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內(nèi)容簡介

每個時代自有其說故事的方式，而梅家的故事特別動聽。因為臺上雖常絲竹悠揚、水袖飄蕩，臺下卻逢改朝換代、烽火動蕩。京劇大師梅蘭芳便是誕生于這樣的時代，以其優(yōu)異的戲曲天賦和忠貞的愛國情操，譜出一代名伶梅蘭芳，跨越時代的傳奇一生。

本書訴說梅氏四代人臺上、臺下的身世流轉(zhuǎn)。從“同光十三絕”的祖父梅巧玲、到綻放短暫藝術(shù)生命的父親梅竹芬，再到改革新戲、獨創(chuàng)一派，肩負梅派承傳大任的后人梅葆玖、梅葆玥與眾多梨園子弟，共同在時代舞臺上搬演一出史詩大戲。

編輯推薦

致敬大師，新增傳承精要；潛心修訂，史事嚴謹鋪陳。梅蘭芳家族經(jīng)典著作，多次再版。

本書介紹中國京劇的翹楚梅蘭芳家族，敘述梅氏家族的京劇淵源，包括觀眾、演員、劇本、劇團、劇場，以及市井風情，社會變遷，書中有詳盡的史料追蹤考證、后人與學者的訪談紀錄，并附有多幀梅氏家族珍貴的紀錄照片，足稱了解梅蘭芳家族和他的時代完整的書。

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作者簡介

李仲明

1950年生于北京。1980年就職于中國社會科學院近代史研究所，先后在圖書館、《抗日戰(zhàn)爭研究》編輯部工作。長期從事中國近代文化藝術(shù)史、抗日戰(zhàn)爭史的研究、編輯工作。主要著作有：《李少春傳略》《梨園宗師——梅蘭芳》《百年家族梅蘭芳》《百年家族譚鑫培》《何應欽大傳》《抗日戰(zhàn)爭時期中的中國文化》《報刊史話》《梁漱溟口述實錄》(合著)《解密：何應欽與》(合著)等。

譚秀英

1951年生于沈陽。中國社會科學院世界經(jīng)濟與政治研究所編審。長期從事國際政治類學術(shù)期刊《世界經(jīng)濟與政治》的編輯出版工作，曾任中國社會科學院世界經(jīng)濟與政治研究所世界經(jīng)濟雜志社副社長、《世界經(jīng)濟與政治》期刊常務副主編、編輯部主任。2012年就職于國際關(guān)系學院，任《國際安全研究》期刊主編。曾主持中國社會科學院重大課題“中國外交六十年：歷史、利益與戰(zhàn)略”的研究，與王逸舟共同主編學術(shù)著作《中國外交六十年》。參與教育部人文社會科學重點研究基地中國人民大學歐洲研究中心的重大課題“歐盟對區(qū)域外暴力性民族沖突干預”。

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前

北京城這個地方，因為京劇的盛行(徽班進京已超過二百年)，京劇世家頗多。

在前門豐泰樓攝影館拍攝及時部中國無聲黑白影片《定軍山》的京劇老生譚鑫培(其父譚志道，工老旦)，其后代譚小培、譚富英、譚元壽皆為京劇名家，直到譚孝增、譚正巖六代，皆為譚派京劇老生，從譚志道算已是七代京劇演員。五代梨園的有徐承瀚(工小生)、徐寶芳(工老生)、徐蘭沅(梅蘭芳的琴師)、徐元珊(工武生)、徐佩玲(工青衣)。四代同工“武生”的茹萊卿、茹錫九、茹富蘭、茹元俊。此外，尚有蕭家(蕭長華的父親與子孫)、葉家(葉盛章、葉盛蘭的祖父、父親與后代)等。

梅家從梅巧玲到梅雨田、梅竹芬，到梅蘭芳，再到梅葆玖，除梅雨田為琴師外，亦是四代“旦角”。

梅蘭芳的祖父梅巧玲少年學藝時充滿艱辛，他在主持四喜班后，善待班社里的演員，俠肝義膽，扶危濟困，在同治皇帝、皇后駕崩“國喪”期間，只有四喜班照開全薪。梅巧玲把藝術(shù)傳給后人之時，同時也把藝德——梅家的淳樸家風傳之后人。

年幼的梅蘭芳在祖母、伯父、母親的扶持、教育下，刻苦學藝，敬重并仿父、父親的為人處事，從藝術(shù)和家風上均繼承了梅家的祖風。隨著清廷覆亡、中西文化交融、新文化新藝術(shù)思想的影響，梅蘭芳身邊有幸聚居了一批有文化、有創(chuàng)新思想又熱愛京劇的文化人，他們對梅本人及梅家族的影響是深遠而且長久的。梅蘭芳因此創(chuàng)排了大量的時裝新戲和古裝新戲，成為中國現(xiàn)代京劇史上改革創(chuàng)新的先鋒。同時，梅蘭芳把京劇藝術(shù)介紹到日本、美國和蘇聯(lián)，促進了中外戲劇文化藝術(shù)的交流。

和梅巧玲一樣，梅蘭芳不但把自己的表演藝術(shù)傳給諸多弟子和兒子梅葆玖，同時把梅家謙虛謹慎、儉樸隨和、樂善助人的純樸家風傳給了子孫后代。

梅蘭芳逝世后，梅家子女為傳承梅派藝術(shù)不懈努力，梅葆琛、梅紹武編有多種梅蘭芳藝術(shù)研究的著作和文集；梅葆玥、梅葆玖多年合演梅派劇目。梅葆玥逝世后，梅葆玖為傳承梅派藝術(shù)，除堅持上演梅蘭芳的傳統(tǒng)劇目，還創(chuàng)排了《梅韻》和《大唐貴妃》，培養(yǎng)了李勝素、董圓圓、魏海敏等五十余名女弟子和男弟子胡文閣。奔走海內(nèi)外，宣傳中國京劇和梅派藝術(shù)。梅葆玖和哥姐的后代秉承了梅家淳樸、熱心、助人為樂的家風。梅葆玖雖然于2016年4月逝世，但梅派藝術(shù)的影響深遠，后繼有人，在當代中國京劇演藝史上仍然有著重要的地位，并不斷努力前行，再創(chuàng)輝煌。