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新聞通訊人員應(yīng)具備的素質(zhì) 及時節(jié) 發(fā)現(xiàn)新聞的能力：敏銳的新聞嗅覺

在新聞的生產(chǎn)過程中，新聞的發(fā)現(xiàn)是及時步，接下來才是新聞的表達(dá)。作為一名新聞通訊人員，需要具備敏銳的新聞嗅覺，能感受到新聞的價值點(diǎn)所在。法國著名雕塑家羅丹曾說過：“美是到處都有的。對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。”新聞報道，其實就是發(fā)現(xiàn)和挖掘一種有價值的事件進(jìn)行傳播的過程。有獨(dú)到發(fā)現(xiàn)力和高超表達(dá)力的記者，才能發(fā)現(xiàn)好新聞，寫出好新聞。

一、敏銳的新聞嗅覺是一種發(fā)現(xiàn)新聞價值，精準(zhǔn)把握新聞事實的能力

新聞發(fā)現(xiàn)力，是指新聞記者及時識別新聞事實所含新聞價值的能力，也指新聞記者通過感官和思維敏銳感知新聞事實或事件所蘊(yùn)含的重要性、顯著性、時新性、接近性、趣味性等價值要素的能力。一切始于發(fā)現(xiàn)，新聞發(fā)現(xiàn)是新聞傳播活動全過程的首道工序，也是新聞傳播活動的基礎(chǔ)和保障。因此，新聞發(fā)現(xiàn)力也是新聞記者的首要能力。

發(fā)現(xiàn)新聞的過程其實也是一種對事物的認(rèn)知和判斷過程。很多精彩的新聞稿，都是記者花費(fèi)大量的時間和精力進(jìn)行實地調(diào)查得來的，這個調(diào)查的過程也正考驗記者對該事物的認(rèn)識。一些深刻的調(diào)查往往能顛覆一個人對事物原有的認(rèn)識。

新聞發(fā)現(xiàn)的過程也是檢驗記者新聞敏感度的過程。有敏感才有發(fā)現(xiàn)，新聞敏感是記者敏銳地發(fā)現(xiàn)、捕捉新聞的意識與能力。

二、如何培養(yǎng)發(fā)現(xiàn)新聞的敏銳力

1在更廣闊的社會背景中找到新聞的核心點(diǎn)

每一件新聞事實，都會有它本身的核心點(diǎn)，但這個點(diǎn)常常會被遮蔽起來，粗略地看是很難發(fā)現(xiàn)的，這就要求記者調(diào)動自己所積累的知識結(jié)構(gòu)，以及統(tǒng)觀全局的能力，在更廣闊的社會背景下去思考與分析，才能更好地捕捉到新聞的突出點(diǎn)，并把它呈現(xiàn)出來，所以，記者的文化素養(yǎng)也是非常關(guān)鍵的。

2要在整體上把握新聞的發(fā)展

很多新聞事件都是處于動態(tài)發(fā)展之中的，要培養(yǎng)敏銳的新聞發(fā)現(xiàn)力，可以從這個角度切入：對新聞事件發(fā)展趨勢中具有決定性的因素予以關(guān)注，往往能發(fā)現(xiàn)高質(zhì)量的新聞資源，并且能搶先，這對時效性要求甚高的新聞是非常重要的。

3關(guān)注新聞表面背后的特殊性

我們常說： “狗咬人不是新聞， 人咬狗才是新聞。”社會雖然包羅萬象，但在具體的現(xiàn)實生活中不可能每天都發(fā)生“人咬狗” 的新聞。所以，如何將“舊聞”變?yōu)?ldquo;新聞”，就看記者是否具備發(fā)現(xiàn)新聞的“火眼金睛” 的潛力。將普通事件實現(xiàn)“素材增值”，記者就要不斷地挖掘已經(jīng)獲得的素材背后的特殊性，借助不同素材，在不同的點(diǎn)上做相關(guān)的延伸和深入，也可以發(fā)現(xiàn)不一樣的“新聞”。

第二節(jié) 準(zhǔn)備新聞的能力：豐富的材料與合體的采訪

有敏銳的新聞發(fā)現(xiàn)力，發(fā)現(xiàn)新聞的獨(dú)特價值后，需要開始著手準(zhǔn)備與新聞事實相關(guān)的材料的收集工作了，一些需要進(jìn)行采訪的新聞，更是需要從多方渠道對采訪對象或者事件進(jìn)行多方位的了解，做到心中有數(shù)。

一、如何選用好的新聞素材

新聞素材的準(zhǔn)備，除了利用現(xiàn)有的可以查詢到的資料外，最重要的就是實地調(diào)查研究分析，這是非常重要的及時手資料。等素材收集完備后，最關(guān)鍵的部分就是對材料的處理，整合現(xiàn)有的材料，選擇合適的新聞素材，也是新聞通訊人員非常重要的一項能力。綜合來講，可以從以下三個方面來選用新聞素材。

1選用新聞價值大的素材

隨著社會的進(jìn)步，現(xiàn)代傳媒技術(shù)在給人們帶來便捷的同時， 也使得許多虛假甚至是垃圾的信息摻雜其中，記者在選用每一條信息的時候，首先要判斷它是正確的還是錯誤的，是重要的還是不重要的，是真的還是假的，是新鮮的還是陳舊的，以及有沒有新聞價值。在紛繁復(fù)雜的新聞素材面前，必須選取那些牽一發(fā)而動全身、最能反映事物本質(zhì)的材料，而舍棄那些偶然的、表面的、枝節(jié)性的材料。

2選擇具有獨(dú)特視角的新聞素材

新聞作品要寫得生動，從根本上說有賴于素材的新鮮、生動，它要求記者選用的新聞素材要有特色，要為受眾提供更多的新人、新事、新知、新論、新信息，做到人無我有，人有我新，人新我巧。有些新聞事實是大家所熟知的， 如果記者在選用素材時能夠巧取角度，舊曲翻新聲，就會別開生面，給人以新鮮感。

3選擇能夠體現(xiàn)新聞主題的素材

新聞報道必須有一定的主題， 主題是一篇報道的主旨，新聞素材是為體現(xiàn)主題思想服務(wù)的。記者對新聞素材的取舍、選用的主次及詳略，都是為了能夠有力地表現(xiàn)、揭示、烘托主題，那些與主題思想無關(guān)的、游離于主題思想之外的，或者說不能表現(xiàn)、揭示、烘托主題思想的材料都要堅決舍棄。選擇新聞素材還要注意新聞?wù)吆托侣劮ㄒ?guī)。

二、力求避免“克里空”現(xiàn)象

說到豐富的新聞素材積累，不得不提到 “克里空”現(xiàn)象，這是在新聞素材寫作中特別需要警惕的。

1“克里空”是怎樣產(chǎn)生的

克里空本是蘇聯(lián)作家考涅楚克的名劇《前線》中的一個人物，在蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭中，他的職務(wù)是特派戰(zhàn)地記者。他不是深入到前線去，而是在離戰(zhàn)場很遠(yuǎn)的地方就停下來，搞出的報道特點(diǎn)是：閉門造車、無中生有、添油加醋、弄虛作假。1944年延安《解放日報》連載了由蕭之翻譯的蘇聯(lián)話劇《前線》，后來這個名字就成了新聞中虛構(gòu)胡編、任意發(fā)揮的代名詞。

雖然是虛構(gòu)的人物和故事，但是對今天的媒體和媒體人，仍然有著深刻的現(xiàn)實針對性，反對“克里空”，抵制虛假新聞，承擔(dān)媒體的社會責(zé)任，依然任重道遠(yuǎn)。

新聞失實大致可以分為兩種類型：蓄意失實與技術(shù)性失實。蓄意失實是報道者為了自身的利益而虛構(gòu)情節(jié)，杜撰新聞。而技術(shù)性失實，是報道者沒有故意弄虛作假的利益追求與主觀動機(jī)，但是由于沒有按照編輯規(guī)則進(jìn)行核實或采訪不深入，造成新聞的不真實，或者是對新聞事件的主觀認(rèn)識有誤，因而將這種誤解帶入了新聞寫作，繼而又對讀者產(chǎn)生了誤導(dǎo)。這種原因?qū)е滦侣勈嵉臄?shù)量也是巨大的。

2如何避免新聞寫作失實

在中國新聞媒體市場化進(jìn)程中，傳媒的公信力是社會期待和衡量傳媒的重要指標(biāo)。形成媒體的公信力是一個復(fù)雜的過程，從采編技術(shù)到經(jīng)營方式，從人才結(jié)構(gòu)到裝備設(shè)施，每一個環(huán)節(jié)都會深刻地作用于媒體公信力的合成。傳媒公信力的基礎(chǔ)之一，是它的新聞報道的質(zhì)量，而報道的真實，又是衡量報道質(zhì)量的前提。從目前的情況看，假新聞已構(gòu)成對傳媒公信力最為嚴(yán)重的威脅。避免新聞失真，應(yīng)從管理層面和記者自律兩個角度一齊出手。

(1)從媒體管理角度

①準(zhǔn)入資格

新聞主要是由新聞從業(yè)人員生產(chǎn)出來的信息產(chǎn)品，那么對于新聞從業(yè)人員包括媒體經(jīng)營人員來說，就必須要具有符合從業(yè)的知識和思想素養(yǎng)。在這一方面