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及時場 構思

1.你寫的并不是你真正感興趣的！

寫那些讓你深深著迷欲罷不能的東西，那些讓你血液沸騰，讓你午夜難以入眠，讓你在雞尾酒會上不顧場合熱烈爭論，甚至不惜和老友鬧翻的東西。

“寫劇本將改變你的人生，就算你不能賣掉它，最起碼你改變了你的人生。”

——約翰 特魯比

我們應該讀懂好萊塢傳奇劇作教師之一約翰 特魯比這句話中的暗示：你現在所寫的東西在深深吸引別人之前，是否深深吸引著你自己？可能已經深藏于表面之下的十七層底，你筆下的故事是不是終究還是圍繞某個吸引你的核心的？

如果你有什么想說，那你的劇本就值得一讀。即使你寫的是一出光屁股銀行劫匪的歌舞片，一樣有可能贏得投資。

寫作不適合懦夫，它需要投入巨大的心力和精力，艱苦卓絕。從事這項工作一段時日，你就會被痔瘡、背痛纏身。如果你一心只想著掙錢，你沒法捱過這漫長過程中深入骨髓的艱難困苦。所以，看在上帝的份上，你得確實有什么想說才行。

你為什么想要寫作？你為什么充滿激情？對你來說什么東西重要？什么是你能寫的，你關心的，你所知的，讀者有興趣看的？什么故事你比其他任何作者更有資格說？如果因為之前七部沖浪驚悚片都賺了一筆，所以你也要寫一部沖浪者的驚悚片，那從一開始你寫作的目的就是錯的。而敏銳的觀眾也能聞到這種從內而外散發出來的壞疽的腐臭味。你可以寫這個世界上最愚蠢的電影——如果其中確實有什么東西仿佛鉤子勾著你的內臟——你終于有機會寫點與眾不同的東西了。

想想《婚禮傲客》(The Wedding Crashers,2005)，乍一看，它似乎蠢到家了。兩個家伙偷偷溜進婚禮就為了蹭吃蹭喝泡女孩。我當單身漢那陣兒怎么就沒想出這么絕的點子？要是之前想到這個主意，然后坐下來理清思緒揮筆寫就這個劇本的是我就更好了！言歸正傳，我們看看這個蠢故事，它有不同于喧囂外表的嚴肅內核。對，一些深邃的東西：兩個朋友之間的友誼。這是一個就像《墓碑鎮》(Tombstone,1993)、《太壞了》(Superbad,2007)那樣發生在兩個可愛家伙之間表現兄弟情深的故事。而且《婚禮傲客》的內核真實感人，它不是一出腦殘喜劇，而是一個討人喜愛、溫暖人心的故事。

“王八蛋才知道哪個會火。”

——雷 查爾斯

你沒法知道哪個劇本能賣出去。根本不可能。沒人能辦到。寫你真正感興趣的內容的原因之二就是，你根本就不知道觀眾會愛讀哪一類故事。制片人總是會告訴你他覺得自己想要什么，但其實他心里一樣沒底。他只是盡力表現得好像他知道一樣，而且他的理由似乎很有說服力。但是記住，他還相信他的孩子不會偷他的酒呢，所以為什么要聽他的？對經紀人也一樣，還有演員，或者地球上任何一個能喘氣的活人。

你必須寫那些對你真正有意義的東西，因為

“不管他們說什么，那并不是他們真正想要的。”

——貝爾菲爾德定律

如果回溯到1976年，你隨便攔住街上某人問他們想看哪一類電影，他們會回答：“哇，老兄，還用問嗎。我想看《大白鯊》(Jaws,1975)那樣的。哥們兒，那殺人鯊真是酷斃了。”話雖這樣說，其實他只是因為喜歡《大白鯊》，就想當然地認為他想去看跟《大白鯊》差不多的電影。他真正想看的是精彩、新穎、令人驚異，而且一點都不像《大白鯊》的影片。他沒法表達清楚是因為——連他也不知道自己想看什么，因為壓根兒就沒看到呢，只有當他看到的時候他才能知道。觀眾真正想看的終于在1977年火爆影院，它的名字叫《星球大戰》(Star Wars)。難道《星球大戰》像《大白鯊》么？

制片人也跟觀眾一樣。他們只有等你給他們的時候，才知道他們想要什么。所以趕緊把你獨特的東西展示給他們吧。

如果他們相信什么能大賣他們就會竭盡全力去叫賣——所以寫點你想到的讓別人能夠賣得出去的東西吧。就算它可能沒有找到買主，最起碼你寫了自己真正想寫的東西！

強力推薦唐納德 戴維斯唐納德 戴維斯(Donald Davis)，1944—，美國故事大師、作者、牧師。在成為專業講故事人之前，戴維斯做了20年的牧師。他一共錄了二十五盤故事專輯，根據這些故事還寫了好幾本書，并長年在研討班、大師班授課。因其高超的講故事技巧和對文化推廣的貢獻，戴維斯被尊稱為“故事泰斗”。——譯者注寫的《說出你自己的故事》(Telling Your Own Stories)，這本書應該可以幫你找到你的故事。

有個幫你選擇寫什么的方法，就是看有沒有一個想法總是固執地一再浮在你的眼前，而且對你說：“聽著，伙計，我就是你必須說的那個故事。”你有沒有對一個特定事物長時間保持興趣？也許就可以把這份狂熱變成一部電影。長久以來，它就像你體內不死的千年蟲一直咬噬著你的五臟六腑。有句話說當人患上“文學癢”之后,除了拿起筆桿來搔搔外,再無他物可以治療，這就是你的境遇。所以寫吧。寫你渴望寫的東西無疑更容易，因為讀者能被你發自內心如假包換的熱情感染到。

有很多種方法可以幫你找到創作的題材。你可以想到什么就寫什么。一個原創的想法。你擁有的自由，可以創造世界、人物、事件，甚至你故事中的歷史都可以任你撰寫。你掌管一切。盡情撒歡，好好享受吧。或者，你可以竊取歷史，寫《特洛伊》(Troy,2004)或者《斯巴達300勇士》( 300, 2007)。你可以拿一部不受版權限制的小說，像簡 奧斯汀的《艾瑪》(Emma,1996)，將故事倒置，轉眼間，你就得到了《獨領風騷》(Clueless,1995)！你也可以花錢買下一個短篇故事、某人的生平故事、一本書或者雜志上的一篇文章，怎么都行。

不管你選擇寫什么，你筆下的人物都必須能吸引我們的注意。所有好的寫作都是寫人的狀態。電影越耽于情節、動作、特效而疏于人物的刻畫與呈現，就越容易陷入困境迷途難返。看看《虎膽龍威》(Die Hard,1988)。你會為麥克萊恩和他的妻子憂心，還擔心外面的警察，另外還記掛著汽車修理廠豪華轎車里的孩子。如果我們對你的人物壓根兒不關心，那就完了。相反，只要我們與你的人物建立了某種聯系，你就萬事大吉勝利在望了。

作為你的故事構想的及時個觀眾，你自己必須首先對它感興趣。

如果你真的動手去寫它，你能在數年之內都保持興趣不減么？你當然不想眼見火花漸漸熄滅，而摸黑撞進岔路口的花園里。你的故事構想有這么偉大、讓人興奮、不可抗拒么？你能拽著讀者從頭讀到尾么？你認為你能賣掉它么？你的方式有出新出奇之處么？

會有制片人愿意冒著光腳踩過碎玻璃的風險去拍你的電影么？

2.你的構思的原創性不夠令人激動！

去看電影！看看那些已經被拍出來的電影。看看那些有趣而具原創性的影片，像《暖暖內含光》(Eternal Sunshine of the Spotless Mind,2004)。還有《奪金三王》(Three Kings,1999)，開始的時候好像是一個簡單的小型的戰爭故事，但是漸漸地卻變成了一些更引人入勝的東西！

“人類最古老也最強大的情感是恐懼，而最古老也最強大的恐懼是對未知的恐懼。”

——H P 洛夫克拉夫特

帶我們去一個從未涉足的世界，給我們一次意料之外的旅行。《奇幻人生》(Stranger than Fiction,2006)是一部特別的喜劇。而《2001太空漫游》( 2001: A Space Odyssey,1968)甫一問世的時候，更是每個毛孔都透著新鮮。見鬼，實際上直到今天它依然如此。還有《春天不是讀書天》(Ferris Buellers Day Off,1986)、《上帝之城》(City of God,2002)、《傀儡人生》(Being John Malkovich,1999)、《狗臉的歲月》(My Life as a Dog,1985)等等。

每一部影片都是精彩的原創作品。如果你不能帶著讀者去往一個他們未曾到過的世界，憑什么要求他讀完第1頁？

我這里有份禮物要送給你。一個你在電影里從未見過的世界，一次都沒見過。這個世界離你所在之地不過幾里遠。而且迄今為止，這個世界還是一片電影處女地。問自己一個艱難的問題：“你怎么才能帶我們踏上一段某種程度上新奇而又迷人的旅程？”約翰 巴里(John Barry)的《漲潮》是一本令人震驚的紀實類文學作品。19世紀中葉，一個潛水鐘的臨時工程師行走于密西西比河之底：

沒有光，伊茲沒法看到河流，但是能感受到它。黑暗靜謐之中，水流擁抱著他，河底則吸吮著他。水流也會猛擊、鞭打、威嚇、拖拽他。一個潛水員只能時而順著倚靠水流，時而迎著撞擠水流。跟風不一樣，水流永不停歇。之后他寫道：“有時我需要下沉到河底，但水流很急，需要非常的手段才能使潛水鐘下沉……河底漂移的沙子就像濃密的暴風雪……水面下65英尺處，我發現了河床，至少3英尺厚，一整塊在移動，很不穩定。為了在河床上面尋找潛水鐘的立足點，我用腳拼力插向河床直到腳下有固實的感覺。等到穩力站直了，跟水面上一樣迅疾的水流驅動著沙子沖過我的手。我能判斷沙子是在河床表面兩英尺之下運動，移動速度隨深度而成比例降低。”

哇，一個多么神奇的世界。如果你在那兒拍一部電影，那將是一個我們任何人都不曾到訪的世界。還有，《希德姐妹幫》(Heathers,1989)里的韋斯特伯格學校也是我們不曾去過的世界。

只因為你覺得這個構想妙不可言，并不意味著它就是應該寫的東西。一個只是你自己認為妙不可言的構想，并不一定就是應該寫出來的東西。不是你腦子里蹦出的所有點子都是驚世神作。

花時間拍拍它的頭，把它里朝外翻出來看看，左右任意扭轉，讓它更有趣些。問自己一些問題。我怎么做才能讓它更好？它是不是像我看過的某部電影？有沒有什么是我們從未見過的？別人憑什么要對這個故事感興趣？有沒有什么能讓人們迫不及待地告訴他們的朋友？它能促發一種強烈的情緒反應么？我們從前見過它么？我怎么能改變它開頭的類型？我怎么才能讓它更酷、更俏皮、更絕妙？我是不是只是把別人的電影又老調重彈了一遍，還是其中灌注了我自己的一部分靈魂？我怎么才能從這個構想出發并使它勃發出令人驚異的火花？

“競爭是丑陋的。”

——理查德 西爾伯特，《唐人街》、《至尊神探》的美術設計師

你好相信這話。而且當你在外四處奔走籌錢拍攝傳說中的故事片時，好有尖貨在手。不可思議的詭異事件確實時有發生，人們會為一個爛劇本籌集資金，會把一個爛劇本搬上銀幕，但是這并不意味著他們就應該把爛劇本拍成電影。把大量的時間、金錢浪費在無聊、平庸的素材上簡直就是犯罪。根據我們的經驗，牙醫幾乎什么鬼東西都投資。可是為什么你要去浪費他們的錢和時間，還有舞臺工作人員的時間，燈光師的時間，演員的時間，剪輯的時間以及你自己并不太富裕的寶貴時間呢？就為了你寫得并不怎么樣的那鬼東西？再寫十份初稿，確保你的劇本是百分百原創，純粹——毫無雜質，鍍鈦——刀槍不入。人們看到它不會再問，能做點什么來幫你改善完成它；而你也已經殫精竭慮絞盡腦汁再也沒法寫出更新鮮的作品。只有這樣，才算完成。

你拍一部電影給伙伴看，給親戚看，或者給滿屋子頭腦發熱意識不清的投資者看，并不等于你拍了一部成功的電影。只有當某人買了你的電影，然后能在Ipod、手機甚至在電影院里看到它，才叫成功。牢記那句古老的廣告箴言：“只有賣出去，才算有創意。”

現在，你只用操心寫的事兒。不過，也許你也需要操心一下別人準備怎么把它賣出去。畢竟，電影也是一樁生意。

當你坐下來構思一部電影的時候，應當考慮到，“哪部分能讓它賣出去？”有什么能一拿過去讓發行商一看就提起他的精神頭？有他們能用來秀在預告片里的爆炸或者香艷鏡頭么？對我來說，戲劇是最有趣的講故事的方式，但也是最難賣出去的，因為沒有“可利用的元素”。你只能讓人和人說話，或者有時讓他們提高嗓門互相嚷嚷兩句。除非他們互扔家具，你找不到更多的動作放進預告片里。恐怖片有“可利用的元素”，因為里面有黏液和血污。你的電影呢？你的劇本有能讓它被賣出去的“哇”的瞬間嗎？

問自己一個問題：你看過的電影中，有哪些前所未見的場景讓你過目難忘？然后創造一些這樣的并能強烈作用于你的劇本的場景放進你的電影里。下面我列舉了一些我心目中的經典場景：