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李斯特。佩斯城主街安德拉什大道旁，帝國(guó)音樂(lè)廳門首是他巍然端坐的全身雕像，不遠(yuǎn)處是李斯特音樂(lè)學(xué)院，數(shù)層之高的正墻，眾多雕刻圍繞著正中間如教主般巨大的李斯特石刻，街心公園濃蔭下又是他的大銅像，瘋狂彈奏，長(zhǎng)發(fā)飛起像是凝固的波浪，不消說(shuō)，他的故居掛滿他的油畫肖像，每個(gè)角落是他的銅像、石雕像、木雕像。一架過(guò)于豪華的大鋼琴琴首豎著雕飾繁復(fù)的銀質(zhì)大燭臺(tái)，頂端三尊小小的雕像分別是貝多芬、舒伯特與門德?tīng)査桑瑺T臺(tái)正中，由一對(duì)天使左右拱衛(wèi)著，是青年李斯特浮雕像。看來(lái)他的同胞太過(guò)崇拜這位天才，讓音樂(lè)眾神烘托他，特制這枚燭臺(tái)敬獻(xiàn)李斯特。有哪位音樂(lè)家被這般無(wú)節(jié)制地做成雕像？李斯特顯然被他的時(shí)代寵幸有加—他至今被寵幸：午后故居關(guān)閉兩小時(shí)，館員說(shuō)，這兩小時(shí)履行的每日功課，是仔細(xì)擦拭每件雕刻與用具。它們一塵不染，但為當(dāng)天下午的開(kāi)放，必須擦拭，然后小心地放回原位。

隔壁，毗連故居的另一端，是李斯特研究院，也是李斯特音樂(lè)學(xué)院的小型分院。樓道里坐著一對(duì)匈牙利少男少女，懷抱提琴，偷偷抽煙，等候試奏的傳喚：多好看的東歐臉，惺忪無(wú)辜，像鹿，或者羊。當(dāng)我徘徊故居，隔壁傳來(lái)琴聲：先是焦慮的西貝柳斯，接著是門德?tīng)査傻挠⒆瞬l(fā)，靜息片刻，有人說(shuō)話，再接著，徐緩的巴哈。

安德拉什街左右?jiàn)A道排列著一種雅致的樹，樹葉細(xì)嫩，色青灰，叫不出名目。樹下有長(zhǎng)椅，背對(duì)故居的一枚椅面漆成黑白琴鍵。坐了一坐，望見(jiàn)李斯特故居對(duì)過(guò)大樓的灰墻面排開(kāi)一長(zhǎng)列小小的照片，配著圓形黑框。為什么將人像嵌在臨街墻面上？過(guò)街細(xì)看，照片鵝蛋大小，黑白，瓷質(zhì)，如墓園的遺像，有軍人、官員、工農(nóng)、演員，還有稚氣未脫的男孩，典型社會(huì)主義公民。巡看十?dāng)?shù)枚，每件遺像標(biāo)明的卒年都在1956—1957年。我怦然心跳，猛想起匈牙利事件，很快，找到了納吉的肖像：那位著名的改革首腦，戴著眼鏡，像個(gè)教授—“鄧小平是中國(guó)的納吉，應(yīng)該把他送上絞刑架”，這是說(shuō)的話，1976年被捕，我在文件傳達(dá)會(huì)上聽(tīng)到這句較高指示。此刻我不確定這份小小的知識(shí)—其實(shí)是記憶—事關(guān)匈牙利，還是中國(guó)，但我立刻重新審看所有遺像，心跳更劇烈，遺像中的目光依次看著我：他們?nèi)妓烙诮g刑。李斯特。佩斯城主街安德拉什大道旁，帝國(guó)音樂(lè)廳門首是他巍然端坐的全身雕像，不遠(yuǎn)處是李斯特音樂(lè)學(xué)院，數(shù)層之高的正墻，眾多雕刻圍繞著正中間如教主般巨大的李斯特石刻，街心公園濃蔭下又是他的大銅像，瘋狂彈奏，長(zhǎng)發(fā)飛起像是凝固的波浪，不消說(shuō)，他的故居掛滿他的油畫肖像，每個(gè)角落是他的銅像、石雕像、木雕像。一架過(guò)于豪華的大鋼琴琴首豎著雕飾繁復(fù)的銀質(zhì)大燭臺(tái)，頂端三尊小小的雕像分別是貝多芬、舒伯特與門德?tīng)査桑瑺T臺(tái)正中，由一對(duì)天使左右拱衛(wèi)著，是青年李斯特浮雕像。看來(lái)他的同胞太過(guò)崇拜這位天才，讓音樂(lè)眾神烘托他，特制這枚燭臺(tái)敬獻(xiàn)李斯特。有哪位音樂(lè)家被這般無(wú)節(jié)制地做成雕像？李斯特顯然被他的時(shí)代寵幸有加—他至今被寵幸：午后故居關(guān)閉兩小時(shí)，館員說(shuō)，這兩小時(shí)履行的每日功課，是仔細(xì)擦拭每件雕刻與用具。它們一塵不染，但為當(dāng)天下午的開(kāi)放，必須擦拭，然后小心地放回原位。

隔壁，毗連故居的另一端，是李斯特研究院，也是李斯特音樂(lè)學(xué)院的小型分院。樓道里坐著一對(duì)匈牙利少男少女，懷抱提琴，偷偷抽煙，等候試奏的傳喚：多好看的東歐臉，惺忪無(wú)辜，像鹿，或者羊。當(dāng)我徘徊故居，隔壁傳來(lái)琴聲：先是焦慮的西貝柳斯，接著是門德?tīng)査傻挠⒆瞬l(fā)，靜息片刻，有人說(shuō)話，再接著，徐緩的巴哈。

安德拉什街左右?jiàn)A道排列著一種雅致的樹，樹葉細(xì)嫩，色青灰，叫不出名目。樹下有長(zhǎng)椅，背對(duì)故居的一枚椅面漆成黑白琴鍵。坐了一坐，望見(jiàn)李斯特故居對(duì)過(guò)大樓的灰墻面排開(kāi)一長(zhǎng)列小小的照片，配著圓形黑框。為什么將人像嵌在臨街墻面上？過(guò)街細(xì)看，照片鵝蛋大小，黑白，瓷質(zhì)，如墓園的遺像，有軍人、官員、工農(nóng)、演員，還有稚氣未脫的男孩，典型社會(huì)主義公民。巡看十?dāng)?shù)枚，每件遺像標(biāo)明的卒年都在1956—1957年。我怦然心跳，猛想起匈牙利事件，很快，找到了納吉的肖像：那位著名的改革首腦，戴著眼鏡，像個(gè)教授—“鄧小平是中國(guó)的納吉，應(yīng)該把他送上絞刑架”，這是說(shuō)的話，1976年被捕，我在文件傳達(dá)會(huì)上聽(tīng)到這句較高指示。此刻我不確定這份小小的知識(shí)—其實(shí)是記憶—事關(guān)匈牙利，還是中國(guó)，但我立刻重新審看所有遺像，心跳更劇烈，遺像中的目光依次看著我：他們?nèi)妓烙诮g刑。

十分鐘后，我站在大樓內(nèi)部地下室的小小行刑室門口：如擺放工具的儲(chǔ)藏室那么小，水泥墻面，黃燈照亮一具簡(jiǎn)單的絞刑架，頂端垂著脆裂的麻繩，結(jié)成圓圈，基座平放著死囚站立的木墩。外間是當(dāng)年審訊室，有扇門通向狹窄的走廊，走廊兩端十余間囚室，每間五六平方，頂端小窗被漆黑，角落橫著木床。每一囚室的墻面掛著三四位囚徒生前的照片：將軍、高官、記者、藝術(shù)家，還有一臉忠厚的東歐胖婦女，燙著五十年代流行的卷發(fā)—這座大樓建于1880年，1937年歸屬匈牙利法西斯組織“箭十字黨”黨部，名曰“忠誠(chéng)之屋”。1944年，大樓地下室辟為秘密監(jiān)獄，懲治反戰(zhàn)者、猶太人和吉卜賽人。戰(zhàn)后，蘇匈聯(lián)手發(fā)起清洗運(yùn)動(dòng)，逾百萬(wàn)人受審，被刑者過(guò)半。1956年，這里由匈牙利國(guó)家安全部接管，那些遺像的主人就在地下室等候提審，隨即一個(gè)接一個(gè)吊死在那枚木樁—現(xiàn)在這些冤魂走出地牢，以他們的面容，朝向大街和路人，年復(fù)一年，提醒城市—誰(shuí)曾目擊行刑么？此刻我停在絞架兩米不到、被攔索止步的門邊。那木樁，沉默，簡(jiǎn)單，如現(xiàn)代藝術(shù)的裝置，只是展品。我看著，期待內(nèi)心恐懼，試著借助想象……這是無(wú)法繼續(xù)的想象。電影試圖想象，還原死亡。《卡廷慘案》里每位波蘭軍人被分別押進(jìn)行刑室的一刻，霍然明白了，渾身一緊，抽搐著，同時(shí)，如約好似的，顫聲叨念《圣經(jīng)》。沒(méi)有一位受刑者能夠念完，后腦轟然一槍。現(xiàn)代電影模擬血漿飛濺，太過(guò)真實(shí)—那么，絞刑，當(dāng)人被套牢、猛然懸空的一刻，究竟怎樣？

我沒(méi)想到在布達(dá)佩斯遭遇這份經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)想到這座被稱作“恐怖之屋”的紀(jì)念館正在李斯特老家對(duì)面。李斯特也沒(méi)想到。他的魏瑪故居的窗簾和帷幔出于同一設(shè)計(jì)：橫向三色粗條紋。那是他的帝國(guó)政府遠(yuǎn)道致送的禮物，賦以匈牙利國(guó)旗三色圖案，意思是，請(qǐng)不要忘記祖國(guó)—很難，尤其是，不便對(duì)中國(guó)同胞詳細(xì)描述這座紀(jì)念館(僅僅一座樓裝得下我們的故事嗎)，2002年，匈牙利右翼黨派建立了這座不歸屬當(dāng)?shù)夭┪镳^系統(tǒng)的紀(jì)念館—被納粹占領(lǐng)時(shí)期和1956年，構(gòu)成館內(nèi)陳列的兩組受難者，在一至四層展室中，我重溫大量蘇式社會(huì)主義實(shí)物，包括無(wú)數(shù)份人事檔案。影像室不停播映著1956年擁向街頭的布達(dá)佩斯人民，唱著歌，昂揚(yáng)快樂(lè)，是那種珍貴的粗粒子黑白影像。人叢中哪幾位日后被吊死在地下室？博物館中央天井停著一輛廢棄的蘇軍坦克，昂起炮口，坦克邊，直達(dá)樓頂?shù)母邏Γ环o挨一幅，密密麻麻貼滿逾千名受難者的照片，太過(guò)密集了，難以看清他們的臉，以至整面墻一片斑駁的黑白。

記這一筆，此下如何敘述？這是我此行最重要的經(jīng)歷。之后我出神端詳大街上的匈牙利人，越過(guò)他們的臉，看見(jiàn)那排遺像，那尊絞刑架，內(nèi)心是對(duì)匈牙利人的傷痛和尊敬，還有，銳利的，帶著苦味的嫉恨—我只能稱之為嫉恨—這小小國(guó)家能有這樣一座紀(jì)念館，我們沒(méi)有。什么也沒(méi)有。“若為自由故，兩者皆可拋。”一句詩(shī)出在一個(gè)國(guó)家，原來(lái)并非虛妄。種性與歷史是什么關(guān)系呢？匈牙利地接西亞，早古，據(jù)說(shuō)匈奴人被漢軍驅(qū)逐，趕到這里，之后兩千年，韃靼人與土耳其人進(jìn)攻歐陸，大致抵達(dá)匈牙利。博物館許多大畫畫著古代歐亞的爭(zhēng)戰(zhàn)，皇宮露臺(tái)的帝王騎馬像兩端各有一位被降伏的石雕戰(zhàn)俘：我不了解匈牙利歷史，但知道1956年事件。中國(guó)迄今尚且談不得1957年，年輕人誰(shuí)曉得遠(yuǎn)在布達(dá)佩斯的慘劇和內(nèi)傷？

那么談李斯特。現(xiàn)在我有點(diǎn)明白他的樂(lè)句何以柔情萬(wàn)種，頃刻，悲怒交加。我不喜浪漫主義音樂(lè)的動(dòng)輒鋪張，但在李斯特的祖國(guó)，我想聽(tīng)聽(tīng)好久不聽(tīng)的李斯特。停留匆匆，不及尋訪音樂(lè)廳，翌日在皇宮左近老教堂聽(tīng)一場(chǎng)為游客舉辦的演奏會(huì)—如我在布拉格聽(tīng)過(guò)的那場(chǎng)一樣—或許經(jīng)濟(jì)改革兼旅游業(yè)遲于捷克，本地的出演者尚在十二分認(rèn)真獻(xiàn)藝謀錢的階段，個(gè)個(gè)棒極了。舒伯特的《圣母頌》由一位男中音演唱，歌喉渾圓，恰如其分地帶著東歐人格外擅長(zhǎng)的多情的轉(zhuǎn)調(diào)。音樂(lè)在歐洲無(wú)分國(guó)界，頭一次聆聽(tīng)男聲《圣母頌》，我忘了是在布達(dá)佩斯，默默聽(tīng)著，心里又看見(jiàn)那排小小的遺像，那尊絞刑架。