為什么叫my dear bomb，為什么叫"我投下一枚炸彈"。 山本耀司曾經形容自己是一個會在衣服里"藏炸彈"的人，這種如同孩子般的淘氣和玩心，是以此為武器，對抗這個不能認同的世界。 在《山本耀司－－我投下一枚炸彈》中，他在自序的后一句寫道："這，是我曾愛過的一個男人的故事。"他用一個女人去折射自己作為性的社會義務，用一個宛若孫子的孩子去確認自己的童年，用幾個記憶瞬間捕捉早逝父親的身影，并以其遭遇表述他對戰爭的態度，以及對母親的愛在這些文字中，他向沒有準備的讀者投下一枚又一枚炸彈，讓你明白為什么在黑色中，他是安全的，無人能及的。《新視覺》2013。131 對于所有從事設計、趨向時尚的人來說，山本耀司代表的不僅僅是一個名字而已。當時尚界還在以西方傳統的緊身衣裙展現女性曲線時，山本耀司勇于突破傳統，以和服為概念出發，用垂墜、層疊與纏繞等效果，將女性曲線覆蓋于中性化的服裝下，創造出時尚界的日本新浪潮。他擅長運用布料及各式的黑，讓傳統的、用途狹窄的黑色，脫離喪禮般的印象，一躍成為時尚的化身。而他與川久保玲、三宅一生是亞洲少數能在時裝界站穩地位的設計師，其與主流時尚背道而馳、又能引領潮流的魅力，至今不輟。 身處時尚圈數十年，無論世界潮流如何改變，山本耀司從未放棄自我，而這本親筆自傳《山本耀司：我投下一枚炸彈》正繼承了山本耀司這樣的風格，書中揭開了山本耀司的人生以及他的創作本質。 《山本耀司－－我投下一枚炸彈》分為兩大部分，在部分里，山本耀司回溯了自己無父的童年，出身于戰后單親家庭的他，毫不避諱地承認受到母親職業婦女身分的影響，認為女人性感的時刻便是工作的當下。而他因此痛恨所有為了男人打扮的女人、痛恨讓女人穿著得跟娃娃一般，淪為附庸，甚至認為女人就應該穿著男人的服飾。除此之外，部分也談及了中晚年突然其來的婚姻與孩子，他論及周旋于女人之間的過往，毫不隱藏地說明男人心理。為讀者揭開他私生活神秘的那一面。 第二部分則以多的篇幅談論創作的本質。在這個篇章，山本耀司提到了如何傾聽布料的聲音，讓布料展現自然的垂墜度，又如何判斷鈕扣的正確位置，以及衣領、衣褶的塑造方式。有趣的是，山本耀司提到設計師與打版師之間的微妙關系：他不對打版師描述自己的想法，避免打版師為了配合設計師，而喪失了變化的空間。 從山本耀司對于設計的種種論述，不但能夠見識到其設計天分及努力的痕跡，呼應了時尚界對于他擅于善用布料的評價。而他忠于自我及對男裝與女裝的想法，讓本書成為從事設計與向往時尚者不可不讀的作品。 在這本帶有山本耀司風格的神秘黑色書籍之內，山本耀司褪去"時尚大師"的面貌，展現一個毫不隱藏、赤裸坦誠的自己，也是所有亟欲了解山本耀司者應收藏之作。
山本耀司(Yohji Yamamoto) 1943年，出生于日本橫浜。1966年，畢業于慶應大學法律系。1966年-1968年，在日本東京文化服裝學院學習時裝設計，獲裝苑獎，并得到去巴黎學習時裝的獎學金。1970年回到日本，一致活躍在日本時尚界。1972年成立個人工作室，并分別于1972年及1979年創立了Y`s for women 及Y`s for men。1988年，在巴黎開設時裝店。1999年，為了響應實用風潮，山本耀司讓伸展臺上的模特兒從婚紗中拉出鞋子、外套、帽子、捧花、手套等，成為當年時尚圈眾所矚目的焦點。2008年受到資金周轉不良與金融海嘯的影響，山本耀司宣布公司破產。但很快地，2009年復又崛起，除了本身"Yohji Yamamoto"的品牌之外，他與愛迪達合作的"Y-3"系列，亦成為近年的代表之一。 山本耀司是時尚界日本新浪潮的新，與川久保玲、三宅一生并稱日本時尚界的三駕馬車。同時也是八十年代闖入巴黎時裝舞臺的先鋒派人物之一。從踏入服裝設計界開始，山本耀司便一直是突破傳統的。在日本的時候，他不愿意如一般設計師一樣，做符合西方設計及女性化的服飾；來到巴黎發展后，他亦拋棄西方固有的緊裹的、包裝女性線條的路線，轉將日本和服垂墜式與纏繞式的美感添入設計中。他的設計不強調女性的線條，女裝有如男裝，將身體線條隱藏于布料下；男裝則強調了不受拘束、前衛率性的特質。大量使用黑色亦是他的個人特色之一，于時尚界有"黑色魔術師"之稱。 山本耀司的設計在不斷挑戰時尚界的審美標準。同時他的感情生活也非常受到矚目，他與川久保玲長期柏拉圖式的戀情，一直是媒體八卦的焦點。他與眾多當代藝術大師的跨界合作也是大家津津樂道的話題。
章 一個男人
凌晨3點的女人
家長日
虎魚蝦的腦
沒有殼的寄居蟹
杜鵑花與死亡
貼著我的心，挨著我的胃
早晨的咖啡
第2章 一位藝術創作者
柿子果實的故事
人生劇場
偶然串聯的念珠
巴黎
黑星
摸金魚和沙丘之旅
哼唱這一曲獻給男人女人的歌
城里的游牧者
痛做了斷，互不相欠
暗號
種馬與創作性
年譜
殘影的反擊——松岡正剛
1.凌晨3點的女人 電話是她打來的。 時鐘告訴我，此時是凌晨3點多。我的意識，徘徊在酒店房間人為制造的黑暗之中，如同一條不幸被釣到的魚一般，自我因那安眠藥而沉重不堪、倒臥在床上的身體從深處被拉扯到水面。我先掛斷了那通電話，卻又不知為何牽掛起來，轉念找尋她的號碼。 "唉，你這家伙到底在哪兒呢？"我問道。 "剛剛才把我趕出去，你還好意思這樣問。" "好了，好了，你過來吧。" 門鈴響了，我拖著沉重的身體打開房門。她"嗨"地問候一聲，從 我臂下鉆進房間。 ——你人還真不錯。她說道。 我剛剛在想你是不是有點寂寞。 ——寂寞倒是談不上，是有點無聊吧。 是無聊啊，我倒是挺理解的。 她從冰箱里拿出一罐番茄汁，豪爽地倒在香檳杯里，一口氣喝了下去。沒有片刻休息，馬上躁動地在房間里走動。"房間里太熱了"，"房間的窗戶打不開吧，是不是？"，"我口渴得很，給我杯水吧"。終于平靜下來的時候，她已經浸在浴缸里，哼唱著什么。 "剛剛電話里面，你聽起來有點生氣啊。把我當成一個人，你當然會生氣。要是把我當成一個女人，你就不會生氣了吧。" 浴室里回蕩著她的聲音。 "廢話不必多說，你過來就是了。" "好啊。" 說著，她便滑入我的懷抱中，至少那是這樣的。 "肩膀比石頭還硬，近累壞了吧。" "是啊，近一直很多事情，一根弦一直緊繃著。已經很久沒有真正放松下來的感覺了。" "真正放松下來的感覺？一直都不會有吧。但你至少要先解決你這硬硬的肚子。" 說著，她用左手的指肚揉起我的腹部來，然后把耳朵貼在上面，好像在聽貝殼里的聲音。 "你還會繼續你的創作工作嗎？" 我拿起床邊的香煙，將它點燃。 "我也不知道。" "你看，下雨了呢。" 窗外浸濕的櫻花樹，比想象中能經受風雨的考驗。樹枝上櫻花的五片花瓣向著天空，好像雨水的容器一般。 "你愛上過誰嗎？"她問道。 "愛過太多的人。" "是嗎，我只愛過一個人。真正愛過的男人只有他一個。" 我口中一陣煙霧繚繞。 "我從來沒有愛上過任何一個女人，瘋狂得愿為她傾其所有。再說那樣的感情也不會長久。" "你確實說過你已經放棄了和一個女人私奔的夢想。" "沒，我還沒有放棄。" "我賴以為生的工作，與畫家或作家不同。以動物為喻，我必須成為動物世界里領導獸群的雄獸，脫胎換骨保持地位的雄獸。偶爾我會想，當我這樣的人徹底筋疲力盡時，多希望身邊有個人對我說：`耀司君，你真的累了呢。`如一汪柔水般撫慰我的心靈。可以想象，找到這樣的人時，她們也會對我說，`我可不是你的媽媽啊``我經營好我自己的生活就夠忙的了`之類的吧。" 那女人俯臥在我的胸前，撲哧一下笑了起來。 "到現在都沒有遇到一個好女人呢。" "看你這話說得！" "我知道，好女人可不會講那樣的話。你是什么時候開始不相信女人的呢？一定有這樣一個讓你著迷、讓你深愛的女人，你們彼此相愛，她卻抱都不愿意抱你一下。" "是啊，我恨女人。" 女人的左手輕輕滑到男人肚臍之下，一下子脫下男人的睡衣，深深潛入肌理細膩的白海之中。 P3－6
