阿爾貝 加繆(1913—1960)是法國聲名卓著的小說家、散文家和劇作家，“存在主義”文學的大師。1957年因“熱情而冷靜地闡明了當代向人類良知提出的種種問題”而獲諾貝爾文學獎，是有史以來最年輕的諾獎獲獎作家之一。加繆在他的小說、戲劇、隨筆和論著中深刻地揭示出人在異己的世界中的孤獨、個人與自身的日益異化，以及罪惡和死亡的不可避免，但他在揭示出世界的荒誕的同時卻并不絕望和頹喪，他主張要在荒誕中奮起反抗，在絕望中堅持真理和正義，他為世人指出了一條基督教和馬克思主義以外的自由人道主義道路。他直面慘淡人生的勇氣，他“知其不可而為之”的大無畏精神使他在第二次世界大戰之后不僅在法國，而且在歐洲并最終在全世界成為他那一代人的代言人和下一代人的精神導師。
阿爾貝 加繆(Albert Camus，1913～1960)，法國作家、哲學家。1957年獲得諾貝爾文學獎。1960年在一次車禍中不幸身亡。加繆是荒誕哲學及其文學的代表人物，他的代表作《局外人》與同年發表的哲學論文集《西西弗的神話》，曾在歐美產生巨大影響。加繆的文筆簡潔、明快、樸
今天，媽媽死了。也許是在昨天，我搞不清。我收到養老院的一封電報：“令堂去世。明日葬禮。特致慰唁。”它說得不清楚。也許是昨天死的。
養老院是在馬朗戈，離阿爾及爾八十公里。我明天乘兩點的公共汽車去，下午到，趕得上守靈，晚上即可返回。我向老板請了兩天的假。事出此因，他無法拒絕。但是，他顯得很不情愿。我甚至對他說：“這并不是我的過錯。”他沒有答理我。我想我本不必對他說這么一句話。反正，我沒有什么須請求他原諒的，倒是他應該向我表示慰問。不過，到了后天，他見我戴孝上班時，無疑會作此表示的。似乎眼下我媽還沒有死，要等到下葬之后，此事才算定論歸檔，一切才披上正式悼念的色彩。
我乘上兩點鐘的公共汽車，天氣很熱。像往常一樣，我是在塞萊斯特的飯店里用的餐。他們都為我難過，塞萊斯特對我說：“人只有一個媽呀。”我出發時，他們一直送我到大門口。我有點兒煩，因為我還要上艾瑪尼埃爾家去借黑色領帶與喪事臂章。幾個月前他剛死了伯父。
為了趕上公共汽車，我是跑著去的。這么一急，這么一跑，又加上汽車的顛簸與汽油味，還有天空與公路的反光，這一切使我昏昏沉沉，幾乎一路上都在打瞌睡。當我醒來的時候，正靠在一個軍人身上。他沖我笑笑，并問我是不是從遠方來的。我懶得說話，只應了聲“是”。
養老院離村子還有兩公里。我是步行去的。我想立刻見到媽媽。但門房說我得先會見院長。由于院長正忙，我就等了一會兒。這期間，門房說著話，而后，我就見到了院長，他是在自己的辦公室里接見我的。這是個矮小的老頭，佩帶著榮譽團勛章。他用那雙明亮的眼睛打量打量我，隨即握著我的手老也不松開，叫我不知如何抽出來。他翻閱了一份檔案，對我說：“默爾索太太入本院已經三年了。您是她的贍養者。”我以為他有責備我的意思，趕忙開始解釋。但他打斷了我：“您用不著說明，我親愛的孩子，我看過令堂的檔案。您負擔不起她的生活費用，她需要有人照料，您的薪水卻很有限。把她送到這里來她會過得好一些。”我說：“是的，院長先生。”他補充說：“您知道，在這里，有一些跟她年齡相近的人和她做伴，他們對過去時代的話題有共同的興趣。您年紀輕，她跟您在一起倒會感到煩悶的。”
的確如此。媽媽在家的時候，24小時到晚總是瞧著我，一言不發。剛來養老院的那段時間，她經常哭，但那是因為不習慣。過了幾個月，如果要把她接出養老院，她又會哭的，同樣也是因為不習慣。由于這個原因，自從去年以來我就幾乎沒來探望過她。當然，也由于來一次就得占用我的一個星期天，且不算趕公共汽車、買車票以及在路上走兩個小時所費的氣力。
院長還說個不停，但我幾乎已經不聽他了。他對我說：“我想您愿意再看看令堂大人吧。”我什么也沒說就站了起來，他領我出了辦公室。在樓梯上，他向我解釋說：“為了不刺激其他的老人，我們已經把她轉移到院里的小停尸房去了。這里每逢有老人去世，其他人兩三天之內都惶惶不可終日，這給服務工作帶來很多困難。”我們穿過一個院子，那里有很多老年人三五成群地在聊天。我們經過的時候，他們就不出聲了。我們一走過，他們又聊起來了，就像是一群鸚鵡在聒噪。走到一幢小房子門前，院長與我告別：“默爾索先生，我失陪啦，我在辦公室等您。原則上，下葬儀式是在明天上午十點鐘舉行。我們要您提前來，是想讓您有時間守靈。再說一點，令堂大人似乎向她的院友們表示過，她希望按照宗教儀式安葬。這件事，我已經安排好了。不過，還是想告訴您一聲。”我向他道了謝。媽媽雖說不是無神論者，可活著的時候從來沒有想到過宗教。
我走進小屋，里面是一個明亮的廳堂，墻上刷了白灰，頂上是一個玻璃天棚，放著幾把椅子與幾個X形的架子，正中的兩個架子支著一口已蓋合上了的棺材。棺材上只見一些閃閃發亮的螺絲釘，擰得很淺，在刷成褐色的木板上特別醒目。在棺材旁邊，有一個阿拉伯女護士，身穿白色罩衫，頭戴一塊顏色鮮亮的方巾。
這時，門房走進屋里，來到我身后。他大概是跑著來的，說起話來有點兒結巴：“他們給蓋上了，我得把蓋打開，好讓您看看她。”他走近棺材，我阻止了他。他問我：“您不想看？”我回答說：“不想。”他只好作罷。我有些難為情，因為我覺得我不該這么說。過了一會兒，他看了我一眼，問道：“為什么？”但語氣中并無責備之意，似乎只是想問個清楚而已。我回答說：“我說不清。”于是，他捻捻發白的小胡子，沒有瞧我一眼，一本正經地說：“我明白。”他有一雙漂亮的淡藍色的眼睛，面色有點兒紅潤。他給我搬過來一把椅子，自己則坐在我的后面一點兒。女護士站起身來，朝門外走去。這時，門房對我說：“她長的是一種下疳。”因為我不明白，就朝女護士瞧了兩眼，見她眼睛下面有一條繃帶繞頭纏了一圈，在齊鼻子的地方，那繃帶是平的。在她的臉上，引人注意的也就是繃帶的一圈白色了。
她走出屋后，門房說：“我失陪了。”我不知道我做了什么手勢，他又留下了，站在我后面。背后有一個人，這使我很不自在。整個房間這時充滿了夕陽的余暉。兩只大胡蜂沖著玻璃頂棚嗡嗡亂飛。我覺得困勁上來了。我頭也沒有回，對門房說：“您在這院里已經很久了吧？”他立即答道：“五年了。”似乎他一直在等著我向他提問。
接著，他大聊特聊起來。在他看來，要是有人對他說，他這一輩子會以在馬朗戈養老院當門房告終，那他是茍難認同的。他今年不過六十四歲，又是巴黎人。他說到這里，我打斷說：“哦，您不是本地人？”這時，我才想起，他在引我到院長辦公室之前，曾對我談過媽媽。他勸我要盡快下葬，因為平原地區天氣熱，特別是這個地方。正是說那件事的時候，他已經告訴了我，他曾在巴黎待過，后來對巴黎一直念念不忘。在巴黎，死者可以停放三天，有時甚至四天。在此地，可不能停放那么久。這么匆匆忙忙跟在柩車后面去把人埋掉，實在叫人習慣不了。他老婆在旁邊，提醒他說：“別說了，不應該對這位先生說這些。”老門房臉紅了，連連道歉。我立即進行調和，說：“沒關系，沒關系。”我覺得老頭講的有道理，也有意思。P1-6
上海譯文的經典系列已經買了2本了，很喜歡這套封面。這個系列的書紙張都不錯。《局外人》是很多讀書號都推薦過的一本書，加繆也是存在主義文學的旗幟。這本書很好讀，篇幅不長，讀起來沒有壓力。是一本很酷的書，主人公無論是在母親的葬禮、男歡女愛、還是法庭上，都表現得如同局外人一般。是存在主義文學的一本代表作品。
一本五六萬字的小短篇按理說讀起來應該會很快，但我已經拿起了數次才將將看完了第一部分，只能說是個人原因，外國小說譯本讀起來似乎都很慢。后知后覺的發現最近讀了很多第一人稱的書。
看《局外人》這篇小說其實更像是聽一個沉默的同類絮絮叨叨的內心獨白。我很喜歡看有獨白的電影，雖然很多影評人都會比較批判獨白太多的電影，認為這無疑破壞了電影的畫面語言表現力。
加繆小說的成名作和代表作之一，堪稱20世紀整個西方文壇最具有劃時代意義最著名小說之一，希望“局外人”確實如此。
加繆是法國文學中非常著名的小說家，局外人很短小，記不得看完了之后的感覺，主人看上去是一個很荒唐的人，但其中似乎夾雜了許多無奈，媽媽葬禮上不哭，就被視為道德問題，這樣一些類似的情節揭露出了當時社會的一些問題
看完一遍，沒有完全看懂。看了不少法國小說，《三個火》三部曲，《基督山伯爵》《漂亮朋友》等，以為對法國文化有些許了解，覺得看這部小說，應該問題不大。但是看完之后，雖然明白了序言里對小說的解讀，但仍然有點模糊的感覺，不知道多讀幾遍還有沒有別的理解。
其實根本不想去深究什么存在主義，看完覺得這個世界冷酷的真實，雖然在每一個冷漠的外表下都有一顆熱愛生活的心，但是每個人都是冷漠的。不用去批判"局外人""的存在，因為在現實社會擁有一副灑脫的心放棄一切，對一切無所謂態度的心未嘗不是一件好事。
《局外人》形象地體現了存在主義哲學關于“荒謬”的觀念；由于人和世界的分離，世界對于人來說是荒誕的、毫無意義的，而人對荒誕的世界無能為力，因此不抱任何希望，對一切事物都無動于衷。
，默而索似乎對一切都無動于衷，冷漠的理性的而又非理性的存在著，他像一個象征性的符號，代表了一種普遍的存在，又像是一個血紅色的燈塔，具有高度的警示性。然而，局外人現象的產生無疑是由這個世界本身所孕育的，默而索的存在有其深刻的外部原因。
你站在慣于媚俗的世人的對立面.太清醒,有一雙洞悉世事的眼睛,對這個一切已經籠罩在機械和模式規范的陰云密布中的世界太過厭倦. 你坐在被告席的位子上,以局外人的視角觀看一場隨時生厭的滑稽戲.
久聞大名，一讀之下，果然大師之作，深刻、精辟，又簡約，要言不煩，體味荒誕的人生，勝過多少高頭講章。所謂存在主義的經典，至今影響不滅。較之薩特、西蒙娜·德·波伏瓦等等的作品，更加通透、明白。不讀此書，一生有憾。
以前在實體店買過這本小說，后來送人了。因為太喜歡所以一直想重新買一本。選了這本裝訂和以前買過的一樣，沒有破損，很滿意。對《局外人》一直有很深的情節，關于默爾索的一切都能讓我想上好久，兩年前一個夏天午后，我抱著這本書睡了個難得的好覺。
很快翻完了。我很不想說沒感覺，但是仔細想了又想，還是不能與那些認為經典的人感覺一致。所以實話實說吧，沒感覺。不過在我心里，我覺得既然那么多人都認為是經典，特別是早在很多年前，我最喜歡的三毛就寫過一篇關于這本小說的導讀，所以，我愛屋及烏，也還算是喜歡吧。
阿爾貝·加繆的《局外人》通過塑造莫爾索這個行為驚世駭俗、言談離經叛道的“局外人”形象，充分揭示了這個世界的荒謬性及人與社會的對立狀況。莫索爾的種種行為看似荒謬，不近人情，實則正是他用來抗擊這個荒謬世界的武器。
借著上次買的書評論一下下次的購書情況，物流顯示14號送達現在19號了還沒給我送，也不聯系我，我給客服打了好多電話最終都無果，發貨是很快，但是派送情況快遞公司真的非常差勁，五星級差勁！！差勁！！差勁！！差勁！！
這是阿爾貝加繆年輕時的作品，主人公默爾索不僅得到加繆的理性肯定，而且在感情上也是極為親切的，一個稍有個性但不足為奇的普通人，遭受到了當時法律的暴力，最終在那些羅織的所謂的毫不相關的罪證中被判死刑，令人深思！
書名局外人，而我們其實就是作為一個局外人在生活，總在為別人而活，人生的悲哀。
《局外人》短小精悍。法庭審判好像跟主人公沒有任何關系，法官、檢察官自說自話，他們認定主人公是一個十惡不赦的惡魔。他們關心的似乎并不是案件本身，而是主人公的個人生活。僅僅是因為沒有在母親的葬禮上流眼淚，便成了內心冷淡的魔鬼。在生活中，主人公淡然脫俗、本分老實，看起來像個異類。然而，他只是堅持真理，不講廢話，不刻意迎合任何人。難道這社會要濁染一切人嗎？
這是我送給好友畢業的禮物，這本書是我大學時期讀過的所有書中對我影響最深的兩本書之一，因此我就把它作為禮物送給了好友，這個版本我沒看過，我看的是北理的那本書，封面是男神的黑白照片，好帥。
小說不長 不知道是翻譯的問題還是本就如此 開始差點看不進去～還好我看懂了為什么書名叫《局外人》
這印刷也是厲害了，看到一半戛然而止，突然從頭開始，內容要是完整也就算了，中間一大段都沒了，從第6頁直接跳到71頁，真是醉了！！！
加繆的早起作品，看了譯者注才略微理解，很多故事看似簡單，確實在映射一個大時代，《局外人》則是通過一個不起眼的小人物的故事映射出對司法的不滿。很不錯的一本書，不枯燥，‘無聊’中帶有看點
《局外人》（原名：L'?tranger），為諾貝爾文學獎得主阿爾貝·卡繆1957年得獎作品。該書于1942年發行，暢銷且影響深遠，為二十世紀著名小說。《局外人》形象地體現了存在主義哲學關于“荒謬”的觀念；由于人和世界的分離，世界對于人來說是荒誕的、毫無意義的，而人對荒誕的世界無能為力，因此不抱任何希望，對一切事物都無動于衷。卡謬借此作表達人是存在于孤立疏離之間以及生活的荒謬性。
