當短篇小說集《當我們談論愛情時我們在談論什么》于1981年4月出版時，美國傳統的現實主義寫作正處于萎靡不振的狀態，取而代之的是各類試驗性的后現作，小說流派多到了令人眼花繚亂的地步，如“超小說”、“非虛構小說”、“自省小說”和“寓言小說”等等。同時，短篇小說集的銷售極為窘迫，即使是名家的短篇小說集，也只能賣出去幾千本。卡佛的這本短篇小說集如同一針強心劑，為美國短篇小說寫作注入了新的生命，對美國現實主義寫作傳統的復蘇起到了決定性的作用。小說集里篇幅不長的十七篇小說也使當時名不見經傳的卡佛成了一個備受矚目的小說家，并為他贏得了“美國的契訶夫”這一稱號。《當我們談論愛情時我們在談論什么》出版后，效仿者趨之若鶩，卡佛成了美國繼海明威之后受到模仿最多的作家。那一時期美國文學雜志經常收到被編輯戲稱為“卡佛式小說”的投稿。《時尚先生》Esquire)曾開出一個現代人必讀的書列(共75本)，《當我們談論愛情時我們在談論什么》就名列其中。
[推介者苗煒]“卡佛那種底層、暗淡，悲涼的故事給這個事事都求成功的時代帶來另一種味道。我重新閱讀卡佛，基本上是通過小二的翻譯。從喜歡卡佛的小說到動筆翻譯其所有的小說，小二儼然是個翻譯家，我們不過是一幫樂于分享，懂得欣賞的粉絲。”
雷蒙德 卡佛(1938－1988)，美國當代著名短篇小說家、詩人，美國“極簡主義”代表作家，并被譽為“新小說”創始者。1938年5月25日出生于俄勒岡州克拉斯坎尼鎮，1988年8月2日因肺癌去世。高中畢業后，即養家糊口艱難謀生，業余學習寫作。卡佛人生的前一半充滿了苦難與失
[前言]做一個讀者
你們為什么不跳個舞
取景框
咖啡先生和修理先生
涼亭
我可以看見最細小的東西
紙袋
洗澡
告訴女人們我們出去一趟
粗斜棉布
家門口就有這么多的水
第三件毀了我父親的事
嚴肅的談話
平靜
大眾力學
所有東西都粘在了他身上
當我們談論愛情時我們在談論什么
還有一件事
[附錄]譯后記
涼亭
那天早晨，她把提切爾澆在我的肚皮上又舔掉。到了下午她想從窗戶跳出去。
我說：“霍莉，不能再這樣下去了，這事必須了結。”
我們坐在樓上一個套間的沙發上。這里有很多空房間可以選擇。但我們需要一個套間，一個可以邊走動邊說話的地方。所以那天早晨我們給汽車旅館辦公室上了鎖，去了樓上套間。
她說：“杜安，這真要了我的命。”
我們在喝加了冰塊和水的提切爾。上下午之間曾睡了一小會兒。后來她下了床，只穿了內衣，威脅說要從窗戶那里爬出去。我只好摟著她，雖然只有兩層樓高。但還是要這樣。
“我受夠了，”她說道，“我再也受不了了。”
她用手捂住臉，閉上眼睛。她的頭前后晃動，同時哼哼呻吟著。
見她這樣我難受得要死。
“受不了什么？”我說，盡管我當然知道她說的是什么。
“我不必對你再說了，”她說，“我控制不住自己了。臉也丟盡了。我曾是個那么要強的女人。”
她剛過三十，是個有魅力的女人。高個子，有著長長的黑發和綠色的眼睛，是我認識的一個綠眼睛的女人。過去我常說到她的綠眼睛，她告訴我說正是這雙眼睛讓她覺得自己與眾不同。
難道我還不知道這個！
這一樁接一樁的事情讓我覺得糟糕透頂。
我能聽見樓下辦公室的電話鈴聲。它一整天都在那里斷斷續續地叫著。甚至我在打盹時都能聽得見。我會睜開眼，凝視著天花板，聽著鈴聲，琢磨我倆之間到底是怎么了。
也許我該看看地板。
“我的心碎了，”她說，“成了一塊石頭。我不行了，最糟糕的是我再也沒用了。”
“霍莉。”我說。
剛搬來這兒做管理員時，我們覺得總算熬出頭了。不用付房租和水電，外加一個月三百塊。哪兒去找這樣的好事。
霍莉負責賬目。她算得清楚，客房大多都是她租出去的。她喜歡和人打交道，大家也喜歡她。我負責庭院里的事，修整草坪剪雜草，維持游泳池的清潔，還做些小的維修。
及時年可以說是萬事如意。我晚上做著另一份工作，我們的狀況在改善，有了自己的計劃。某24小時的早晨，我也不知道。這個瘦小的墨西哥女仆進來做清潔時，我剛給一個客房的衛生間鋪好瓷磚。是霍莉雇的她。我實在說不上以前曾注意過這個小東西，盡管彼此碰面時說過幾句話。我還記得，她稱呼我先生。
總之，事情就這樣接踵而至。
從那個早晨起我開始留意她。她是個長著潔白牙齒的極好的小東西，我習慣于看她的嘴。
她開始用名字來稱呼我。
24小時早晨，我正在修一個衛生問的水龍頭墊圈，她走了進來，像其他女仆一樣打開電視機。就是說，她們在打掃時都這樣。我停下手里的活，走出衛生間。看見我她有點意外。她輕笑著叫出了我的名字。
她剛說完我們就倒在了床上。
“霍莉，你仍然是個自信的女人，”我說，“你仍然是最棒的。別這樣，霍莉。”
她搖搖頭。
“我心里的東西死了，”她說，“雖然它堅持了很久，但還是死了。是你殺死了它，就像是你劈了它一斧子。現在一切都齷齪不堪了。”
她喝完了酒，然后放聲大哭。我試著摟住她。但沒用。
我給我倆添了點酒，留神著窗外。
辦公室前面停了兩輛掛著外州牌照的車子，開車的站在門口說話。其中的一個剛對另一個說完什么，他托著下巴，打量著客房。那兒還有個女人，她把臉貼在玻璃上，用手遮住眼睛，向里面張望。她又推了推門。
樓下的電話響了起來。
“甚至我們剛才干那件事時你還想著她，”霍莉說，“杜安，這太讓人傷心了。”
她接過我遞給她的酒。
“霍莉。”我說。
“這是事實，杜安。”她說。“別跟我爭了。”她說。
她手里拿著酒，穿著內褲和奶罩在房間里走來走去。
霍莉說：“你背叛了婚約。你毀掉的是信任。”
我跪下來乞求。但我腦子里卻在想胡安妮塔。這太糟糕了。我不知道自己會怎樣，也不知道世界上其他人會怎樣。
我說：“霍莉，寶貝，我愛你。”
有人在停車場按喇叭，停了一下，又接著按。
霍莉擦了擦眼睛。她說：“給我弄杯酒。這杯水太多。讓他們去按他們的臭喇叭。我不在乎。我要搬到內華達去。”
“別到內華達去。”我說。“你在說瘋話。”我說。
“我沒說瘋話，”她說，“去內華達一點都不瘋狂。你可以和你那個清潔女工待在這里。我要搬到內華達去。去那兒或者自殺。”
“霍莉。”我說。
“霍莉個屁！”她說。
她坐在沙發上，收起腿，用膝蓋頂住下巴。
“給我再倒一杯汽水，你這個婊子養的，”她說，“操這幫按喇叭的，讓他們去糟蹋那個'游客客棧'。你的清潔女工現在在那兒做清潔吧？給我再弄一杯來，你這個婊子養的！”
她抿著嘴唇，做了個臉色給我看。
……
我在描寫人生微妙、難解卻又真切人性的細節上。多數來自雷蒙德 卡佛的啟發。
——村上春樹
但愛這個字——這個字在逐漸變暗，變得沉重和搖擺不定并開始侵蝕這一頁紙，你聽。
——雷蒙德 卡佛《愛這個字》
你們在相遇之
當我們談論愛情時我們會覺得誰都是愛情的高手，理智與感性并存，而當我們在愛情中時沖昏頭腦，還能談論什么呢
讀后才知道，書名只是這本短篇小說集的一個篇名，不過也恰好，這本書描述的多半是處于愛情中的人。卡佛的極簡主義深得我心，總是有一種意猶未盡的孤獨感，在散場后仍然延續的感覺。就像書后的推薦語所言的"巨大的恐慌"，這種恐慌在生活中蔓延開來，構成我們日常里壓抑不住，最終爆發的憤怒。
卡佛的文字簡潔至極，當你在談論愛情時，我真的不知道你在談論什么ORZ
這本書是在一段最黑暗的時間讀到的，那時候不想看有情節的電影，不想看有情節的小說，選了一本短篇讀。白描，蒼白，令人無措的遐想。有些人有些故事，就是這樣零碎的、獨立的片段。現在偶爾還會翻翻，還會想起那段讀書的時間。
當愛情從波瀾壯闊回復到平淡，當日子一天天的歸于平凡，你的心中可有感慨萬千？你是否也曾午夜時百轉千回難以成眠？兒時的我們現在都長大了，現實的世界已經將我們折磨的遍體鱗傷，但是殘忍之余我們也有了更多的思考，那就是——當我們談論愛情時我們在談論什么？
書收到了，蠻薄一本的，內容還沒看，有待研究，相信能帶來一絲感悟，談論愛情該如何談論
故事給這個事事都求成功的時代帶來另一種味道。我重新閱讀卡佛，基本上是通過小二的翻譯。從喜歡卡佛的小說到動筆翻譯其所有的小說，小二儼然是個翻譯家，我們不過是一幫樂于分享，懂得欣賞的粉絲。"
怎么說卡佛呢，心思細膩于我們常人，這是肯定的。他的文字里藏的都是他的人生觀，對故事的態度，而初讀或許感覺并不明顯，假若再仔細思考，你就會明白，卡佛，是一個怎樣平淡卻又遺世獨立的糟老頭。
這本書挺好看的，簡裝。當我們討論愛情的時候，我們在討論什么？愛情，是一個理想型的東西，而我們談論的，是個體和流動的。就好比一句話說的，我愛的不是你，而是我想象中的你。
這本書在我的書單上存在了一段時間了，趁著這次買書就一起買了。包裹在藍色書殼下的的普通人的生活故事，現代社會中人的邊緣性以及現代人脆弱的自我意識。又可以來一次精神虐待了，想想都好興奮呢。
明明是“當我們談論愛情”，內容卻滿滿是婚姻與家庭的無奈。卡佛的文字能把一幀幀的畫面呈現在讀者面前。盡管是片段式的 看似無頭無尾的故事 卻足以讓人用想象補充完整情節。
一本直扣心靈的書， 當我們談論愛情時，我們談論些什么？ 在留下彼此間痛的回憶，會翻看流去的時光。細細品味。 這本書就想是被照相機和錄音機記錄下來的生活片段組成，但這些片段之間的一些有機聯系則被人為地省略了，使得小說的情節模糊。故事性不強并具有多義性。
謝謝卡佛的這本《當我們談論愛情時 我們在談論什么》，給了我很多啟發和思考。把短篇小說寫得很滿的認識是不正確的，適度的空間和留白是必要的。讀了卡佛的這本短篇集，我很感嘆于他又創作了一部比《大教堂》風格更簡的作品。至于譯者，我想肖鐵好過小二，個人之見吧。
買了四本書給我撞壞了三本，這本整個角都彎了，當當你好當當再見
卡佛來了！極簡派小說代表人物，雖然中國奇異的那么晚才爆發卡佛熱，但我還是熱衷于米蘭昆德拉們開始更多的被人們忽視.當小說不再以講一個故事為己任時，各種好玩的探索層出不窮時，我們是該在總談論愛情時也能談點別的什么.....
幫同學買的，他覺得還不錯。卡佛那種底層、暗淡，悲涼的故事給這個事事都求成功的時代帶來另一種味道。我重新閱讀卡佛，基本上是通過小二的翻譯。從喜歡卡佛的小說到動筆翻譯其所有的小說，小二儼然是個翻譯家，我們不過是一幫樂于分享，懂得欣賞的粉絲。
《當我們談論愛情時我們在談論什么》書中的同名小說，我是看了好幾遍，生活中的愛情就是這樣的，很細致。經典。我很喜歡。很同情作者的人生境遇。書是正版，快遞很快！包裝厚道！給商家點贊，點贊！
當我們談論愛情時我們在談論什么當我們談論愛情時我們在談論什么者你們為什么不跳X個舞取景框咖啡先生和修理先生涼亭我可以看見最細小的東西紙袋洗澡告訴女人們我們出去一6趟粗斜棉8布家門口就有這么多X的水第三件毀了我父親的事嚴肅的談話平靜
總是會在對別人推薦思想家和文化學說時口若懸河，而當面臨談論小說，尤其是短篇小說時卻經常啞口無言。長篇或中篇小說中總會透露給人種種時代印記、作者寓意的信息，而當面對一篇篇短小精悍的短篇小說時，好像應該談論些什么，又好像什么都不用談論只能支吾著：“你看吧，反正是一本不錯的小說。”
卡佛的這本短篇小說集如同一針強心劑，為美國短篇小說寫作注入了新的生命，對美國現實主義寫作傳統的復蘇起到了決定性的作用。小說集里篇幅不長的十七篇小說也使當時名不見經傳的卡佛成了一個備受矚目的小說家，并為他贏得了“美國的契訶夫”這一稱號
當我們談論愛情時，我們在談論什么？當我們擁有愛情時，我們擁有什么？愛情一個看似光鮮而又有那么點神圣的玩意（想不到用更好詞來定義它的屬性，那邊暫時用玩意代替吧），總是日常生活不可或缺的一種實踐，我們在實踐我們的愛情，交往男女朋友的同時（當然我們也并不肯定，這類交往是否就是書上那個叫做“愛情”的實踐，但我們想實踐的就是愛情，那就姑且當作愛情吧），卻往往并不清楚，我們在愛情中到底想要得到什么，到底得到了什么？愛情是否是唯一的，永恒的？還是常變常新的？他是一種短暫的狀態，還一份持久的感情？海枯石爛的愛情，是否經得起時間那寂寞的…
閱讀卡佛，你得相當有閑。因為草草的第一遍閱讀會叫人莫名其妙，甚至連場景人物都記不住，這就是極簡主義教主的文字；第二遍，你看明白了、記住了，但很快會忘，因為沒有什么值得被記住的，可能你在似是而非的狀態里面品到了一點兒什么，然后你覺得這東西有意義了。要我說，意義往往是閱讀者自己賦予上去的；第三遍，我沒看。這樣一本80年代美國鄉村小品集在30年后的中國都市受到追捧，而且儼然成為了文化小資讀本，讓我覺得很怪異。因為很難讓我認同追捧者口吐蓮花的贊譽有多少真實體會——對美國農民們的無聊日子；集子最美的文字寫在封面上“愛這個字 在逐漸變暗 變得…
