情人(瑪格麗特.杜拉斯作品系列)
瑪格麗特 杜拉斯編著的《情人(精)》是杜拉斯代表作之一，是具有自傳性質(zhì)的小說，曾獲得一九八四年法國龔古爾文學(xué)獎。《情人(精)》以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了貧窮的法國女孩與富有的中國少爺之間深沉...
瑪格麗特 杜拉斯編著的《情人(精)》是杜拉斯代表作之一，是具有自傳性質(zhì)的小說，曾獲得一九八四年法國龔古爾文學(xué)獎。《情人(精)》以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了貧窮的法國女孩與富有的中國少爺之間深沉而無望的愛情。
作為一個女人，你可以愛她，也可以恨她，而作為一個作家，她的藝術(shù)魅力則無可抵擋，是不朽的。她的文字本身，就是一個迷。是關(guān)于記憶與遺忘，距離與背棄，蒼涼與激情，以及在黑暗中閱讀與愛戀的各種姿勢。她告訴我們迷戀是一種吞食，而她在燃燒后化為灰燼。冷靜也是有的。冷靜在杜拉斯從容不迫的敘述中，她在文字之中華貴。她以文字喚醒我們內(nèi)心潛藏的欲念和淚水。可又有誰，真正讀懂了杜拉斯？瑪格麗特 杜拉斯編著的《情人(精)》講述13歲的法國少女和三十多歲的中國男人發(fā)生在越南的愛情故事。自從這個男人牽起她的手的那一刻起，就注定了他們之間的愛情悲劇……在離開她的中國情人54年后的24小時，她的中國情人已去世了12年。
我已經(jīng)老了，有24小時，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”這個形象，我是時常想到的，這個形象，只有我一個人能看到，這個形象，我卻從來不曾說起。它就在那里，在無聲無息之中，永遠(yuǎn)使人為之驚嘆。在所有的形象之中，只有它讓我感到自悅自喜，只有在它那里，我才認(rèn)識自己，感到心醉神迷。
太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過于匆匆。才十八歲，就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。
我在十八歲的時候就變老了。我不知道是不是所有的人都這樣，我從來不曾問過什么人。好像有誰對我講過時間轉(zhuǎn)瞬即逝，在一生最年輕的歲月、最可贊嘆的年華，在這樣的時候，那時間來去匆匆，有時會突然讓你感到震驚。衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼，一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化，兩眼變得越來越大，目光變得凄切無神，嘴變得更加固定僵化，額上刻滿了深深的裂痕。我倒并沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好像我很有興趣讀一本書一樣。我沒有搞錯，我知道；我知道衰老有24小時也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進(jìn)。在我十七歲回到法國時認(rèn)識我的人，兩年后在我十九歲又見到我，一定會大為驚奇。這樣的面貌，雖然已經(jīng)成了新的模樣，但我畢竟還是把它保持下來了。它畢竟曾經(jīng)是我的面貌。它已經(jīng)變老了，肯定是老了，不過，比起它本來應(yīng)該變成的樣子，相對來說，畢竟也沒有變得老到那種地步。我的面容已經(jīng)被深深的干枯的皺紋撕得四分五裂，皮膚也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細(xì)的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，不過，實(shí)質(zhì)已經(jīng)被摧毀了。我的容貌是被摧毀了。
對你說什么好呢，我那時才十五歲半。
那是在湄公河的輪渡上。
在整個渡河過程中，那形象一直持續(xù)著。
我才十五歲半，在那個國土上，沒有四季之分，我們就生活在惟一一個季節(jié)之中，同樣的炎熱，同樣的單調(diào)，我們生活在世界上一個狹長的炎熱地帶，既沒有春天，也沒有季節(jié)的更替嬗變。
我那時住在西貢公立寄宿學(xué)校。食宿都在那里，在那個供食宿的寄宿學(xué)校，不過上課是在校外，在法國中學(xué)。我的母親是小學(xué)教師，她希望她的小女兒進(jìn)中學(xué)。你嘛，你應(yīng)該進(jìn)中學(xué)。對她來說，她是受過充分教育的，對她的小女兒來說，那就不夠了。先讀完中學(xué)，然后再正式通過中學(xué)數(shù)學(xué)教師資格會考。自從進(jìn)了小學(xué)，開頭幾年，這樣的老生常談就不絕于耳。
我從來不曾幻想我竟可以逃脫數(shù)學(xué)教師資格會考這一關(guān)，讓她心里總懷著那樣一份希望，我倒是深自慶幸的。我看我母親每時每刻都在為她的兒女、為她自己的前途奔走操勞。終于有24小時，她不需再為她的兩個兒子的遠(yuǎn)大前程奔走了，他們成不了什么大氣候，她也只好另謀出路，為他們謀求某些微不足道的未來生計，不過說起來，他們也算是盡到了他們的責(zé)任，他們把擺在他們面前的時機(jī)都一一給堵死了。我記得我的小哥哥學(xué)過會計課程。在函授學(xué)校，反正任何年齡任何年級都是可以學(xué)的。我母親說，補(bǔ)課呀，追上去呀。只有三天熱度，第四天就不行了。不干了。換了住地，函授學(xué)校的課程也只好放棄，于是另換學(xué)校，再從頭開始。就像這樣，我母親堅持了整整十年，一事無成。我的小哥哥總算在西貢成了一個小小的會計。那時在殖民地機(jī)電學(xué)校是沒有的，所以我們必須把大哥送回法國。他好幾年留在法國機(jī)電學(xué)校讀書。其實(shí)他并沒有入學(xué)。我的母親是不會受騙的。不過她也毫無選擇余地，不得不讓這個兒子和另外兩個孩子分開。所以，幾年之內(nèi)，他并不在家中。正是他不在家的這幾年時間，母親購置下那塊租讓地。真是可怕的經(jīng)歷啊。不過，對我們這些留下沒有出去的孩子來說，總比半夜面對虐殺小孩的兇手要好得多，不那么可怕。那真像是獵手之夜那樣可怕。
人們常常說我是在烈日下長大，我的童年是在驕陽下度過的，我不那么看。人們還常常對我說，貧困促使小孩多思。不不，不是這樣。長期生活在地區(qū)性饑饉中的“少年老人”意指未老先衰的小老頭。他們是那樣，我們不是那樣，我們沒有挨過餓，我們是白人的孩子，我們有羞恥心，我們也賣過我們的動產(chǎn)家具之類，但是我們沒有挨過餓，我們還雇著一個仆役，我們有時也吃些烏七八糟的東西，水禽呀，小鱷魚肉呀，確實(shí)如此，不過，就是這些東西也是由一個仆役燒的，是他侍候我們吃飯，不過，有的時候，我們不去吃它，我們也要擺擺架子，烏七八糟的東西不吃。當(dāng)我到了十八歲，就是這個十八歲叫我這樣的面貌出現(xiàn)了；是啊，是有什么事情發(fā)生了。這種情況想必是在夜間發(fā)生的。我怕我自己，我怕上帝，我怕。
若是在白天，我怕得好一些，就是死亡出現(xiàn)，也不那么怕，怕得也不那么厲害。死總是纏著我不放。我想殺人，我那個大哥，我真想殺死他，我想要制服他，哪怕僅僅一次，一次也行，我想親眼看著他死。目的是要當(dāng)著我母親的面把她所愛的對象搞掉，把她的兒子搞掉，為了懲罰她對他的愛；這種愛是那么強(qiáng)烈，又那么邪惡，尤其是為了拯救我的小哥哥，我相信我的小哥哥，我的孩子，他也是一個人，大哥的生命卻把他的生命死死地壓在下面，他那條命非搞掉不可，非把這遮住光明的黑幕布搞掉不可，非把那個由他、由一個人代表、規(guī)定的法權(quán)搞掉不可，這是一條禽獸的律令，我這個小哥哥的一生每日每時都在擔(dān)驚受怕，生活在恐懼之中，這種恐懼一旦襲入他的內(nèi)心，就會將他置于死地，害他死去。
關(guān)于我家里這些人，我已經(jīng)寫得不少，我下筆寫他們的時候，母親和兄弟還活在人世，不過我寫的是他們周圍的事，是圍繞這些事下筆的，并沒有直接寫到這些事本身。
我的生命的歷史并不存在。那是不存在的，沒有的。并沒有什么中心。也沒有什么道路，線索。只有某些廣闊的場地、處所，人們總是要你相信在那些地方曾經(jīng)有過怎樣一個人，不，不是那樣，什么人也沒有。我青年時代的某一小段歷史，我過去在書中或多或少曾經(jīng)寫到過，總之，我是想說，從那段歷史我也隱約看到了這件事，在這里，我要講的正是這樣一段往事，就是關(guān)于渡河的那段故事。這里講的有所不同，不過，也還是一樣。以前我講的是關(guān)于青年時代某些明確的、已經(jīng)顯示出來的時期。這里講的是同一個青年時代一些還隱蔽著不曾外露的時期，這里講的某些事實(shí)、感情、事件也許是我原先有意將之深深埋葬不愿讓它表露于外的。那時我是在硬要我顧及羞恥心的情況下拿起筆來寫作的。寫作對于他們來說仍然是屬于道德范圍內(nèi)的事。現(xiàn)在，寫作似乎已經(jīng)成為無所謂的事了，事情往往就是這樣。有的時候，我也知道，不把各種事物混為一談，不是去滿足虛榮心，不是隨風(fēng)倒，那是不行的，在這樣的情況下，寫作就什么也不是了。我知道，每次不把各種事物混成一團(tuán)，歸結(jié)為惟一的極壞的本質(zhì)性的東西，那么寫作除了可以是廣告以外，就什么也不是了。不過，在多數(shù)場合下，我也并無主見，我不過是看到所有的領(lǐng)域無不是門戶洞開，不再受到限制，寫作簡直不知到哪里去躲藏，在什么地方成形，又在何處被人閱讀，寫作所遇到的這種根本性的舉措失當(dāng)再也不可能博得人們的尊重，不過，關(guān)于這一點(diǎn)，我不想再作進(jìn)一步的思考了。
現(xiàn)在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經(jīng)有了以后我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。烈酒可以完成上帝也不具備的那種功能，也有把我殺死、殺人的效力。在酗酒之前我就有了這樣一副酗酒面孔。酒精跑來證明了這一點(diǎn)。我身上本來就有烈酒的地位，對它我早有所知，就像對其他情況有所知一樣，不過，真也奇怪，它竟先期而至。同樣，我身上本來也具有欲念的地位。我在十五歲就有了一副耽于逸樂的面目，盡管我還不懂什么叫逸樂。這樣一副面貌是十分觸目的。就是我的母親，她一定也看到了。我的兩個哥哥是看到的。對我來說，一切一切就是這樣開始的，都是從這光艷奪目又疲憊憔悴的面容開始的，從這一雙過早就圍上黑眼圈的眼睛開始的，這就是experiment。
……P3-11
東西方男女之間的情愛的事、永遠(yuǎn)成為世人話題，不管結(jié)局如何，情感紀(jì)錄是最美好的事情，也是動物世界里只有人類能做到的代代相傳，歌頌真善美的事物。
在微信上看到一篇關(guān)于情人的文章，就馬上買了這本書回來看。其實(shí)書是很小本的，情節(jié)也不像是普通的小說一樣，可能第一次看會不適應(yīng)。但是如果你多看幾次，就會覺得瑪格麗特真的不是一個規(guī)規(guī)矩矩的人，思維也不會按讀者的思維那樣下去。后來我又看了電影版的情人，書寫得比電影精彩。
作為一個女人，你可以愛她，也可以恨她，而作為一個作家，她的藝術(shù)魅力則無可抵擋，是不朽的。她的文字本身，就是一個迷。是關(guān)于記憶與遺忘，距離與背棄，蒼涼與激情，以及在黑暗中閱讀與愛戀的各種姿勢。她告訴我們迷戀是一種吞食，而她在燃燒后化為灰燼。冷靜也是有的。冷靜在杜拉斯從容不迫的敘述中，她在文字之中華貴。她以文字喚醒我們內(nèi)心潛藏的欲念和淚水。
紙質(zhì)不錯，是正版書，收藏還是挺不錯的！瑪格麗特的文筆也很經(jīng)典，而且上海譯文出版社還是很不錯的！很喜歡買的這本書。
讀王小波文集，他對《情人》這本小說及對王道乾的翻譯評價甚高，買來一讀。才讀了幾頁，確如王小波所言，翻譯得甚是精妙。
書很好，質(zhì)量八錯。 內(nèi)容不敢妄加評論，想了解可以看專業(yè)評論。 因?yàn)槭蔷罚孕枰x，看了一遍就什么不說了。 小說很好，默默地眼角濕了兩次，一次在女豬腳離開印度去往法國船上，一次在結(jié)局。
作為一個女人，你可以愛她，也可以恨她，而作為一個作家，她的藝術(shù)魅力則無可抵擋，是不朽的。她的文字本身，就是一個迷。是關(guān)于記憶與遺忘，距離與背棄，蒼涼與激情，以及在黑暗中閱讀與愛戀的各種姿勢。她告訴我們迷戀是一種吞食，而她在燃燒后化為灰燼。冷靜也是有的。冷靜在杜拉斯從容不迫的敘述中，她在文字之中華貴。她以文字喚醒我們內(nèi)心潛藏的欲念和淚水。可又有誰，真正讀懂了杜拉斯？瑪格麗特·杜拉斯編著的《情人(精)》講述13歲的法國少女和三十多歲的中國男人發(fā)生在越南的愛情故事。自從這個男人牽起她的手的那一刻起，就注定了他們之間的愛情悲劇……在離開…
杜拉斯不論是斷句還是情節(jié)安排都非常的隨性。
王道乾的譯本自不必多說，這本享譽(yù)世界的經(jīng)典值得她所擁有的一切贊譽(yù)。對于世界文學(xué)史上的那些女作者來說，每一點(diǎn)成就，都是一種突破。簡奧斯丁是這樣，杜拉斯亦是這樣。
故事就是一個白人個一個中國富豪男子的故事。有神經(jīng)病老媽，脾氣暴躁的大哥 膽小的二哥。一個個被大哥弄死。我都不知道要寫什么了 反正第一邊沒看懂，準(zhǔn)備第二遍開始。書還是美美噠~???再看一遍→_→
“我已經(jīng)老了。有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來，他主動介紹自己，他對我說：我認(rèn)識你，我永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你很美，現(xiàn)在，我是特地來告訴你，對我來說，我覺得你比年輕時還要美，那時你是年輕女人，與你年輕時相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的容貌。”
這本書被王小波大大贊譽(yù)提及多次而我先看了電影才來讀這本書。書的寫作風(fēng)格與現(xiàn)代大多數(shù)的小說都很不一樣所以我的確比較吃力。還是會保留著等時間和心情適合時再次去讀。
作為一個女人，你可以愛她，也可以恨她，而作為一個作家，她的藝術(shù)魅力則無可抵擋，是不朽的。她的文字本身，就是一個迷。是關(guān)于記憶與遺忘，距離與背棄，蒼涼與激情，以及在黑暗中閱讀與愛戀的各種姿勢。她告訴我們迷戀是一種吞食，而她在燃燒后化為灰燼。冷靜也是有的。冷靜在杜拉斯從容不迫的敘述中，她在文字之中華貴。她以文字喚醒我們內(nèi)心潛藏的欲念和淚水。可又有誰，真正讀懂了杜拉斯？瑪格麗特·杜拉斯編著的《情人(精)》講述13歲的法國少女和三十多歲的中國男人發(fā)生在越南的愛情故事。自從這個男人牽起她的手的那一刻起，就注定了他們之間的愛情悲劇……在離…
這是一本自傳體小說，小說的敘事情節(jié)不拘一格。情人不一定預(yù)謀已久的，有時就是霎那間的一個想法，作者是出于利益，或者是別的，但絕不骯臟，當(dāng)情人退于幕后，多的只是一份念想與祝福。
看了王小波的書推薦的這本書，就買來看了，真搞不懂為啥這樣的書也能成為暢銷、名書？書中的文字像是喃喃自語的回憶，還好字?jǐn)?shù)不多，我一會兒就看完了，實(shí)在沒有覺得有什么值得回味的地方
一場深沉而無望的愛情。就是這樣的一場愛情，影響了她的一生，就是那個陌生的中國男人讓他一輩子難以忘懷。《情人》把愛情的本質(zhì)闡述得如此淋漓盡致。也許，那份傷痛，那份絕望的無助，那份無法理解只可體察的蒼茫。 一份值得用一生去懷念和回憶的愛情，即使是無望，同時也是幸福的。
瑪格麗特.杜拉斯的自傳體小說《情人》名聲在外。對中國人來說，她和這本小說幾乎就是法國文化與文學(xué)的代名詞，也是公認(rèn)的了解法國的橋梁。小說講述了在法屬殖民地印度支那出生與成長的杜拉斯橫渡湄公河時遇見了她的中國情人。有別于一般少女，杜拉斯對待愛情無所顧忌，他和中國情人放肆狂熱地沉溺在愛情與欲望里。直到杜拉斯十八歲返回法國才結(jié)束了這段不可能有未來的感情。小說還寫到了杜拉斯為之痛苦的家庭，以及寥寥幾筆在法國的生活和對寫作的思考。雖然據(jù)說這是杜拉斯最易懂的小說，但文字依然晦澀非常，離情別緒與生活苦悶全被籠罩在冷峻混亂的文字之下。看得我…
一口氣讀完的，因?yàn)椤独菆D騰》的導(dǎo)演讓我了解到這部小說。可能電影中更加細(xì)化了某一情節(jié)，但仍然覺得小說的內(nèi)容有些讀不懂但不影響你對小說的看法。這部小說中女主人工的家庭生活讓我感到壓抑，一個十七歲的女孩子經(jīng)歷這些也是醉了，但它真實(shí)。值得一讀。
你累了。這句話拉開文章之序幕法國少女與中國人的愛情纏綿帶著一絲青春的羞澀也有著屬于年輕時的迷亂。。。作者的語言雖微顯低沉但是依舊讓人在不經(jīng)意中沉淪
作為一個女人，你可以愛她，也可以恨她，而作為一個作家，她的藝術(shù)魅力則無可抵擋，是不朽的。她的文字本身，就是一個迷。是關(guān)于記憶與遺忘，距離與背棄，蒼涼與激情，以及在黑暗中閱讀與愛戀的各種姿勢。她告訴我們迷戀是一種吞食，而她在燃燒后化為灰燼。冷靜也是有的。冷靜在杜拉斯從容不迫的敘述中，她在文字之中華貴。她以文字喚醒我們內(nèi)心潛藏的欲念和淚水。可又有誰，真正讀懂了杜拉斯？瑪格麗特·杜拉斯編著的《情人(精)》講述13歲的法國少女和三十多歲的中國男人發(fā)生在越南的愛情故事。自從這個男人牽起她的手的那一刻起，就注定了他們之間的愛情悲劇……在離開…
借同學(xué)的《情人》讀過了，兩遍，愛不釋手，就只好自己買回家咯。最近對法國文學(xué)上癮啊，像杜拉斯這種囈語般的敘述，真的很醉人啊，簡直是一種精神折磨，超刺激的感官享受。我就是喜歡被虐。
對中國人來說，她和這本小說幾乎就是法國文化與文學(xué)的代名詞，也是公認(rèn)的了解法國的橋梁。小說講述了在法屬殖民地印度支那出生與成長的杜拉斯橫渡湄公河時遇見了她的中國情人。有別于一般少女，杜拉斯對待愛情無所顧忌，他和中國情人放肆狂熱地沉溺在愛情與欲望里。直到杜拉斯十八歲返回法國才結(jié)束了這段不可能有未來的感情。小說還寫到了杜拉斯為之痛苦的家庭，以及寥寥幾筆在法國的生活和對寫作的思考。雖然據(jù)說這是杜拉斯最易懂的小說，但文字依然晦澀非常，離情別緒與生活苦悶全被籠罩在冷峻混亂的文字之下。看得我睡著時連夢的思路都破碎凌亂。我最喜歡小說結(jié)尾…
本已讀過很多遍，也看過王小波的推薦，王道乾的翻譯，買來收藏，小小的一本，沒事兒翻幾頁。
杜拉斯是一個具有奇特思想和特質(zhì)的女人，我認(rèn)為了解杜拉斯就要看《情人》。真的，我覺得，愛情和年齡有時候并不具有相關(guān)性，只是靈魂的相互靠近與相互吸引。
怎么說，這個寫法是我從讀以來第一次見的，比較新鮮獨(dú)創(chuàng)。作者的描述很帶鏡頭感又很跳躍，由于一場思緒的追逐。雖說是個簡單的故事但是卻穿插在歷史的時空中，人物的道德行為受制于特定的時期，有各種的表現(xiàn)。評四分留一分是遺憾，要是可以親嘗法語版就好了。
這是今年讀的最沉重的一本小說，沖著中文翻譯王道乾先生去的，不得不說語言真的是博大精深。雖然有點(diǎn)讀不太懂，但是感情翻譯出來了，足矣。
看了特立獨(dú)行的豬后被王小波安利才知道這本書，以前只知道有這部電影。書的語言文字特別簡潔，但有些地方還是理解起來有點(diǎn)吃力，還是值得反復(fù)去回味的。瑪格麗特杜拉斯有她自己獨(dú)特的魅力。
