本書不僅收錄了《羅生門》《竹林中》《地獄變》《河童》等廣為人知的經(jīng)典名篇，同時(shí)精選了《英雄之器》《南京的基督》《絲女手記》《枯野抄》等國內(nèi)罕見譯作，共28篇。由黑澤明執(zhí)導(dǎo)的《羅生門》，現(xiàn)已成日本經(jīng)典電影之一，其原著正是芥川龍之介的《竹林中》和《羅生門》。
故事之所以可以流傳百年，往往因?yàn)樗搅藭r(shí)間。芥川龍之介就像你身邊那位高冷的同學(xué)、孤傲的同事，看似不合群，卻唯有他懂人心。每個(gè)短篇，讀完多不過十幾分鐘，卻如走馬燈一樣，呈現(xiàn)了從大人物到小市民的良心、感覺、神經(jīng)、趣味……芥川的小說沒有難懂的情結(jié)和架構(gòu)，也不渲染社會(huì)環(huán)境，而是專注展現(xiàn)人物細(xì)膩的心理變化，謀篇布局，極盡巧思。人生中每一個(gè)隱秘不足外道的心思，或蠢蠢欲動(dòng)，或幻滅懷疑，一百多年前的芥川龍之介，早就看破。
羅生門》
描述了一位被辭退的仆役和身為強(qiáng)盜的老嫗，面對生死抉擇，似乎“以惡凌惡”才得以生存，也顯得那么理所當(dāng)然。
竹林中》
描述了竹林兇殺案的審訊場景。不僅樵夫、行腳僧、差役、老嫗各執(zhí)一詞，強(qiáng)盜多囊丸、妻子和亡靈也都說自己是兇手，究竟誰是兇手？案情撲朔迷離，真相卻埋沒在人心。
枯野抄》
描述了俳句大師芭蕉的臨終景象。從一眾弟子各自的心理活動(dòng)和表現(xiàn)，揶揄了大師仙逝時(shí)，眾弟子雖然悲痛，卻也不乏“解脫的喜悅”……
山藥粥》
描述了一位處處受人嘲弄的五品侍從，一生的愿望便是痛痛快快“將山藥粥喝個(gè)夠”。可是，當(dāng)有大人物幫他實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望時(shí)，他竟然毫無胃口。一個(gè)微小的愿望，如果通過非常盛大的方式實(shí)現(xiàn)，反而索然無味……
人生海海，你愿意糊涂并快樂地活著，還是痛苦卻清醒地活著？芥川龍之介借《羅生門》表示，他選擇后者。
人生在他眼里，是“一部缺了很多頁的書”——“實(shí)在難以稱之為書，但總算勉成一部”；
是“一盒火柴”——“太當(dāng)一回事未免可笑，太不當(dāng)一回事則很危險(xiǎn)”；
是“不如一行波德萊爾”的無用之物……
23歲的時(shí)候，他給世界貢獻(xiàn)了《羅生門》這部偉大作品。
30歲的時(shí)候，寫了《竹林中》，這個(gè)故事把黑澤明推向了國際影壇大師的位置。
35歲的時(shí)候，留下“對將來模糊的不安”遺言后，伴著雨聲和圣經(jīng)，服安眠藥自殺。
短短一生創(chuàng)作短篇小說148篇，故事取材新穎，文字精致冷峻。人們稱他“藝術(shù)派作家”，他卻淡淡搖頭，說“創(chuàng)作只為造就我內(nèi)心世界的詩人。”
他的小說里，盡是悲劇——被拋棄的沒落貴族小姐，完成復(fù)仇大業(yè)后陷入空虛幻滅的武士，為了藝術(shù)看到親生女兒被活活燒死卻浮現(xiàn)笑容的畫師……他擅長抓住人性冷漠尷尬局促不堪的一面，卻并不戳破，唯美精致的文字反而喚醒了讀者對蕓蕓眾生的悲憫，對人與人之間的羈絆也有了更多體察與寬容。
本書譯自日本青空文庫，精選芥川龍之介28篇短篇小說，完整涵蓋其才華橫溢的前期、古今并陳的中期和痛切告白的晚期代表作，佐以專業(yè)日語學(xué)者趙玉皎的萬字導(dǎo)讀、100余條注釋和9則創(chuàng)作背景介紹，力求立體展現(xiàn)芥川的生涯和內(nèi)心世界，讓讀者獲得更高級的文字審美和更多的信息量。
作者
日]芥川龍之介
1892-1927
生于東京
日本著名小說家
短短12年作家生涯中,創(chuàng)作短篇小說148篇,并66篇隨筆、55篇小品 文,以及游記、俳句、和歌、漢詩、評論多種文類
1915年前后發(fā)表成名作《羅生門》《鼻子》,大獲好評
1922年發(fā)表《竹林中》(黑澤明電影《羅生門》的原作)《六宮小姐》,文壇地位達(dá)到
1927年發(fā)表《河童》《一個(gè)傻子的一生》等,留下遺言“對將來模糊 的不安”后服安眠藥自
對于創(chuàng)作定位,芥川曾表示:“我并非僅為自身人格的完成而 寫作......我的創(chuàng)作只為造就我內(nèi)心世界的詩人。”
1935年,好友菊池寬設(shè)立了以芥川名字命名的文學(xué)新人獎(jiǎng)——“芥川賞”。現(xiàn)已成為日本文學(xué)較高榮譽(yù)之
譯者
趙玉皎
北京日本學(xué)研究中心14期生,北京大學(xué)日本文學(xué)博士
現(xiàn)執(zhí)教于天津商業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院
日本文學(xué)研究者,翻譯者
代表作:
專著《森鷗外歷史小說研究》
小說《貓生十年》
譯著《窗邊的小豆豆》系列、《阿信》、《女性的品格》等
導(dǎo)讀
羅生門
鼻子
山藥粥
手絹
煙草與魔鬼
大石內(nèi)藏助的24小時(shí)
女體
黃粱夢
英雄之器
蜘蛛之絲
地獄變
枯野抄
毛利先生
蜜橘
疑惑
舞會(huì)
尾生之信
秋
南京的基督
杜子春
秋山圖
竹林中
六宮小姐
小白
絲女手記
點(diǎn)鬼簿
河童
一個(gè)傻子的一生
譯后記
當(dāng)人們認(rèn)為戰(zhàn)勝誘惑的時(shí)候，卻沒想到自己也在某種意義上失敗了。
——《煙草與魔鬼》
傻瓜總是相信,除自己之外的家伙才是傻瓜。
我們最想夸耀的東西,只不過是我們沒有的東西。
我們之所以愛大自然，說不定是因?yàn)榇笞匀患炔辉骱蓿膊患刀饰覀儭?/p>
——《河童》
“他和一個(gè)大學(xué)生走在長滿芒草的原野上。
‘你們還有旺盛的生活欲望吧？’
‘是的。不過，您不也是……’
‘我沒有了。我只有創(chuàng)作的欲望。’
這是他的真心話。不知不覺中，他對生活失去了興趣。”
——《一個(gè)傻子的一生》
蜜橘》
一個(gè)陰郁的冬日黃昏,我坐在橫須賀始發(fā)的上行列車二等車廂的一隅,呆呆地等待開車的笛聲。車廂中早已亮起了電燈,除 了我之外,再?zèng)]有一個(gè)乘客,這是很少見的。我向外張望,與平 日不同,昏暗的站臺(tái)上,今天連一個(gè)送行的人影也不見,只有一 條關(guān)在籠子里的小狗,時(shí)不時(shí)地嗚嗚悲鳴。這一切景物,都出奇 地與我此時(shí)的心境相契合。一種難以言喻的疲勞與倦怠,恰如陰 沉欲雪的天空,在我腦中落下沉重的陰影。我把手放在外套口袋 里,甚至提不起精神把口袋里的晚報(bào)掏出來看看。
不一會(huì)兒,開車的笛聲響起。我心里微微一松,把頭靠在后 面的窗框上,漫不經(jīng)心地等待著眼前的停車場徐徐后退的情景。 可就在這時(shí),檢票口那邊傳來了急促尖銳的矮木屐聲,隨之而來 的是列車員的叱罵聲,我所在的二等車廂的門嘩啦一聲打開,一個(gè)十三四歲的小姑娘慌慌張張地沖了進(jìn)來。同時(shí),列車沉重地?fù)u 晃了一下,緩緩開動(dòng)。月臺(tái)的柱子一根根地從眼前掠過,運(yùn)水車像被遺忘在那里,戴紅帽子的搬運(yùn)工正在向車廂內(nèi)給他小費(fèi)的人 道謝——這一切景象,在噴入車窗的煤煙中戀戀不舍地后退而去。我的心情漸漸安定下來,一邊點(diǎn)燃香煙,一邊懶懶地抬起眼皮,瞥 了一眼我面前座位上的小姑娘。
那顯然是個(gè)鄉(xiāng)下姑娘,干澀無光的頭發(fā)盤成一個(gè)銀杏髻,滿 是皴裂橫紋的臉頰紅得刺眼。一條臟乎乎的蔥芽黃的毛線圍巾垂 到膝蓋上,膝上放著一個(gè)大包袱,懷里又抱著個(gè)包袱,生了凍瘡 的手里小心翼翼地攥著一張三等車票。我不喜歡這小姑娘鄙俗的 相貌,她衣裝的不潔凈也令我不快,更讓我生氣的是她居然笨得 分不清二等車和三等車。所以,我點(diǎn)著香煙后,也為了忘記這小 姑娘的存在,遂把口袋里的晚報(bào)攤在膝上,漫不經(jīng)心地瀏覽起來。 這時(shí),從窗外落在晚報(bào)上的光線忽然變成了電燈光,印刷粗劣的 數(shù)欄鉛字意外鮮明地浮現(xiàn)在我眼前。自不必說,列車進(jìn)入了橫須 賀線上許多隧道中的及時(shí)條。
可是,草草掃了一眼燈光下的晚報(bào),我發(fā)現(xiàn)世間發(fā)生的無非 皆是些庸常事件,難以慰藉我的憂郁。媾和問題、新郎新娘、瀆 職事件、訃告......自從進(jìn)入隧道的一瞬間,我便有種錯(cuò)覺,仿佛 列車行進(jìn)的方向顛倒了過來,我一邊感受著這種錯(cuò)覺,一邊機(jī)械 地瀏覽著一則則索然無味的報(bào)道。這期間,我當(dāng)然意識(shí)到那小姑 娘就坐在我面前,她的面目正如卑俗的現(xiàn)實(shí)化成了人。隧道中的 列車、鄉(xiāng)下姑娘、滿紙庸俗報(bào)道的晚報(bào)——這不是象征,又是什么?不是那不可理喻的、低劣而無趣的人生的象征,又是什么?我感 到一切都無聊之極,于是丟開未看完的晚報(bào),又把腦袋靠到窗框 上,死一般地合上了眼睛,開始昏昏欲睡。
幾分鐘后,我忽然察覺到什么動(dòng)靜,睜眼一看,那小姑娘不知何時(shí)已經(jīng)從對面坐到了我身邊,正使勁地試圖打開車窗。不過,沉 重的玻璃窗沒那么容易抬起,小姑娘那滿是皴裂的臉頰越發(fā)通 紅,吸溜鼻涕的聲音和著細(xì)微的喘息,時(shí)不時(shí)急匆匆地傳入我的 耳中。我看到這番情景,自然也產(chǎn)生了幾分同情。可是列車此時(shí) 已接近隧道口,兩側(cè)的山腰正向車窗撲面壓來,暮色中只有枯草 還清晰可見,這一切景象都一目了然。所以,我無法理解小姑娘 為何非得把關(guān)好的車窗打開。我只能認(rèn)為,那僅僅是她一時(shí)的心 血來潮。于是,我心底依然懷著陰暗的情緒,冷眼旁觀那生著凍 瘡的手拼命去抬玻璃窗的情景,似乎希望她永遠(yuǎn)不會(huì)成功。可是,不一會(huì)兒,列車尖聲呼嘯著沖向隧道口,與此同時(shí),玻璃窗終于啪 嗒一聲落了下來。一股濃黑的空氣從四方形的孔洞中撲進(jìn)來,仿 佛把煤溶解了似的,轉(zhuǎn)眼變成了令人窒息的煙霧,在車廂里彌漫 開來。我的咽喉本來就不舒服,來不及用手帕捂住臉,就被噴了 一臉煙,我劇烈地咳嗽起來,差點(diǎn)喘不上氣。可是,小姑娘 沒理我,朝窗外伸長脖頸,目不轉(zhuǎn)睛地望著列車前方,銀杏髻的 鬢毛在夜風(fēng)中飄拂。我看了看她在煤煙和燈光中的身影,轉(zhuǎn)瞬之 間窗外一亮,泥土味兒、枯草味兒、水的味道清清冷冷地飄進(jìn)了車廂。若不是這樣,咳嗽漸停的我準(zhǔn)會(huì)劈頭蓋臉地把這個(gè)素不相 識(shí)的小姑娘罵一頓,再讓她把窗戶原樣關(guān)好。
此時(shí),列車已經(jīng)安然地滑出隧道,正經(jīng)過一個(gè)夾在枯草山頭 間的寒磣的郊外交道口。交道口附近滿是破敗的稻草房和瓦房,雜 亂無章,挨挨擠擠,不成個(gè)模樣。大概是道口的值班人在打信號 吧,一面暗淡的白旗懶洋洋地在暮色中搖擺。我心想,總算出了 隧道——就在這時(shí),我看到道口柵欄對面的蕭瑟景象中,三個(gè)紅 臉頰男孩正擠成一排。他們個(gè)子都很矮,像是被陰沉沉的天空壓 低了似的。他們的衣裳顏色暗淡,與郊外陰郁的景物如出一轍。 男孩們仰頭望著列車過來,一齊揚(yáng)起了手,高高地扯著小小的喉 嚨,拼命叫喊起來,喊的什么卻是聽不分明。就在那一瞬間,從 窗口探出半身的小姑娘忽然伸出生凍瘡的手,使勁兒地左右揮 舞,五六個(gè)染著溫暖的陽光顏色、令人怦然心動(dòng)的蜜橘,從空中 落向前來送別的孩子們的頭上。我不由得屏住呼吸,剎那間明白 了一切。小姑娘大概正要去別處幫傭,她把藏在懷里的蜜橘從窗 口拋下,以慰勞特意來道口送別的弟弟們。
暮色中的郊外的道口,小鳥一般高聲叫喊的三個(gè)孩子,拋下 去的蜜橘那鮮艷的色澤——這一切都在轉(zhuǎn)瞬間從車窗外掠了過去。 可是,這番情景卻痛切而鮮明地烙在我的心上。我意識(shí)到,有一 股難以言表的明快情緒涌上心頭。我仰起頭,注視著小姑娘,仿 佛在看另外一個(gè)人。不知何時(shí),小姑娘又回到了我面前的座位上,依然將滿是皴裂的臉頰埋在蔥芽黃的毛線圍巾里,抱著大包袱的手 里緊緊攥著三等車票......
此時(shí),我才得以暫且忘懷那難以言表的疲勞與倦怠,以及那 不可理喻的、低劣而無趣的人生。
芥川的作品，“所用的主題多的是希望之后的不安，或者正在不安時(shí)之心情。”
——魯迅
(芥川的《羅生門》)一見之下，材料非常新穎，結(jié)構(gòu)相當(dāng)完整。令人敬服。像這樣的小說，若再寫上二三十篇，必將成為文壇上無與倫比的作家。
——夏目漱石
芥川代表了從大正到昭和元年，日本知識(shí)份子秀的一面。
——荒正人
芥川好像從書籍之間變出來的，在世上只活了三十幾年，談笑一通，馬上又隱身于自己出來的書籍之間，不再出來。
——室生犀星
他的文學(xué)可以看作是(日本)大正時(shí)期小市民知識(shí)階層的良心、感覺、神經(jīng)、趣味等經(jīng)提純而獲得的結(jié)晶。他的創(chuàng)作是他學(xué)識(shí)與才華的化身。
——吉田精
芥川龍之介是我喜歡的作家之一，羅生門一直想看，終于買了看
超棒。買之前猶豫會(huì)不會(huì)因?yàn)槭切碌淖g者，翻譯得不是很用心。買到后才發(fā)現(xiàn)譯者真的翻譯的超認(rèn)真啊！光序就寫了好多，一些需要結(jié)合寫作背景或日本文化來閱讀的作品還在后面加了注釋，翻譯得也很美很考究！希望譯者再多出一些其他的日本文學(xué)作品！已經(jīng)被譯者圈粉了。
讀芥川龍之介的小說，你會(huì)驚訝，他對人和人性怎么有那么尖銳和透徹的看法。芥川龍之介自己也曾說，“我經(jīng)常對人性表示輕蔑，那是事實(shí)。但又常常對人性表示喜愛，那也是事實(shí)。
芥川的短篇小說善于抓住人心理的某一時(shí)刻或時(shí)期對其進(jìn)行刻畫。這一特點(diǎn)和稍晚的斯蒂芬茨威格雖不同，但卻相得益彰。茨威格擅長寫人心理的變化，而芥川則精通于人心理的定格抓拍。
然而世事往往變幻無常，令人唏噓感嘆，這位日本大正時(shí)代文學(xué)最杰出的代表，雖然以花團(tuán)錦簇的盛況華麗登場，但當(dāng)時(shí)的諸人又怎會(huì)想到，十年后的同樣一個(gè)夏夜，身心俱疲的芥川龍之介服下了大量安眠藥，在寂寞的雨聲中沉入長眠，藝術(shù)的輝煌與人生的痛楚并存于他身上，共同構(gòu)成了芥川龍之介文學(xué)的獨(dú)有意蘊(yùn)
在書店里翻看到這本書，自然先看《羅生門》和《竹林中》。看完一下子驚呆在原地，我不止想到原來小說一點(diǎn)也不亞于電影，還想到以前覺得博爾赫斯的短篇小說無人能出其右，現(xiàn)在我該推翻我的這個(gè)想法了。
在大眾中流傳的《羅生門》，竟也是黑澤明在1950年拍的電影，而其故事實(shí)則取材于芥川的《竹林中》，人人贊揚(yáng)黑澤明的電影天賦，卻不知其源，誠為芥川憤憤不平。
故事之所以可以流傳百年，往往因?yàn)樗搅藭r(shí)間。芥川龍之介就像你身邊那位高冷的同學(xué)、孤傲的同事，看似不合群，卻唯有他*懂人心
羅生門、竹林中、地獄變和河童是讓我印象最深刻的幾個(gè)部分~芥川龍之介總是能通過一個(gè)個(gè)吸引人的故事，去諷刺現(xiàn)實(shí)，特別是地獄變，看完真的讓人覺得很寒心~
這是我第一次讀芥川龍之介的書。完全區(qū)別于預(yù)期，我不是認(rèn)識(shí)了那些根植于日本當(dāng)時(shí)社會(huì)的故事，而是很淺的認(rèn)識(shí)了芥川龍之介，但是卻在這種淺淺的認(rèn)識(shí)中有了極深極深的收獲。
這是在刷微博時(shí)有很多讀書博主推的一本書，因此比較感興趣一看。只要是以短篇小學(xué)為主，作者堪稱日本小說界“鬼才”，介紹中講到書是表現(xiàn)人與人之間“惡”的一面。希望讀者能從“惡”折射出我們的“善”，從而全面面對生活
《河童》像是一個(gè)日本版的烏托邦與反烏托邦，聽說是龍之介晚年作品，借河童國荒謬的吃河童法律、追河童戀愛、藝術(shù)家自殺，辛辣諷刺資本主義人類社會(huì)弊端，但同時(shí)，此人回到人類社會(huì)之后發(fā)現(xiàn)人類也不是那么正常，此刻再想，河童國卻又像是個(gè)合理又溫暖的避難所了。
文章很有張力，有點(diǎn)卡夫卡的荒誕、寂寞的意味，但是，字里行間卻讓人感覺到了明治維新時(shí)期日本文化與西方文化沖擊所帶給日本人的矛盾、彷徨的心理。每一個(gè)故事，似乎都與世俗不同，尖銳得讓人為之一震。
紫式部、夏目漱石、川端康成加上這位大名鼎鼎的芥川龍之介，是我閱讀過的一部分主流作品，在所有作品里，芥川龍之介的作品最讓我感覺他像個(gè)完整的人——至少是中國人傳統(tǒng)觀念里的人。?
芥川龍之介似乎是個(gè)抑制感很強(qiáng)的人。感情抽離而淡薄。小說的畫面感很強(qiáng)，讀的時(shí)候時(shí)常腦中不自覺的浮出畫面。《地獄變》《蜘蛛之絲》《羅生門》《竹林中》，都非常適合改編成有恐怖氛圍的動(dòng)漫。
從外觀來看，本書的裝幀、設(shè)計(jì)十分美觀，從內(nèi)容上來講，段落、行間距等非常合理，閱讀體驗(yàn)非常好。原想將其作為一本普通小說過上一遍，現(xiàn)在看來，這一想法真有點(diǎn)好笑。芥川的小說思想深邃，真得細(xì)細(xì)咀嚼、反復(fù)品味才行。
在國內(nèi)，能夠找到談?wù)摻娲堉榈奈恼律僦稚佟＝娲堉榈男≌f論其風(fēng)格，古典、清秀而又很有張力。像李白一樣飄逸疏狂、道骨仙風(fēng)，但不似李白的豪放；也有點(diǎn)像愛倫?坡一樣神秘、詭異。
芥川的文有點(diǎn)像愛倫坡，陰暗奇詭，不同的是愛倫坡更偏重虛幻，而芥川寫的更多是在現(xiàn)實(shí)中可能發(fā)生的。我想在現(xiàn)實(shí)中愛倫坡是個(gè)神經(jīng)質(zhì)的人，芥川是多疑內(nèi)心黑暗的人，這也是他們之間的不同，芥川的文直指人心的最陰暗處，及時(shí)我們這樣的善良人也不由驚出一身冷汗。
很厚的一本書，是芥川的小說集，收錄還算比較完備。我只先看了羅生門一篇。其中有很濃的歷史氣息，短短的一篇文章，卻好像能看透人性、人生。可能這也是為什么我們選擇芥川小說的原因吧。
刻畫人性，是芥川龍之介作品的一大特色。文學(xué)本身就是刻畫人性的，這一點(diǎn)，芥川龍之介的門徒魯迅算是學(xué)到家了，當(dāng)然魯迅和芥川龍之介風(fēng)格是大不相同的，但在刻畫人性上，兩人有異曲同工之妙。
之前在書店看到過 不過覺得太貴了沒有買 趁著當(dāng)當(dāng)比較便宜就買了回來 書特別厚 包裝也很好 沒有什么破損的地方 芥川龍之介的作品也很棒的 那種描寫人性等方面淋漓盡致 雖然還沒有看 先給快遞一個(gè)大大的贊
永遠(yuǎn)看不膩的芥川是我讀過次數(shù)最多的作家，從小學(xué)五年級第一次讀羅生門一直到今年又重新買了新的版本，每一次讀都有截然不同的感受，常讀常新。特別推薦趙玉皎的譯本，娓娓道來，是我讀過的對芥川還原最完整的。
讀了這本書芥川已然成了我鐘愛的作者之一。他用美如春景般的語言來書寫，給人一種難以言喻的美感。人生不如一行波德萊爾，正是他一生對文學(xué)界的最好致敬。他的生命短暫的如同初春，卻帶給人春花燦爛之感。
芥川用故事里寫出人性，卻又不失故事本來的趣味，這本書是芥川的短篇合集，里面的故事好多其實(shí)都描繪的是人們利己主義，比如《南京的基督》，還有藝術(shù)主義者的局限《地獄變》，《羅生門》的為了活下去人們可以不折手段，這種從日常瑣事而將人性挖掘得入木三分，實(shí)屬難得。
讀之不僅引我強(qiáng)烈共鳴，對芥川更是頓生佩服。《地獄變》像是志怪小說，《手絹》中的表演做派著實(shí)諷人，最發(fā)人深省而又令人拍案叫絕的當(dāng)屬《竹林中》了，妙語警句就如天女散花，飄逸不滯，可以說一入玄關(guān)，五步一樓，十步一閣，警世恒言無處不在。
芥川龍之介幾乎所有的作品，都觸及到人性最根本的問題，尤為《羅生門》、《鼻子》、《山藥粥》為代表，表現(xiàn)了對人性利己的剖析，對丑惡現(xiàn)實(shí)的鞭撻，以及對生存的不安與苦惱。?
封面漂亮，裝幀精美，排版舒服，值得收藏。全書精選芥川龍之介最有影響的28篇作品，包含寫人性黑暗的《羅生門》，寫人性道德與藝術(shù)追求沖突的《地獄變》，寫人的利己主義的《竹林中》，寫對人生思考的《河童》以及芥川自傳的《一個(gè)傻子的一生》等等。通過整本書可以看到芥川龍之介從開始創(chuàng)作到絕望自殺的一生……
我想，大概我是喜歡上芥川龍之介了，他的文章很有張力，有點(diǎn)卡夫卡的荒誕、寂寞的意味，但是，字里行間卻讓人感覺到了明治維新時(shí)期日本文化與西方文化沖擊所帶給日本人的矛盾、彷徨的心理。每一個(gè)故事，似乎都與世俗不同，尖銳得讓人為之一震。
