富春山居圖》前半段:縱32厘米,橫51.5厘米;后半段:縱33厘米,橫637厘米。
元至正七年(1347年),黃公望準(zhǔn)備畫一幅富春山全圖,此時他已是年近八十的老人了,前后經(jīng)營三四年,始告完成。
此圖描寫富春江兩岸秋景,筆法多用“披麻皴”,坡陀起伏,林巒深秀,筆墨紛披,蒼茫簡遠(yuǎn),似融有一種仙風(fēng)道骨之神韻。
此圖經(jīng)明沈周、文彭、董其昌等題記,清乾隆時入于內(nèi)府,著于《石渠寶笈》。后被燒成兩段,分別名之《剩山圖》和《無用師卷》,藏于海峽兩岸。
黃公望,“元四家”之首。變革院體積習(xí),遂為百代之師。
首創(chuàng)“淺絳山水”,山因水而活,水得山而動。
任世間改朝換代、更迭無常,剩山殘水總是靜默不言。
受“無用師”之啟發(fā),元代的文人畫家們,漸漸安靜、平復(fù)下來……
黃公望(1269-1354),字子久,號一峰、大癡道人。擅畫山水,師法董源、巨然,兼學(xué)李成,得趙孟頫指授。所作山水畫以清潤的筆墨、簡遠(yuǎn)的意境,把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致,達(dá)到了“山川渾厚,草木華滋”的境界。董其昌曾說看他的畫時“心脾俱暢”。他與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。
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溪山清遠(yuǎn)圖要比這個清晰一些
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這套畫冊印刷精美、大小適中,會陸續(xù)集全。略感遺憾的是現(xiàn)在出的都是橫幅卷軸畫 希望此后能繼續(xù)出版其他畫幅經(jīng)典如溪山行旅圖