化裝程序/六一六
(三)凈、丑角化裝的顏料/六一七
(四)凈、丑角化裝用具/六一七
(五)戲出人物畫賞鑒/六二六
附錄 戲曲臉譜的研究整理/六三七
新中國成立后戲曲臉譜的繼承與發展/六三八
齊如山簡談戲曲臉譜/六三九
翁偶虹與戲曲臉譜/六四○
張大千談臉譜藝術/六四四
王朝聞先生與我談戲曲臉譜藝術/六四六
編后記/六五三
