魯迅短篇小說(shuō)集:吶喊
陳丹青先生自少年時(shí)代起，就非常喜歡《吶喊》。他說(shuō)，這是"令我沉迷惚恍的小說(shuō)"。五十年后，他重讀《吶喊》，會(huì)是怎樣的感受呢？陳丹青先生深情長(zhǎng)文推薦，每個(gè)少年都應(yīng)該讀的一本書(shū)。 青年畫(huà)家慕容引刀，為本書(shū)傾...
陳丹青先生自少年時(shí)代起，就非常喜歡《吶喊》。他說(shuō)，這是"令我沉迷惚恍的小說(shuō)"。五十年后，他重讀《吶喊》，會(huì)是怎樣的感受呢？陳丹青先生深情長(zhǎng)文推薦，每個(gè)少年都應(yīng)該讀的一本書(shū)。
青年畫(huà)家慕容引刀，為本書(shū)傾情創(chuàng)作十三副版畫(huà)插圖，精美絕倫，值得收藏！
作者
魯迅
1881.9.25(農(nóng)歷八月廿八)-1936.10.19
原名周樹(shù)人，浙江紹興人
1904年赴日本仙臺(tái)學(xué)醫(yī)，后棄醫(yī)從文，成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人
1918年5月，發(fā)表中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上及時(shí)部白話小說(shuō)《狂人日記》
一生寫作千萬(wàn)字，主要成就包括雜文、小說(shuō)、散文、現(xiàn)代散文詩(shī)、翻譯等
001 自序 _ 008 狂人日記 _ 023 孔乙己 _ 031 藥
043 明天 _ 053 一件小事 _ 058 頭發(fā)的故事 _ 067 風(fēng)波
078 故鄉(xiāng) _ 092 阿Q 正傳 _ 143 端午節(jié) _ 154 白光
162 兔和貓 _ 169 鴨的喜劇 _ 174 社戲
187 讀后記 / 陳丹青
孔乙己
魯鎮(zhèn)的酒店的格局，是和別處不同的：都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺(tái)，柜里面預(yù)備著熱水，可以隨時(shí)燙酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，——這是二十多年前的事，現(xiàn)在每碗要漲到十文，——靠柜外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒(méi)有這樣闊綽。只有穿長(zhǎng)衫的，才踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。
我從十二歲起，便在鎮(zhèn)口的咸亨酒店里當(dāng)伙計(jì)，掌柜說(shuō)，樣子太傻，怕侍候不了長(zhǎng)衫主顧，就在外面做點(diǎn)事罷。外面的短衣主顧，雖然容易說(shuō)話，但嘮嘮叨叨纏夾不清的也很不少。他們往往要親眼看著黃酒從壇子里舀出，看過(guò)壺子底里有水沒(méi)有，又親看將壺子放在熱水里燙著，然后放心：在這嚴(yán)重兼督下，羼水也很為難。所以過(guò)了幾天，掌柜又說(shuō)我干不了這事。幸虧薦頭的情面大，辭退不得，便改為專管燙酒的一種無(wú)聊職務(wù)了。
我從此便整天的站在柜臺(tái)里，專管我的職務(wù)。雖然沒(méi)有什么失職，但總覺(jué)得有些單調(diào)，有些無(wú)聊。掌柜是一副兇臉孔，主顧也沒(méi)有好聲氣，教人活潑不得；只有孔乙己到店，才可以笑幾聲，所以至今還記得。
孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。他對(duì)人說(shuō)話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。因?yàn)樗湛祝瑒e人便從描紅紙[`]上的"上大人孔乙己"這半懂不懂的話里，替他取下一個(gè)綽號(hào)，叫作孔乙己。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道，"孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！"他不回答，對(duì)柜里說(shuō)，"燙兩碗酒，要一碟茴香豆。"便排出九文大錢。他們又故意的高聲嚷道，"你一定又偷了人家的東西了！"孔乙己睜大眼睛說(shuō)，"你怎么這樣憑空污人清白……""什么清白？我前天親眼見(jiàn)你偷了何家的書(shū)，吊著打。"孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道，"竊書(shū)不能算偷……竊書(shū)！……讀書(shū)人的事，能算偷么？"接連便是難懂的話，什么"君子固窮"[2]，什么"者乎"之類，引得眾人都哄笑起來(lái)：店內(nèi)外充滿了快活的空氣。
聽(tīng)人家背地里談?wù)摚滓壹涸瓉?lái)也讀過(guò)書(shū)，但終于沒(méi)有進(jìn)學(xué)[3]，又不會(huì)營(yíng)生；于是愈過(guò)愈窮，弄到將要討飯了。幸而寫得一筆好字，便替人家鈔鈔書(shū)，換一碗飯吃。可惜他又有一樣壞脾氣，便是好吃懶做。坐不到幾天，便連人和書(shū)籍紙張筆硯，一齊失蹤。如是幾次，叫他鈔書(shū)的人也沒(méi)有了。孔乙己沒(méi)有法，便免不了偶然做些偷竊的事。但他在我們店里，品行卻比別人都好，就是從不拖欠；雖然間或沒(méi)有現(xiàn)錢，暫時(shí)記在粉板上，但不出一月，定然還清，從粉板上拭去了孔乙己的名字。
孔乙己喝過(guò)半碗酒，漲紅的臉色漸漸復(fù)了原，旁人便又問(wèn)道，"孔乙己，你當(dāng)真認(rèn)識(shí)字么？"孔乙己看著問(wèn)他的人，顯出不屑置辯的神氣。他們便接著說(shuō)道，"你怎的連半個(gè)秀才也撈不到呢？"孔乙己立刻顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一層灰色，嘴里說(shuō)些話；這回可是全是之乎者也之類，一些不懂了。在這時(shí)候，眾人也都哄笑起來(lái)：店內(nèi)外充滿了快活的空氣。
在這些時(shí)候，我可以附和著笑，掌柜是決不責(zé)備的。而且掌柜見(jiàn)了孔乙己，也每每這樣問(wèn)他，引人發(fā)笑。孔乙己自己知道不能和他們談天，便只好向孩子說(shuō)話。有一回對(duì)我說(shuō)道，"你讀過(guò)書(shū)么？"我略略點(diǎn)一點(diǎn)頭。他說(shuō)，"讀過(guò)書(shū)，……我便考你一考。茴香豆的茴字，怎樣寫的？"我想，討飯一樣的人，也配考我么？便回過(guò)臉去，不再理會(huì)。孔乙己等了許久，很懇切的說(shuō)道，"不能寫罷？……我教給你，記著！這些字應(yīng)該記著。將來(lái)做掌柜的時(shí)候，寫賬要用。"我暗想我和掌柜的等級(jí)還很遠(yuǎn)呢，而且我們掌柜也從不將茴香豆上賬；又好笑，又不耐煩，懶懶的答他道，"誰(shuí)要你教，不是草頭底下一個(gè)來(lái)回的回字么？"孔乙己顯出極高興的樣子，將兩個(gè)指頭的長(zhǎng)指甲敲著柜臺(tái)，點(diǎn)頭說(shuō)，"對(duì)呀對(duì)呀！……回字有四樣寫法[4]，你知道么？"我愈不耐煩了，努著嘴走遠(yuǎn)。孔乙己剛用指甲蘸了酒，想在柜上寫字，見(jiàn)我毫不熱心，便又嘆一口氣，顯出極惋惜的樣子。
有幾回，鄰居孩子聽(tīng)得笑聲，也趕熱鬧，圍住了孔乙己。他便給他們茴香豆吃，一人一顆。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子。孔乙己著了慌，伸開(kāi)五指將碟子罩住，彎腰下去說(shuō)道，"不多了，我已經(jīng)不多了。"直起身又看一看豆，自己搖頭說(shuō)，"不多不多！多乎哉？不多也[5]。"于是這一群孩子都在笑聲里走散了。
孔乙己是這樣的使人快活，可是沒(méi)有他，別人也便這么過(guò)。
有24小時(shí)，大約是中秋前的兩三天，掌柜正在慢慢的結(jié)賬，取下粉板，忽然說(shuō)，"孔乙己長(zhǎng)久沒(méi)有來(lái)了。還欠十九個(gè)錢呢！"我才也覺(jué)得他的確長(zhǎng)久沒(méi)有來(lái)了。一個(gè)喝酒的人說(shuō)道，"他怎么會(huì)來(lái)？……他打折了腿了。"掌柜說(shuō)，"哦！""他總?cè)耘f是偷。這一回，是自己發(fā)昏，竟偷到丁舉人家里去了。他家的東西，偷得的么？""后來(lái)怎么樣？""怎么樣？先寫服辯[6]，后來(lái)是打，打了大半夜，再打折了腿。""后來(lái)呢？""后來(lái)打折了腿了。""打折了怎樣呢？""怎樣？……誰(shuí)曉得？許是死了。"掌柜也不再問(wèn)，仍然慢慢的算他的賬。
中秋過(guò)后，秋風(fēng)是24小時(shí)涼比24小時(shí)，看看將近初冬；我整天的靠著火，也須穿上棉襖了。24小時(shí)的下半天，沒(méi)有一個(gè)顧客，我正合了眼坐著。忽然間聽(tīng)得一個(gè)聲音，"燙一碗酒。"這聲音雖然極低，卻很耳熟。看時(shí)又全沒(méi)有人。站起來(lái)向外一望，那孔乙己便在柜臺(tái)下對(duì)了門檻坐著。他臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個(gè)蒲包，用草繩在肩上掛住；見(jiàn)了我，又說(shuō)道，"燙一碗酒。"掌柜也伸出頭去，一面說(shuō)，"孔乙己么？你還欠十九個(gè)錢呢！"孔乙己很頹唐的仰面答道，"這……下回還清罷。這一回是現(xiàn)錢，酒要好。"掌柜仍然同平常一樣，笑著對(duì)他說(shuō)，"孔乙己，你又偷了東西了！"但他這回卻不十分分辯，單說(shuō)了一句"不要取笑！""取笑？要是不偷，怎么會(huì)打斷腿？"孔乙己低聲說(shuō)道，"跌斷，跌，跌……"他的眼色，很像懇求掌柜，不要再提。此時(shí)已經(jīng)聚集了幾個(gè)人，便和掌柜都笑了。我熱了酒，端出去，放在門檻上。他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里，見(jiàn)他滿手是泥，原來(lái)他便用這手走來(lái)的。不一會(huì)，他喝完酒，便又在旁人的說(shuō)笑聲中，坐著用這手慢慢走去了。
自此以后，又長(zhǎng)久沒(méi)有看見(jiàn)孔乙己。到了年關(guān)，掌柜取下粉板說(shuō)，"孔乙己還欠十九個(gè)錢呢！"到第二年的端午，又說(shuō)"孔乙己還欠十九個(gè)錢呢！"到中秋可是沒(méi)有說(shuō)，再到年關(guān)也沒(méi)有看見(jiàn)他。
我到現(xiàn)在終于沒(méi)有見(jiàn)——大約孔乙己的確死了。
一九一九年三月[7]。
"我十二歲的時(shí)候，從我母親手里得到《魯迅選集》，在那之后直至二十歲，好像還數(shù)度閱讀過(guò)魯迅的作品，尤其是被收錄到《吶喊》和《彷徨》中的那些篇幅短小、卻很尖銳、厚重的短篇小說(shuō)。"——大江健三郎(1935—)，日本作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主(1994)
"最令我沉迷惚恍的小說(shuō)，還是魯迅。單看書(shū)名就有魔力："吶喊"，而且"彷徨"，天哪， 我也想扯開(kāi)喉嚨亂叫——雖不知叫什么，為什么叫——我也每天在弄堂里百無(wú)聊賴地亂走。"——陳丹青，藝術(shù)家，文學(xué)評(píng)論家
"要看魯迅的原文，少看我們這些研究魯迅的人的文章。這是真的。"——孫郁，中國(guó)魯迅研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、魯迅博物館原館長(zhǎng)
少年時(shí)，魯迅更像一則笑話。“……同去的張靜淑君想扶起她，中了四彈，其一是手槍，立仆。” 同學(xué)們?nèi)滩蛔⌒Α！巴サ臈畹氯壕窒肴シ銎鹚脖粨簦瑥棌淖蠹缛耄┬仄页觯擦⑵汀贝蠹規(guī)缀跣Τ梢粓F(tuán)。“立仆”——這就是我當(dāng)年對(duì)魯迅最深的印象。
《孔乙已》是我在《吶喊》中比較喜歡的一篇，可能是這篇學(xué)生，所以對(duì)這篇所有的細(xì)節(jié)都比較了解。我第一次讀這篇是在初中課堂上，那時(shí)老師讓我們自己先讀，當(dāng)時(shí)，我讀得很認(rèn)真，因?yàn)槲覍?duì)這篇挺感興趣的，因?yàn)槭囚斞笇懙摹．?dāng)時(shí)讀得不太懂，聽(tīng)老師分析后，感覺(jué)明白了很多。
其實(shí)在我讀過(guò)的魯迅先生的作品中，我最喜歡的是《野草》中的《過(guò)客》。也許是“少年不識(shí)愁滋味”，但我自認(rèn)在俗世中浸泡多年，害怕自己已經(jīng)沒(méi)有痛覺(jué)，前后瞻望，也不知自己回往何處或是去向哪里，只得時(shí)時(shí)翻閱《過(guò)客》，從中借一點(diǎn)那無(wú)盡的勇氣，讓我一直往前走。
在《藤野先生》中魯迅先生以自己的親身經(jīng)歷，在日本的首都東京留學(xué)時(shí)，看到和聽(tīng)到當(dāng)時(shí)中國(guó)人民的麻木不仁從而使魯迅先生強(qiáng)烈的國(guó)意識(shí)蘇醒，醫(yī)學(xué)也只是治標(biāo)不治本。因此他棄醫(yī)從文，從此投身文學(xué)的知識(shí)寶庫(kù)中。
最開(kāi)始讀魯迅，是在小學(xué)的語(yǔ)文課上，老師們便不斷的說(shuō)起魯迅，一遍遍的講到“魯迅，浙江紹興人，原名周樹(shù)人……”，那實(shí)在是讓年幼的我們一頭霧水。但是現(xiàn)在進(jìn)了中文系被逼無(wú)奈的看《吶喊》的時(shí)候，竟也看了下來(lái)。那種深度和深刻，我不得不佩服。他用一種絕望的聲音，吶喊著，想要這整個(gè)沉睡的中國(guó)覺(jué)醒。
魯迅正是因?yàn)榭吹搅巳祟惖倪@種難以根除的劣根性，因此才感到深深的絕望，“救救孩子”的呼聲之后才不是一個(gè)“感嘆號(hào)”而是“省略號(hào)”。在他看來(lái)，這呼聲儼然如將封閉在無(wú)法打破的鐵屋子里的將死之人喚醒，使他們感到無(wú)法解脫的痛苦。
世界上本沒(méi)有路，走的人多了，也就成了路——得益于兒時(shí)的課文，現(xiàn)在回看吶喊反而多了許多親切感，尤其是祥林嫂、閏土和阿Q，只是想法也不似先前的簡(jiǎn)單。若小時(shí)候多是些同情和不舍，現(xiàn)在卻多了一些世態(tài)炎涼，不再那么糾結(jié)，情感也不再那么單一。
初中的時(shí)候接觸這本書(shū)覺(jué)得自己完全無(wú)法按正常人的思路去理解魯迅的文字。。。后來(lái)發(fā)現(xiàn)，即使是現(xiàn)在也不一定會(huì)品讀出來(lái)那種感覺(jué)，畢竟時(shí)過(guò)境遷，生活在社會(huì)主義的國(guó)家，而且是比較安逸的社會(huì)主義國(guó)家，但是的紛亂與憂愁估計(jì)也不存在了吧。。
魯迅仿佛煉金術(shù)士，原本平淡無(wú)奇的文字，一經(jīng)他的點(diǎn)染，立即發(fā)出異樣的光彩，《吶喊?序言》中的鐵屋意象，獨(dú)特而詭異，一旦過(guò)目，就很難忘。 “假如一間鐵屋子，是絕無(wú)窗戶而萬(wàn)難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀...
重讀。魯迅是個(gè)徹徹底底的悲觀主義者，但他對(duì)民族又懷著強(qiáng)烈的責(zé)任感，在兩者的拉扯下，文章才顯得格外有張力。但把他的文章選入中學(xué)生語(yǔ)文課本顯然不合適。給孩子們看的東西應(yīng)該能體現(xiàn)這個(gè)世界的美好，引導(dǎo)一種積極向上的世界觀。
冷靜地激動(dòng)著：有人這么評(píng)價(jià)魯迅。 －離作這些小說(shuō)的日子，已經(jīng)九十多年了，如今讀到某些篇章，背脊還是會(huì)冒出絲絲冷汗。 －魯迅的白話文，保留著古漢語(yǔ)的凝練典雅，比后來(lái)完全歐化的現(xiàn)代漢語(yǔ)更多地延續(xù)著中國(guó)文字的精髓。
《吶喊》標(biāo)題：魯迅的作品還是值得細(xì)細(xì)品位一下的。 評(píng)論：魯迅先生的吶喊在當(dāng)下仍有現(xiàn)實(shí)意義，現(xiàn)在有些民眾何其不是日漸麻木，人情冷莫時(shí)處可見(jiàn)。看到陳丹青推薦本，買來(lái)又讀了一遍。最愛(ài)的書(shū)之一。
始終覺(jué)得，魯迅只不過(guò)是個(gè)憤青而已，甚至是邏輯不夠清晰的憤青 他的書(shū)，也就《吶喊》和《故事新編》勉強(qiáng)能看看了 但也總是透著詭異的氣氛，前后矛盾，怕是自己都不知道自己在說(shuō)什么 卻為何如此盛名，這便是政治對(duì)文人的影響嗎？ 時(shí)無(wú)英雄，使豎子成名
魯迅向來(lái)是中國(guó)文壇的一朵奇葩 不見(jiàn)后人追上 這是一種中國(guó)文學(xué)發(fā)展的精神 魯迅用他犀利的筆鋒刻畫(huà)了一個(gè)時(shí)代的縮影 那筆下的一切，迅哥兒眼中的一切，是當(dāng)時(shí)，也是現(xiàn)在 有學(xué)者說(shuō)得對(duì)，如果魯迅的文章在現(xiàn)實(shí)不再如此應(yīng)景，那么時(shí)代就真的進(jìn)步了~
《狂人日記》是我印象最深的一篇小說(shuō)，它也是中國(guó)歷史上第一部白話小說(shuō)。所謂日記，就是一個(gè)人，得了“迫害狂”之類的狂病，在得病期間寫的日記。自然，日記中語(yǔ)無(wú)倫次，狂人的所見(jiàn)所聞都被他認(rèn)為是吃人。魯迅先生想借狂人的口吻，來(lái)反映封建社會(huì)這所謂“吃人”的本質(zhì)。
像握著一把文學(xué)手術(shù)刀，對(duì)著社會(huì)揮舞，張牙舞爪的樣子多少震懾了一部分人。一百年前蕓蕓大眾的精神麻木非一朝一夕能改，因而“吶喊”在這個(gè)層面上也只能是吶喊，但一定要有人站出來(lái)扯開(kāi)喉嚨喊。最喜歡《狂人日記》、《故鄉(xiāng)》和《社戲》。
再一次重溫魯迅先生的經(jīng)典之作，又一次在無(wú)限地震撼中有所思索，有所啟迪。去頓悟周遭的一切，聯(lián)系先生那個(gè)年代的環(huán)境，人與事，再想想自己，周圍，以前，現(xiàn)在抑或是將來(lái)，無(wú)限感慨襲來(lái)。 徹思徹悟之后，方覺(jué)人生的真諦，皆由這小小的一本書(shū)而來(lái)。
小說(shuō)里幾乎所有人都是麻木而猙獰、愚昧而殘忍的。整個(gè)社會(huì)叫人看不到希望，好似下一秒就會(huì)被黑暗吞噬。 這是當(dāng)年讀《吶喊》的依稀感受，而今再讀，卻多了一份憐憫之心。對(duì)于那些愚昧麻木的國(guó)民的同情，也為人與人之間的冷漠無(wú)情而感到難過(guò)。
以前語(yǔ)文課本最討厭的就是看到魯迅的文章，現(xiàn)在卻找來(lái)看，人吶，就是賤得很，但是也充分說(shuō)明，給小學(xué)生初中生讀魯迅的文章不行，最起碼不夠成熟的去懂得他老人家想表達(dá)神馬意思，和余華一樣，我覺(jué)得棄醫(yī)從文的作者都挺不錯(cuò)。
魯迅的文適合20歲以上的人看，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候大家都接觸社會(huì)了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很嚴(yán)重的問(wèn)題，魯迅筆下揭露的丑惡現(xiàn)在依然昌盛。只是更加被和諧罷了，這種掩耳盜鈴的做法不僅傷透了革命者的心，還讓老百姓更加憎恨。接觸的越多，看魯迅的文共鳴越多。
把自己作為這黑暗中的一部分，正如狂人意識(shí)到自己也是吃人的人一般，這是一種極度的深刻和絕望。真是在這種絕望中，他仍然能夠用他的筆書(shū)寫出人們的病癥，其筆下的人物，又具有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，這正是魯迅小說(shuō)創(chuàng)作的偉大之處。
魯迅是個(gè)異生體。從小喜歡看他的書(shū)，甚至有很長(zhǎng)時(shí)間自己的寫作風(fēng)格被他影響，寫類似于故事新編里的那種半文不白似通非通的文章。每個(gè)作家都有自己的風(fēng)格，但魯迅，真的很難被定義。他的冷和熱都很極端，愛(ài)與恨都濃烈到讓人無(wú)法正視。
”是的，我雖然自有我的確信，然而說(shuō)到希望，卻是不能抹殺的，因?yàn)橄Ｍ窃谟趯?lái)，決不能以我之必?zé)o的證明，來(lái)折服了他之所謂可有，于是我終于答應(yīng)他也做文章了。“——《吶喊》自序。 《吶喊》并非如其名，實(shí)質(zhì)上是消極的。雖有吶喊，卻從未抱希望。
魯迅批判了很多，也批判了自己。與其說(shuō)是孔乙己和阿Q的苦難，倒不如說(shuō)是魯迅的苦難，他從小康之家墜入困頓，對(duì)世人的面目看得愈發(fā)清楚。他的精神勝利法、他的性壓抑，他本身也是受害者。無(wú)知的流毒讓華老栓夫婦失去了小栓，也讓魯迅失去了父親。
大部分是收錄進(jìn)課本讀過(guò)的，但是現(xiàn)在看起來(lái)跟中學(xué)時(shí)看課本又很大不同了。我就覺(jué)得中學(xué)語(yǔ)文課就應(yīng)該只是讓學(xué)生大量的閱讀，然后討論嘛，花時(shí)間去糾結(jié)那些字音字形啥的簡(jiǎn)直傻透了。魯迅又是一個(gè)不曉得啥事才能填上的大坑。
《吶喊》算是魯迅的處女作，也是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的開(kāi)篇巨作，從這本書(shū)開(kāi)始，中國(guó)人民開(kāi)始在魯迅的引領(lǐng)下，一步步覺(jué)醒起來(lái)，成為真有有骨氣有脊梁的中華兒女，我們應(yīng)該為擁有這樣一位民族作家而驕傲，更要讓自己的孩子一代一代讀下去。
我并不建議高中生來(lái)讀魯迅，拋開(kāi)文字的晦澀不說(shuō)，魯迅的大多文字都是尖酸而刻薄的，會(huì)讓人不知不覺(jué)共鳴，不知不覺(jué)憤青...不過(guò)我第一次讀吶喊卻是在高二的一個(gè)下午，一頁(yè)一頁(yè)的讀下來(lái)，雖然似懂非懂卻也明白了所謂吶喊的力量...
在那個(gè)年代能對(duì)封建禮教的唾棄，對(duì)周圍各式迂腐可笑之人的譏諷讓魯迅成為一個(gè)異類，重讀《吶喊》集里的《藥》、《孔乙己》、《阿Q正傳》、《社戲》等，不再看到只是是他人而是你我。這黑夜之吶喊，也許時(shí)不時(shí)都需要振臂高呼來(lái)提醒周圍死睡之人。
