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正文賞讀

幾個星期之前，在我的一個電影劇本寫作講習(xí)班上，一個學(xué)生交上來她的電影劇本的幾頁稿紙，臉上帶著焦慮和優(yōu)愁的表情。我沒有講任何話，只是接過這幾張稿紙然后去閱讀。

她寫的是劇本的第二幕的開始場景：主人公是一位律師，她正在調(diào)查她母親突如其來的神秘死亡，她的母親是在于某家醫(yī)院中做一個小手術(shù)時死亡的。

她在驚訝和悲傷中決定去查明為什么她的母親突然死亡了，但是沒有人給她任何回答I，也沒有人愿意和她談話。醫(yī)生只是安慰她，護(hù)士一無所知，而醫(yī)院的主管人員關(guān)心她，建議她去做心理治療。她的悲傷此時變成了憤怒，于是她決心要弄個水落石出。一個接一個的追尋，她終于找到了一位護(hù)士的住址，這位護(hù)士曾照顧過自己臨危的母親。而在母親死后沒幾天，這位護(hù)士神秘地辭職、搬了家改了住址，從此就消失不見了。但是通過她的不懈努力以及其他律師朋友們的幫助，她終于找到了這位護(hù)士。現(xiàn)在，她想要和這位護(hù)士談話。

以上就是我的這位學(xué)生一開始寫完的場景。當(dāng)我閱讀她的幾頁稿紙之后，我開始了解到一些她為什么對自己寫的東西這么擔(dān)心的內(nèi)情。她寫的這一場戲像是一場審訊。主人公對那位護(hù)士提出問題，而護(hù)士則對她母親的死亡不愿意透露任何東西。

這是一場很重要的戲，它應(yīng)該是這樣來設(shè)計的：一方面要推動整個故事向前發(fā)展，另一方面要展示有關(guān)主人公的一些信息。她很堅強(qiáng)、有毅力而且很聰明，她不會只是接受已經(jīng)發(fā)生了的事件，她下決心要找出會發(fā)生這個事件的原因。而這場戲是這位主人公及時次要確定她的懷疑線索，她懷疑有什么東西在隱藏著。這里有人做了一件錯事，而正是這個錯誤導(dǎo)致了她母親的死亡。

我一直等到全班同學(xué)都閱讀完了這幾頁稿紙后，才轉(zhuǎn)向這位寫了這場戲的年輕姑娘，問她：“你自己覺得怎么樣？”

她很快就回答了這個問題。“我覺得某個地方出差錯了，”她說，“我感到不對勁。”

她說對了。她有問題了。

電影劇本寫作中出現(xiàn)問題是經(jīng)常的。老話說的對：“寫作就是翻來覆去地寫！”但從我的經(jīng)驗來講，對待問題你可以有兩種方式。

及時種方式說，問題就是劇本有些東西無法奏效，就這么簡單。

第二種方式說，問題是一種機(jī)會、一次挑戰(zhàn)，它們最終會使你進(jìn)一步提高并改進(jìn)你的電影劇本寫作的技藝。

這是兩種不同的觀點(diǎn)。但是從觀察的角度來看，無論以何種方式你看到的都一樣：一個問題可以稱之為激發(fā)你的創(chuàng)造力的導(dǎo)火索。你可以把它看成是一個障礙或者是一個機(jī)會，一個問題或者是不奏效的什么事情，或者是一次促使你向上達(dá)到另一個高度的機(jī)會。

全憑你自己了！

對于一些人來講，他們簡單地認(rèn)為如果劇本寫作過程中出現(xiàn)了某個問題就會產(chǎn)生令人恐慌的打擊；它是一次可怕的、令人提起來都恐懼的經(jīng)歷。我曾經(jīng)到世界各地去舉辦電影劇本寫作的研討會、講習(xí)班。我在不同的國家聽到過同樣的東西。當(dāng)這些電影劇作者們談到自己在寫作中的問題時，時常說的話都是：“我的問題是我劇本的結(jié)構(gòu)不奏效了，”或者“我的人物太薄弱了，”或者“對話太直白了。”

當(dāng)我告訴他們這里面沒有問題，只有解決的方案時，他們哈哈大笑，因為他們認(rèn)為我在開玩笑。但是我沒有開玩笑！

我想大多數(shù)電影劇作者最害怕的——或者是任何參與劇作的人最害怕的，就是在大多數(shù)的情況下，他們知道這里出現(xiàn)問題了！他們不知道的是，到底出現(xiàn)了什么問題。他們不能夠確認(rèn)或者形容它。問題作為一個令人感到難受、不知所措的東西確實存在著，就像一個找不到頭緒的亂線團(tuán)，或卡在嗓子眼兒里的一塊骨頭。

我的這位學(xué)生知道，或者說感覺到了她寫的這幾頁中出現(xiàn)了問題，但是她不知道是什么問題。解決問題的藝術(shù)就意味著，要意識到這些模糊的、令人無法確定的感覺，并且讓這些感覺作為一個向?qū)е敢闳z查這個問題的原因或者源頭。解決問題的藝術(shù)實際上就是鑒別問題的藝術(shù)。

在我的這個學(xué)生的例子中，主人公——這位律師——現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)場了，她和這位護(hù)士有了一場對話的戲。這場戲?qū)懙煤茼槙常懿诲e，但是整體效果有些單調(diào)并且令人乏味。 基本就是對話主導(dǎo)劇本。這不是電影劇作，而是舞臺劇的劇作。 這里面沒有恐懼的感覺，也沒有緊張感。當(dāng)我讀到一些節(jié)奏寫得很慢和內(nèi)容很枯燥的稿頁時，我及時件事就是去尋找戲里面的沖突起因。而在這些稿頁上你很難找到什么沖突。

我想知道這個學(xué)生她自己對于這場戲是如何感覺的，于是我看了她好一會兒，然后問：“你自己覺得如何？”

“我想有什么地方錯了，”她回答，“有什么東西，反正是不奏效了。”

“什么東西呢？”我問，希望得到一些具體的回答。

“噢，我不知道。 我只感到有什么地方錯了。”

“那到底是什么東西呢？”我堅持問。

她想了一會兒，然后回答：“我想它有些軟弱單薄，有些模糊不清。”

軟弱單薄和模糊不清。

這是很的描述。它讓你知道了有些東西不是你期望的那樣奏效。而且如果你對于這些“小痛小癢”——像這種“軟弱單薄和模糊不清”的感覺——不在意的話，它在后來就會發(fā)展成為更大的問題。

創(chuàng)作電影劇本是一種特殊的、要求甚高的技能，以致于如果一些地方不奏效了，無論是一個場景、一個段落，還是一個人物，它都會在稿紙上留下一條很長的“陰影”。它會成為災(zāi)禍種子，到后來會引發(fā)毀滅性的問題。所以當(dāng)它們剛一出現(xiàn)，就應(yīng)該重視這些癥狀，這是很重要的。

如果你感覺到你有了一個問題，但是不能馬上說明或者界定它，你就不可能去面對和處理它。這是一個自然法則：如果你不知道問題是什么，你就無從面對并處理它。

你要知道，解決問題的藝術(shù)就是鑒別問題的藝術(shù)。而這種鑒別的能力要依靠作者自己的鑒別感覺和自我覺醒能力。如果你感到這里出現(xiàn)了一個問題——也許這個劇本太長了、對話太多，或者人物太軟弱太單薄了——那么你如何才能去面對并處理它呢？

無計可施！除非到了你能夠地把它描述出來的時候，除非到了你知道了問題是什么的時候，要不然你所能做的就是圍著它轉(zhuǎn)悠。如果你不知道毛病是什么，你就不能夠面對并處理它。有很多電影劇作者就是一個勁兒地圍著問題轉(zhuǎn)悠而不知道如何處理。結(jié)果費(fèi)了半天工夫，問題沒有得到絲毫解決，那個不奏效的場景仍留在那兒。你只是讓問題存在于那里，而且希望沒有人注意到它。

這是經(jīng)常發(fā)生的。這就是鴕鳥綜合癥。

但是一旦你知道了如何去界定并弄清這些問題——也許是主人公太被動了，結(jié)果像是從情節(jié)動作中消失了，或者太缺乏同情心了，又或許對話太直截了當(dāng)了——你就知道如何把握這些問題，而且可以盡自己的較大能力去解決它。

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