引論：我們為您整理了13篇法式室內設計范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。

篇1

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。

室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。

在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。

清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。

我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。

二、國外室內設計的發展

公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。

古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。

歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。

1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。

三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題

我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。

我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：

1、環境整體和建筑功能意識薄弱

對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。

2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視

當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。

3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠

現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。

篇2

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。

室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。

在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。

清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。

我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。

二、國外室內設計的發展

公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。

古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。

歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。

1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯。凡。德。羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。

三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題

我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。

我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：

1、環境整體和建筑功能意識薄弱

對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。

2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視

當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。

3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠

現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。

篇3

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。

室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。

在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。

清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。

我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。

二、國外室內設計的發展

公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。

古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。

歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。

1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯。凡。德。羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。

三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題

我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。

我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：

1、環境整體和建筑功能意識薄弱

對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。

2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視

當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。

3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠

現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。

篇4

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。

室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。

在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。

清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。

我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。

二、國外室內設計的發展

公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。

古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。

歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。

1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。

三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題

我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。

我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：

1、環境整體和建筑功能意識薄弱

對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。

2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視

當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。

3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠

現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。

篇5

一、《建筑十書》概述

《建筑十書》的撰寫時間是在奧古斯都時代,大約在公元前32年到22年之間,前后經歷了10年的歲月。經歷了2000多年至今依然影響著眾多的建筑師。維特魯威的《建筑十書》闡述了建筑科學的基本內涵和理論,凝聚了古希臘、羅馬建筑美學思想的精華,內容涉及城市規劃、建筑設計基本原理、建筑構圖原理、西方古典建筑形制、建筑環境控制、建筑材料、市政設施、建筑師的培養等。從古老的畢達格拉斯學派、亞里士多德等的哲學中借鑒了豐富的哲學思想,還從斯多葛、伊壁鳩魯、新柏拉圖主義,尤其是從當時相當影響的西塞羅那里汲取不少美學見解,結合豐富的建筑經驗,形成了獨特的建筑美學觀。書中告誡人們怎樣從“合適”的角度來觀察建筑,透過外在的造型審視其中的美。他總結出的關于建筑的各種形式規律,對我們至今影響極其深刻與廣泛。書中提出的很多理論已經成了經典,被廣泛地傳誦和應用。本文將試圖通過分析維特魯威的《建筑十書》部分原則、思想來分析中國的室內設計的幾個方面。

二、室內設計是功能與形式的結合

室內空間環境在人們生產和生活中發揮功能作用的同時,潛移默化的在和人們進行精神交流,使其盡情地在生理和心理上分享物質與精神所帶來的和諧與平衡。目前對于室內設計,尤應以設計對象的空間及功能作為設計的起點與平臺,在建筑空間條件和使用功能基礎上尋找與視覺形式相關的視覺要素,并探索在構成上的形式關系,使之組合成某種空間形態的結構和能夠喚起某種感覺的空間環境.不同類型的室內空間設計對功能與形式的關系有著不同的要求。從理論上講,功能是形式的前提,形式又增加了功能的自律,形式使設計完善,并使冰冷的物質賦予人性精神的內涵,讓功能與形式進行的有機的一種結合并對好形式和功能的關系有著恰當的定位。

通過室內的一切可運用的條件,如室內空間結構,線性變化,色彩裝飾,采光照明,家具陳設,綠化植被等等手段,去營造具有特定氛圍,情調,神韻,氣勢的意境和形式美感。

三、堅固、實用、美觀的原則

維特魯威在《建筑十書》中提出的標準在當今的室內設計中,仍然無疑是最經典的,他認為:“建筑應當造成能夠保持堅固、實用、美觀的原則。”在室內設計中功能和使用要求---滿足人類生理上需求;精神和審美要求――滿足人類心里上的需求。運用物質技術手段――選擇適當的結構和材料。

室內設計是以人的需求為出發點,以滿足功能為基本點,運用形式語言來表現室內空間的主題、情感和意境等。這種實用在當下,正在被人們追逐,即“以人為本”,從人生活的需要出發,認真仔細的觀察生活,感受生活,來滿足生理和心理的需求。維特魯威十分重視建筑與人的關系。人們在建造空間中,除了對建筑功能與外部形象的關注,更多的是越來越關注內部形態與組合,比如在室內空間的劃分有時出于實用和美觀的考慮,需要對室內進行分隔,劃分空間的方法很多,除了一般的墻體隔斷外,我們還可采用以下方法:

1、利用紡織品,軟塑料制成的軟隔斷對空間進行分隔;2、利用家具、綠化等室內陳設分隔室內空間;3、利用升起或下垂的頂柵、懸掛的燈具重新劃分空間;

4、利用列柱劃分空間5、利用地面凹、凸或肌理、圖案、色彩變化空間等。

在精神的追逐中中國的室內設計近年來更多的是 “回歸自然”,追求一種自然的親近性,崇尚自然的真善美。隨著住宅建設的加速和居住條件的改善,以鋼筋水泥為支撐的現代都市,其建筑外觀與室內空間裝飾都越來越遠離自然,事業的壓力、繁瑣的應酬讓他們需要簡單的環境給身心一個放松的空間。回歸自然的風尚使人減輕壓力、舒緩身心,人們向往自然,渴望住在天然綠色環境中。因而在室內設計流派紛呈的今天,崇尚自然、返璞歸真的田園風格歷久不衰,成為室內設計發展的的一種重要趨勢。營造鄉情野趣也就成了相當一部分都市人的志趣所在。當然我也認為只有崇尚自然、結合自然,才能在當今高科技快節奏的社會生活中獲取生理和心理的平衡。這種情況下力求表現悠閑、舒暢、自然的情趣,回歸原始和自然在創造空間時摒棄人造材料的制品,把木材、磚石、草藤、棉布等天然材料運用于室內設計中。強調自然色彩和天然材料的應用,顯示材料的紋理,清新淡雅。結合室內綠化,來創造自然、簡樸、高雅的氛圍。則是對“堅固、實用與美觀”三原則更完美的審視。

四、形式美的原則

在《建筑十書》中第一書第二部分建筑的構成中,所提到的“布置、比例、均衡、適合,合稱做奧厄科諾彌亞的經營構成”。這對于今天的室內設計依然是最適用的形式美的形式,室內設計的形式美構成是多種要素的組合,是由一定的線條、色彩、形體、結構等在器物外部可以直接感知的物質屬性所構成的整體。室內設計就是要協調好這個多種元素組合的整體空間,局部空間與整體空間之間的關系,使之合化,而這種合理化的獲得往往需要運用對比、尺度、韻律等形式美法則。

“法式是作品的細部要各自適合于尺度,作為一個整體則要設置適于均衡的比例。……布置則是使當地配置各個細部,由于以質來構圖因而做成優美的建筑物,比例指優美的外貌,是組合細部時適度的表現關系。均衡是由建筑細部本身產生的合適的協調,是由每一部分產生而直到整個外貌的一定部分的互相配稱。”

這里就是對尺度,比例,均衡等形式美的概括。

當前,國內室內設計中,尺度是一個非常嚴謹而難以把握的問題,它會對室內空間產生巨大的影響,任何空間都會引起人的尺度感,它的產生是由于一些具有誘導作用的參照物的存在。尤其針對當今居住空間狹小,眾多的小戶型出現,如何用尺度原則來對室內空間分割?空間尺度的改變方法較多,例如:利用空間穿透讓小空間變大,如鏤空隔斷來體現空間延續。在內部空間之間,可采用墻壁的鏤空來達到空間的交錯融合、相延伸的效果。或者利用開放式布局讓小空間變大,或者利用色彩關系改變空間尺度感……畢竟人總是從自身感受的角度出發,去衡量一個空間及空間的設施的尺度是否滿足自己的使用舒適感。

關于形式美的原則――比例,均衡,維特魯威在談論建筑的外在美時,不但著眼于建筑本身的比例,而且還將建筑的比例與人體比例結合,提出美的建筑應該以人體的比例為依據:“沒有比例和對稱,任何建筑都不可能有正規的設計,也就是說,建筑必須按照完美的人體形式而制定出精確的比例。”他在《建筑十書》第四書第一節中講了這樣一則有趣的故事:一些雅典人從希臘本土移民到小亞細亞后打算重新建造一座阿波羅神廟。“當他們想要在這座神廟中布置柱子時,因為還沒有它的均衡,就探索用什么方法能把它做成適于承受荷載和保持公認美觀的外貌,試著測量身子的腳長,把它和身長來比較。因為了解到男子的腳長是身長的六分之一,所以就把同樣的情形搬用到柱子上來,而以柱身下部粗細尺寸的六倍舉起作為包括柱頭在內的柱子的高度。這樣,多立克式柱子就在建筑物上開始顯出男子身體比例的剛勁和優美。后來又試想用新的種類的外貌建造狄安娜神廟,以這樣的腳長改用到女子的窈窕方面。為了顯得更高一些,首先把柱子的粗細做成高度的八分之一。在下部安置好象靴狀的凸出線腳,在柱頭上布置了左右下垂的卷蔓像頭發一樣,在前面代替頭置了混裊線腳和花彩來裝飾,在整個柱身上附以縱向溝槽,像女子風尚的衣服皺褶一樣。這樣,就以完全不同的兩種方式設計了柱子:一種是沒有裝飾的裸的男性姿態,另一種是窈窕而有裝飾的均衡的女性姿態。”

五、室內設計師的素質

室內設計是一門多行業多專業交叉的學科,它不僅在于美化環境,更在于提高人民的生活質量。如何提高室內設計師的素質和能力,提高設計師的水平?在《建筑十書》中第一書第一節就提出建筑師的素質和培養問題,要具有豐富的專業實踐能力,還應具備理論方面的修養。“建筑師的知識要具備許多學科和種種技藝,以各種技藝完成的一切作品都要依靠這種知識的判斷來檢查。它是由手藝和理論產生的。手藝就是勤奮不輟的實際練習,通過它按設計圖紙表示的各種必須的材料由人工來完成(建筑物),而理論則可用比例的論證和說明以技巧建造的作品。因此,建筑師不顧學問而致力于嫻熟的技巧,竭盡辛勞,還是不能得到威望的;而偏重于理論和學問的人似乎也是追求幻影而不是現實。與此相反,只有精通這兩方面的人們,才好似全副武裝的人員一樣,更迅速地獲得威望而達到目的。”針對這一點,現在許多國內室內設計師都是學美術出身的,其建筑施工技術方面的理論知識和施工工藝知識嚴重缺乏,往往是在圖紙上畫出來,但在實際施工技術上就難以達到既定的效果了,對此作為環境藝術專業的我來說,也是深有體會,基本處于一種紙上談兵的狀態。我想在今后的學習中除了加強理論知識的灌輸、表現技法的訓練,還要注重于實踐,經驗的積累,能力的提高。

維特魯威特別強調建筑師必須具備兩種素質:一是吃苦耐勞的實踐精神,一是建立在深厚理論基礎上才可能產生的豐富開闊的想象能力。關于這兩點,雖然許多設計師在一致努力,但仍是我們當今設計師極具欠缺的兩種素質。

除此維特魯威認為,培養一名合格的建筑師,要使他們“擅長文筆,熟悉制圖,精通幾何學,熟悉各種歷史,勤聽哲學,理解音樂,對醫學并非茫然無知,通曉法律學家的論述,具有天文學或天體理論的知識”,面對這一點,國內的室內設計師更是相當的欠缺了。當今時代,由于學科交叉融合的發展趨勢,設計的發展涉及到更多的知識層面,一項設計的完成往往需要設計師掌握一些與設計緊密相關的科技或社會學知識。如室內設計就必須要掌握建筑學、消費心理學、人體工程學、乃至幾何學,化學等相關學科知識。要不斷提升審美能力,掌握更多廣博的知識和閱歷,才能創造出感動人的空間,使中國的室內設計逐步發展與完善。

在當今,多元化與專業化的發展下,設計的為他性,還需要設計師具有團隊的協作能力,它是設計師在藝術設計實踐技能之外的一種職業能力,瓊?卡扎巴赫與道格拉斯?史密斯合著的《團隊的智慧》曾對團隊又這樣的詮釋:“團隊就是一群擁有互補技能的人,他們為了一個共同的目標而努力,達成目的,并固守相互間的責任。”

六、小結

中國室內設計從物質層面到精神層面,從技術性到藝術性,從功能,形式,審美,從物到人各方面的發展離不開每一個環節的精益求精。

參考文獻:

[1]維特魯威.建筑十書[M].北京:中國建筑工業出版社,1986.

[2]尼躍紅.室內設計形式語言[M].北京:高等教育出版社,2003.

篇6

一、室內裝飾設計的基本原則

1.安全性原則。室內裝飾設計必須首先確保家庭居住環境的安全。具體裝飾設計時，要注意使用防火阻燃材料，家用電器和家具等設施附近要注意防水等。

2.實用性原則。室內裝飾設計要能夠最大限度地滿足使用功能，滿足人們在室內生活、工作及休息的需要。設計時必須充分考慮到室內環境的科學、合理和舒適要求。

3.個性化原則。室內裝飾設計要充分體現使用者的自，根據其個人嗜好有選擇地進行設計。

4.經濟性原則。室內裝飾設計要從自身實際條件出發，結合居室結構特點精心設計，充分考慮日常生活需要，體現經濟實用的美化原則，不宜鋪張浪費。

5.美觀性原則。室內裝飾設計要具有藝術性，能夠充分體現個體的獨特審美情趣等。

6.技術性原則。室內裝飾設計要充分發揮現代科學技術的功能和作用，最大程度地滿足人們精神功能的要求。

7.習慣性原則。室內裝飾設計要尊重使用者的日常生活習慣，藝術取向要與生活價值取向保持一致，從而達到更加和諧的效果。

8.環保性原則。室內裝飾設計要樹立環保意識。選擇環保材料與裝飾藝術相結合，構筑美觀適用的環境和空間。

二、室內裝飾設計標準化的內容

1.尺寸標準化

尺寸標準化包括空間尺寸標準化和部品尺寸標準化。空間尺寸標準化是我們在分隔空間尺寸時，充分考慮裝飾面做法，類似的空間保持尺寸統一，空間尺寸的標準化為部品尺寸標準化做好了充分的準備。部品尺寸標準化是將用于各個空間的部品尺寸統一，如廚衛系統，門窗系統，設備系統等實現通用互換，形成系統的組織和管理，實現其在不同空間內的通用化。

2.施工工藝和方法通用化

在裝飾設計過程中，對于不同部品之間涉及到類似有共性的施工工藝要進行工藝方法的統一，整理通用節點，實現節點在同一項目不同空間，以及不同項目之間的通用，既能實現施工工藝的完善，同時也能減少設計人員的勞動量，提高產品的質量，為裝飾設計標準化提供有利的保障。

3.設備安裝標準化

設備安裝過程中考慮設備尺寸和裝飾面之間的關系，統一風口、檢修口等尺寸，滿足設備的統一購買和安裝。設備安裝標準化需要裝飾設計與設備設計之間的緊密配合，協調溝通，共同實現室內裝飾設計標準化。

三、室內裝飾設計標準化的優點和難點

1.室內裝飾設計標準化的優點

首先，可以節約設計勞動力，提高勞動效率，讓產品實現統一和有規律性，減少差錯，能夠提高產品的精度和質量。其次，能夠實現現場施工的裝配化，推動室內裝飾施工走工業化發展道路，能夠提高室內裝飾施工的效率，讓產品實現工廠定制，現場安裝，減少施工現場操作和方便施工現場管理，在減少現場施工作業的同時能夠大幅度減少建筑裝飾施工的環境污染，提高材料的利用率。再次，能夠減少設計成本以及施工成本，對整個工程的造價能夠很好的控制，實現節能環保設計。

2.室內裝飾設計標準化的難點 室內裝飾設計針對的是不同的客戶群體，不同的客戶需求不一，必然對室內設計的標準化提出了挑戰。目前標準化設計主要在精裝修房和公租房設計等范圍內實施，現在慢慢地擴大到辦公樓室內裝飾設計。在進行室內標準化設計時立面標準化設計是一個難點，不同的立面造型實現標準化設計需要我們對其進行模數化設計，以多種模數進行組合，從中分離出共同的尺寸部件，通用的構配件，盡可能的實現部品及其零部件的通用化。最大限度地擴大同一產品在不同范圍內的使用，從而減少對零部件的設計和制造過程中的重復勞動。

四、住宅室內裝飾設計需注意的問題

1.注意設計的實用性

我們強調住宅室內裝飾設計的個，是為了運用現代化的設計手段，在合理搭配住宅室內設計的前提下，努力地彰顯居住者的個人藝術審美，并為居住者營造一個舒服、安靜、環保的室內空間。因此，很多住宅設計師從個性化的角度出發，努力改造自身的藝術設計風格，本著求新、求變的原則去進行住宅室內裝飾設計。但是，如果只是片面的去追求表面形象的設計，而不去從室內設計的實際性原則出發，則只會空想良好的造型及材料等，浪費更高的設計材料。因此，我們可以看到很多設計師每天只專心于造型、線條、色彩等的藝術設計，在進行住宅室內裝飾設計的時候不從實際出發，把照明燈具造成了各種風格的藝術品。

2.忌過量修飾，要體現人性化特征

有些人在進行住宅室內裝飾設計的時候為了彰顯自己的富有等，過度的裝修，片面的去追求豪華。需注意，住宅室內裝飾設計是為了體現居住者的生活情趣，打造良好的生活氛圍，完整齊備的居家設施是必要的，但是過于高檔或過多的設計是沒有必要的。但是，有些設計師在進行住宅室內裝飾設計的時候卻偏偏反其道而行，過度鋪張浪費，在設計中大肆宣傳金錢理論，甚至有些設計師明目張膽地喊出住宅室內裝飾設計的“賓館化”的理論，他們試圖把豪華賓館的設計手法和材質搬到住宅室內裝飾設計中來，這些都是錯誤的想法。很多居住者在這樣類似賓館的家里居住，本身便沒有了居家的感覺，會感到陌生或者冷冰冰。而家庭的溫馨和睦才是設計者及居住者最應該首先考慮的問題。

3.要使用環保材料，防止環境污染

現代科技的發展帶動了住宅室內設計材料的進步，很多高科技的材料都被廣泛的應用于住宅室內設計上。比如，現代很多家庭都裝飾有塑料的地板和發泡墻紙，化纖的地壇，高科技材質組成的吊燈，家具等。但是這些高科技材質組成的設計元素等都具有一定的化學物質，很多化學物質及其產生出來的污染物等對人體都有害。而這些污染物長期作用于人體，會嚴重危害人類的身體健康。

參考文獻

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在室內空間的設計中，把工作歸納分為四個階段：第一階段要充分考慮與其他設計的相關關系，以便力求做到一致。首先，要抓住所要設計的空間的體量，按照功能要求劃分幾個區域，在考慮各分區間的相互位置關系的同時，在可能的體量中，合理巧妙地把各區域歸納，選出最佳方案。第二階段是確定具體尺寸的階段。在進行調整的同時以洞口部位的大小為中小，確定各建筑局部的形式。另外，還要考慮與高度的關系，決定各室內空間的基本比例。在這階段中應決定室內空間的基本框架。第三階段是選擇各種室內裝修配件，決定其布置方案。因為這直接影響著人們的生活，所以不僅要以視覺因素為重點，也要充分反映居住者的生活方式。第四階段，在已經確定的基本骨架的室內空間中，為了更有效地發揮其功能，還要考慮在一定的程度上有效改裝的可能性。這也是決定建筑各部分裝修的階段。具體來講是確定材料的質量、顏色及其組合、與建筑物結合的詳細方法等。這一階段，既要考慮表面所顯示的色彩及形狀，也要對在其內部的、維護空間功能的材料之強度、耐久性、安全性等主要方面進行通盤考慮。

二、設計的前期工作

對于設計工作來講，必須使用多種情報信息進行作業。這些信息資料的收集、整理在設計工作中是相當必要的。最好在平時設想各種問題，并將其分類整理，為使用時做好準備，打下基礎。首先是與居住空間有關的各種資料，如室內裝修材料的知識、商品信息及其他多方面資料，都應事先加以收集整理，以便使用。

與此同時，要善于從時間中發現共同的問題加以解決，并分析、整理其過程。事先發現問題、并找出解決辦法，是非常重要的。與設計相關的信息不加以選擇、分析、處理，是很難以適用的。要從適應條件的設定與選擇、信息的加工等等方面進行必要的處理。但是，沒有必要對所有信息進行面面俱到的整理，只取其有關的部分就可以了。一般多是設定某些問題并加以解決，把它的結果直接運用到設計中去。至少是把原有的資料為適用于設計而做必要的處理，以便更容易地成為設計適用的數據資料。

C·亞歷山大把城市范圍的規劃建設具體的施工作業這一廣闊范圍中，設計問題的發現、定義、分析以及試行的解決方法這樣一系列內容的組合稱為模式。然后把它積累起來，進一步系統地整理，完成了稱為“模式語言“的工作。他的這一成果是與許多工作人員經過長年累月的工作完成的，其中發表的一部分是設計者以某種形式表示的積累。現實中由于存在著各種各樣的制約，不能保持設計的初衷的情況很多。不考慮這些制約，在相對自由的狀態下嘗試某些解決辦法，也有其相應的意義。當然，實際的設計結果是最重要的資料，至少應該把與自己創造的成果相關的信息資料整理、積累起來，這樣就可以使整個工作量減少，并且可使從事創造性的工作的勞力增加。

三、構思的控制

在設計過程中，分析、整理必要資料，或制作圖紙等設計方案，都是可見的工作，也易于在時間上進行規劃和管理。但是在設計工作中，還要翻閱相關資料以獲得靈感和啟發；解決難題以及構思、推敲的過程；再加上一些不可控制、難以預料的、零散的、不連續的工作，對于設計人員來講，這些都是經常遇到的困難。其中對于探索的部分，應該有效地利用已發表的資料及電腦檢索系統等，以節省時間。

但是，對自己頭腦中潛在的信息、構思等思維工作，是不能依靠工具的，而是應該有意識地加以引導控制。對于廣告、產品開發及一些研究工作，關于構思意識的操作有各種各樣的技法，應該加以有組織的利用。這些多數是以“集體構思”為前提的，但“個人構思”也很有價值。從設計工作的規劃、管理角度對構思操作技法進行分類如下：

A產生適應構思的狀態管理技法

B直接引導構思、給予指示的技法

B-1給予構思構架指示的技法

B-2通過聯想進入易行的技法

B-3通過對比或類比提出疑問的技法

B-4直接指示抽象操作的技法

其他（不能說是設計構思的單位技法，A、B組合或單獨對構思加以控制，關于功能的性質可以參考以下分類）

C創造適合構思所適合的狀況

D相關信息的通信管理

E各種功能相混難于分類的情況

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設計師用圖像表現自己的設計,推銷自己的設計。對設計師來說,把構思出來的想法變成畫面中精美的圖像,進而實施變成現實,是一個令人著迷、令人激動的過程,也是設計師最大的滿足和樂趣。

室內設計表現圖不同于專業性很強的技術圖紙,它能更形象生動地表達設計意圖、設計構思。一張表現圖,是設計師繪畫技能和自身的設計水平的綜合體現。室內設計表現圖根據繪畫手法的不同,顏料、繪制工具的不同又分為多種,如:有水粉畫法、透明水色畫法、馬克筆畫法、噴筆畫法及計算機繪圖技法等。不論室內設計表現圖的技法有多么豐富,它始終是科學性和藝術性相統一的產物。

繪制室內設計表現圖時,正確掌握一些技法,對室內設計表現圖的效果表現會有很大的幫助,能少走彎路。

一、室內設計表現圖的基礎技法

(一)裱紙技法

凡是采用水質顏料作畫的技法,都必須將圖紙貼在圖板上方繪制,否則紙張遇濕膨脹,紙面凹凸不平,繪制和畫面的最后效果都會受到影響。

(二)拷貝技法

為了保證透視效果圖畫面的清潔,一般在繪制前都要在描圖紙或拷貝紙上繪制透視底稿,然后再將底稿描拓拷貝到正圖上。還可以將原圖復印拷貝,或在反面涂上鉛用力描拓。

(三)界尺技法

界尺是水粉顏料畫線不可缺少的工具。雖然直線筆是畫線條理想的工具,但因為每次填入的顏料有限,且顏料易干,速度較慢,遠不如界尺來得方便快捷。只是界尺畫法需要有一定的使用技巧,否則線條不易平直挺拔。

(四)色紙制作技法

在不同深淺色調的色紙上作畫,不但圖畫整體效果好,而且簡便快捷,適合于多種繪畫工具的表現。由于目前的色紙種類還不能完全滿足設計者的需要,自己制作色紙就成為一種必須掌握的技法。水彩、透明水色和水粉都可以用來制作色紙。

(五)線條繪制技法

線條繪制是拷貝透視線圖必須掌握的技法。尤其在透視線圖中陳設、人物、綠化等配景的線條刻畫,更能體現出繪畫者的線條繪制技能。鉛筆、鋼筆等工具主要以各種線條的排列和組合產生不同的效果。由于線條在疊加時方向、曲線長短、疏密的不同,組合后在紙面上殘留的小塊白色底面給人以豐富的視覺印象,從而達到表現不同對象的目的。

(六)渲染技法

渲染是水質顏料表現的一種基本技法。它是用水來調和顏料,在圖紙上逐層染色,通過顏料的濃、淡、深、淺來表現的形體、光影和質感。運筆有一定的講究:水平運筆法,用大號筆作水平移動,適宜作大片渲染和頂棚、地面、大塊墻面等,垂直運筆法,宜作小面積渲染特別是垂直長條,環形運筆法,常用于退暈渲染,環形運筆時筆觸能起攪拌作用,使后加的色水與已涂上的色能不斷均勻地調和,從而圖面有柔和的漸變效果。

二、室內設計表現圖的分類技法

(一)水粉色技法

水粉的特點是覆蓋力很強,能精細地表現所設計的室內空間,包括室內氣氛、物體光感、質感的充分表達。在繪畫技巧上應注意干濕、厚薄、虛實結合,筆觸應注意疏密結合。

使用吸水性比較強的畫紙,著色時顏色比較沉著、均勻。在拓圖時避免使用橡皮,因為紙面過度弄花,在染上顏色時,會使畫面顯得粗糙,而且會滲出界限之外。渲染,從天花板、墻壁、地面等面積較寬闊的部位著手,顏色畫得要整,同時這三個界面可根據室內功能設計的不同,來加以不同的強調,突出其中一、兩個界面。顏色畫好后,要等顏色完全干透后再畫第二遍,不要反復涂抹。接下來是畫室內的家具陳設部分,用中小型平水粉筆,顏色水分要適中,先畫家具的中間色,干透之后,用比較亮的顏色畫出受光面,用暗的顏色畫出陰影部分。要體現物體的質感和光感。用小號衣紋筆,借助界尺畫出家具等物體的高光。注意室內空間的前后關系,一般近處的高光要畫得強、明顯,而遠處的高光就要畫得弱一些。一幅完美的室內設計表現圖,要有生動的配景部分,這個階段要求作者有一定的繪畫速寫功底。配景可分為近景、中景、遠景。效果圖畫到一定程度以后,它的成敗關鍵取決于對細部的深入刻畫上,因而打好堅實的水技法基礎對于今后表現圖水平的提高至關重要。

(二)水彩色技法

水彩顏料最基本的特點是顆粒細膩而透明,介于水粉和透明水色之間,色彩濃淡相宜,繪畫表現技巧豐富,畫面層次分明,適合表現結構變化豐富的空間環境。水彩的色彩明度變化范圍小,圖面效果不夠醒目,作圖較費時。

渲染是水彩表現的基礎技法,有平涂、疊加、退暈等手法。不僅有單色的暈變,而且有復色的暈變,不僅色彩豐富,還表現了光感、透視感、空氣感,顯得潤澤而有生氣,這是渲染的表現效果。

傳統渲染技法結合現代水彩畫中水洗、留白等繪畫技巧,減少渲染次數是近幾年來水彩表現圖的表現趨勢,它的優點是省時,畫面效果醒目。水彩技法的程序感很強,畫之前要想好繪畫程序,以達到最佳效果。一般從天花、地面畫面所占面積較多的地方入手。家具陳設部分、裝修結構陰影的刻畫是整個繪畫過程中難度較大、也容易出效果的部分,要注意畫面的主次關系和遠近虛實關系,物體高光、配景的刻畫。

(三)噴繪技法

噴繪技法畫面細膩、變化微妙,有獨特的表現力和現代感,是與畫筆技法完全不同的。它主要是以氣泵壓力經噴筆噴射出的微霧狀顏色的輕、重、緩、急,配合專用的阻隔材料,遮蓋不著色的部分進行作畫。這是因為噴筆以其它工具難以達到的特性,如明暗、色彩的柔和過渡,光線的微妙表達,表現材料質感的逼真,一下子就占據了表現圖的大部分市場。

噴繪的效果圖完成之后不宜修改。噴繪的技法也并不是每個人都完全適用,設計師在長期的實踐中可以再總結出更多的經驗,并形成自己的風格。

(四)馬克筆技法

馬克筆是近年來常用的一種繪圖筆,分油性、水性兩種,具有快干、不需用水調和、繪制速度快的特點。畫面風格豪放,類似于草圖和速寫的畫法。馬克筆色彩透明,主要通過各種線條的色彩疊加取得豐富的色彩變化。馬克筆繪出的色彩不易修改,作色過程中需注意順序,一般是先淺后深。馬克筆在吸水和不吸水的紙上會產生不同的效果,專用的馬克筆紙是國外近年新發明的,透寫方便。

馬克筆的使用需要手腕用力,下筆快速,不能滯留,否則水性馬克筆的顏色會深一塊淺一塊,難以修改。當然,這也可以用來做不同質感的效果,需要看情況予以運用。

用馬克筆可以畫出各種效果圖,無論是外景還是室內,它都可以產生透明、鮮亮、生動、有力的效果。如何充分發揮馬克筆的特點,就靠設計師自己去實踐、創新了。

(五)鉛筆畫技法

鉛筆是透視表現圖技法中歷史最悠久的一種。由于這種技法所用的工具容易得到,技法本身也容易掌握,繪制速度快,空間關系也能表現得比較充分。

(六)鋼筆畫技法

鋼筆質堅,劃線易出效果,盡管沒有顏色,但畫的風格較嚴謹。在透視圖技法中,除了用于淡彩畫的實體結構描繪外,自己也可單獨成章。

(七)電腦效果圖技法

以電腦為設計工具,運用電腦設計軟件綜合制作的室內設計表現圖,特點為:可以自動控制圖形的繪制和色彩的施加;允許以各種角度靈活地觀看三維電腦模型;擁有功能完善的圖形修改編輯能力;可以高效率地儲存和復制圖形。

根據各種表現技法不同的特點,一張效果圖可以有多種表現形式,各種技法揚長避短以達到效果圖的最佳效果。室內設計表現圖可以借鑒其他專業繪圖的表現技巧,采它法之長,為己所用。只要畫面效果好,技法的選擇是不受限制的,設計師應該最大限度地發揮繪畫技法個性,擺脫程式化畫法的束縛,創作出有個性、有特色、有創意的表現圖。

參考文獻:

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作為室內空間主要在于為人們創造一個良好的合理的生活和工作環境。其本質是人們為進行各種生存活動而對環境進行改造，創造出物質、精神特性上與人相通的環境，以支持人類生存的各種意義。室內環境應當滿足人們在生理上、心理上的各方面要求，應有舒適的功能設施、良好的空間視覺形象、合理的溫度與濕度，必要的風速，新鮮的空氣，充足的光線和不受周圍環境的熱、光輻射與噪聲干擾的不利影響。要想室內達到好環境，就必須使人的感覺效應達到最佳的狀態。

室內環境具有以人為主體的空間的基本屬性和特性，它是由特定的環境空間同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的。空間環境的主體是活動著的人，而環境的感知效應是人與空間環境的媒介。它所產生的形式特性與其主題的象征性、文化內涵有著必然地聯系。我們所進行的室內設計只是將生活世界的各種因素反映在室內的空間形態、界面、結構、陳設等感覺體上，使得這種空間具有很強的感知效應，成為了一種載有人的情感意識的感覺空間。當人們處于這樣的空間中，由于形式與內容的統一而使人不自覺地將該空間與歷史進程、社會環境、文化心態等模式聯系在一起，當形式和內容與人們活動的心理狀態相吻合時，該室內空間便能支持人們活動時的情感，使心理的結構穩定。此時的室內空間環境與人的關系是和諧的，人們會產生歸宿感、安全感、舒適感。

要處理好室內環境與人的關系，使人的感知效應達到最佳狀態則需要室內設計師的精神創造，室內設計師在進行室內設計中要研究人們的環境心態、這樣對空間的形式進行創造時，就會使空間的形式具有精神的成分，具有情感的意識。它可以在人們的心理上產生作用。如果設計師沒有這樣的精神創造，室內的環境空間也不會引起人們內心活動的形式特征。人們也無法區別這類空間的特質；無法在情感上與空間進行交流。因而使得空間形式與意義的感覺效應模式無法建立起來。所以，一個良好的室內空間環境的建立取決于環境的形式是否實現了人們生活世界的種種精神要求，取決于人們的生存狀態反映在室內環境上的理想程度。取決于室內設計師在社會結構、生活方式、文化體系中對室內環境進行人性化的處理與創造。

室內環境是為人們室內活動提供的場所，它隨著人們的生活而拓展擴大，并逐漸發展成為互相滲透不可分割的環境整體，人們通過自身的感覺效應，在生存活動中不斷調整人與環境的關系。人們對室內空間環境的感覺效應實際上是對空間的一種體驗，在不同的體驗、不同的人群對空間的理解、對空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環境空間相聚合的秩序。這些實例不勝枚舉，如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒。柯布西埃所強調“陽光、空氣和綠地”、格羅皮斯對住宅的日照、層高、間距等關系的研究等等，把人與環境的關系處理的非常和諧，使人、環境、風格、形式融為一體，充分表現了一種對人的關懷；一種環境的氣氛；一種完整的、自由的個人空間。

21世紀即將到來，人們環境心理的變化將會越來越豐富。現代的室內環境設計更需要對環境進行人性化的處理和意義的賦予，把人們的主觀感受滲透到環境中去，使其成為個性和時代性的環境模式。成為能反映新時代精神和物質技術發展的新的歷史。

二、環境創造的要求對室內設計發展的影響

首先，從環境的創造要求來看，人們對室內環境的要求，不僅要創造一個對身體健康有益的和工作、生活合適的環境；而且還要求創造性一個文雅、舒適、美觀的環境，以美化生活。因此，現代的室內環境設計的必須要考慮人們的社會風俗、文化氛圍、生活習慣和個性特點等因素，并在室內設計的創作中體現出來。在這世紀之交的年代，人們盼望著環境與人關系和諧，并與之相適應的現代環境模式，人們基于對生存質量的深刻認識與反省以及在科學技術飛速發展所帶來的“異化”現象中，努力尋求情感上的平衡。而室內設計也正向著更豐富的環境設計理念發展，其環境理念包含了室內環境與文化；室內環境的表現層次與表現系統；室內環境藝術與審美信息傳播；室內環境與人的心理作為；室內環境與形態構成學；室內環境與社會學；室內環境與民俗學等等。這些理念發展與研究必將開闊室內設計師的眼界，使我國的室內設計的創作進入一個嶄新的高度。

第二，從環境的創造要求來看，室內設計成為了一個綜合性的設計學科。在創作中體現了在自然科學、人文科學、社會科學等多學科交*滲透。它可以更廣泛、更直接、更生動地傳遞各種信息。即將到來的21世紀正是處在新的邊緣學科與綜合性學科不斷出現的時代，許多新的學科既是分化的產物又是綜合的產物。作為室內設計的發展也正是處于分化與綜合的辯證過程。它借助多學科的理論、方法和研究手段去探討室內環境設計的發展規律，從“室內環境學”的角度來研究和預測其發展前景，從而調節、控制以達到利用、改造室內環境的目的。

第三，從環境的創造要求來看，室內設計的研究方法更加深入。它已不再僅僅是對環境空間的美學要素或是主觀情感的某一方面分析，而是在識別室內環境的各種構成要素時，不只是去分析情感的本身，而是在分析產生情感的復雜的刺激物，這樣，人們就可以研究環境空間的目的是為了解釋環境對人產生的影響及環境與人的關系，是把人的情感和環境實體空間放在一起研究。室內設計師在進行環境空間的創造時，把客觀對象的性質與人的心理因素結合在一起描述，并加以綜合分析，形成主客觀相結合及交*的研究方法。新晨

第四，從環境的創造要求來看，對現在以及未來的室內設計師提出了更高的要求。其一，從室內設計在現代環境藝術中所占的比重和重要位置來看，室內設計師應具有更高的素質、修養、知識、技能和文化心理結構。應具有豐富的室內環境的工程設計的經驗。

其二，從室內設計師的審美心理結構來看，室內設計師應對環境空間有著敏銳的感知能力；它是豐富人們內在情感的重要手段，也是室內設計師捕捉創作靈感的重要手段。室內設計師應對環境空間有著直覺的理解能力；其作用是在整體把握感受的基礎上，抓住審美信息所傳遞的特有意味，進行多層次、多方面的思維。

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1家居綠化景觀的植物選擇與養護

黃金葛學名為綠蘿，其纏繞性強，氣根發達，既可讓其攀附于用棕扎成的圓柱上，擺于門廳、賓館，也可培養成懸垂狀置于書房、窗臺，是一種較適合室內擺放的花卉，具有很高的觀賞價值，還能有效地吸附和去除室內空氣中的甲醛、苯、三氯乙烯等污染物，是天然的“空氣凈化器”。觀音芋又名象耳芋，天南星科多年生常綠草本植物。莖粗壯，皮茶褐色，葉大如芋，酷似大象的耳朵。因葉片寬綠具有良好的美化效果，但其汁液有毒，因此有兒童的家庭要慎重栽植。華灰莉為常綠蔓性藤本，枝條色若翡翠、葉片油光閃亮、花朵略帶芳香，花形優雅，每朵5瓣，呈傘狀，簇生于花枝頂端。花期很長，冬夏都開，以春夏開得最為燦爛。清晨或黃昏，若有若無的淡淡幽香，沁人心脾。百合竹為多年生綠灌木或小喬木，葉線形或披針形，全緣，濃綠有光澤，松散成簇;花序單生或分枝，常反折，花白色，為雌雄異株;其葉色殊雅，瀟灑飄逸，耐陰性好，為室內觀葉佳品。散尾葵為叢生常綠灌木或小喬木。莖干光滑，黃綠色，無毛刺，嫩時披蠟粉，上有明顯葉痕，呈環紋狀。葉面滑細長，基部多分蘗，呈叢生狀生長;枝條開張，枝葉細長下垂，株形優美，姿態瀟灑自如，是著名的觀葉植物。橡皮樹為桑科榕屬常綠木本觀葉植物，其樹葉片較大，厚革質，有光澤，圓形至長橢圓形;葉片肥厚而綺麗，葉片寬大美觀且有光澤，紅色的頂芽狀似伏云，頗具風韻，觀賞價值較高;但其葉片有毒，有兒童的家庭要慎重栽植。幸福樹又名菜豆樹，為中等落葉喬木，花期5—9月，果期10—12月，因象征生活的幸福、平安而受到人們的喜愛。吊蘭又稱垂盆草、桂蘭、飛機草等，屬百合科多年生常綠草本植物，根肉質，葉細長，似蘭花，其葉腋中抽生出的匍匐莖，長可尺許，既剛且柔;莖頂端簇生的葉片，由盆沿向外下垂，隨風飄動，形似展翅跳躍的仙鶴。一般房間內放置1~2盆吊蘭，空氣中的有毒氣體即可吸收殆盡，故吊蘭又有“綠色凈化器”之美稱。君子蘭是一種多年生草本植物，花期長達30~50 d，以冬春為主，元旦至春節前后開放，具有很高的觀賞價值。蘆薈為常綠、多肉質草本植物，葉簇生，葉針形或短寬，邊緣有尖齒狀刺，有防臭、殺菌、美容等多種功效。

以上介紹的植物，如黃金葛、觀音芋、華灰莉、百合竹、散尾葵、橡皮樹等植物適宜盆栽在面積較大的客廳，君子蘭、蘆薈、吊蘭等一般適宜放在臥室或書房，當然可全部放置在陽臺或別墅的庭院中[3-5]。市場購買的盆栽植物，其土壤已配制好合理的養分;如自己栽培盆栽植物，在專業人員指導下到相關市場購買有關原料;室內植物的養護最忌根部經常澆水，一般以10 d左右澆透1次即可，夏天可改為7 d左右，冬天可延長至2周左右;澆水的方法以葉面噴霧為主，防止植物根部潰爛或感病。

2室內綠化植物的輔助造景

2.1花語或詩歌的襯托

為提高植物的美化效果，可以將某種植物的花語或相關的詩歌裝裱成一個筒形的畫，固定在植物旁邊:如可將君子蘭的花語(君子謙謙，溫和有禮，有才而不驕，得志而不傲)裱成一幅筒形畫，起到經常凈化心靈的作用，提高生活的品位。

2.2彩光的襯托

將藍色或粉紅色小彩燈置于植物的根部或中部，或在墻燈下方掛1盆吊蘭，在夜間能折射出植物婆娑的姿態，增強立體感，使人感覺仿佛置身于植物世界，在家可體味人與自然的和諧。

2.3山石的襯托

對于室內大型的盆栽植物，其根部如鑲嵌一些太湖石或鵝卵石等，可以去除空洞和單調的成分，增強室內自然景觀的真實性;如在石頭上撰寫與植物相關的優美詩詞，可以起到教育兒童、陶冶情操的目的。

2.4動物模型的襯托

在觀賞植物的根部或莖葉間，適當固定少數生物模型，更能讓人體味生活的美好，同時使人聯想到動物生活中許多有趣的故事:如在大型盆栽植物上，固定1個蟬、螳螂和黃雀模型，警示人們在日常生活中不要目光短淺，遇事要長遠考慮，不要急功近利，貽誤自身;或在盆景根部山石上放置1~2個青蛙模型，或莖葉中固定少數蜻蜓模型，告訴人們要熱愛生活，熱愛生命。生物模型的種類，可以根據季節和個人喜好而變化，如石頭上可以放置龜或虎的模型，枝條中可置喜鵲、畫眉等。

2.5水生動物與水旱植物的復合造景

很多家庭在客廳或陽臺放置配有循環供水系統的觀賞魚缸，并在魚缸中配置些許水生植物，這有利于增添生活樂趣，但如果在魚缸的一側裝飾有關植物，既能凈化空氣，又增添了綠色與和諧，使人感覺置身于山水之間，對于促進家庭的和諧、提高人們的生活質量，具有非常重要的作用。

3參考文獻

[1] 吳國琴.淺談室內綠化裝飾技巧[J].現代園藝，2010(3):51-52.

[2] 林銀大.淺析現代家居與植物綠化[J].三明學院學報，2009，26(4):465-468.

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建筑；室內設計；現狀；發展

1我國建筑學室內設計的現狀

1.1我國建筑學室內設計整體環境意識薄弱

根據調查，我國與發達國家相比，室內設計整理環境意識薄弱，這主要是由于我國人口素質，環保意識以及健康安全重視程度等因素制約而造成的。室內設計直接關注著人們的居住與生活環境，設計是否符合低碳經濟和環保的標準直接制約著我們的健康，因此，加強室內設計的整體環境意識有著重要作用。

1.2室內設計缺乏創新精神

當前設計市場一片混亂，大量的抄襲、復制、套用的作品，以及在設計的時候直接根據現有照片照搬設計并且直接選用照片的材料，這一混亂的現象嚴重阻礙了我國室內設計市場的創新發展。根據調查，當前室內設計市場的混亂導致設計人員在設計的時候，完全不思索所需要設計的作品的用途以及設計的整體美觀協調度，直接照搬，最后才發現設計不實用。而當今人們生活水平逐步提升，這已經不能滿足人們的審美需求與宜居要求。

1.3對法規、設計技術缺乏重視

由于我國室內設計經歷過一段比較閉塞的階段，政府管理經驗落后，并且起步較晚，且改革開放后是跨越性的發展，故相關行業缺乏國家針對性的法規、法律以及統一的國家技術標準的硬性要求。在這一背景下，相關行業對于法律法規的規定以及技術標準的要求的重視程度普遍不高，并且行業從業者門檻低，故從業者的職業素質也是參差不齊，當前新的技術更新又快，這些從業者不能滿足當前的需求，并且對法律法規重視程度不高，導致室內設計無法滿足國家規定標準，又降低工作效率增加施工的難度與成本，且難以保證施工質量，在此同時會出現安全隱患以及環境污染。

1.4對于公用建筑、生產性建筑的輕視

在我國經濟環境不夠成熟這一背景下，我國建筑室內設計從業者對整體市場需求認識有偏差，認為公用性建筑主要是針對于酒店、大型超市、CBD、餐廳、辦公樓等大型商業經營建筑，而忽視醫院、學校、社區公共活動場所、公共服務部門辦事場所等公共建筑對室內設計的需求。這一問題導致目前室內設計集中于這些大型的商用經濟建筑，從而使這一行業針對大型商用經濟建筑出現重復性設計，出現大量重復性創新的技術創新研究、材料開發，這些都導致了資源的大量浪費，由于對公用建筑的不重視，導致這些建筑的技術老化、科研創新能力不足以及更新較慢這些問題。

2我國建筑學室內設計的發展策略

2.1加強對建筑室內設計的整體環境意識

在當前人們環保意識逐步提升的這一局面下，室內設計的整體環境意識也應該提高，這就需要室內設計在空間結構設計以及材料使用設計上都最大程度滿足整體環境保護的需求。不僅在空間結構設計滿足居住者的需求還應該要盡量節省空間，使固定面積的空間得到最大程度的使用，在材料使用的設計上，不僅要保證材料的環保性能，還要保證材料滿足居住者的使用需求，達到經濟實用這一要求。

2.2提高室內設計的創新能力

室內設計的關鍵在于創新，室內建筑的設計師們要改變以往室內設計中的抄襲和套用的設計方式，在實際設計中要通過不斷的學習國內外的新的設計技術和理念來豐富自己的設計思路，通過觀察和實踐來走出過去的狹窄的設計思維，只有具備了創新精神才能設計出更多更好的設計方案，為建筑室內設計提供更多的活力，同時也為我國的室內設計行業發展貢獻力量。

2.3提高法規、設計技術的認識

建筑室內設計的設計師們在進行室內設計時，一方面要有自己獨特的創新思路，另一方面，設計師們要遵守相關的技術標準和法律法規，對現代室內設計的整體構造、施工工藝等要有一個清晰的認識，在設計中嚴格按照國家的設計規范來進行設計，使最終的整體設計符合行業規范，建筑設計師們要仔細研讀國家相關措施和規范，使自身的設計水平有所提高，從而最大程度的滿足設計要求。

3小結

人們的生活水平隨著經濟社會的發展也在不斷的提升，越來越多的任對建筑室內設計的關注程度也越來越高，這就給建筑室內設計師們帶來了更大的挑戰，同時這也是促進我國建筑室內發展的一個良好契機，因此建筑設計師們要深入建筑行業，了解行業文化，以及住戶對室內設計的心理預期，更好的提高自身行業水平，更好的服務于人民大眾。本文就這一問題進行了分析，但由于本人學歷的局限性，尚不能做到面面俱到，希望能引起社會學者和社會熱心人士的廣泛關注。

參考文獻

[1]田俊.淺談我國建筑室內設計的現狀與發展[J].四川水泥，2016（8）.

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二、從已知風格因素入手

在設計時，客戶往往會指定一些家具、界面造型。這些家具和界面樣式往往帶有自身的風格特征，這便是已知的風格因素。因此設計時需要以此作為風格的根據，并做深入的設計，以防止出現“混搭”的情況。除此之外，設計師或客戶們通常在設計之初就有意向的風格，這也是已知的風格因素。而通過前人總結和沉淀下來的經典樣式來進行設計，往往是有跡可循的。不同的風格有著各自的標志性元素、設計方法、材料和顏色等，具體來說，如古典風格中的柱式與比例、田園風格中的木材、地中海風格中的藍色等。因此，設計師在從風格入手時，最重要的就是要找到并提煉這些核心的風格元素。然而，從風格入手進行的設計時，特別容易走入模仿或創新的困境，因此，在提煉出這些典型元素后，更重要的是進行再創造。

三、從已知色彩因素入手

在室內設計中，已知的色彩因素主要是設計之初設計師或客戶偏愛選用的顏色。這些已知顏色還因功能和風格因素而產生，如醫院常用的白色、淺藍、粉色等不刺激的顏色，以及裝飾運動風格運用的純色等。從這些已知色彩因素入手，采用補色、對比色、相近色的深入設計手段進行設計，從而與已知色彩發生聯系。四、從已知形式美因素入手一個空間環境會給人們在生理和心理上帶來某種反應，給人以美或不美的感受，形式美法則就表述了這種規律，主要包括尺度與比例、平衡與穩定、韻律和節奏以及對比和統一。形式美因素在室內中的運用，如重復的天花造型給人帶來的韻律，以及古典的比例與尺度帶來的典雅感。在室內設計中，任何因素都可以變成形式美的已知因素，如通過一個不斷重復的室內界面中的抽象造型形成韻律感，或是厚重的家具與輕質結構形成對比等。五、已知求未知的實例分析本案例通過討論一個家裝殘缺的客廳搭配，來說明如何在室內設計中進行有效的搭配設計。圖1所示的是一個殘缺的客廳，而要完整地設計出整個客廳，要做的就是通過已知因素來求得未知因素并完成設計。首先，從功能因素看，這個客廳已經有了沙發、座椅，但卻缺少電視、電視柜以及電視背景墻的設計。普通的設計未免太過常規，那么可否考慮還有其他功能因素的存在？如圖2所示，這是一個三房一廳的戶型平面圖，圖中顯示的三個房間較小，從整體角度看，安置了床和柜子之后，便無法安置其他大型家具。若需要放置一個展柜或者書柜于臥室中，較為困難。那么，在客廳中安置書柜似乎是個不錯的選擇，可增加客廳的功能性。其次，就是風格因素。從圖中天花的十字格裝飾木梁、鐵藝燈具、布藝沙發、仿古磚、淺黃色的墻面等元素可以看出，這是一個田園風格的客廳。因此，我們要從風格的角度進行延續，即電視柜可以用壁爐的形式呈現，背景墻也可以使用墻紙或石材為裝飾材料。同時，家具細部曲線、布藝紋樣的運用，又暗示著空間中還帶有古典元素、裝飾運動時期的元素以及工藝美術時期的元素等。而如果要在客廳中安置書柜，則可以用古典風格加以裝飾，具體方式可以是古典柱式或比例與書柜的結合。再次，從色彩因素看，具體到要放置的家具、家具的大體樣式、整個墻面的處理方式等都已經有了大致的輪廓，需要進行進一步深化。首先，書柜的顏色應與井字天花上的顏色相統一，壁紙和壁爐的顏色可以考慮與沙藝的顏色相關聯，壁紙紋樣可使用自然的植物紋樣，壁爐則可以用米黃色大理石貼面。最后，用形式美法則進行調整。要協調好已設計好的界面與空間之間的關系，如案例空間中的顏色、造型是否統一，在統一中是否又有變化，或是壁爐上的飾品、書柜上的書的擺放等，最終搭配效果為圖3的效果。

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(1)以崗位能力為指導思想。課程的設計以培養室內工程制圖、識圖及繪圖能力為主線，以典型工作過程的各項要素為基礎，以行業為依托，以市場為導向，采取產學結合的方式，培養崗位具有崗位核心能力的知識技能型藝術創作者。基于典型工作過程導向的課程設計，提供了解決課程設置和課程內容結構的重構思路和方法。(2)職業教育目的的針對性與實用性。職業教育目的是有效地培養職業能力，其課程體系應與工作過程對應起來。［3］由于職業教育目標指向職業能力的養成，以“必需、夠用”為度，才有針對性增強學生的動手和適應社會能力，更加突出典型工作任務為導向的職業教育特點。(3)以項目教學為載體。項目以改革為動力，以市場為導向，以培養應用技術能力為主線，將“教、學、做”以及施工圖制作的教學能力、創新能力和綜合運用能力融合一體，突破單一的教學模式，以培養能力為主。教學內容設計突破傳統學科系統，以實際項目為載體，以室內設計的工作流程為主線，將學科體系課程轉變為典型工作過程導向課程項目，掌握了每個任務或項目也就熟悉了崗位的各個環節。增強學生學習的主動性和能動性，培養學生團隊合作精神。(4)結合工作過程，重組教學。教學采用工學模式，將教學內容與設計公司、施工公司、學校工作室的“工作”相結合。首先以崗位職業資格為標準，以實際工作崗位任務為載體組建教學內容，組織學生完成整個工作過程的教學活動程序。也就是“典型工作任務”貫穿整個課程過程，貫穿于工作過程的工作知識，是在實踐過程中提煉出來的，是課程完成任務的需要。做到“學中做”“做中學”，兩者有機結合，不但可以很快使學生適應將來的就業工作崗位，還可以提升學生職業核心能力。(5)利用新媒體新資源。充分利用現代教育技術，合理使用網絡課程資源。依托校園網絡教學平臺，對《室內設計施工圖》課程的教學資源進行整合，全面開發提供學生自主學習和作為教師輔助教學的網絡課程，包括以室內設計制圖、室內設計有關知識和AutoCAD的基本理論、基本技能、基本方法為模塊的開放式，基礎網絡視頻教程、教學錄像、課件庫、案例庫和試題庫等。充分利用網絡的交互功能和反饋功能設置“討論學習”“輔導答疑”“在線測試”等模塊，實現教與學的實時或非實時的交互和協作，最終完成《室內設計施工圖》網絡課程的學習資源設計、交互與協作設計、學習評價設計，并應用于該課程的日常教學工作。