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及時章 策 劃

有一種活力、一簇生氣、一股能量、一陣歡欣通過你而轉化成了動作，并且在所有的時間中你是的個體，因此這一動作表達也是的。如果你阻礙它，它將永遠無法通過任何其他的媒介而存在，并將就此消失。這個世界將不會知道它的存在。你根本無需考慮它跟別人的動作表達相比到底有多好、多么有價值，但是你需要保障它是發自你內心清晰而直接的表達，讓這個溝通的渠道保持通暢……總而言之，讓渠道保持通暢。

——瑪莎格雷厄(Martha Graham)

策劃(development)是指從創意萌發至劇本終稿瓜熟蒂落期間所占用的時間及其所需的資源。電影項目的融資同樣始于該階段。創意可以原創，也可以由前人作品衍生而來——如小說、雜志文章、漫畫、舞臺劇、電視節目、網絡劇或者繪本。這一過程既包括劇本寫作以及再稿②所需要的創意工作，也包括尋求原作期權或者著作權所涉及的法律手段，以取得相應的授權與合約。與此同時，你也在尋找并完成項目的融資。

當你完成了上述步驟，便可以進入下一步——前期制作(preproduction)。對電影長片而言，從最初創意、概念到最終發行的過程通常可達二至五年，個別項目的運作周期甚至更長。策劃階段所需的時間會影響到你電影項目的整體時間表，在項目開始前請務必牢記。

1.1 尋找創意與素材

在對整個項目從始至終的運作周期有所了解之后，你需要記住的最首要的事情是，必須熱愛這個項目。作為制片人，它將成為你未來職業生涯的一部分，因此請謹慎選擇。請務必確保這是一個讓你充滿激情的項目，因為在其完成的道路上會有太多的跌宕起伏；如果你不夠熱愛它，那這一路將會格外艱辛。

我尤其建議你花些時間來思考到底什么東西能讓你興奮激動、充滿干勁并保持注意力。想一想是什么東西讓你歡笑，而你對事物又有著什么樣的獨到見解。對紀錄片創作而言，考慮下哪些選題對你有所啟示，你想要探索的又是什么。無論是在知性還是感性意義上，它都必須能讓你挺過那段漫長而艱辛的旅程。

在考慮要去制作什么樣的影片時，你同時需要思考這個項目如何對你未來的職業發展有所幫助。它是不是對你未來五年的職業計劃有所幫助？它是能讓你在既定的發展方向前進一步，還是說通向另外一條離你最終目標有所不同的道路？是不是一個能讓你從當前位置前往未來目標的絕佳機會？當我決定制作我的及時部紀錄電影長片《威斯康星死亡旅程》時，我還在田納西州納什維爾為鄉村音樂電視和商業廣告擔任制片主任。我愛上了這部影片的項目介紹，并且全心全意地相信它會成功。我希望未來能全職制作紀錄片，而這正是一個能推進我夢想的機會。因此我兼職為《威斯康星死亡旅程》工作了兩年半，同時靠為多莉帕頓(Dolly Parton)和朱尼爾布朗(Junior Brown)這樣的鄉村音樂家制作音樂電視來養活自己。當時真的很艱辛，但是影片在首映后好評如潮、獲獎無數，并且在影院和電視上播出……而我也離我的目標更近了一大步。

1.2 研習劇本

你需要花時間去研究是什么造就了一部杰出的劇本，大量地閱讀劇本并通過判斷劇本的構成元素以自學。去圖書館或者網上查找那些才華橫溢的經典劇本如《公民凱恩》(Citizen Kane)、《唐人街》(Chinatown)以及《星球大戰》(Star Wars)并研究它們。這跟在屏幕上看電影是兩碼事。你必須逐行閱讀，分析其中的結構，厘清其中的節奏，并找出到底是什么讓主人公那么有說服力，從而真正理解是什么造就了一部星光熠熠的劇本?！端{調人生》(Lackawanna Blues，2005)的制片人謝爾比斯通(Shelby Stone)稱之為“布局分析”( mapping)。她會將一部已經被拍攝成影片的好劇本拆解分析，將故事節奏分列出來，并把每一幕戲從頭至尾的走向繪制在紙上，這樣她就能分析出到底是什么讓這部電影得以成功。然后將這些信息與她正在策劃開發的劇本相比對，以確保自己整體方向正確。既然前人已經發明了輪子，那你大可不必再重新來過，只需要將過往的偉大作品當成你自己未來杰作的范例即可。

同時好也購買一些編劇參考書，看作者如何分析那些偉大的電影劇本內容及其編劇技巧，或者參加一些編劇課程以學習劇本樣式的基本原則。即使你自己并不想成為一名編劇，學習電影編劇的基礎知識仍將在劇本策劃階段對你和編劇之間的合作有極大的幫助。

，盡可能多地讀你想要制作那種類型的電影劇本，無論好壞?！俄f氏新大學詞典》(Webster’s New Collegiate Dictionary)將類型(genre)定義為“由某種風格、形式或者內容特點而構成的藝術上、音樂上或者文學上的特定類別”。這是指你想要制作電影的種類，例如恐怖片、喜劇片、故事片、科幻片、奇幻片或者動畫片。同時還有再細分的子類型(sub-genre)，如青春片(coming-of-age film)、公路片(road movie)、搭檔片(buddy film，也譯為兄弟電影、哥們電影)等。這些類型電影都有著一系列特定的創作范式，以推動劇情的發展和人物的塑造。觀眾在欣賞類型電影時所獲得的滿足感，一方面是因為電影本身的創造力，另一方面則是因為影片遵從了特定類型所要求的范式。學習類型電影有助于你將它們以不同形式組合起來，或者徹底顛覆。而你需要決定自己到底想要制作什么樣的電影，并開始下工夫著手研習。

1.3 策劃流程

整個策劃流程集中在五大方面：

(1)對原創或者改編作品的所有權

(2)劇情梗概、劇本以及其再稿的創作

(3)影片項目簡介以及創投文案的寫作

(4)獲得融資

(5)設想可能的發行策略

我們接下來將逐個詳細討論。

1.4 取得作品改編版權

你的影片是基于一部完成的劇本來進行拍攝的，這部劇本可以有很多不同的來源。它可能一開始就直接被創作成了影視劇本，也可能來自于需要被改編成劇本形式的其他素材。這些素材有可能來自雜志或者報刊文章、短篇故事、小說、漫畫、繪本、博客、舞臺劇、電視節目、網絡劇、影視劇本或者其他已經完成的電影。如果項目創意源自上述形式，你需要取得以上素材的相關版權以確認項目的法律保障。不要在取得版權之前就開始劇本創作，這可能是白費工夫。首先詢問以確定其影視改編權并不被他人所有。

好萊塢大制片廠以及電影公司有專門負責為未來電影項目發掘新素材的部門。他們常常拿到還在校版中的書籍，以保障能在其他所有人之前閱讀，并獲得搶先買下版權的機會。紀錄片往往基于已經出版面世的相同題材的素材內容。由我聯合制片的《走鋼絲的人》(Man on Wire，2008)，講述的是高空行走藝術家菲利普珀蒂(Philippe Petit)1974 年完成世貿中心高空鋼絲行走的故事。菲利普于2002 年完成了一本名為《直探云霄》(To Reach the Clouds)的書以記錄這一奇跡般的事件。影片的制片人西蒙欽(Simon Chinn)在同投資人討論影片融資之前，首先購入了這本書的改編權，并通過協商保障菲利普本人參與影片的制作。這關鍵的一步使得投資人確信制片人持有可以制作該影片所需相關素材的改編權利，而無需對接下來制作中任何可能的版權問題有所顧慮。

在我們探討各種細節之前，首先讓我們來看看“版權”(rights)的含義。版權是著作權(copyright)的簡稱，也指對內容進行復制的權利。邁克爾唐納森(Michael Donaldson)在其著作《許可權與著作權》(Clearance and Copyright)一書中指出：“著作權法并不保護單純的創意。著作權法僅保護‘在可被切實感知的作品中創意所體現的表現形式’。”在本章的討論中，我們將關注上述文學類素材的改編權。音樂版權將在本書后面的音樂相關章節中論述。

以下是你在考慮取得影視改編版權時所需要考慮的事情：

(1)你需要的是獨家(exclusive)還是非獨家(non-exclusive)改編權？是否可以允許他人也擁有對你劇本創意的原始素材進行改編的權利，還是說你需要獨家擁有這項權利？如果你想要獨家權利，其版權價格自然會更高。

(2)你需要多長時間的版權期限？長期還是更少一點的時間？一般來說你會希望能取得長期版權；但是有的時候你可能想要一個較短的版權期限，尤其是在剛開始的時候。你也可以取得其一年或者兩年期的期權(option)，以求自動獲得購買其更長時間版權的選擇權。通過期權交易，你能以更加經濟的方式策劃開發你的項目，然后在知道自己電影項目已經取得資金保障且開拍在即之后，再支付更高的版權費用。

(3)誰才是相關適用法律權益的持有人？確保你是在跟原作版權的真正持有人打交道。他們必須持有著作權并能依法證明其權利。否則你可能在購買版權的過程中搞錯了對象，最終毫無法律約束力，錢也白白浪費了。

(4)你需要什么樣的版權？全球范圍還是只需要特定的權利？這里有各種不同的版權類別：國內外影院發行(theatrical)、國內電視發行(domestic TV)、國內有線電視發行(domestic cable TV)、國際電視發行(international TV)、視頻點播(VOD)、DVD、互聯網、電影節、手機等，甚至在本書出版之后還會有更多不同的類別涌現。通常好是把上述版權都購買下來，也就是通常所說的全球(world-wide)版權。但是有的時候你并不需要所有這些版權，或者你支付不起，或者部分版權已經無法售出了。你必須根據已知的情況以及對現在和未來需求的預期，來權衡上述所有的可能性?？萍颊陲w速地發展，你必須保持前瞻并統覽整個行業的現狀與未來。

(5)真人故事改編權(life rights)是指對不屬于公有領域(public domain)的私人生活細節所擁有的版權。如果你持有這些版權，當事人將不能以使用了其真人真事而起訴你。

(6)電影節版權(film festival rights)通常都不太昂貴。我的一些學生在制作電影短片的時候會嘗試取得某個短篇故事的期權。故事的作者往往會免費或者近似免費地將其故事的非獨家電影節版權授予他們，這對你非常有幫助，可以讓你在電影節上放映改編的電影而幾乎不用支付原著版權費用。但是如果你的影片口碑不錯且有人想要購買其電視轉播權或者其他發行版權的話，你就得回頭找到原著版權持有人并重新協商電影節版權之外的權利。原著版權持有人的要價可能高于你所能支付的金額，以至于讓你整單交易都無法繼續下去。你總是需要為影片的成功做長遠打算。一個能讓你的電影交易經得起未來考驗的辦法是在交易電影節版權的同時，協商出如果影片獲得成功后其他版權如網絡發行、DVD、電視播出等所需要的費用。協商結果一定要落在紙面上，這樣在開始制作影片之前你就可以知道相關的可能支出，并且在事后與原著版權持有人再議時有據可查。

(7)確保你在簽署的任何協議上都包括了未來科技載體版權(future technology rights)條款。你希望對自己電影價值的開發能禁得起時間的考驗。持有對所有“已知以及未知媒介載體”的版權，是確保你能對任何尚未發明的新科技可能產生的新版權形式有所掌控的必要手段。