引論：我們?yōu)槟砹?3篇家居設(shè)計(jì)論文范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫(xiě)作時(shí)的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。
篇1
2.建筑材料污染。如建筑物中的混凝土、石材、地磚、瓷磚等，這些材料中放射性物質(zhì)形成的氡，是一種無(wú)色無(wú)味的天然放射性氣體，對(duì)人體危害極大。
3.家具污染。成品家具是各種板材、木材經(jīng)過(guò)加工后制成的產(chǎn)品，在加工過(guò)程中不可避免地會(huì)使用到膠粘劑、油漆等其他材料。它們釋放出的有害物質(zhì)不僅僅是甲醛，還可能存在苯、甲苯、二甲苯、總揮發(fā)性有機(jī)化合物（TVOC）等多種有害物質(zhì)。人們比較關(guān)注木家具中的甲醛污染，但常常忽視軟體家具中的苯污染。實(shí)際上，軟家具經(jīng)常大量使用含苯膠黏劑，人吸入過(guò)量的苯系列物質(zhì)后，輕者頭暈、惡心、乏力、皮膚干燥、意識(shí)模糊，重者可致昏迷，甚至肝腎衰竭，引發(fā)血液病。
綜上所述，在選購(gòu)各種裝飾裝修材料和家具時(shí)，必須要求材料的有害物質(zhì)的含量低于國(guó)家有關(guān)室內(nèi)裝飾材料的10項(xiàng)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)。另外，為了減少建筑材料中氡的逸出，除了注意選材之外，還可以在建筑材料表面上涂料，起到降低室內(nèi)氡氣濃度的防護(hù)作用。環(huán)保家具的用料是傾向自然的、省能源的、低污染的、易回收的，本身不含有害物質(zhì)，不會(huì)釋放有害氣體。即使不再使用，也不會(huì)成為環(huán)境的負(fù)擔(dān)，易于回收和再利用。
二、現(xiàn)代家居的節(jié)能
發(fā)展節(jié)能型住宅，不僅能節(jié)約城市能源開(kāi)支，還能給住戶帶來(lái)許多切實(shí)的好處。現(xiàn)代的家居設(shè)計(jì)時(shí)要考慮到資源的綜合利用和節(jié)能問(wèn)題。要盡可能的選用節(jié)能型材料，如節(jié)能型門(mén)窗、節(jié)水型座便器、節(jié)能型燈具，要盡量利用太陽(yáng)能和自然光進(jìn)行室內(nèi)采光，降低能源的消耗量。家居建筑能耗，主要包括住宅空調(diào)、炊事、照明、家用電器、電梯、通風(fēng)等方面的能耗，而空調(diào)、通風(fēng)能耗約占建筑總能耗的2/3左右。由于我國(guó)住宅的墻體、屋頂和門(mén)窗單位面積的傳熱量，為氣候條件接近的發(fā)達(dá)國(guó)家的2—5倍，所以，解決住宅建筑節(jié)能的關(guān)鍵主要從以下幾個(gè)方面著手。
1.科學(xué)的規(guī)劃布局與合理的建筑設(shè)計(jì)。本住宅區(qū)的規(guī)劃布局應(yīng)根據(jù)地方氣候特點(diǎn)，因地制宜，使建筑群的規(guī)劃布置和建筑物的平面布置有利于自然通風(fēng)，保留自然水域面積，增加植被綠化，減少硬化地面，形成小區(qū)微氣候。規(guī)劃中還應(yīng)注意盡可能爭(zhēng)取最有利的建筑朝向，采用南北向或接近南北向，使建筑冬季可以增加太陽(yáng)輻射得熱，夏季可以減少太陽(yáng)輻射得熱，且與當(dāng)?shù)叵募镜闹鲗?dǎo)風(fēng)向一致。建筑物的單體設(shè)計(jì)應(yīng)控制其體型系數(shù)，將體型系數(shù)控制在一個(gè)較低的水平上，以減少其護(hù)結(jié)構(gòu)的傳熱損失，降低建筑能耗。夏熱冬暖地區(qū)居住建筑的平面布置還應(yīng)有利于組織夏季涼爽時(shí)間的穿堂風(fēng)。
2.提高建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)的保溫隔熱性能。影響建筑能耗最直接的因素是建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)保溫隔熱性能的優(yōu)劣。我國(guó)現(xiàn)有居住建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)的熱工性能普遍較低，直接影響了室內(nèi)熱舒適度。處于夏熱冬暖地區(qū)的廣州，夏天普遍需要空調(diào)，建筑整體的耗能量大。居住建筑節(jié)能設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，把提高建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)的熱工性能作為核心內(nèi)容，這也是建筑節(jié)能的最有效手段。建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)主要包括屋頂、外墻和外窗三個(gè)部分。屋頂：屋面的保溫隔熱與防水是其主要功能，常規(guī)的屋面保溫材料與防水材料存在性能單一問(wèn)題，防水的不能保溫，保溫的不能防水。屋頂?shù)慕ㄖ牧贤茝V采用屋面保溫、隔熱、防水一體化體系的材料和做法。采用高效的保溫隔熱屋面，其傳熱系數(shù)、熱惰性指標(biāo)應(yīng)滿足標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定，有條件的可采取屋頂綠化等措施，降低夏季太陽(yáng)輻射得熱。屋面的保溫措施有：一種是采用保溫隔熱材料，如加氣混凝土、輕質(zhì)陶?；炷?、XPS擠塑聚苯板、膨脹聚苯板、以聚氨酯；另一種是在屋面種植草、灌木等綠化措施，這種方法既環(huán)保又可增加居民的休閑活動(dòng)空間。
外墻：墻體的保溫分為外保溫和內(nèi)保溫。外保溫的保溫性能不但遠(yuǎn)高于內(nèi)保溫，而且由于保溫材料本身散發(fā)少量有害物質(zhì)，對(duì)家居的室內(nèi)環(huán)境有影響。推廣具有低熱轉(zhuǎn)移值的墻體節(jié)能材料有，一種是外墻自保溫材料，如墻體使用陶粒混凝土砌塊、蒸壓（粉煤灰）加氣混凝土砌塊、蒸壓（砂）加氣混凝土砌塊、蒸壓（石粉）加氣混凝土砌塊；另一種是外墻外保溫材料，如XPS擠塑聚苯板隔熱保溫系統(tǒng)材料、EPS擠塑泡沫板隔熱保溫系統(tǒng)材料等，保溫隔熱效果都很好。在南方地區(qū)夏季，建筑外墻的東、西面受日照時(shí)間很長(zhǎng)，這兩個(gè)面墻的外墻保溫是家居節(jié)約空調(diào)能耗的重要部位?，F(xiàn)在很多居住樓盤(pán)多為歐州風(fēng)格，外墻采用色彩比較深的顏色；這很容易吸收熱能，在夏熱的家居中很浪費(fèi)空調(diào)的能耗，不利于節(jié)能環(huán)保。所以熱保溫隔熱措施還包括外墻表面盡量采用淺色設(shè)計(jì)，以反射太陽(yáng)輻射熱。
外門(mén)窗，建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)熱工性能最薄弱的環(huán)節(jié)是窗戶，在建筑能耗方面，鋁、鋼、塑窗散熱量平均約占建筑護(hù)結(jié)構(gòu)總散熱量的50%。因此，控制窗墻比，提高窗戶的保溫隔熱性能，是提高建筑護(hù)結(jié)構(gòu)節(jié)能指標(biāo)的有效途徑。一方面，在保證居室采光通風(fēng)條件的前提下，控制窗墻比，減少外墻傳遞的熱量；另一方面，外窗采用中空鍍膜玻璃PVC-V塑鋼門(mén)窗、斷橋鋁合金門(mén)窗節(jié)能門(mén)窗,可降低外界的噪音分貝又增加玻璃的強(qiáng)度，使節(jié)能住宅的隔熱性能大大提高，夏季需要空調(diào)降溫的時(shí)間相應(yīng)減少。南方地區(qū)的東、西面外門(mén)窗還應(yīng)采用合適的外遮陽(yáng)措施，結(jié)合外立面造型，形成整體有效的外遮陽(yáng)系統(tǒng)。
篇2
2.1鉆孔設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)
2.1.1結(jié)構(gòu)孔的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)
旁板和第一排的結(jié)構(gòu)孔之間的距離是根據(jù)板件結(jié)構(gòu)與連接件來(lái)決定的。如結(jié)構(gòu)為旁板蓋頂板（面板）的類型，一般采用偏心連接件來(lái)連接。此時(shí)孔徑應(yīng)根據(jù)連接件的大小來(lái)決定，最下面一排的結(jié)構(gòu)孔和旁板底端間隔會(huì)受到望板高度、連接方式以及底板厚度等的影響。
2.1.2系統(tǒng)孔的技術(shù)參數(shù)
系統(tǒng)孔一般采用縱向垂直坐標(biāo)的排列方式，并分布于旁板前后沿。對(duì)于蓋門(mén)結(jié)構(gòu)，前軸線與旁板前段沿線的距離應(yīng)保持在37mm，若嵌門(mén)結(jié)構(gòu)則應(yīng)在前軸線與旁板前段沿線的基礎(chǔ)之上，再加嵌入的深度，即門(mén)板厚度。前后軸線與其它軸線間距離應(yīng)設(shè)置成32mm的倍數(shù)，一般系統(tǒng)孔的直徑是5mm，深度是10mm，其主要目的是設(shè)計(jì)裝置抽屜、衣架的直排掛棍以及支撐隔板等五金件。這樣的話，系統(tǒng)孔直徑一般要求設(shè)置成5、8、10、15mm等或者其他。
2.1.3柜類家具設(shè)計(jì)選擇的參考基準(zhǔn)
拆裝式的家具系統(tǒng)孔一般分布在旁板上。因此，設(shè)計(jì)時(shí)需注意旁板的設(shè)計(jì)，這就涉及到了結(jié)構(gòu)布局參考基數(shù)，設(shè)計(jì)一般把底柜抽屜當(dāng)成參考基準(zhǔn)，抽屜數(shù)量及高度作為旁板長(zhǎng)度與抽屜滑道的孔位參考的數(shù)據(jù)，這樣可以高效利用柜中空間。
2.2拆裝式家居設(shè)計(jì)孔位的確定
2.2.1結(jié)構(gòu)孔的定位
旁板第一個(gè)結(jié)構(gòu)孔位于地板和頂板之間，如頂板厚20mm，排第一個(gè)的結(jié)構(gòu)孔應(yīng)在頂板沿邊10mm以上，其他結(jié)構(gòu)孔可依此類推。
2.2.2系統(tǒng)空的定位
準(zhǔn)確找到結(jié)構(gòu)孔后：第一個(gè)系統(tǒng)孔的位置以期間隔32mm，如結(jié)構(gòu)孔的深度為18mm，則結(jié)構(gòu)孔應(yīng)處在9mm處，系統(tǒng)孔和旁板邊沿間隔應(yīng)為41mm（9mm+32mm），抽屜滑道空間在23mm（41mm-18mm）范圍內(nèi)；另外，設(shè)計(jì)師還應(yīng)對(duì)板材厚度、抽屜滑動(dòng)范圍以及五金件等進(jìn)行綜合考慮來(lái)確定系統(tǒng)孔的位置。
2.2.3確定其他的結(jié)構(gòu)孔
上面講述的兩種鉆孔能滿足大多數(shù)柜類家具的設(shè)計(jì)，對(duì)于其他樣式柜式的結(jié)構(gòu)，然而對(duì)于柜底和地面相互分離情況，需在二者間設(shè)置相應(yīng)的踢腳板，應(yīng)在板上制定另外的鉆孔，鉆孔時(shí)應(yīng)符合以下的原則，需要鉆孔的位置應(yīng)與結(jié)構(gòu)空保持相同的垂直線，其間隔距離是頂板到底板的距離，并與旁板結(jié)構(gòu)孔方位保持一致。
3、拆裝式柜類家具的設(shè)計(jì)實(shí)踐
3.1設(shè)計(jì)實(shí)踐中拆裝式柜類家具標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)理念
柜類家具設(shè)計(jì)理念的標(biāo)準(zhǔn)化隨著家居產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，提高設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化的程度，才能促進(jìn)家具行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。除此之外，應(yīng)對(duì)板材材料進(jìn)行規(guī)范化管理，家居行業(yè)在很大程度上依靠良好的材料來(lái)源。規(guī)范材料的管理可以減少材料運(yùn)輸、訂購(gòu)等工作流程，可進(jìn)一步降低資金儲(chǔ)備；對(duì)五金件進(jìn)行規(guī)范也是柜類家具設(shè)計(jì)中重要的一部分，適用32mm的系統(tǒng)中的五金件，加工設(shè)備的標(biāo)準(zhǔn)化直接決定結(jié)構(gòu)孔位與系統(tǒng)孔的精確度。工藝作為家具設(shè)計(jì)主要的軸線，它貫穿家具設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的全過(guò)程，設(shè)計(jì)不僅要考慮家具的使用性能和外觀，還應(yīng)對(duì)相關(guān)資源最大化利用。
3.2拆裝式柜類家具設(shè)計(jì)實(shí)踐案例
實(shí)現(xiàn)拆裝式家具設(shè)計(jì)理念和企業(yè)設(shè)計(jì)的實(shí)踐的無(wú)縫對(duì)接，現(xiàn)引入兩個(gè)實(shí)際的設(shè)計(jì)案例，以便讀者對(duì)其設(shè)計(jì)實(shí)際操作的理解。系列化書(shū)柜設(shè)計(jì)的實(shí)踐：兩組并排的書(shū)柜的設(shè)計(jì)要求：
（1）每組柜體的高、寬、深、板厚依次為2200mm、1000mm、350-400mm；
（2）每組柜進(jìn)行功能區(qū)分，書(shū)柜需配備柜門(mén)、擱板、抽屜等；
（3）設(shè)計(jì)步驟：畫(huà)出三視圖，接著畫(huà)出標(biāo)準(zhǔn)旁板孔位圖，并表標(biāo)出鉸鏈和滑梯道的位置；
（4）設(shè)計(jì)時(shí)要考慮到標(biāo)準(zhǔn)版協(xié)調(diào)性的變化尤其是標(biāo)準(zhǔn)版寬度和長(zhǎng)度的方向的協(xié)調(diào)。具備多功能的可調(diào)節(jié)的衣柜的設(shè)計(jì)實(shí)踐：柜類家具設(shè)計(jì)不僅要解決生產(chǎn)以及銷售等問(wèn)題，還應(yīng)考慮市場(chǎng)化的需求。所以，家具設(shè)計(jì)力求以拆裝實(shí)現(xiàn)多功能的組合，這在一定程度上使空間的使用率達(dá)到最大化。這不僅能滿足人們對(duì)家具個(gè)性化的要求，還可以讓顧客體驗(yàn)拆裝家具的樂(lè)趣。
3.3設(shè)計(jì)實(shí)踐中設(shè)計(jì)布局應(yīng)注意的要素
拆裝式柜類家具的鉆孔位置設(shè)計(jì)是整體設(shè)計(jì)的重要部分，系統(tǒng)孔和結(jié)構(gòu)空是較為常見(jiàn)的鉆孔類型，它們決定了拆裝式柜類家具整體的質(zhì)量。柜類家具很多結(jié)構(gòu)部件需要旁板和五金件進(jìn)行連接來(lái)形成基本架構(gòu)，系統(tǒng)孔和結(jié)構(gòu)孔之間的距離在32-33mm倍，系統(tǒng)鉆孔深度和直徑分別為10mm、5mm，結(jié)構(gòu)孔的數(shù)值是不固定的，一般根據(jù)五金件的據(jù)圖情況而定；蓋門(mén)式結(jié)構(gòu)不同于一般的柜式結(jié)構(gòu)，旁板豎排的第一排都邊緣的距離應(yīng)控制為37mm左右。
篇3
螺紋夾具結(jié)構(gòu)如圖2所示，由拉桿、過(guò)渡套、螺釘銷、本體和螺紋心軸組成。本體與數(shù)控車床主軸聯(lián)接。螺紋心軸的右端螺紋心軸與零件聯(lián)接，圓柱部位與本體配合，左端小螺紋通過(guò)過(guò)渡套與拉桿聯(lián)接。拉桿左端直接與機(jī)床油缸聯(lián)接。使用時(shí)，零件螺紋旋入螺紋心軸，機(jī)床油缸拉緊拉桿，實(shí)現(xiàn)了零件的定位和拉緊；加工完成后，拉桿推出，將零件旋出螺紋心軸，則取下了零件。制作螺紋夾具時(shí)，螺紋夾具的本體定位端面由加工機(jī)床車成，保證與主軸的垂直度要求。零件螺紋在上道工序?qū)Τ叽绻钜M(jìn)行內(nèi)控壓縮，使零件與螺紋心軸聯(lián)接后徑向跳動(dòng)在產(chǎn)品要求范圍之內(nèi)，以保證零件形位公差的要求。
3.刀具及切削用量選擇
（1）在應(yīng)用螺紋夾具車內(nèi)外形時(shí)，要注意刀具的副偏角應(yīng)大于零件圓弧切線角；在零件軸向?qū)Φ侗仨殰?zhǔn)確，避免車內(nèi)形刀桿與螺紋心軸端面產(chǎn)生干涉。（2）精車內(nèi)外形時(shí)，要將粗、精加工工序的刀具分開(kāi)。精加工刀具刀片前角要稍大，刀尖圓角要較小，保證刀片足夠鋒利，減小切削應(yīng)力給零件帶來(lái)的形變。外圓刀桿兩把，型號(hào)為MDJNL2525M15，主偏角93°，安裝D型（55°菱形）負(fù)角型刀片。粗加刀片為DNMG150608－DM；精加刀片為DNMG150604－PF。內(nèi)孔車刀兩把，型號(hào)為S32U－SDQCL11，主偏角107.5°安裝D型正角型刀片。粗加刀片為DCMT11T304－PM；精加刀片為DCMT11T304－PF。（3）在加工薄壁零件過(guò)程中，切削用量以淺切深、高轉(zhuǎn)速、小進(jìn)給為宜。（4）為了減小切削熱對(duì)零件變形的影響，加工中要進(jìn)行充分冷卻。
篇4
1.廣州家具市場(chǎng)綜述
1.1天河區(qū)
天河區(qū)是廣州家具大賣場(chǎng)最為集中的區(qū)域。眾多家具賣場(chǎng)紛紛扎根天河西南城區(qū)域的原因，據(jù)說(shuō)主要是看中了天河區(qū)旺盛的人氣以及這一白領(lǐng)聚集地的驚人消費(fèi)力。而隨著家具賣場(chǎng)的日益成熟，這塊區(qū)域也已形成了一定的聚集效應(yīng)，方便的交通、整潔舒適又洋溢著各種文化氛圍的購(gòu)物環(huán)境以及周全的售后服務(wù)，使各家具賣場(chǎng)成為中高層消費(fèi)者的首選之地。
1.1.1時(shí)代廣場(chǎng)的聯(lián)邦家具
亮點(diǎn)：古色古香,儒雅時(shí)尚,原汁原味的原創(chuàng)設(shè)計(jì)
位于天河北時(shí)代廣場(chǎng)的聯(lián)邦家居，最近推出具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的“龍行天下”、“江南世家”新品的促消活動(dòng)。不管是在家具賣場(chǎng)還是老百姓家中，聯(lián)邦家居一直扮演著“高素質(zhì)生活”的角色，深受廣大消費(fèi)者的歡迎。聯(lián)邦家具功能性強(qiáng)，舒適、專業(yè)的配套服務(wù)贏得了人們的好評(píng)，其產(chǎn)品以鮮明的文化底蘊(yùn)、厚實(shí)的精神內(nèi)涵，營(yíng)造了東方家居生活的至高境界。聯(lián)邦家具在當(dāng)今簡(jiǎn)約風(fēng)格領(lǐng)前，歐美日韓文化流行的時(shí)代，融合了中華古典與現(xiàn)代簡(jiǎn)約的雙重性，以其莊重厚實(shí)的原木材質(zhì)，明快流暢的線條，詮釋著傳統(tǒng)中式家居理念，化繁為簡(jiǎn)，將現(xiàn)代元素與古典元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來(lái)打造富有傳統(tǒng)韻味的空間，讓傳統(tǒng)在當(dāng)今社會(huì)找到合適的體現(xiàn)。
1.1.2宜家家具
亮點(diǎn)：DIY、簡(jiǎn)約自然、環(huán)保循環(huán)、個(gè)性實(shí)用、功能舒適的精美設(shè)計(jì)
宜家位于天河區(qū)的林和中路，面積不太大，但里面充滿了物有所值、設(shè)計(jì)精良、集功能性和舒適性為一體的家具產(chǎn)品。在宜家，到處都是人性化的精美設(shè)計(jì)，但價(jià)錢卻是大眾化的。宜家家居的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約，DIY設(shè)計(jì)，單件產(chǎn)品可以隨意搭配，以及別具一格的導(dǎo)購(gòu)方式。從創(chuàng)建初期，宜家就選擇了一條與眾不同的道路，他們決定與大多數(shù)人站在一起，這也是宜家的經(jīng)營(yíng)理念和成功的原因之一。宜家連鎖店公司的創(chuàng)始人英格瓦.坎普拉，依靠騎單車賣筆和圣誕卡起家，但現(xiàn)在已經(jīng)是世界第四富豪，節(jié)簡(jiǎn)與精煉和充滿人性關(guān)懷的設(shè)計(jì)理念體現(xiàn)在宜家的每一個(gè)產(chǎn)品中。
1.2番禺區(qū)
亮點(diǎn)：賣場(chǎng)像公園
“到番禺看家具”這個(gè)習(xí)慣由來(lái)已久，從較早的大石家私城，到如今規(guī)模龐大的吉盛偉邦家具博覽中心，番禺的家具賣場(chǎng)似乎越來(lái)越大氣、越來(lái)越賞心悅目了。而文化內(nèi)涵的不斷豐富也讓番禺區(qū)的家具賣場(chǎng)顯得更有看頭。像吉盛偉邦目前已舉辦了兩屆家具文化節(jié)，并在不久前舉辦首屆中國(guó)家具設(shè)計(jì)師的作品聯(lián)展，讓消費(fèi)者在番禺不僅能賞家具，同時(shí)也能親身感受家具背后的獨(dú)特文化。
吉盛偉邦，家具業(yè)界的連鎖家居巨擎。主要做中高檔家具營(yíng)銷。消費(fèi)者在吉盛偉邦這個(gè)龐大的家具賣場(chǎng)中不容易迷路，因?yàn)榧グ钍前达L(fēng)格來(lái)劃分各個(gè)場(chǎng)館的。歐美古典廳、傳統(tǒng)古典廳、現(xiàn)代家具廳、個(gè)性家具廳等等，據(jù)說(shuō)這種區(qū)分方式是全國(guó)首創(chuàng)，一目了然的劃分讓消費(fèi)者在12萬(wàn)平方米的展示面積內(nèi)依然能夠方便地找到自己所需的家具產(chǎn)品。
對(duì)于消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，在吉盛偉邦看家具還能有種類似于逛公園的體驗(yàn)。賣場(chǎng)內(nèi)以街區(qū)劃分休閑與購(gòu)物空間，在樓與樓之間設(shè)立園林綠化、木質(zhì)坐椅，不時(shí)走走停停，身邊是鳥(niǎo)語(yǔ)花香，在這樣的環(huán)境下，逛家具成為了一種難得的休閑享受。
1.3黃埔區(qū)
亮點(diǎn)：寬敞明亮的空間，如置身博物館品賞名師杰作
位于廣州天河黃埔大道的美林家具世博園，總共有三層，其中三樓主要是以經(jīng)營(yíng)高檔藝術(shù)家具為主，這是與宜家的大眾化路線所不同的，相同的是這里你同樣可以找到精美絕侖的家具。這里集合了80多個(gè)中外家具品牌，比較適合對(duì)家具設(shè)計(jì)要求較高的高級(jí)白領(lǐng)消費(fèi)。其中美國(guó)的藝術(shù)家具（Acrylic材質(zhì)），意大利的簡(jiǎn)約風(fēng)格最有特色。意大利專賣店的圓洞間隔墻直線鏡像設(shè)計(jì)買場(chǎng)吸引了大批高品位消費(fèi)者的眼球。
從上可見(jiàn)，家具市場(chǎng)的發(fā)展帶動(dòng)了消費(fèi)心理的變化。以前我們的家具是可以傳宗接代的，紅木家具的增值表明了古代家具消費(fèi)的長(zhǎng)久性，我們的父輩多多少少都繼承過(guò)祖輩的家具，堅(jiān)實(shí)耐用是家具質(zhì)量的代名詞。隨著房地產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和現(xiàn)代生活質(zhì)量的迅速提升，時(shí)尚把歐美風(fēng)格帶進(jìn)了中國(guó)市場(chǎng)，歐洲的古典，北歐的簡(jiǎn)約，實(shí)木、板式和玻璃、金屬家具的豐富多彩。豐富的家具產(chǎn)品極大地增加了消費(fèi)者選擇范圍，時(shí)尚的變遷帶動(dòng)了消費(fèi)者的心態(tài)變化，人們開(kāi)始注重家具的人性化功能和內(nèi)在文化價(jià)值，家具的消費(fèi)周期正悄悄地縮短，家具的文化含量逐步增加，中國(guó)人的消費(fèi)觀正悄悄地發(fā)生變化，同時(shí)隨著中國(guó)國(guó)力的增強(qiáng)，中華傳統(tǒng)文化正逐漸受到國(guó)人和世界的重視，中國(guó)元素在各方面已有所體現(xiàn)。
近幾年來(lái)，迎合消費(fèi)者主體與權(quán)益的體現(xiàn)越來(lái)越明顯，消費(fèi)者從后臺(tái)走向前臺(tái)。家具的生產(chǎn)廠家就必須從被動(dòng)的售后服務(wù)階段，走向主動(dòng)吸引消費(fèi)者的產(chǎn)前設(shè)計(jì)階段，融合消費(fèi)者意見(jiàn)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，為消費(fèi)者定制產(chǎn)品，使產(chǎn)品個(gè)性化，家具的設(shè)計(jì)、生產(chǎn)和銷售更加人性化。
2.中國(guó)傳統(tǒng)家具的發(fā)展⑴與對(duì)當(dāng)今家具形態(tài)的影響
只有植根中國(guó)傳統(tǒng)文化，了解中國(guó)傳統(tǒng)文化，才能實(shí)現(xiàn)中國(guó)家具的原創(chuàng)設(shè)計(jì)。而深刻認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)文化，必須了解中國(guó)傳統(tǒng)家具的發(fā)展。
中國(guó)是世界上最古老、文化傳統(tǒng)最悠久的國(guó)家之一，在其漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程中，創(chuàng)造出了燦爛輝煌的民族文化。其中家具文化作為這個(gè)藝術(shù)寶庫(kù)中的重要組成部分，幾千年來(lái)，通過(guò)祖先們的勞動(dòng)創(chuàng)造，逐步形成了一段段各具風(fēng)格特色的獨(dú)特形式。對(duì)歷代家具的研究，會(huì)使我們從一個(gè)側(cè)面了解當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)發(fā)展、生活習(xí)俗、思想感情以及審美情趣等。中國(guó)家具的藝術(shù)成就，對(duì)東西方都產(chǎn)生過(guò)不同程度的影響，在世界家具體系中，它占有重要的地位。
中國(guó)歷代家具的特質(zhì)，在于它不僅僅通過(guò)各歷史時(shí)期的演變，完善其服務(wù)于人類的使用價(jià)值，同時(shí)還凝集出在其特定環(huán)境里形成的不同的藝術(shù)風(fēng)格。在現(xiàn)存的位數(shù)眾多的明清家具中，比較集中的體現(xiàn)出精湛的工藝價(jià)值、極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值和沉重的歷史文化價(jià)值。這就使家具成為中華民族值得驕傲并珍視的文化遺產(chǎn)之一。
宋代以前的生活方式起居習(xí)慣都與后來(lái)差別很大，加之木材保存的時(shí)間有限，所以我們今天幾乎無(wú)法見(jiàn)到宋以前的家具實(shí)物。宋以后的千年當(dāng)中，人們習(xí)慣于垂足高坐，并產(chǎn)生大量既美觀又實(shí)用的家具，明清家具是家具的黃金時(shí)代，可以說(shuō)是達(dá)到了登峰造極的地步。
明及清代前期家具制造業(yè)空前繁榮，大致上可歸于兩個(gè)原因，一是城市鄉(xiāng)鎮(zhèn)的商品經(jīng)濟(jì)普遍發(fā)達(dá)起來(lái)，社會(huì)時(shí)尚的追求也從另一個(gè)側(cè)面刺激了家具的供需數(shù)量；另一個(gè)原因與海運(yùn)的開(kāi)放有關(guān)，東南亞硬質(zhì)木材大量涌入，使工匠們有發(fā)揮的空間，竟相制造出在堅(jiān)固程度和美觀實(shí)用等方面都超越了前代的家具。
中國(guó)在商代進(jìn)入青銅文明時(shí)期，從現(xiàn)有的出土文物中可以看到當(dāng)時(shí)高超的鑄造技術(shù)和不凡的審美趣味。在先民的日常生活當(dāng)中，祭祀活動(dòng)占有至高無(wú)上的地位，把風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登寄托于上天的佑護(hù)。禮器成為這一時(shí)期最重要的器物，其中也有一部分器物可視為早期的家具，起到置物、儲(chǔ)存等作用。比如“俎”，就是一種專門(mén)用來(lái)屠宰牲畜的案子，并把宰殺完的祭品放在上面；再如“禁”，是商周時(shí)期放酒器的臺(tái)子，造型渾厚，紋飾多為恐怖的饕餮紋。
此外，商代已出現(xiàn)了比較成熟的髹漆技術(shù)，并被運(yùn)用到床、案類家具的裝飾上。從出土的一些漆器殘片上，可以看到豐富的紋飾，在紅地黑花之外，還鑲嵌象牙、松石等，其技術(shù)達(dá)到了很高水平。
春秋時(shí)期，奴隸社會(huì)走向崩潰，整個(gè)社會(huì)向封建社會(huì)過(guò)渡，到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期生產(chǎn)力水平大有提高，人們的生存環(huán)境也相應(yīng)地得到改善，與前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出現(xiàn)了象魯班這樣的技術(shù)高超的工匠，不僅促進(jìn)了家具的發(fā)展，而且在木構(gòu)建筑上也發(fā)揮了他們的才能。由于冶金技術(shù)的進(jìn)步，煉鐵技術(shù)的改進(jìn)給木材加工帶來(lái)了突飛猛進(jìn)的變革，出現(xiàn)了豐富的加工器械和工具，如鐵制的鋸、斧、鉆、鑿、鏟、刨等等，為家具的制造帶來(lái)了便利條件。相傳鋸子就是由魯班發(fā)明的，工藝的改良也促進(jìn)了家具的改進(jìn)。當(dāng)時(shí)主要的家具品種是幾、案等。其中木制品大部分都以漆髹飾，一則為了美觀，顯示家具主人的身份和地位，二則是對(duì)木材起保護(hù)作用。
當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣是坐、跪于地上，所以幾、案都比較低。
床的出現(xiàn)，使人類的生活水平向前邁進(jìn)了一大步。木材埋于地下，受潮受壓，容易腐敗；使用過(guò)程中也容易受到水、火的損害，所以我們很難見(jiàn)到那時(shí)的實(shí)物。在河南信陽(yáng)出土的彩繪大床，是極其難得的物證，可以看出楚國(guó)的家具制造情況，亦可依此推斷它的前身。早在商周時(shí)期就有使用屏風(fēng)的記載，它起到分割空間、美化環(huán)境的作用，春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，屏風(fēng)的制作和髹飾都已相當(dāng)精美。
漢代仍然是席地而坐，室內(nèi)生活以床、榻為中心，床的功能不僅供睡眠，用餐、交談等活動(dòng)也都在床上進(jìn)行，大量的漢代畫(huà)像磚、畫(huà)像石都體現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景。床與榻略有不同，床高于榻，比榻寬些。設(shè)置于床上的帳幔也有重要作用，夏日避蚊蟲(chóng)、冬日御風(fēng)寒，同時(shí)起到美化的作用，也是顯示身份、財(cái)富的標(biāo)志。
幾在漢代是等級(jí)制度的象征，皇帝用玉幾，公侯用木幾或竹幾，幾置于床前，在生活、起居中起著重要作用。案的作用相當(dāng)大，上至天子，下至百姓，都用案作為飲食用桌，也用來(lái)放置竹簡(jiǎn)、伏案寫(xiě)作。
隨著對(duì)西域各國(guó)的頻繁交流，打破了各國(guó)間相對(duì)隔絕的狀態(tài)。胡床就在此時(shí)傳入我國(guó)，這是一種形如馬扎的坐具，以后被發(fā)展成可折疊馬扎、交椅等，更為重要的是為后來(lái)人們的“垂足而坐”奠定了基礎(chǔ)。
從魏晉六朝至宋元時(shí)期，前后千年有余。中國(guó)社會(huì)此期間出現(xiàn)過(guò)激烈變動(dòng)，魏晉南北朝連年戰(zhàn)亂，李唐王朝太平盛事，宋代市井生活日益繁榮，元帝國(guó)疆域遼闊，史無(wú)前例。這些劇烈的變動(dòng)給社會(huì)帶來(lái)巨大的變化，元朝時(shí)意大利旅行家馬克·波羅對(duì)雄偉壯麗的東方帝國(guó)贊頌有加，東方文明的光芒與歐洲中世紀(jì)的黑暗形成鮮明對(duì)比。這一時(shí)期，中國(guó)人的生活以及中國(guó)人在生活中所使用的家具都發(fā)生了根本性的變化?！跋囟笔俏簳x以前中國(guó)人固有的習(xí)慣，從東漢時(shí)期開(kāi)始，隨著東西各民族的交流，新的生活方式傳入中國(guó)，“垂足而坐”的形式更方便、更舒適，為中國(guó)人所接受，這種坐姿的傳入與佛教的傳入有直接關(guān)系，尤其到魏晉南北朝以后，一個(gè)更加豐富多彩的世俗生活形態(tài)開(kāi)始了。
盡管漢末至六朝這一段時(shí)間政治混亂、戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，但其間的精神生活卻很自由很開(kāi)放，藝術(shù)創(chuàng)造充滿熱情。在戰(zhàn)亂中疲于奔命的人們對(duì)佛教所描繪的來(lái)世充滿幻想，而超脫凡俗的高士放浪形骸，隱居山野，陶淵明、竹林七賢，就出現(xiàn)在這樣的社會(huì)背景下。佛教的日益盛興，促進(jìn)了大規(guī)模地建設(shè)廟宇、石窟，其中的陳設(shè)、用具也都受到外來(lái)影響，出現(xiàn)了墩、椅、凳等高型家具。
遺憾的是我們無(wú)法見(jiàn)到當(dāng)時(shí)家具的實(shí)物，參考資料只能借助于同時(shí)期的壁畫(huà)、石刻、文字記載或其他工藝品的仿制品。從唐代的繪畫(huà)中可以看到椅、凳、雙人胡床、墩等家具，但這些家具僅限于上層社會(huì)或者僧侶所使用。這與承襲前代席地而坐的習(xí)慣有關(guān)，或許是當(dāng)時(shí)的人們把床、榻都理解為高的地面。在裝飾方面，浮雕配件或繪畫(huà)圖案，都與佛教有很大關(guān)系。
真正的繁榮時(shí)期是在唐代。從唐代敦煌壁畫(huà)上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以見(jiàn)到形制較為簡(jiǎn)單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人士大夫們多追求素雅潔凈，所以這一時(shí)期的立屏、圍屏多素面無(wú)飾。床榻類無(wú)多變化，因襲上代形制，以箱式床、架屏床、平臺(tái)床、獨(dú)立榻為主。
晚唐至五代，士大夫和名門(mén)望族們以追求豪華奢侈的生活為時(shí)尚，許多重大宴請(qǐng)社交活動(dòng)都由繪畫(huà)高手加以記錄，這給我們研究、考察當(dāng)時(shí)人們的生活環(huán)境提供了極為可靠的形象資料。五代畫(huà)家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》就是個(gè)很好的例子，畫(huà)面向我們清晰地展示了五代時(shí)期家具的使用狀況，其中有直背靠背椅、條案、屏風(fēng)、床、榻、墩等等。完整簡(jiǎn)潔的形式也向我們預(yù)示了明式家具前期形態(tài)，為中國(guó)歷史家具的最完美階段打下了基礎(chǔ)。
3.市場(chǎng)文化環(huán)境概述
3.1設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成⑵
隨著家具的發(fā)展與消費(fèi)者對(duì)家具要求的不斷提高，我認(rèn)為家具設(shè)計(jì)將向“舒適化”、“實(shí)用化”方向發(fā)展，而且中、西方文化將在家具設(shè)計(jì)中更多地融合到一起。家具設(shè)計(jì)是根據(jù)使用者的要求與生產(chǎn)工藝條件、綜合功能、材料、造型與經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面的因素，用圖紙形式表示出來(lái)的設(shè)想和意圖。而家具風(fēng)格受民族特性、社會(huì)制度、生活方式、文化思潮、風(fēng)俗習(xí)慣、和氣候物產(chǎn)等因素的影響。風(fēng)格具有相對(duì)的穩(wěn)定性，它會(huì)隨著地獄的相互影響，文化的相互融合而形成各個(gè)歷史時(shí)期的不同風(fēng)格。
家具代表了一種文化形態(tài)，是物質(zhì)文化和精神文化的綜合體現(xiàn)，是人類生活方式、生活質(zhì)量和生活情趣的生動(dòng)寫(xiě)照。家具的設(shè)計(jì)結(jié)合環(huán)境藝術(shù)，造型藝術(shù)⑶和裝飾藝術(shù)等，直接反映我們創(chuàng)造了什么樣的文化，它以自己特有的形象和符號(hào)來(lái)影響和溝通人的情趣，對(duì)人的情感，對(duì)人的心理產(chǎn)生一定的影響，是人類理解過(guò)去，表現(xiàn)今日，規(guī)劃將來(lái)的一種表現(xiàn)形態(tài)，有著歷史的連續(xù)性和對(duì)未來(lái)的限定性。不同民族，不同地域，不同歷史時(shí)期，不同文化傳統(tǒng)和價(jià)值觀念形成了不同的東西文化體系，文化存在著差異，差異促進(jìn)交流，差異促進(jìn)發(fā)展。
設(shè)計(jì)與文化的融合美在家居文化⑷上，體現(xiàn)在空間、風(fēng)格、裝飾、色彩、造型、光線等各個(gè)方面。隨著人們對(duì)品質(zhì)生活的熱情飛漲，家居文化不再是滿足于傳統(tǒng)意義上的花樣擺設(shè)，它體現(xiàn)了人性的情趣需要，而家具作為家居文化的主要組成部分，直接表現(xiàn)出主人的文化修養(yǎng)與藝術(shù)品位。對(duì)于營(yíng)造整個(gè)人居環(huán)境的氛圍有著重要的作用。
把經(jīng)典的極簡(jiǎn)主義色彩符號(hào)――黑色和中國(guó)傳統(tǒng)的梨花黃椅拼接在一起，這也許是對(duì)中西文化結(jié)合的最平常的理解，融合和吸納是不同文化背景下設(shè)計(jì)師們的共同選擇。中國(guó)的傳統(tǒng)文化⑸符號(hào)（如風(fēng)水），民間文化（如民俗民居、民間藝術(shù)），地域亞文化等都是家具設(shè)計(jì)的靈感之源。符號(hào)強(qiáng)調(diào)典型性，中華民族具有自己的文化傳承和藝術(shù)風(fēng)格，尊貴祥和的龍與鳳、蝙蝠，辟邪的蜈蚣、蟾蜍等是中國(guó)圖騰文化的象征符號(hào)，這一點(diǎn)在以前的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格中有足夠的體現(xiàn)。例如：廳堂之中的木椅“吉祥”龍鳳或居中或?qū)ΨQ，在西北部地區(qū)蜈蚣、蟾蜍等用做辟邪之用同時(shí)又起到裝飾美觀的效果，以明清時(shí)期木床雕花和木窗、屏風(fēng)雕花、最為常見(jiàn)。和東方文化一樣，西方元素如古希臘神話人物雕塑、神面像、羅馬的柱式、歐式柱體、壁爐也都成為了當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)元素的一部分。葡萄紋、番蓮紋、獅子紋，都是源于中亞一帶傳入我國(guó)的圖形符號(hào)，融匯了中外文化，逐漸演變而形成的符合中國(guó)傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)的造型藝術(shù)，在家具設(shè)計(jì)中這些符號(hào)作為裝飾廣泛運(yùn)用，同時(shí)也起到了鑒定家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的作用。西方元素、中國(guó)符號(hào)都是獨(dú)創(chuàng)和融合的藝術(shù)表達(dá)形式，以運(yùn)用中式符號(hào)為主的明清家具儒雅、細(xì)膩，代表了中國(guó)傳統(tǒng)古典家具的風(fēng)格。
當(dāng)代家具設(shè)計(jì)風(fēng)格分為：古典風(fēng)格、中、西方新古典風(fēng)格、新自然主義風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、西方鄉(xiāng)村風(fēng)格、簡(jiǎn)約風(fēng)格等等幾乎是建筑風(fēng)格（巴洛克、哥特式、洛可可）和繪畫(huà)風(fēng)格的翻版了。而當(dāng)代中國(guó)家具形式上從七八十年代的“組合家具”到現(xiàn)在家具超市的“任意組合”，從材料的實(shí)木、塑材、玻璃、金屬、布藝、到特種材料、特殊工藝等都無(wú)不突顯文化與設(shè)計(jì)的融合和發(fā)展進(jìn)程。中式古典設(shè)計(jì)風(fēng)格的家具通常有一種細(xì)膩的、天然的優(yōu)雅靈秀，受儒家思想的影響無(wú)論從設(shè)計(jì)還是文化上來(lái)講，帶有明顯中式符號(hào)特征，如“豪亭居”等；西方古典設(shè)計(jì)風(fēng)格通常裝潢華麗、濃汁重彩、家具裝飾元素豐富、選材高檔，精巧細(xì)致之處體現(xiàn)在椅背、桌腿、桌面等地方如偌曼尼詩(shī)等。而彰顯個(gè)體魅力的西方新古典設(shè)計(jì)風(fēng)格是以很多歐式風(fēng)格的典型元素為基本特征。它們既有精簡(jiǎn)裝飾元素保留典型元素的現(xiàn)代時(shí)尚簡(jiǎn)約風(fēng)格，又有西方傳統(tǒng)的“巴洛克”元素，大都以黑、白、等為主色調(diào)，顯得內(nèi)斂、沉穩(wěn)理性，座椅、餐桌和配飾都形式簡(jiǎn)單，卻有力的突顯了功能與藝術(shù)的完美結(jié)合。又如新自然主義設(shè)計(jì)風(fēng)格尋求的是置身于自然、山水、田園的質(zhì)感生活體驗(yàn)，用藤條、麻繩、水草、樹(shù)皮等材料為創(chuàng)作元素營(yíng)造親近自然原始之美，大有現(xiàn)代生活尋求反璞歸真的樸實(shí)美感。如“藝滕居”等。西方鄉(xiāng)村風(fēng)格：質(zhì)樸的鄉(xiāng)村風(fēng)格也有很多的分類和限制，英式的風(fēng)格大多以棉、麻、紗、紙為軟性材料，配以花型和小方格子紋樣作為家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征，美式的則善用原木、壁爐等元素，方方正正的餐桌椅有著明顯的木質(zhì)紋理，厚重的造型和原始的圖騰元素是這一類家具設(shè)計(jì)的風(fēng)格如：歐風(fēng)；簡(jiǎn)約風(fēng)格：以簡(jiǎn)為美、以少為精的時(shí)尚潮流影響著國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)審美取向，如興起的曲美家具。設(shè)計(jì)作為造物的藝術(shù)，講求形式與功能的統(tǒng)一，許多家具能通過(guò)移動(dòng)、調(diào)節(jié)、組合，成為各種想要的其他功能家具。
3.2我國(guó)設(shè)計(jì)水平不足的原因與設(shè)計(jì)文化的市場(chǎng)定位
3.2.1我國(guó)設(shè)計(jì)水平不足的原因
演繹著設(shè)計(jì)與文化融合之美的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格成就了當(dāng)代豐富的家具設(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)文化。但有多少是我們的？當(dāng)我們回顧和理解的同時(shí)發(fā)現(xiàn)輝煌的明清家具設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)了中華民族文明成就和文化精神的博大，對(duì)世界家具設(shè)計(jì)都產(chǎn)生過(guò)深厚的影響，仿佛成為了中國(guó)家具的代名詞。而現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)風(fēng)格被西方化的文化理解和衡量標(biāo)準(zhǔn)所取代，在有報(bào)道的國(guó)際家居交流和展示會(huì)上，能走出去的代表國(guó)內(nèi)各種設(shè)計(jì)風(fēng)格的作品很少。要數(shù)最具代表的還是明式家具。
從明式家具散發(fā)出來(lái)的細(xì)膩感與藝術(shù)感染力中，可以明顯看出，它得益于其獨(dú)特文化特質(zhì)的形成，同時(shí)也是基于當(dāng)時(shí)的家具使用環(huán)境和家具使用者。十六世紀(jì)末至十七世紀(jì)初，正值明朝市井文化的繁榮時(shí)期，雖然當(dāng)時(shí)北方社會(huì)動(dòng)蕩、政治腐敗、戰(zhàn)亂不斷，但在遠(yuǎn)隔硝煙的南方地區(qū)，卻在大肆興建民居、園林、宮庭，而家具作為室內(nèi)主要日用品與陳設(shè)品，需求量大增，蘇式家具與廣式家具的設(shè)計(jì)制作水平在此時(shí)達(dá)到了高峰，同時(shí)，也就造就了明代家具的輝煌。尤其是蘇州私家園林的建造，其建筑藝術(shù)源于自然，又高于自然，私家園林又是文雅之士琴棋書(shū)畫(huà)的文化社交場(chǎng)所，并且許多私家園林的主人，本身就是舞文弄墨的文人騷客，在建造園林、制作家具中，他們往往親自出馬，按照文人士大夫的審美理念參與園林的家具設(shè)計(jì)，在這特有的自然環(huán)境和文化氛圍中，決定了明式家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格！
從明式家具中⑹，能感受到一種天然的優(yōu)雅和簡(jiǎn)樸的設(shè)計(jì)理念，在構(gòu)造上，它采用榫卯結(jié)構(gòu)，根據(jù)不同的部位設(shè)計(jì)不同的榫卯，不用釘和膠。在選材上，喜歡天然的優(yōu)質(zhì)木材，由于它質(zhì)感精致細(xì)膩，色澤深沉雅致，給家具注入了文化內(nèi)涵，如色澤橙黃、明亮，木紋自然優(yōu)美的黃花梨家具，深受明代文人墨客的青瞇和推崇，黃花梨賦予了家具質(zhì)樸純正、簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)稟性和優(yōu)美形式，使家具蘊(yùn)涵淳厚的文人氣息。而紫檀木色調(diào)深沉，色性偏冷，由于適宜精雕細(xì)琢的裝飾工藝，所以較能迎合一些講派場(chǎng)，崇尚豪華，追求富麗的達(dá)官貴人們的寵愛(ài)，但它與黃花梨家具的審美趣味相去甚遠(yuǎn)！從木材的選擇上可以看出兩種不同的文化狀態(tài)，這也成為一種特殊的家具文化現(xiàn)象。在裝飾上，古人將自然界的事物與人類的美好意愿相結(jié)合，用豐富的想象和美好的寓意將人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的吉祥物、吉祥圖案貫穿于家具設(shè)計(jì)中，中國(guó)提倡謙和好禮，廉正端莊的行為準(zhǔn)則，在造型上，明式家具造型渾厚冼練，線條流暢，比例適中，穩(wěn)重大方。從某種意義上說(shuō)，用明式椅歇息，或許不是最佳方式，但它在儀式、社交、倫理上，卻甚于休憩的功能，明式椅對(duì)于使用者而言，似乎更在乎于一種文化上的慰藉。
“崇洋”的心理使得當(dāng)代的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格各類流派幾乎無(wú)一例外地在國(guó)內(nèi)被“模仿”。其中經(jīng)常被模仿的有著名的索內(nèi)公司14號(hào)椅。其設(shè)計(jì)的主要構(gòu)架是由彎曲的實(shí)木和層壓的山毛櫸木制成，座面則是由藤條編制。14號(hào)座椅是十八世紀(jì)五十年代末期廣泛進(jìn)行彎曲層壓板實(shí)驗(yàn)的成果，是流傳至今最成功的工業(yè)設(shè)計(jì)作品之一。14號(hào)座椅僅用了十個(gè)螺釘和兩個(gè)螺母將六塊木材與藤編底座拼接在一起，而這種設(shè)計(jì)實(shí)際上也已經(jīng)保持了150年沒(méi)有改變。截止到1930年，共有5000萬(wàn)把椅子被銷售到了世界各地，并且今仍在生產(chǎn)，另外還發(fā)展了多種變形婦椅。
設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)，設(shè)計(jì)在西方發(fā)展了百年，而在中國(guó)，作為一類學(xué)科現(xiàn)代設(shè)計(jì)經(jīng)歷的是只有近二十年的時(shí)間。而導(dǎo)致我國(guó)設(shè)計(jì)水平不足的原因，是社會(huì)環(huán)境缺乏激勵(lì)機(jī)制：對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的忽視和人文環(huán)境氛圍取向散亂。當(dāng)然現(xiàn)代設(shè)計(jì)的專業(yè)成熟化進(jìn)程正在促使“模仿”西方家具設(shè)計(jì)風(fēng)格熱潮降溫，但這種普遍的“模仿策略”預(yù)示著一定時(shí)期內(nèi)的中國(guó)家具設(shè)計(jì)風(fēng)格要經(jīng)歷著蛻變和成長(zhǎng)的過(guò)程，所以掌握好民族文化的內(nèi)涵不斷積累和進(jìn)步，用自己的設(shè)計(jì)思想建立起自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格才能與世界平等交流。中國(guó)現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格在從"模仿"轉(zhuǎn)型到"設(shè)計(jì)"，燦爛文化和杰出的藝術(shù)傳統(tǒng)啟示我們?nèi)趨R中西方文化不是對(duì)外來(lái)藝術(shù)純粹的模仿,這將使我們的藝術(shù)失去民族個(gè)性；而簡(jiǎn)單的復(fù)制挪用民族傳統(tǒng)藝術(shù)中的表現(xiàn)形式和符號(hào)是對(duì)傳統(tǒng)實(shí)質(zhì)的曲解，是低層次的創(chuàng)造僵化了創(chuàng)作本身。在中、西方不同的文化背景下，藝術(shù)的認(rèn)知、藝術(shù)的目標(biāo)有很大的差異，所以不論是西方文化還是東方文化，家具設(shè)計(jì)風(fēng)格必然是建立在對(duì)其文化理解的基礎(chǔ)上運(yùn)用設(shè)計(jì)的思維方式從提煉到再生的一種創(chuàng)作過(guò)程，作品將被賦予新的形式，就如同它從此有了新的生命。
3.2.2家具設(shè)計(jì)的市場(chǎng)定位
中國(guó)家具業(yè)發(fā)展至今，取得了長(zhǎng)足進(jìn)步。中國(guó)有五千年悠久燦爛的文明，是一個(gè)有濃厚文化底蘊(yùn)的國(guó)家。而家具包涵有太多太多的文化韻味，明清家具正是以其獨(dú)有的中國(guó)文化味道深深吸引著眾多的人。我們知道意大利的家具設(shè)計(jì)很強(qiáng)，而意大利的家具設(shè)計(jì)成功之處正是在于它們有藝術(shù)的沉淀和文化的積累，每一個(gè)設(shè)計(jì)都有很濃郁的本國(guó)特色。我們的中華文化有很深的積淀，如何去提煉挖掘是一個(gè)應(yīng)該讓我們?cè)O(shè)計(jì)師好好考慮的問(wèn)題。目前國(guó)內(nèi)有一些廠家在這方面做得已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)，圖1是國(guó)內(nèi)知名廠家在近期推出的具有濃郁中國(guó)傳統(tǒng)特色而又不失其現(xiàn)代特征的產(chǎn)品，這種具有原創(chuàng)性的設(shè)計(jì)得到了市場(chǎng)的認(rèn)可。這些廠家的成功告訴我們，只有植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)我國(guó)家具企業(yè)的原創(chuàng)設(shè)計(jì)能力，才能走出一條屬于中國(guó)家具業(yè)自己的道路。即只有植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化，才能實(shí)現(xiàn)中國(guó)家具的原創(chuàng)設(shè)計(jì)。
現(xiàn)代社會(huì)已進(jìn)入一個(gè)消費(fèi)多元化的時(shí)代，家具消費(fèi)也不例外，消費(fèi)者的需求在不斷地變動(dòng)，市場(chǎng)日益顯現(xiàn)不確定性。與此同時(shí)，我們的很多家具企業(yè)卻缺乏對(duì)消費(fèi)者動(dòng)態(tài)需求的把握，只是憑簡(jiǎn)單的模仿，一味地跟在別人后面生產(chǎn)、設(shè)計(jì)家具，憑自己的經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)揣測(cè)消費(fèi)者。了解市場(chǎng)的一個(gè)很重要的手段就是市場(chǎng)調(diào)查。它就是應(yīng)用各種科學(xué)的調(diào)查方法搜查、整理、分析市場(chǎng)資料，對(duì)市場(chǎng)的狀況進(jìn)行反映和描述，以認(rèn)識(shí)市場(chǎng)發(fā)展變化的過(guò)程。只有把握好家具市場(chǎng)的脈搏，才能找準(zhǔn)家具設(shè)計(jì)的市場(chǎng)定位。
目前對(duì)家具設(shè)計(jì)風(fēng)格及其家居裝飾品的消費(fèi)市場(chǎng)熱情高漲，加之本土設(shè)計(jì)師們和更偉大的從事設(shè)計(jì)教育的人士都非常熱忱于求新、求異，相信一旦代表民族文化原創(chuàng)的家居設(shè)計(jì)風(fēng)格找到新的突破口時(shí)，我們就會(huì)超越用西方標(biāo)準(zhǔn)西方文化解決中國(guó)需要的過(guò)渡性階段，轉(zhuǎn)而進(jìn)入用中國(guó)設(shè)計(jì)代表中國(guó)原創(chuàng)風(fēng)格的新階段。
4.結(jié)論
自古以來(lái)，中國(guó)人就崇尚過(guò)一種閑逸優(yōu)雅的恬靜生活，這或許是受儒家思想的影響，在強(qiáng)調(diào)人與環(huán)境的關(guān)系時(shí)，對(duì)大自然抱著一種天人合一、整體平衡和詣的觀念，對(duì)所處的自然環(huán)境持一種隨遇而安的心態(tài)，也抑或是受了數(shù)千年傳統(tǒng)文化中的浪漫、高潔等情操的熏陶，因而古人在制陶器、建園林、做家具、作書(shū)畫(huà)的同時(shí)，其實(shí)是追求一種清靜和詣的境界、保持誠(chéng)樸心態(tài)的寫(xiě)照。
家具作為室內(nèi)陳設(shè)的主要設(shè)施，是生活中的日常用具，同時(shí)也是一種物質(zhì)文化和精神文化的載體，從人類文明發(fā)展史來(lái)看，明式家具實(shí)際上是中國(guó)傳統(tǒng)文人士大夫文化物化的一種表現(xiàn)形式，它比較突出地體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人文化的特點(diǎn)和內(nèi)涵。因此，明式家具無(wú)論是在造型上、材料上、裝飾上、工藝上都體現(xiàn)出傳統(tǒng)文人文化的特有的追求：自然而空靈，高雅而委婉，超逸而含蓄的韻味，透射出一股濃郁的書(shū)卷氣。
中國(guó)傳統(tǒng)文化中的"士"氣與"風(fēng)"度、"平"素與"節(jié)"度、"高"古與"雅"逸，在近代現(xiàn)代家具藝術(shù)史中似乎己消失殆盡，面對(duì)本土文化的精髓逐漸消減的慘酷現(xiàn)實(shí)，中國(guó)設(shè)計(jì)師似乎不知所措，因?yàn)樗麄兗纫Ａ糇约何幕睦佑?，同時(shí)又想將自己融入國(guó)際藝術(shù)潮流中，而這潮流的方向卻是對(duì)西方社會(huì)發(fā)展的歷史、內(nèi)容和形式的借鑒，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)僅以西方人評(píng)判為中心，這樣使得現(xiàn)代中國(guó)家具在遺失了本民族傳統(tǒng)文化精髓的同時(shí)，又被所謂的西方現(xiàn)代文化迷惑而找不著北。
自人類使用家具產(chǎn)品伊始，人們的審美情趣就趨向于向兩極伸延：求新，可使人獲得幻想時(shí)的亢奮和新奇的刺激。懷舊，可引起人們對(duì)流逝年月的追憶，以品咂溫馨的慰藉，所以，家具設(shè)計(jì)的許多創(chuàng)作原點(diǎn)，都無(wú)不盯準(zhǔn)這兩個(gè)方面去延伸，而優(yōu)秀的家具設(shè)計(jì)又往往是準(zhǔn)確地找到了兩者間的契合點(diǎn)，使得家具設(shè)計(jì)既體現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)格，又不去失傳統(tǒng)！就好象08年北京的奧運(yùn)火炬設(shè)計(jì)，它的創(chuàng)意靈感來(lái)自“淵源共生，和諧共融”的“祥云”圖案。祥云的文化概念在中國(guó)具有上千年的時(shí)間跨度，是具有代表性的中國(guó)文化符號(hào)。火炬造型的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)的紙卷軸。并采用傳統(tǒng)的漆紅色和具有現(xiàn)在特色的銀色，紅銀對(duì)比的色彩產(chǎn)生醒目的視覺(jué)效果，是中國(guó)傳統(tǒng)特色和現(xiàn)代風(fēng)格的完美結(jié)合。
因此，中國(guó)傳統(tǒng)文化必將融合西方文化精華發(fā)揚(yáng)光大，中國(guó)家具設(shè)計(jì)文化終將體現(xiàn)東方的神韻與西方的形式美。
參考文獻(xiàn)
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篇5
家庭居室的色彩設(shè)計(jì)就是指運(yùn)用色彩的搭配規(guī)律進(jìn)行家庭居室中色彩的布置，主要包括背景色（墻面、地面等）、主體色（家具等）和點(diǎn)綴色（室內(nèi)裝飾品、綠化植物等）三個(gè)部分，它們是相互關(guān)聯(lián)的有機(jī)整體，所以設(shè)計(jì)者需要從整體出發(fā)，依據(jù)色彩搭配的規(guī)律來(lái)綜合考慮，才能取得較好的設(shè)計(jì)效果。居室中的色彩如何搭配？是家庭居室色彩設(shè)計(jì)的根本問(wèn)題，也是室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，色彩的整體感取決于顏色的搭配，同一色彩在不同的色調(diào)中，其色彩對(duì)比會(huì)迥然不同，因此如何處理好居室空間色彩的搭配，就成為居室配色的關(guān)鍵問(wèn)題。
三、不同色彩的心理感受
色彩普遍存在于客觀物質(zhì)世界之中，每一種顏色都能給人不同的心理感受，產(chǎn)生冷暖、輕重、空間距離、知覺(jué)變化甚至不同的心理情緒。
1.色彩與冷暖感
人們看到紅、橙、黃等顏色，會(huì)聯(lián)想到太陽(yáng)、火焰、光明等，會(huì)有溫暖、熱誠(chéng)、積極的感覺(jué)；看到藍(lán)、綠、紫等顏色，會(huì)聯(lián)想到天空、海洋、森林等，會(huì)有清涼，冷靜、理智的感覺(jué)，自然界中不同的色彩會(huì)給人不同的聯(lián)想和不同的冷暖感受。
2.色彩與輕重感
不同色彩會(huì)給人不同的輕重感受，明度高的顏色給人有輕的感覺(jué)，明度低的顏色給人有重的感覺(jué)。一般室內(nèi)房間的色彩處理常為上淺下深，比如房頂和墻面使用淺色，踢腳線和地面選用深色，這樣處理會(huì)給人上輕下重的穩(wěn)重感。
3.色彩與距離感
一般淺色會(huì)給人有遠(yuǎn)、虛、薄的感覺(jué)，深色會(huì)給人有近、實(shí)、厚的感覺(jué)。明度高的暖色有醒目和前進(jìn)感，明度低的冷色有收縮和后退感。在進(jìn)行室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)使用冷色、淺色來(lái)裝飾房間的墻面，會(huì)使比較小的房間顯得稍微的寬敞，而使用暖色和深色來(lái)進(jìn)行裝飾，將會(huì)給人感覺(jué)寬大的房間變得緊湊。
4.色彩與情緒感
不同的色彩給人不同的心理感受，而且會(huì)影響到人們的情緒變化，明度和純度高的暖色給人有活潑感，明度和純度低的深暗色給人有憂郁感。例如：采光朝向不好的客廳，應(yīng)該使用明亮的顏色，使整個(gè)居室亮麗起來(lái)，使人感到心情愉快；一般書(shū)房或者浴室采用高明度的淺色來(lái)進(jìn)行裝飾，可以給人有明亮、干凈的感覺(jué)；臥室或餐廳采用藍(lán)色或橘黃色等來(lái)進(jìn)行裝飾，可以給人以寧?kù)o、柔和的感覺(jué)。
四、不同居室空間的色彩特征與要求
家庭居室是一個(gè)整體，在色彩設(shè)計(jì)上要有一個(gè)統(tǒng)一的構(gòu)想，不能讓每個(gè)空間相互隔離而沒(méi)有聯(lián)系；另外，由于不同居室的用途不同，在色彩設(shè)計(jì)上又要根據(jù)不同的功能和特點(diǎn)而有所區(qū)別，家庭居室不同的空間對(duì)色彩有不同的要求：
1.客廳
客廳是家庭成員主要的活動(dòng)空間，也是接待賓客的主要場(chǎng)所，一般需要在整體上感覺(jué)明亮清新的色彩效果，在色彩設(shè)計(jì)上要根據(jù)不同年齡層次的家庭成員的不同愛(ài)好合理選擇，一般色彩要明亮、清新、雅致，客廳色彩還需要體現(xiàn)主人的文化品位、修養(yǎng)內(nèi)涵等，盡可能地充分利用自然采光和戶外自然景色的色彩，使室內(nèi)環(huán)境有向戶外自由伸展的感覺(jué)，以獲得自然舒坦的視覺(jué)效果。
2.餐廳
餐廳是家庭成員平時(shí)共同進(jìn)餐和宴請(qǐng)親友的活動(dòng)空間，一般色彩要清新而淡雅，調(diào)子以明朗、輕快為宜，這樣能夠給人心情愉快的感覺(jué)，有時(shí)候根據(jù)需要也可布置成偏暖的調(diào)子，可以調(diào)節(jié)餐廳氣氛，從而增強(qiáng)食欲。
3.臥室
臥室是生活的主要區(qū)域，是夫妻共同的生活空間，其色彩的設(shè)計(jì)要求有嚴(yán)密的私秘性和高度的安寧感。一般而言，以溫暖柔和的色調(diào)為宜，給人溫馨舒適之感，可以充分利用室內(nèi)紡織品的色彩與圖案、室內(nèi)綠化、人造光源和自然光源來(lái)烘托室內(nèi)的氣氛，使得臥室整體上富有情趣和個(gè)性。不同使用對(duì)象，臥室使用的顏色也不一樣，年輕人的臥室應(yīng)選擇新穎別致、富有歡快、輕松的圖案；老年人的臥室宜選用偏藍(lán)、偏綠的冷色系，圖案花紋也應(yīng)細(xì)巧雅致。
4.兒童房
兒童房是兒女的主要生活空間，在色彩設(shè)計(jì)上要完全依照兒女的年齡、性別、性格和愛(ài)好等因素來(lái)規(guī)劃。6歲以下的兒童屬于“學(xué)齡前時(shí)期”，除了要保證室內(nèi)陽(yáng)光充足、空氣新鮮以外，在色彩設(shè)計(jì)上一般以鮮艷、明快的對(duì)比色調(diào)為宜，以適應(yīng)兒童富于幻想和創(chuàng)造性的特點(diǎn)。已經(jīng)進(jìn)入學(xué)齡期兒童的房間色彩設(shè)計(jì)則有所不同，他們已經(jīng)開(kāi)始接受正規(guī)的教育，室內(nèi)的色彩應(yīng)采取活潑和暗示的形式，以誘導(dǎo)學(xué)習(xí)的興趣和啟發(fā)創(chuàng)造力，一般要求較為成熟的色彩來(lái)加強(qiáng)室內(nèi)色彩的秩序感和真實(shí)的世界。
5.書(shū)房
書(shū)房主要是以藏書(shū)、閱讀和書(shū)寫(xiě)為目的，是專注學(xué)習(xí)、工作的好去處，是放松心情休閑的空間，需要相對(duì)來(lái)說(shuō)比較清靜，室內(nèi)的色調(diào)要求清新雅致、莊重和諧，色調(diào)以純度較低的含灰色調(diào)或者中性色調(diào)為宜，可以運(yùn)用綠色植物、裝飾藝術(shù)品等少量的點(diǎn)綴色來(lái)增加室內(nèi)色彩的對(duì)比度，書(shū)房的色彩不宜太繁雜或者對(duì)比太強(qiáng)，也不適宜過(guò)于耀目或昏暗，以免給人造成不安定的感覺(jué)。
6.衛(wèi)生間
現(xiàn)代家庭衛(wèi)生間的空間一般相對(duì)比較小，在色彩設(shè)計(jì)上要以柔和的淺白色和明亮色為主，色調(diào)以素雅、整潔為宜，這樣能給人以明亮、寬松之感，同時(shí)淺色的主調(diào)給人有衛(wèi)生、清潔的感覺(jué)。
7.廚房
廚房是家庭烹飪的操作空間，廚房的功能決定了它的色彩設(shè)計(jì)要以明亮簡(jiǎn)潔的色調(diào)為宜，在進(jìn)行色彩搭配時(shí)，可以根據(jù)家庭的主色調(diào)來(lái)進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)，使之與家庭整體的色調(diào)既有對(duì)比又能夠和諧統(tǒng)一。
五、居室色彩的設(shè)計(jì)原則
居室色彩的設(shè)計(jì)應(yīng)主要滿足其功能和精神的要求，利用色彩的不同屬性，色彩的不同搭配效果，來(lái)創(chuàng)造既高雅富有個(gè)性，又愉悅富有情趣的生活工作環(huán)境，使人們感到輕松舒適。一般需要遵循以下原則：
1.統(tǒng)一性原則
居室色彩設(shè)計(jì)首先要確定好主色調(diào)，它在室內(nèi)氣氛中起主導(dǎo)作用并能形成一定的情調(diào)。它是指組合色調(diào)的各種顏色或具有相同的色相、相同的明度、或相同的純度，色彩統(tǒng)一和諧，一般多采用中性的淺淡色調(diào)，以便更好突出家具等陳設(shè)品，造成寧?kù)o、明快的氣氛。
2.豐富性原則
在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)避免顏色過(guò)于單調(diào)與統(tǒng)一，要適當(dāng)在色彩的面積、色相、明度、材質(zhì)等方面進(jìn)行有規(guī)律的多樣變化，給人以豐富的變化感。有時(shí)候還可以通過(guò)更換室內(nèi)的裝飾品來(lái)產(chǎn)生點(diǎn)綴色彩的變化，如墻面上的掛件、桌子上的擺飾、沙發(fā)上的靠墊等等，使人長(zhǎng)久呆在一個(gè)相同的室內(nèi)空間環(huán)境中不會(huì)感覺(jué)單調(diào)。居室的色彩設(shè)計(jì)一般采用上輕下重的色彩處理，這樣可以使室內(nèi)空間的色彩穩(wěn)定，居室的地面一般都用深色或中間色調(diào)，以便給人安定、寧?kù)o的感覺(jué)，室內(nèi)的色彩設(shè)計(jì)也應(yīng)該是統(tǒng)一中有變化，并形成一定的韻律感和節(jié)奏感。
3.陶冶性原則
好的居室色彩設(shè)計(jì)往往能夠吸引人的注意力，陶冶人的性情，令人產(chǎn)生美好的聯(lián)想，獲得美的享受，從而寄予美好的希望，這些都會(huì)直接影響家庭生活質(zhì)量的提高、家庭成員的和睦相處和身心的健康，對(duì)提高生活的質(zhì)量和工作的效率有直接的幫助，通過(guò)合理的家居色彩設(shè)計(jì)來(lái)陶冶人的心境，讓人們真正體會(huì)到人與環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
4.情感性原則
居室色彩設(shè)計(jì)的主要目的是使人們感到美觀舒適，應(yīng)以滿足居住者使用的功能和精神的需求，色彩的設(shè)計(jì)首先要充分考慮空間使用功能的要求，利用色彩的物理性能和不同色彩給人不同心理感受的影響，創(chuàng)造溫度感、距離感、重量感、尺度感等，來(lái)營(yíng)造不同空間環(huán)境的不同氣氛，給人創(chuàng)造良好的情緒，比如餐廳的色彩搭配應(yīng)該能夠幫助增強(qiáng)食欲；臥室的色彩搭配應(yīng)該溫馨能夠促進(jìn)睡眠。
篇6
2、家具形態(tài)仿生的抽象性
抽象性形態(tài)仿生主要是以大自然的生物體為藍(lán)本，經(jīng)過(guò)思考和反復(fù)推敲，剔除仿生對(duì)象的具體細(xì)節(jié)，對(duì)原型進(jìn)行提煉和概括出獨(dú)特個(gè)性的表達(dá)形式。這是對(duì)設(shè)計(jì)師思維活動(dòng)的要求和水準(zhǔn)的體現(xiàn)，屬于高層次的思維創(chuàng)新能力，設(shè)計(jì)作品形態(tài)簡(jiǎn)潔，具有意象化，常被用于具有時(shí)代感較強(qiáng)的設(shè)計(jì)中，富有時(shí)代氣息。這與20世紀(jì)德國(guó)著名哲學(xué)家海德格爾崇尚的“詩(shī)意地，人棲居在大地上”的理念境界一脈相承。隨著物質(zhì)水平的提高，現(xiàn)代社會(huì)的人們需要更多的是非物質(zhì)化的產(chǎn)品，強(qiáng)調(diào)精神上的追求，即“能引起詩(shī)意反應(yīng)的產(chǎn)品”，這也促使了形態(tài)設(shè)計(jì)有很大的想象空間和自由度?？紤]到具象形態(tài)的限制性因素，在產(chǎn)品仿生設(shè)計(jì)中，更多的是將詩(shī)意與產(chǎn)品的抽象表現(xiàn)相融合，從整體上反映事物獨(dú)特的本質(zhì)特征，可以說(shuō)形態(tài)仿生的抽象性既源于具象又高于具象。不同的群體將會(huì)對(duì)抽象形態(tài)有不同的認(rèn)識(shí)和理解，呈現(xiàn)出了模糊性、差異性和多義性等不同程度的意蘊(yùn)，體現(xiàn)出“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”的見(jiàn)地。被國(guó)際設(shè)計(jì)界公認(rèn)為“21世紀(jì)的達(dá)•芬奇”——盧吉•科拉尼，在他的設(shè)計(jì)中常常運(yùn)用仿生學(xué)和空氣動(dòng)力學(xué)的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)大量造型極為夸張的作品，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的形態(tài)設(shè)計(jì)意識(shí)，是促成他多年在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域高地位的原因之一。在現(xiàn)代生活中，人們看到某些抽象作品，常會(huì)引起一些聯(lián)想，歸根結(jié)底這些無(wú)不與人們所熟悉的自然物形態(tài)相關(guān)聯(lián)，其形態(tài)表現(xiàn)方式打破了固有的設(shè)計(jì)思維和模式，以全新的視覺(jué)、創(chuàng)新的觀念和富于意蘊(yùn)的符號(hào)開(kāi)創(chuàng)了仿生形態(tài)的構(gòu)成，將詩(shī)意和抽象形態(tài)結(jié)合的產(chǎn)品通過(guò)消費(fèi)者的審美感知、理解和情感等一系列感受相結(jié)合，使產(chǎn)品抽象形態(tài)的朦朧性、不確定性與個(gè)人主觀感受的真實(shí)和想象的抒發(fā)融為一體。美學(xué)家克萊夫•貝爾在其著作《藝術(shù)》中提出：“藝術(shù)品的根本性質(zhì)是強(qiáng)調(diào)其有意味的形式”，包括意味和形式兩方面“：意味”是審美情感，“形式”則是構(gòu)成作品的各種因素及其相互之間的各種關(guān)系。[7]這種“有意味的形式”通過(guò)人的審美和聯(lián)想孕育出了豐富的產(chǎn)品語(yǔ)言。丹麥設(shè)計(jì)師漢斯•韋格納設(shè)計(jì)的“孔雀椅”就是運(yùn)用抽象仿生的方法，通過(guò)抽象思維的概括能力，以簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)手法，提煉出孔雀自然秀美、驕傲舒展的形象特征賦予設(shè)計(jì)中，采用天然材料，使其顯出獨(dú)有的氣質(zhì)和注入濃郁的自然氣息,展現(xiàn)出旺盛的生命力和自然風(fēng)情，質(zhì)樸中傳出親切感，從不同的角度感受到對(duì)象的藝術(shù)美感和自然氣息，以寄托人們對(duì)大自然的依戀之情。
3、仿生形態(tài)家具的趣味性
“情趣”一詞最早出現(xiàn)在宋代范曄所著的《后漢書(shū)》卷五十七中，這里僅指性情之趣之意，并非指“感情”和“情趣”的表面組合。而形態(tài)仿生家具的趣味性設(shè)計(jì)，不僅是家具造型的幽默、結(jié)構(gòu)的新奇等視覺(jué)上的感官體驗(yàn)，同時(shí)也是精神上的需求。在這一點(diǎn)上，人和動(dòng)物之間的趣味性是有區(qū)別的，人的趣味性具有情感認(rèn)識(shí)的內(nèi)容，本身蘊(yùn)含著文化內(nèi)涵和品位，而動(dòng)物的趣味性只是剩余精力的發(fā)泄。[8]與形態(tài)仿生家具的其他特性相比，趣味性應(yīng)體現(xiàn)情感需求，滿足不同群體深層次的精神文化需要。通過(guò)情感交流過(guò)程，人們對(duì)仿生家具建立某種“情感聯(lián)系”，使原本沒(méi)有生命的家具能夠通過(guò)仿生形式表現(xiàn)出人的情趣和感受，以關(guān)愛(ài)為原點(diǎn)向具有生命力的指向出發(fā)。在家具設(shè)計(jì)課程的教學(xué)過(guò)程中，引導(dǎo)學(xué)生采用仿生趣味性為終極目標(biāo)，對(duì)課程作業(yè)進(jìn)行創(chuàng)作。設(shè)計(jì)定位是利用動(dòng)物形態(tài)為兒童設(shè)計(jì)塑料坐椅，讓它既成為家具又是玩具。在設(shè)計(jì)過(guò)程中考慮了兒童這一特殊人群的安全性和其成長(zhǎng)的心理因素，最大可能地抓住兒童成長(zhǎng)的規(guī)律，在產(chǎn)品造型上要強(qiáng)調(diào)其形態(tài)活潑可愛(ài)，色彩要符合兒童生理和心理的成長(zhǎng)需要，突出艷麗，促使兒童在游玩時(shí)真正像騎在真實(shí)木馬上一樣體會(huì)其中的樂(lè)趣。本課程以現(xiàn)代仿生家具的“趣味性”作為設(shè)計(jì)目標(biāo)，擯棄了以往家具形態(tài)設(shè)計(jì)中為銷售而簡(jiǎn)單依附的效用觀念，取得情感共鳴的對(duì)話狀態(tài)，在融入目標(biāo)對(duì)象使用者的情感過(guò)程中，用形態(tài)的多功能組合形式來(lái)進(jìn)行仿生家具的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，以期在產(chǎn)品中找到視覺(jué)的享受和精神的愉悅，從而達(dá)到趣味性的目的。
4、仿生形態(tài)家具的喻象性
喻象性形態(tài)仿生又被稱為寓意性形態(tài)的仿生，是在設(shè)計(jì)時(shí)運(yùn)用文學(xué)修辭中的比喻、象征等手法,借助民間象征意義，把有關(guān)自然物的屬性、元素,用來(lái)表現(xiàn)家具的某些局部特性。運(yùn)用這種方法,對(duì)家具設(shè)計(jì)師提出洞察力和感悟力的要求，不僅要通過(guò)產(chǎn)品和自然物進(jìn)行類比，而且要找出二者之間的內(nèi)在關(guān)系，關(guān)鍵是在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)人文精神和生命意蘊(yùn)，消費(fèi)者在使用過(guò)程中更多地和情感緊密相連[9]。家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)新要積淀傳統(tǒng)文化融合自然物象形態(tài)，挖掘新生命，注入新血液，為傳統(tǒng)文化再生提供機(jī)會(huì)。如傳統(tǒng)動(dòng)植物紋樣的應(yīng)用，以飛揚(yáng)奔放的生命美迎合各民族人們審美需求，其裝飾性在體現(xiàn)動(dòng)態(tài)美和自然元素方面，具有一定的仿生效用?？v觀設(shè)計(jì)史，遠(yuǎn)古時(shí)期的紋飾體現(xiàn)了動(dòng)態(tài)的平衡性和人與自然的和諧性，表達(dá)了對(duì)生命的崇敬與贊賞，這對(duì)家具仿生設(shè)計(jì)的方法等方面具有借鑒意義。形態(tài)仿生家具設(shè)計(jì)在表現(xiàn)上要用簡(jiǎn)潔抽象化的造型手法，通過(guò)線條、塊面、材質(zhì)等方面，以不確定性的隱喻和象征的特殊性來(lái)組成某種新形式，給消費(fèi)者留有一定的想象空間，借以強(qiáng)化設(shè)計(jì)主題，激起人們審美情感因素的鮮活生命力。家具作為人們生活空間的重要組成要素，通過(guò)對(duì)自然界生命體形態(tài)的模仿過(guò)程，融入形式美法則來(lái)達(dá)到功能和審美一體化，改變傳統(tǒng)的造型模式，以全新的設(shè)計(jì)理念和思維，引導(dǎo)主題時(shí)尚性的多功能生命力的發(fā)展方向，以此豐富人們的生活空間[10]。
篇7
筆者對(duì)家具產(chǎn)品的解構(gòu)分析完成后，將分析所得的構(gòu)想、線形、造型、材質(zhì)、色彩及風(fēng)格六個(gè)面向家具創(chuàng)作設(shè)計(jì)進(jìn)行思考，并應(yīng)用創(chuàng)意思考的奔馳法（SCAMPER）進(jìn)行分析，對(duì)產(chǎn)品作不同層面的改變，以創(chuàng)新思考的方式創(chuàng)造新的造型形態(tài)，再由創(chuàng)意草圖過(guò)渡至草圖定案。
1.設(shè)計(jì)理念
筆者從解構(gòu)家具元素的轉(zhuǎn)換解析中，以創(chuàng)作設(shè)計(jì)呈現(xiàn)解構(gòu)概念，并保留HansJ.Wegner所運(yùn)用的明式圈椅概念及曲線轉(zhuǎn)換。
2.創(chuàng)意草圖構(gòu)想
發(fā)展筆者從家具設(shè)計(jì)創(chuàng)意法理念出發(fā)，為創(chuàng)意草圖構(gòu)想發(fā)展的思路，將解構(gòu)主義的精神表征運(yùn)用在設(shè)計(jì)創(chuàng)作上，并將文獻(xiàn)分析的設(shè)計(jì)元素，如交錯(cuò)、破碎、延伸、變形、扭曲、迭合、散亂、多變、傾斜、解體及分裂等方式，運(yùn)用在創(chuàng)意設(shè)計(jì)的構(gòu)思中。解構(gòu)分析所擷取的元素，進(jìn)行創(chuàng)意草圖的構(gòu)想，將所定案草圖進(jìn)行3D模型建構(gòu)，以修整造型比例外觀與色彩材質(zhì)的呈現(xiàn)，以利于后續(xù)制作作品時(shí)能體現(xiàn)完整尺寸與比例大小。3.3D模型建構(gòu)家具模型建構(gòu)是以3D產(chǎn)品開(kāi)發(fā)軟件Pro/ENGINEER2.0進(jìn)行的，此模型整合零件設(shè)計(jì)、產(chǎn)品組立、模具發(fā)開(kāi)、NC加工、逆向工程、造型設(shè)計(jì)等功能，以利于后續(xù)進(jìn)行樣品生產(chǎn)與模具設(shè)計(jì)。3D模型建構(gòu)后將以Cinema4D貼附家具材質(zhì)。Cinema4D是德國(guó)公司研發(fā)一款集三維渲染、動(dòng)畫(huà)、特效等于一體的繪圖軟件，可運(yùn)用于材質(zhì)貼附及燈光功能進(jìn)行繪制模擬。
三、綜合討論
本研究經(jīng)由家具產(chǎn)品形態(tài)分析、家具產(chǎn)品解構(gòu)分析及家具產(chǎn)品元素轉(zhuǎn)換解析進(jìn)行探究與討論，從分析結(jié)果中可以發(fā)現(xiàn)不同的家具產(chǎn)品可因解構(gòu)項(xiàng)目元素的不同而產(chǎn)生不同的保留元素與改變?cè)亍？梢葬槍?duì)這些變項(xiàng)進(jìn)行家具設(shè)計(jì)創(chuàng)意構(gòu)想，進(jìn)而模擬3D家具材質(zhì)、色彩及比例，并進(jìn)行評(píng)估、檢視。本研究運(yùn)用解構(gòu)主義理論結(jié)合形態(tài)分析法做圖像外觀各獨(dú)立的零件資料庫(kù)系統(tǒng)分析，并以設(shè)計(jì)風(fēng)格及造型形態(tài)的組合，作為元素截取的依據(jù)，將運(yùn)用解構(gòu)分析進(jìn)行解析思考并運(yùn)用奔馳法進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)想，從而能較容易地檢視出作品的缺陷且將便于表格操作，以利于建構(gòu)解構(gòu)主義設(shè)計(jì)分析表。在解構(gòu)主義設(shè)計(jì)分析表中，通過(guò)產(chǎn)品的解構(gòu)分析可知不同的部位與面向經(jīng)過(guò)創(chuàng)意思考可產(chǎn)生多元化的創(chuàng)意構(gòu)想機(jī)制。在解構(gòu)分析所保留與改變的結(jié)果后，可辨別出產(chǎn)品的差異化，將其分析結(jié)果進(jìn)行家具創(chuàng)意構(gòu)想。經(jīng)由解構(gòu)主義理論原則可導(dǎo)出解構(gòu)主義設(shè)計(jì)分析自變數(shù)有六大項(xiàng)，從解構(gòu)主義理論原則可擬訂出構(gòu)想、線形、造型、材質(zhì)、色彩及風(fēng)格六個(gè)面向進(jìn)行解構(gòu)分析，從六個(gè)面項(xiàng)解構(gòu)可得出作品所包含的視覺(jué)意涵及外觀造型。HansJ.Wegner的家具作品將東方文化的概念運(yùn)用于不同設(shè)計(jì)中，使不同的作品具有相同的造型演化形式，如弧形扶手結(jié)合北歐傳統(tǒng)技術(shù)及材料的使用，將明式圈椅的精神融入其中，以精細(xì)的榫卯結(jié)合與柔順曲線造型姿態(tài)，顯現(xiàn)出北歐與東方相結(jié)合的特色。筆者通過(guò)解構(gòu)主義理論的解析，建構(gòu)出家具解構(gòu)主義的創(chuàng)新設(shè)計(jì)模式。利用文獻(xiàn)整理歸納與設(shè)計(jì)案例的解析，結(jié)合解構(gòu)主義設(shè)計(jì)原則規(guī)范，建構(gòu)出解構(gòu)主義的家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)模式，以利于后續(xù)相關(guān)研究者與設(shè)計(jì)師參考。
篇8
無(wú)論如何，作為一個(gè)網(wǎng)站，一目了然的主題和清爽明確的視覺(jué)布局總能讓用戶的體驗(yàn)過(guò)程輕松愉快。因?yàn)檫@樣的網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)會(huì)讓用戶的瀏覽更有實(shí)效性與享受感，也會(huì)給用戶留下深刻的印象。所以，當(dāng)一個(gè)網(wǎng)站的各種視覺(jué)元素都鮮明地圍繞特定主題清晰地展現(xiàn)出來(lái)時(shí)，這樣的網(wǎng)站就能夠滿足用戶對(duì)其功能的體驗(yàn)需求，進(jìn)而滿足其情感的體驗(yàn)需求。宜家家居網(wǎng)站一目了然的視覺(jué)設(shè)計(jì)定位即展示了這種特性，其迅速吸引用戶并快速傳達(dá)信息的設(shè)計(jì)效能，也體現(xiàn)了網(wǎng)站“訪客至上”的優(yōu)秀品質(zhì)。
二、創(chuàng)新設(shè)計(jì)定位：新意迭出
一個(gè)網(wǎng)站想要真正做到實(shí)效的持續(xù)性，除了要有實(shí)在的內(nèi)容和一目了然的視覺(jué)設(shè)計(jì)之外，還要有創(chuàng)新意識(shí)與創(chuàng)新設(shè)計(jì)定位，并切實(shí)做到在設(shè)計(jì)實(shí)踐上不斷創(chuàng)新。宜家家居網(wǎng)頁(yè)的設(shè)計(jì)策劃就有其獨(dú)到和精妙之處，總是新意迭出，讓用戶在瀏覽其網(wǎng)頁(yè)時(shí)不斷處于驚喜狀態(tài)。應(yīng)該說(shuō)，這也是對(duì)“訪客至上”誠(chéng)摯追求的一種體現(xiàn)。人們對(duì)第一次看到或接觸的事物常常印象特別深刻，宜家家居網(wǎng)站的設(shè)計(jì)者似乎深諳其道，總是不斷為用戶制造美好的“第一印象”。其中，宜家家居網(wǎng)站不斷花心思讓用戶聽(tīng)網(wǎng)站講新“故事”就是明顯的一例。新“故事”常常是伴隨著新產(chǎn)品出現(xiàn)的，在其網(wǎng)站中，當(dāng)用戶點(diǎn)開(kāi)其中一項(xiàng)內(nèi)容時(shí)，網(wǎng)站所呈現(xiàn)的方式和內(nèi)容往往會(huì)讓用戶眼前一亮，新鮮感撲面而來(lái)，此時(shí)用戶會(huì)不自覺(jué)地意識(shí)到新產(chǎn)品又上市了。如，當(dāng)用戶點(diǎn)開(kāi)“PS2012系列產(chǎn)品背后的設(shè)計(jì)故事”想深入了解2012年的新產(chǎn)品時(shí)，網(wǎng)站就會(huì)選擇用一種別開(kāi)生面且生動(dòng)有趣的方式向用戶傳達(dá)產(chǎn)品的最新信息。
其場(chǎng)景是由2012年的新產(chǎn)品構(gòu)成，畫(huà)面輕松幽默、顏色艷麗時(shí)尚、氛圍生動(dòng)感人，場(chǎng)景中的三個(gè)人物即是這些產(chǎn)品的設(shè)計(jì)師，他們不斷重復(fù)著表演性的動(dòng)作，與用戶“互動(dòng)”，引導(dǎo)用戶點(diǎn)擊“這里”，這種場(chǎng)景的設(shè)計(jì)本身就具有十足的創(chuàng)新性。當(dāng)用戶點(diǎn)擊其中一個(gè)設(shè)計(jì)師時(shí)，會(huì)直接鏈接相關(guān)視頻，讓用戶觀看他們構(gòu)思、設(shè)計(jì)和制作這些產(chǎn)品的過(guò)程以及設(shè)計(jì)這些產(chǎn)品時(shí)所經(jīng)歷的有趣故事。這種方式打破了常規(guī)的互動(dòng)模式，更大限度地縮短了用戶與網(wǎng)站之間的心理距離，增加了用戶對(duì)網(wǎng)站的信任度，并且使用戶通過(guò)設(shè)計(jì)者提供的視頻對(duì)原本不了解的產(chǎn)品有了較全面的了解，以此增強(qiáng)了用戶的購(gòu)買欲望。正如宜家家居廣告語(yǔ)所言：“我們始終秉承一貫的理念。好設(shè)計(jì)屬于每個(gè)家庭，我們將繼續(xù)不斷提供大眾買得起的好品質(zhì)和好設(shè)計(jì)。”正是這種創(chuàng)新意識(shí)與創(chuàng)新舉措，使宜家家居網(wǎng)站不斷產(chǎn)生新“故事”，并吸引著無(wú)數(shù)用戶期待著新的美好體驗(yàn)。
“視頻勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)”④，這種方式已經(jīng)被很多網(wǎng)站掌握并利用。而宜家家居的網(wǎng)站設(shè)計(jì)則是在這種形式的基礎(chǔ)上，根據(jù)用戶求新求異的體驗(yàn)需要，通過(guò)不斷講新“故事“的方式進(jìn)行突破，而且獲得了優(yōu)異、持續(xù)的成效，這是其他類似網(wǎng)站所不具有的優(yōu)勢(shì)。在人們?cè)絹?lái)越重視感性因素和符號(hào)意義的今天，以互動(dòng)方式給用戶講一個(gè)完整的“故事”，使其獲得虛擬的體驗(yàn)并在體驗(yàn)過(guò)程中自動(dòng)開(kāi)放自己的思維，進(jìn)而接受設(shè)計(jì)者的引導(dǎo)，不能不說(shuō)這是一種有效的信息傳播途徑。我們都有這種經(jīng)驗(yàn)，若網(wǎng)頁(yè)只是“說(shuō)教式”地展示產(chǎn)品，點(diǎn)擊率非常低，而創(chuàng)造性地把講“故事”與產(chǎn)品捆綁在一起，營(yíng)造一個(gè)特殊、美妙的用戶體驗(yàn)過(guò)程，點(diǎn)擊的流失率則會(huì)大大降低。因?yàn)樵诰W(wǎng)站這樣的開(kāi)放平臺(tái)上，雖然用戶的口味和喜好千奇百怪，個(gè)性和訴求都不一樣，但求新求異的心態(tài)是相同的。從表達(dá)形式上評(píng)價(jià)，一方面，宜家家居網(wǎng)站以講“故事”的方式為網(wǎng)站和用戶創(chuàng)造了更多互動(dòng)的機(jī)會(huì)；另一方面，這種表達(dá)風(fēng)格也顯得尤為時(shí)尚、親切和獨(dú)特，因而深受用戶喜愛(ài)并為宜家家居培養(yǎng)了更多的潛在消費(fèi)者?？梢哉f(shuō)，這是其網(wǎng)站創(chuàng)新設(shè)計(jì)定位的結(jié)果。對(duì)于用戶來(lái)說(shuō)，宜家家居網(wǎng)站的創(chuàng)新設(shè)計(jì)定位不僅僅是一種體驗(yàn)的誘惑，更為重要的是其通過(guò)這種新體驗(yàn)?zāi)芗皶r(shí)了解到最新產(chǎn)品的上市信息和銷售狀況，從而方便消費(fèi)者形成一個(gè)較為理想的選擇。這種“訪客至上”的誠(chéng)懇之心，不僅帶動(dòng)了宜家家居網(wǎng)站成為一個(gè)新意迭出的網(wǎng)站，也因此使其形成了自己的網(wǎng)站特色。
三、服務(wù)設(shè)計(jì)定位：貼心周到
在一目了然、新意迭出的基礎(chǔ)上，宜家家居網(wǎng)站貼心周到的服務(wù)更讓廣大用戶心悅誠(chéng)服，這是其服務(wù)設(shè)計(jì)定位的體現(xiàn)。我們知道，互聯(lián)網(wǎng)本身的開(kāi)放性和互動(dòng)性客觀上已為服務(wù)用戶提供了各種可能，但宜家家居網(wǎng)站為進(jìn)一步方便用戶，選擇了更加細(xì)致、體貼、周到的服務(wù)，并為之作出了卓有成效的設(shè)計(jì)和實(shí)施，這種服務(wù)上的設(shè)計(jì)的確能讓用戶帶著輕松的心情體驗(yàn)并享受貼心周到的服務(wù)。同時(shí)，這種“訪客至上”的精神也讓宜家家居網(wǎng)站的眾多用戶不得不為之嘆服。凡瀏覽過(guò)宜家家居網(wǎng)站的用戶都可能會(huì)有同樣的體會(huì)，即網(wǎng)站會(huì)告訴用戶想知道的有關(guān)宜家家居的一切。如果用戶帶著問(wèn)題進(jìn)入其網(wǎng)站頁(yè)面，可點(diǎn)擊主頁(yè)右上角的“問(wèn)問(wèn)安娜”?！鞍材取币思壹揖拥奶摂M在線助理，用戶輸入簡(jiǎn)單的字詞或單句，即可獲取有關(guān)宜家家居的產(chǎn)品信息或服務(wù)信息。這種既方便、快捷，又時(shí)尚、高端并充滿溫情的“人工”服務(wù)，在很多網(wǎng)站里還是少有的，她以其親和的姿態(tài)改寫(xiě)了僵化的問(wèn)答方式，既有功能性又有人情味。
與此同時(shí)，宜家家居網(wǎng)站一旦知道用戶有哪些疑問(wèn)就會(huì)及時(shí)解答。幫用戶解決實(shí)際問(wèn)題是宜家家居網(wǎng)站追求的主要目標(biāo)之一。用戶只要在主頁(yè)上點(diǎn)擊“宜家服務(wù)”中的“問(wèn)與答”，即可獲得較為滿意的答案，因?yàn)橐思壹揖泳W(wǎng)站已經(jīng)把常規(guī)問(wèn)題以及用戶經(jīng)常遇到的問(wèn)題作了詳細(xì)的解答準(zhǔn)備，其內(nèi)容涉及產(chǎn)品、服務(wù)、公益活動(dòng)、經(jīng)營(yíng)理念甚至是一些遠(yuǎn)離其經(jīng)營(yíng)范圍的問(wèn)題，如宜家家居賣場(chǎng)四周的交通問(wèn)題、家居裝飾問(wèn)題、有關(guān)瑞典人的愛(ài)好及生活觀念問(wèn)題等。如，通過(guò)“問(wèn)與答”想了解一下特定尺寸的室內(nèi)空間如何選擇家居產(chǎn)品，用戶即刻就能獲得三種建議：一是依據(jù)類似尺寸的“樣板間”選擇配套產(chǎn)品；二是通過(guò)賣場(chǎng)“自助設(shè)計(jì)區(qū)”提供的電腦，選擇自己喜愛(ài)的產(chǎn)品模擬組合家居空間；三是以付費(fèi)方式由宜家家居的室內(nèi)設(shè)計(jì)師有針對(duì)性地為消費(fèi)者設(shè)計(jì)。這種細(xì)心的解答、貼心的關(guān)懷及周到的服務(wù)，不僅讓用戶倍感親切，也使宜家家居網(wǎng)站擴(kuò)大了點(diǎn)擊率和影響力，并以此形成了良性循環(huán)。
在網(wǎng)站與用戶的互動(dòng)中，服務(wù)設(shè)計(jì)的介入對(duì)于用戶而言比網(wǎng)站展示的信息本身更有吸引力。因?yàn)榉?wù)豐富了產(chǎn)品的信息傳達(dá)，強(qiáng)化了用戶對(duì)產(chǎn)品信息的認(rèn)知，使產(chǎn)品產(chǎn)生了連帶的品牌價(jià)值。很明顯，優(yōu)質(zhì)的服務(wù)方便和激勵(lì)了用戶的體驗(yàn)過(guò)程，使用戶形成積極的情緒，從而增強(qiáng)了產(chǎn)品的關(guān)注度以及產(chǎn)品在用戶心目中的良好印象。我們知道，品牌競(jìng)爭(zhēng)的核心是爭(zhēng)奪心理資源，但服務(wù)本身也是品牌，是企業(yè)的隱性形象，是企業(yè)的一種文化、態(tài)度，其內(nèi)涵、故事、情感等都能在服務(wù)中體現(xiàn)出來(lái)。這種軟性促銷除了能傳達(dá)企業(yè)信息之外，在支配人的情感深度上也占據(jù)著明顯的優(yōu)勢(shì)。因?yàn)榉?wù)承載了心理功能，誠(chéng)心的服務(wù)是需要?jiǎng)忧榈模楦械慕涣髂苓_(dá)成心理共鳴和心理滿足感，提升信息交流的內(nèi)涵，帶給人以心理上的正面影響，與用戶建立更深層次的關(guān)系，從而促進(jìn)用戶的心理認(rèn)同，并使其多一份期盼，這些對(duì)一個(gè)品牌或一個(gè)企業(yè)而言無(wú)疑都是有利因素。宜家家居網(wǎng)站的服務(wù)設(shè)計(jì)與服務(wù)實(shí)踐已經(jīng)證明，通過(guò)服務(wù)傳遞的產(chǎn)品信息要比刻意地通過(guò)廣告宣傳所傳達(dá)的信息更有說(shuō)服力，更能促使用戶對(duì)產(chǎn)品和企業(yè)的認(rèn)可。相反，那些缺少服務(wù)的網(wǎng)站信息互動(dòng)則會(huì)顯得過(guò)于功利和膚淺，根本無(wú)法產(chǎn)生持久的影響力和誘惑力，而且用戶對(duì)那些過(guò)分功利的廣告行為常常也會(huì)表現(xiàn)出一定的反感。用戶是流動(dòng)的，其忠誠(chéng)度也是變化的，一個(gè)網(wǎng)站如何持久下去，贏得長(zhǎng)期而穩(wěn)定的點(diǎn)擊量？實(shí)例說(shuō)明，企業(yè)網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)持久度的關(guān)鍵在于能否提供周到、稱心的服務(wù)設(shè)計(jì)。也就是說(shuō)，在網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)中將服務(wù)貫穿于每個(gè)細(xì)節(jié)中，并注重在細(xì)節(jié)中表現(xiàn)人性的體貼和關(guān)懷，以一種充滿體恤的方式為用戶提供信息，才有可能與用戶的心理期盼達(dá)成對(duì)接，才可能使企業(yè)保持持久的利益。的確，服務(wù)的滋潤(rùn)更利于網(wǎng)站的進(jìn)步和形成自身的面貌及優(yōu)勢(shì)，更利于提高用戶對(duì)產(chǎn)品的關(guān)注度和喜愛(ài)度，并最終使產(chǎn)品凝固于消費(fèi)者心中且占據(jù)一個(gè)有價(jià)值的位置。
雖然網(wǎng)站設(shè)計(jì)包含很多方面，如文字和圖片的分布、頁(yè)面的形態(tài)與色彩、網(wǎng)站與用戶之間信息交流的途徑等，但其中的服務(wù)設(shè)計(jì)更能觸及用戶的心靈，一旦這些服務(wù)內(nèi)容與真誠(chéng)服務(wù)的情感聯(lián)結(jié)在一起，即會(huì)產(chǎn)生難以抗拒的感染力。應(yīng)該說(shuō)，宜家家居網(wǎng)站的服務(wù)設(shè)計(jì)做到了這一點(diǎn)，用戶在其完善、貼心的服務(wù)下，體驗(yàn)著一種親和、自在以及“訪客至上”的感受，而這種感受會(huì)讓用戶不自覺(jué)地產(chǎn)生一種美好的心情，并在美好的心情中從普通用戶轉(zhuǎn)變?yōu)橹覍?shí)的消費(fèi)者。
篇9
1.設(shè)計(jì)理念古人把它同梅、蘭、竹并稱為“四君子”正是因?yàn)樗詮?qiáng)不息、澹泊其中等美好品質(zhì)。現(xiàn)代人又因?yàn)樗臎?、吸濕吸熱性好等特性?duì)其偏愛(ài)有加。新型竹材是對(duì)傳統(tǒng)竹材的提升。它不僅具有傳統(tǒng)竹材的優(yōu)點(diǎn)還具有很多像紫檀、黃花梨等硬木的性能及紋理。中國(guó)漢字的文化博大精深，將漢字造型與新型竹材結(jié)合設(shè)計(jì)出的家具可以創(chuàng)造出一加一大于二的效果。2.設(shè)計(jì)造型根據(jù)小篆字體選用苗字的造型進(jìn)行設(shè)計(jì)的可拆卸組合的書(shū)架。竹子本身就具有文人墨客的氣質(zhì)，書(shū)架本身也是一個(gè)小篆體的字，與整個(gè)書(shū)房的氛圍互相襯托。如圖1、圖2。整個(gè)書(shū)架有兩種不同的多個(gè)單體組成，可自由擺放組合，具有現(xiàn)代模塊化設(shè)計(jì)氣息的同時(shí)又具有傳統(tǒng)家具的紋理與特性。并且價(jià)格便宜，綠色環(huán)保無(wú)毒。如圖3、圖4。3.造型及人機(jī)工程分析整個(gè)家具是一個(gè)小篆的“苗”字的造型的書(shū)架，看起來(lái)簡(jiǎn)單大方。書(shū)架的用材是新型重組竹材經(jīng)過(guò)加工處理彎折等工序生產(chǎn)而成。雖然是竹材但是卻具有紅木等木質(zhì)材料的特性與紋理，滿足了使用者的心理需求。新型竹材的紋理及整體造型對(duì)小篆體文字的借鑒使得整個(gè)書(shū)架看上去像是一件古代的家具，但是它簡(jiǎn)單精煉的風(fēng)格卻又透漏著現(xiàn)代氣息。在進(jìn)行設(shè)計(jì)之前查閱了相關(guān)的人機(jī)工程學(xué)數(shù)據(jù)，書(shū)架的弧度、高度以及人們對(duì)書(shū)架的使用方式等都考慮在內(nèi)，進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)。新材料并沒(méi)有帶來(lái)家具表面的太大變化，降低生產(chǎn)成本的同時(shí)綠色環(huán)保。
三、市場(chǎng)場(chǎng)景與產(chǎn)品價(jià)值
1.市場(chǎng)場(chǎng)景在高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，國(guó)內(nèi)家具市場(chǎng)也蒸蒸日上。世界經(jīng)濟(jì)形勢(shì)已經(jīng)開(kāi)始向好，大部分國(guó)家的木質(zhì)家具需求量逐步增加。新型竹材與漢字結(jié)合的家具產(chǎn)品投入生產(chǎn)走向市場(chǎng)之后，消費(fèi)群體是非常大的，外國(guó)人對(duì)我們中國(guó)傳統(tǒng)文化是非常感興趣的，此款家具出口之后降低生產(chǎn)成本的同時(shí)可以拉動(dòng)我們國(guó)家的經(jīng)濟(jì)，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化也是一種強(qiáng)有力的宣傳。2.產(chǎn)品價(jià)值書(shū)架結(jié)合了傳統(tǒng)硬木紋理及漢字造型并且使用新型材料，造型設(shè)計(jì)更具現(xiàn)代感。不失為一款符合現(xiàn)代人生活方式的傳統(tǒng)家具。對(duì)新型材料的合理利用，即是對(duì)技術(shù)創(chuàng)新的尊重也是對(duì)現(xiàn)有家具的提升。
篇10
符號(hào)學(xué)中強(qiáng)調(diào)符號(hào)的能指與所指，而內(nèi)涵的功能性是建立在符號(hào)的所指語(yǔ)義基礎(chǔ)上的，兩者存在一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系。傳統(tǒng)元素的內(nèi)涵容納了社會(huì)意識(shí)形態(tài)、個(gè)人情感表現(xiàn)、文化意義傳達(dá)等多方面，中國(guó)傳統(tǒng)元素在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是一種對(duì)時(shí)代性文化特征的功能性表現(xiàn)及個(gè)人情感的傾訴。符號(hào)中所指所表現(xiàn)的語(yǔ)義并不是一成不變的，而是隨著時(shí)代的發(fā)展發(fā)生著一系列變化，同時(shí)因文化差異及審美需求的變化而發(fā)生改變，也就是說(shuō)不同的文化或者時(shí)代背景條件下，我國(guó)傳統(tǒng)元素所表現(xiàn)出的符號(hào)化特征有著不同的發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生不同價(jià)值。傳統(tǒng)元素在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用建立在內(nèi)涵功能性的基礎(chǔ)上，是一種凌駕于使用功能之上的特殊情感，能夠塑造特殊的文化意境，同時(shí)也透漏出不同的審美意向。
1.2外延的功能性解析
中國(guó)傳統(tǒng)元素的外延功能性解讀建立在對(duì)符號(hào)的能指語(yǔ)義基礎(chǔ)上，傳統(tǒng)元素作為一種可以感知的客觀存在，有其獨(dú)立的外形，也有其獨(dú)有的物質(zhì)功能性，也就是有其獨(dú)立的使用功能及文化價(jià)值。首先，傳統(tǒng)元素在家具設(shè)計(jì)中的能指語(yǔ)義由外形、色彩、材質(zhì)、紋理等語(yǔ)義構(gòu)成，人們可以直觀感知其物質(zhì)功能性，也就是家具設(shè)計(jì)可以借助傳統(tǒng)元素的能力呈現(xiàn)其功能性。其二，中國(guó)傳統(tǒng)元素的物質(zhì)功能性并非僅僅是其使用價(jià)值的呈現(xiàn)，而是有著更深的層次的表現(xiàn)，比如代表了中國(guó)優(yōu)秀造型藝術(shù)及民族藝術(shù)的黃花梨圈椅，不僅僅彰顯出是過(guò)人的智慧，而且也體現(xiàn)出獨(dú)特的審美價(jià)值及社會(huì)認(rèn)同感，這種外延性特征如果在家具設(shè)計(jì)中巧妙運(yùn)用，可以有效增強(qiáng)人們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的認(rèn)知度與保護(hù)意識(shí)，提高用戶的文化品味。
2傳統(tǒng)元素在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原則
隨著科技的迅猛發(fā)展，伴隨著全球化的影響，中國(guó)的家具設(shè)計(jì)正在被西方的思想侵蝕著，文化的發(fā)展逐漸變得單一化。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)家具時(shí)，汲取傳統(tǒng)元素中的部分精髓的同時(shí)，也要遵循設(shè)計(jì)原則，才能夠很好地將文化的民族性、特色性體現(xiàn)出來(lái)，這已經(jīng)成為設(shè)計(jì)領(lǐng)域很重要的原則。優(yōu)秀的作品往往能在我們情感深處產(chǎn)生共鳴，并能夠很好地詮釋我們民族的文化。
2.1在布局中的應(yīng)用
對(duì)于中國(guó)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，在布局上可以從多個(gè)方面進(jìn)行體現(xiàn)。在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中“中庸之道”擁有不可替代的地位，它不僅體現(xiàn)在中國(guó)人的生活習(xí)慣上，同樣也體現(xiàn)在為人處世上，使?jié)夂竦奈幕趥鹘y(tǒng)家具設(shè)計(jì)中發(fā)揮得淋漓盡致。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)家具的同時(shí)也會(huì)注重造型的左右對(duì)稱，以及裝飾圖案的分布，詮釋了我們民族文化“中規(guī)中矩”的美。對(duì)稱式的布局不僅僅體現(xiàn)在這些上面，還有家具的數(shù)量，擺設(shè)的位置，其中位置是否是在房間的中軸線上等等。這樣的陳設(shè)方式看起來(lái)莊重而沉穩(wěn)，也符合了用戶傳統(tǒng)的審美觀念。在現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)中，把握“以人為本”的思想，將傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)的精華加以提煉并升華，在把握傳統(tǒng)元素的神韻的同時(shí)，通過(guò)適當(dāng)?shù)墓に?、手法給予加工，以求達(dá)到匠心獨(dú)運(yùn)之妙。
2.2在色彩中的應(yīng)用
色彩在家具設(shè)計(jì)中發(fā)揮著重要的作用，對(duì)其合理的使用，能在一定程度上提升美的感受。隨著人們審美情趣的不斷提高，在家具色彩的選擇、周圍環(huán)境與家具的色彩配置中的選擇也越來(lái)越挑剔。色彩作為家具設(shè)計(jì)中重要的元素，在家具設(shè)計(jì)的人性化、個(gè)性化設(shè)計(jì)上擁有不可替代的作用，因此合理地把握色彩在家具設(shè)計(jì)的應(yīng)用，才能夠讓傳統(tǒng)元素在家具設(shè)計(jì)中達(dá)到更加完美的效果。在進(jìn)行家具設(shè)計(jì)配色時(shí)，主要遵循“墻淺、地中、陳設(shè)深”的原則。其次，在選擇顏色時(shí)，同樣還要考慮材料的各方面配置，要將二者進(jìn)行充分的考慮達(dá)到合理的應(yīng)用。材料作為色彩表現(xiàn)的載體，同時(shí)受光源的影響體現(xiàn)著不同的色彩傾向。一種風(fēng)格由一種材料，而材料本身的色彩也代表著一定的屬性。當(dāng)看到明黃和朱紅兩種顏色為主的搭配，裝飾華麗、氣勢(shì)磅礴，我們一定會(huì)聯(lián)想到皇家建筑，這是色彩的詞匯，家具設(shè)計(jì)的詞匯則來(lái)自材料的表達(dá)。材料組合是有語(yǔ)言的，會(huì)說(shuō)話的，同樣它們的圖案和色彩也是有語(yǔ)言的。它們就是靠這些語(yǔ)言描繪出天馬行空的美妙世界。
2.3在造型中的應(yīng)用
中國(guó)上下五千年的發(fā)展形成了獨(dú)特、龐大的文化體系，中國(guó)的傳統(tǒng)元素以其獨(dú)特的魅力在浩瀚的設(shè)計(jì)星河中熠熠生輝、光彩奪目。中國(guó)傳統(tǒng)元素經(jīng)過(guò)時(shí)代的洗禮，在形式、內(nèi)容等方面有著亙古不變的美，將它的神韻巧妙地植入家具設(shè)計(jì)中，讓二者巧妙地融合到一起，賦予家具設(shè)計(jì)和諧完整的“民族之美”。在進(jìn)行家具設(shè)計(jì)時(shí)，絕對(duì)不允許照搬傳統(tǒng)元素原本的造型，而應(yīng)當(dāng)從形狀、色彩以及材質(zhì)等方面汲取靈感，多方面挖掘與設(shè)計(jì)主題相關(guān)的元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，以此來(lái)體現(xiàn)設(shè)計(jì)主題的個(gè)性特點(diǎn)及風(fēng)格。除此之外，在對(duì)其進(jìn)行一定程度上的現(xiàn)代化處理，定能達(dá)到更加和諧完美的效果。
3傳統(tǒng)元素在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用策略
前文提到，不論是在外延，還是在內(nèi)涵方面，傳統(tǒng)元素應(yīng)用于家具設(shè)計(jì)都有著極高的價(jià)值，而如何將傳統(tǒng)元素融入家具設(shè)計(jì)，筆者將根據(jù)自己的理解及設(shè)計(jì)實(shí)踐進(jìn)行總結(jié)和分析。
3.1對(duì)傳統(tǒng)元素的直接運(yùn)用
傳統(tǒng)元素的藝術(shù)地位是不容小覷的，而將其引入家具設(shè)計(jì)，必然會(huì)對(duì)家具設(shè)計(jì)注入新的活力，同時(shí)也符合了人們返璞歸真的藝術(shù)追求。中國(guó)的傳統(tǒng)元素有著典型的地域化特征，而且其圖案紋樣、造型特征都較為明顯，特別是一些傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)中的常用元素，比如桌案、圈椅等，現(xiàn)代家具中大可直接拿來(lái)使用，這種使用看似簡(jiǎn)單，但是對(duì)獨(dú)特藝術(shù)文化魅力的傳承有著積極的作用。當(dāng)然這種運(yùn)用也不單純是隨手拿來(lái)，堆疊拼湊，而是融入了作者思想的再設(shè)計(jì)，這種再設(shè)計(jì)是保證傳統(tǒng)元素形體性特征的基礎(chǔ)上完成，以家居的再設(shè)計(jì)去映襯傳統(tǒng)元素，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中挪用典型紋樣，如龍鳳呈祥、太極八卦、吉祥文字等等，不僅提升了家具設(shè)計(jì)的裝飾性，而且將傳統(tǒng)文化注入到設(shè)計(jì)中。
3.2對(duì)傳統(tǒng)元素的再設(shè)計(jì)
并不是所有的傳統(tǒng)元素都能直接使用，而且考慮到家具設(shè)計(jì)的功能性與系統(tǒng)性需求，家居設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)元素還需要建立在對(duì)傳統(tǒng)元素充分理解的基礎(chǔ)上，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)元素的一些構(gòu)圖特征、色彩、文字等進(jìn)行必要的再設(shè)計(jì)，之后再融入家具設(shè)計(jì)中，只有這樣，才能承載文化的基礎(chǔ)上更加符合當(dāng)代人的審美需求，而且更容易實(shí)現(xiàn)家居的功能性。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們的審美需求也會(huì)隨之變化，因此簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)元素堆疊無(wú)法滿足當(dāng)代人的審美需求，這個(gè)時(shí)候，我們就不僅僅需要對(duì)傳統(tǒng)元素進(jìn)行再設(shè)計(jì)，而是需要在把握傳統(tǒng)元素神韻及精髓的基礎(chǔ)上，吸收接納現(xiàn)代思想，并且將其融會(huì)貫通，形成一種新的視覺(jué)形象，將這種新的形象融入家具設(shè)計(jì)中。
3.3對(duì)傳統(tǒng)元素神韻的應(yīng)用
馮冠超先生指出：“真正具有世界性的藝術(shù)，絕不誕生在民族藝術(shù)貧乏頹萎的地方，而必是誕生在民族藝術(shù)繁榮茁壯的土壤上?！眰鹘y(tǒng)藝術(shù)的形體可能無(wú)法滿足人們的需求，但是中國(guó)天人合一、中庸、以人為本的傳統(tǒng)思想仍然在潛移默化中影響人們的行為，而這也正是傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓所在。當(dāng)今的家具設(shè)計(jì)可能已經(jīng)完全脫離了傳統(tǒng)元素的形，但是仍然離不開(kāi)其神韻的影響。元素的使用有顯性與隱性之分，家具設(shè)計(jì)中沒(méi)有明顯運(yùn)用傳統(tǒng)元素，并不代表這種元素不存在，而很可能傳統(tǒng)元素僅僅是以一種立場(chǎng)、一種態(tài)度或者一種精神的方式存在，比如當(dāng)今的中國(guó)特色家具設(shè)計(jì)并非都具有固定的中式紋樣，而僅僅是在形體的相似性、色彩的統(tǒng)一性、神韻的契合性等方面入手進(jìn)行設(shè)計(jì)，同樣可以體現(xiàn)出典型的中式特色，而且這種家具設(shè)計(jì)更容易被年輕人所接受。當(dāng)然這也是家具設(shè)計(jì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，也是傳統(tǒng)元素在家具設(shè)計(jì)中應(yīng)用的必然趨勢(shì)。
篇11
多年來(lái)，家具行業(yè)的發(fā)展造就了很多老板型的設(shè)計(jì)師，抄襲國(guó)外家具成為絕大多數(shù)廠商進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)的源泉，完全忽視了企業(yè)的原創(chuàng)設(shè)計(jì)。對(duì)于許多家具企業(yè)在設(shè)計(jì)實(shí)踐中去卻沒(méi)有找到一條行之有效的設(shè)計(jì)方法。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，往往為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，對(duì)于設(shè)計(jì)的目的，設(shè)計(jì)的思路，設(shè)計(jì)的對(duì)象缺乏系統(tǒng)性的認(rèn)識(shí)。然而隨著知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，資料流通的限制都讓很多以抄襲為生的廠商黯然退出了家具市場(chǎng)。
在這里，作者將根據(jù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新的理論并結(jié)合自己多年的家具設(shè)計(jì)體驗(yàn)，探討戰(zhàn)略競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代的戰(zhàn)略設(shè)計(jì)方法，也正是大多數(shù)企業(yè)所最缺乏的，戰(zhàn)略設(shè)計(jì)方法的核心問(wèn)題——設(shè)計(jì)創(chuàng)新。
設(shè)計(jì)核心競(jìng)爭(zhēng)力，概括來(lái)說(shuō)，就是創(chuàng)新=用戶行為觀察+科學(xué)的設(shè)計(jì)方法。即把“設(shè)計(jì)”所具有的解決問(wèn)題的才能應(yīng)用到解決企業(yè)面臨的所有戰(zhàn)略性問(wèn)題上。用客觀、坦率的態(tài)度明確問(wèn)題，明確行動(dòng)目標(biāo)，然后以專業(yè)方法組織專業(yè)力量解決問(wèn)題的過(guò)程。
例如，我們?cè)诰频曩e館洗手間經(jīng)常見(jiàn)到的烘干機(jī)，起初設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的產(chǎn)品是比較方方正正的造型，而且采用觸摸開(kāi)關(guān)操作，開(kāi)關(guān)的設(shè)計(jì)很小。在使用過(guò)程中，男性消費(fèi)者多順手將煙頭等物放于其上；作為公共用具，更多消費(fèi)者并不愿意用手觸摸作為按鈕，而是選擇用肘部或者手背來(lái)?yè)舸虬粹o。后來(lái)，日本一家大型企業(yè)要求改良此產(chǎn)品，設(shè)計(jì)師通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間對(duì)消費(fèi)者的行為進(jìn)行觀察，及時(shí)發(fā)現(xiàn)了這些問(wèn)題，將產(chǎn)品外觀設(shè)計(jì)為上部較小的弧線型造型；也采用感應(yīng)裝置取代了按鈕開(kāi)關(guān)。通過(guò)這些改進(jìn)，使之成為受公眾歡迎的產(chǎn)品。
上述事例表明，隨著科技的日新月異和競(jìng)爭(zhēng)層次的提高，設(shè)計(jì)已成為企業(yè)的戰(zhàn)略制高點(diǎn)，現(xiàn)代工業(yè)已悄然進(jìn)入“戰(zhàn)略設(shè)計(jì)時(shí)代”。
家具設(shè)計(jì)應(yīng)考慮消費(fèi)者的需求
篇12
材料的開(kāi)發(fā)與創(chuàng)新主要分為兩類，一類是將發(fā)明創(chuàng)造出的新型材料應(yīng)用到設(shè)計(jì)產(chǎn)品中去，使產(chǎn)品的外觀與功能受益于材料性能的獨(dú)特性，從而解決產(chǎn)品研發(fā)中的難點(diǎn)問(wèn)題，完成設(shè)計(jì)革命。另一類是在傳統(tǒng)材料的基礎(chǔ)上，進(jìn)行不同材料組合搭配上的探索和創(chuàng)新，以獲得全新的產(chǎn)品體驗(yàn)與視覺(jué)享受。作為創(chuàng)新的源泉之一的視覺(jué)體驗(yàn)是情感化體驗(yàn)變革的核心。通過(guò)打破人們對(duì)固有材料的情感上的認(rèn)知，逆向推動(dòng)材料的定向研發(fā)和改良，提高新技術(shù)在產(chǎn)品研發(fā)中的利用率[3]。材料演變?cè)诩揖吖I(yè)中對(duì)家具結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了巨大影響，傳統(tǒng)材料演變對(duì)家具結(jié)構(gòu)的影響。
1.2工藝的改良與革新
新工藝的改良與革新是建立在新材料的加工需求和制造技術(shù)的提升的基礎(chǔ)上。針對(duì)新型材料的成型加工和表面裝飾工藝的提升，不光是被動(dòng)地去適應(yīng)材料的設(shè)計(jì)學(xué)特性，更是從工藝美和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的角度對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)進(jìn)行詮釋。先進(jìn)的制造技術(shù)降低了生產(chǎn)成本，提高了產(chǎn)品的生產(chǎn)效率和附加值，從細(xì)節(jié)上提升了產(chǎn)品的品質(zhì)。
1.3設(shè)計(jì)的開(kāi)放與進(jìn)步
新技術(shù)在推動(dòng)設(shè)計(jì)對(duì)象，包括材料、結(jié)構(gòu)、工藝等方面發(fā)展的同時(shí)，也在改變?cè)O(shè)計(jì)企業(yè)的運(yùn)行和管理模式，使得設(shè)計(jì)過(guò)程更加虛擬化、信息化和數(shù)字化，為設(shè)計(jì)理念的革新提供了源源不斷的動(dòng)力。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展，人們消費(fèi)觀念和生活習(xí)慣也發(fā)生了質(zhì)的飛躍?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師憑借信息技術(shù)，對(duì)設(shè)計(jì)進(jìn)行科學(xué)、準(zhǔn)確地分析變得更加容易。消費(fèi)者與設(shè)計(jì)師之間的網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)平臺(tái)技術(shù)，也在循序漸進(jìn)地改變著傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的研發(fā)模式和思維。設(shè)計(jì)不再是精英們的游戲，而成為普遍的社會(huì)化活動(dòng)，設(shè)計(jì)服務(wù)也不再是單線從設(shè)計(jì)師到消費(fèi)者，而成為設(shè)計(jì)師—消費(fèi)者—設(shè)計(jì)師的一個(gè)反饋循環(huán)。
2技術(shù)美與家具結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計(jì)
2.1技術(shù)美學(xué)概念
技術(shù)美包括生產(chǎn)中的美學(xué)問(wèn)題和生產(chǎn)中與美學(xué)相關(guān)的設(shè)計(jì)問(wèn)題，比方說(shuō)結(jié)構(gòu)美、工藝美和功能美等。就現(xiàn)代的工業(yè)產(chǎn)品而言，技術(shù)美存在于人們的日常生活和勞動(dòng)環(huán)境之中，也強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中科技進(jìn)步與社會(huì)及自然環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，其技術(shù)美的表現(xiàn)形式可以歸納為產(chǎn)品功能與形態(tài)結(jié)構(gòu)、材料成型工藝、表面裝飾以及舒適性等多個(gè)方面[4]。
2.2家具結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計(jì)
家具結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計(jì)包括新結(jié)構(gòu)形式的發(fā)明，新結(jié)構(gòu)節(jié)點(diǎn)連接技術(shù)的應(yīng)用，以及結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)流程和方法的創(chuàng)新。新結(jié)構(gòu)形式的發(fā)明，是為了獲得全新的結(jié)構(gòu)美的體驗(yàn)。所謂家具結(jié)構(gòu)美，屬于在結(jié)構(gòu)形式影響下的各部件的構(gòu)成藝術(shù)，屬于造型美學(xué)的細(xì)節(jié)延伸。新結(jié)構(gòu)節(jié)點(diǎn)連接技術(shù)適應(yīng)材料設(shè)計(jì)學(xué)特性，以獲得最佳的結(jié)構(gòu)質(zhì)量，同時(shí)完成一些特殊功能的需求。結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)流程和方法的創(chuàng)新是在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，吸收新材料技術(shù)、計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)、環(huán)境保護(hù)技術(shù)、現(xiàn)代管理技術(shù)等現(xiàn)代技術(shù)的科學(xué)知識(shí)，轉(zhuǎn)化成新的家具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)理念和方法。
2.3意義與影響
創(chuàng)新性設(shè)計(jì)能夠滿足求新和多變的市場(chǎng)需求，有效地提高產(chǎn)品的市場(chǎng)份額。創(chuàng)新性已經(jīng)成為當(dāng)前評(píng)價(jià)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)成功與否、是否具有市場(chǎng)前景的一個(gè)基本尺度[5]。家具結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計(jì)是家具設(shè)計(jì)的重要一環(huán)。推動(dòng)家具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)整體創(chuàng)新，將新材料、新技術(shù)靈活應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)中，不光解決了家具產(chǎn)品結(jié)構(gòu)美觀和強(qiáng)度等實(shí)際問(wèn)題，也為家具創(chuàng)新理論在實(shí)踐中的推廣與應(yīng)用提供了平臺(tái)。
3材料開(kāi)發(fā)對(duì)家具結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計(jì)的影響
3.1材料設(shè)計(jì)學(xué)特性與家具結(jié)構(gòu)創(chuàng)新
材料設(shè)計(jì)學(xué)特性是指材料在產(chǎn)品設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、使用和回收過(guò)程中所體現(xiàn)出的應(yīng)用價(jià)值屬性，如理化特性、力學(xué)性質(zhì)、加工特性、裝飾性、環(huán)保性、經(jīng)濟(jì)性、壽命以及感性屬性等[6]。家具新材料越來(lái)越向復(fù)合化、多功能、多元化的方向發(fā)展，其不光關(guān)注產(chǎn)品制造的本身，也關(guān)注與涉及使用、回收再利用的整個(gè)材料生命周期。材料的綠色化發(fā)展也為家具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)創(chuàng)新提供了新機(jī)遇，便于運(yùn)輸和回收利用的平板家具、DIY待裝家具日益流行；減少膠黏劑用量的可拆裝化家具成為實(shí)木家具結(jié)構(gòu)的新的形式。
3.2新型材料對(duì)家具結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計(jì)的影響
新型材料的誕生，為家具設(shè)計(jì)提供了新的表達(dá)方式，其全新的材料設(shè)計(jì)學(xué)特性決定了家具新產(chǎn)品在造型與空間、結(jié)構(gòu)與功能以及工藝與裝配等多個(gè)角度上和傳統(tǒng)家具材料的差異。例如纖維類（碳纖維、玄武巖纖維）復(fù)合材料，具有質(zhì)輕、比強(qiáng)度和比模量大、耐腐蝕性好、高溫性能好、抗蠕變性能強(qiáng)、抗疲勞性能好等優(yōu)點(diǎn)，可用來(lái)制造強(qiáng)而輕，剛而薄的構(gòu)件。碳纖維復(fù)合材料家具見(jiàn)圖1（圖1-2均摘自中國(guó)設(shè)計(jì)之窗網(wǎng)）。纖維復(fù)合材料的拉伸強(qiáng)度和彎曲強(qiáng)度都遠(yuǎn)高于普通家具材料，因此其家具的部件在一定空間內(nèi)可以大尺度延伸而不彎折，可以給家具帶來(lái)豐富的變化，亦可以作為室內(nèi)空間分隔的裝飾件。纖維復(fù)合材料通常是樹(shù)脂型復(fù)合材料，既可以一次注塑成型，也可以具備特殊的柔韌性和可編織性，將其織成碳纖維布，覆蓋在其他材料的表面起到裝飾作用。纖維復(fù)合材料打破了傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)的節(jié)點(diǎn)概念，使家具成為了有機(jī)整體，減少了裝配環(huán)節(jié)。有時(shí)為了增加一些折疊移動(dòng)的功能，其也可以安裝金屬五金件，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)的特殊功能。
3.3材料組合創(chuàng)新對(duì)家具結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計(jì)的影響
傳統(tǒng)材料的重新組合搭配也會(huì)給設(shè)計(jì)帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)。由于不同材料的設(shè)計(jì)學(xué)特性不同，不同材料搭配時(shí)除了要在感性層面如質(zhì)感、肌理、色彩上達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一之外，還要保證結(jié)構(gòu)的連貫性和穩(wěn)定性。家具結(jié)構(gòu)接合方式的選擇應(yīng)適應(yīng)不同材料的特性，避免長(zhǎng)時(shí)間使用后，產(chǎn)生不同材料之間相互分離或者破壞的結(jié)構(gòu)問(wèn)題。
4基于現(xiàn)代新技術(shù)的家具結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計(jì)
4.1基于快速成型技術(shù)的家具結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計(jì)
基于快速成型技術(shù)的3D打印機(jī)可以實(shí)現(xiàn)平面圖紙的立體化構(gòu)建，能夠以小批量甚至單件設(shè)計(jì)、生產(chǎn)而不增加產(chǎn)品的成本。3D打印的家具產(chǎn)品和模型實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)一體化，通過(guò)材料的堆積，連續(xù)無(wú)縫隙搭建起的三維模型，其材料本身就是結(jié)構(gòu)。由于目前成熟的3D打印技術(shù)都是用單一材料快速成型，因此產(chǎn)品模型打樣的環(huán)節(jié)不存在異種材料連接過(guò)渡的問(wèn)題。通過(guò)3D打印技術(shù)對(duì)模型進(jìn)行初步打印，將抽象圖紙轉(zhuǎn)化成現(xiàn)實(shí)模型，為設(shè)計(jì)師提供直觀的感受，同時(shí)也能發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中較為薄弱的環(huán)節(jié)。對(duì)結(jié)構(gòu)問(wèn)題進(jìn)行針對(duì)性分析，或者改變?cè)煨蜆邮剑蛘哌M(jìn)行材料替換，或者研發(fā)新型連接方式。往往這些修改和創(chuàng)新都是基于計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)完成，大大降低了成本，提高了設(shè)計(jì)的效率，同時(shí)也為設(shè)計(jì)普及作出了貢獻(xiàn)[7]。除了利用3D打印技術(shù)進(jìn)行家具概念階段的模型制作之外，很多設(shè)計(jì)師探索利用強(qiáng)度較高的成型材料來(lái)制作家具。聚丙烯材料3D打印家具見(jiàn)圖2，木質(zhì)材料3D打印家具見(jiàn)圖3（圖片摘自碳纖維復(fù)合材料網(wǎng)），這些家具具備有機(jī)的整體造型，無(wú)關(guān)節(jié)，無(wú)連接。很多細(xì)微的局部被“打印”放大以后，成為瑕疵或者是意想不到的細(xì)節(jié)美。這種微妙的平衡處理給設(shè)計(jì)師帶來(lái)了全新的設(shè)計(jì)享受，也為消費(fèi)者帶來(lái)了不一樣的產(chǎn)品體驗(yàn)。
4.2基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的家具結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計(jì)
虛擬現(xiàn)實(shí)是利用計(jì)算機(jī)建模和仿真技術(shù)提供一個(gè)沉浸式交互環(huán)境。用戶可通過(guò)各項(xiàng)傳感設(shè)備實(shí)現(xiàn)與虛擬環(huán)境的交互，進(jìn)而產(chǎn)生相互影響和身臨其境的作用。家具產(chǎn)品虛擬設(shè)計(jì)是在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)上，為設(shè)計(jì)師提供虛擬的感官世界，在仿真運(yùn)行集成的數(shù)字化環(huán)境中進(jìn)行虛擬加工裝配及虛擬產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和體驗(yàn)。這種數(shù)字化環(huán)境中的加工與制造消耗了更小的資源，壓縮了開(kāi)發(fā)周期[8]?；谔摂M現(xiàn)實(shí)技術(shù)的家具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)主要包括家具外觀結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)以及家具結(jié)構(gòu)強(qiáng)度模擬仿真設(shè)計(jì)。首先可通過(guò)3D掃描技術(shù)，將大量實(shí)體家具轉(zhuǎn)化為數(shù)字模型，最終形成家具產(chǎn)品的外觀結(jié)構(gòu)形式系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫(kù)，見(jiàn)表2。從大量家具產(chǎn)品外觀結(jié)構(gòu)形式數(shù)據(jù)庫(kù)中調(diào)取所需的外觀匹配結(jié)構(gòu)形式，并結(jié)合研發(fā)需求對(duì)外觀結(jié)構(gòu)的外形以及連接方式進(jìn)行重組、修改和評(píng)測(cè)，通過(guò)模擬仿真系統(tǒng)形成數(shù)字模型。其次建立家具結(jié)構(gòu)工程數(shù)據(jù)庫(kù)，見(jiàn)表3，從結(jié)構(gòu)工程技術(shù)上歸納已有家具結(jié)構(gòu)連接的具體節(jié)點(diǎn)解決方案，從而進(jìn)一步指導(dǎo)造型、結(jié)構(gòu)形式方案的二次修訂。最后通過(guò)有限元模擬分析軟件，對(duì)家具數(shù)字模型進(jìn)行局部和整體的模擬靜力學(xué)與動(dòng)力學(xué)分析，發(fā)現(xiàn)家具結(jié)構(gòu)最易破損的地方，通過(guò)調(diào)整結(jié)構(gòu)連接匹配參數(shù)，優(yōu)化結(jié)構(gòu)零部件的尺寸規(guī)格和外觀形式，針對(duì)性地對(duì)家具結(jié)構(gòu)的形式和裝配方式進(jìn)行創(chuàng)新和優(yōu)化設(shè)計(jì)[9]。結(jié)合有限元軟件的模擬分析結(jié)構(gòu)以及結(jié)構(gòu)工藝性能的評(píng)價(jià)模型，對(duì)已有的結(jié)構(gòu)方案進(jìn)行初步的細(xì)節(jié)尺寸優(yōu)化，得到最終模型。通過(guò)模型的制作與實(shí)體模型的打樣，完成實(shí)體結(jié)構(gòu)方案的評(píng)價(jià)，補(bǔ)充和修正概念設(shè)計(jì)階段和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)階段的方案問(wèn)題，從而完成設(shè)計(jì)的修改，最終形成確定的結(jié)構(gòu)方案，完成整個(gè)家具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的流程。
4.3基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的家具結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計(jì)
人類社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)為代表的大數(shù)據(jù)時(shí)代。產(chǎn)品設(shè)計(jì)模式也由傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)師與企業(yè)主導(dǎo)、消費(fèi)者體驗(yàn)的這種自上而下的方式，向設(shè)計(jì)師和用戶共同設(shè)計(jì)的互動(dòng)體驗(yàn)民主化設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)為這種社會(huì)化的設(shè)計(jì)提供了一個(gè)開(kāi)放的信息互動(dòng)平臺(tái)。設(shè)計(jì)師的角色由原來(lái)的設(shè)計(jì)參與者、推廣者，轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)化設(shè)計(jì)的組織者和開(kāi)放設(shè)計(jì)信息平臺(tái)的維護(hù)者。Quirky是美國(guó)的一個(gè)創(chuàng)意產(chǎn)品社區(qū)與電子商務(wù)網(wǎng)站，利用眾包方式，讓社區(qū)參與產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的整個(gè)過(guò)程，包括提交創(chuàng)意、評(píng)審團(tuán)審核、估值、開(kāi)發(fā)、預(yù)售、生產(chǎn)、銷售等多個(gè)流程。創(chuàng)意人變成發(fā)明人最后成為受益者。整個(gè)產(chǎn)品研發(fā)過(guò)程中，傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的一些問(wèn)題在Quirky網(wǎng)站上被分解為幾個(gè)階段完成。創(chuàng)意提交階段：創(chuàng)意提供者將概念圖、草繪圖（非專業(yè)人士）、效果圖、結(jié)構(gòu)裝配圖、生產(chǎn)工藝圖（專業(yè)人士）等所有圖紙上傳至社區(qū)開(kāi)放平臺(tái)，社區(qū)用戶可以通過(guò)客戶端，下載PDF格式或者CAD原圖進(jìn)行修改，或者直接提出修改意見(jiàn)和建議。修改后的圖紙方案亦可重新上傳，反復(fù)修改、潤(rùn)色。專家評(píng)審階段：Quirky產(chǎn)品專家團(tuán)隊(duì)涉及產(chǎn)品設(shè)計(jì)、材料、心理學(xué)、工業(yè)制造、廣告等多個(gè)產(chǎn)品研發(fā)領(lǐng)域，因此專家對(duì)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的合理性可以從結(jié)構(gòu)外觀評(píng)價(jià)、結(jié)構(gòu)質(zhì)量控制、結(jié)構(gòu)成本控制、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性、結(jié)構(gòu)強(qiáng)度、結(jié)構(gòu)工藝性等多重角度綜合考慮，最后通過(guò)和社區(qū)25萬(wàn)會(huì)員中的參與者的頭腦風(fēng)暴和民主協(xié)商的方式，確定合理的家具結(jié)構(gòu)形式與家具結(jié)構(gòu)節(jié)點(diǎn)技術(shù)。創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)階段：結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)從概念設(shè)計(jì)階段到最終的方案確定，需要經(jīng)過(guò)模型試制和檢測(cè)環(huán)節(jié)。通過(guò)3D打印技術(shù)結(jié)合實(shí)際打樣的1∶1模型，對(duì)家具結(jié)構(gòu)連接的實(shí)現(xiàn)性進(jìn)行檢驗(yàn)，對(duì)家具結(jié)構(gòu)的強(qiáng)度和穩(wěn)定性進(jìn)行測(cè)試與實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題及時(shí)反饋到專家團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行方案的修改。
篇13
ABSTRACT
Thisdesignistodialsforksthecomponentstheprocessingcraftandthejigdesign,itscomponentsaretheforging,hasthevolumetobesmall,componentscomplexcharacteristic,Becausethesurfaceiseasierthantheholetoprocess,whenformulationtechnologicalprocess,firstthemachinedsurface,thenprocessesothertakethesurfaceasthedatum,Inwhichvariousworkingproceduresjigallusestheunitclamp,specialregardingprocessesthebigendofhole,thetroughanddrillsthecapitellumholeinclineeyeletintheworkingprocedure,Chooseslocatemodewhichtwosellsatthesametime,andoperatesthesimplemanualclampwayclamp,itsorganizationdesignissimple,theconveniencealsocansatisfytherequest.
Keywords：Dialsthefork,theprocessingcraft,unitclamp,design1緒論
機(jī)械設(shè)計(jì)制造及其夾具設(shè)計(jì)是我們?nèi)跁?huì)貫通四年所學(xué)的知識(shí)，將理論與實(shí)踐相結(jié)合，對(duì)專業(yè)知識(shí)的綜合運(yùn)用訓(xùn)練，為我們即將走向自己的工作崗位打下良好的基礎(chǔ)。
機(jī)械加工工藝是規(guī)定產(chǎn)品或零件機(jī)械加工工藝過(guò)程和操作方法，是指導(dǎo)生產(chǎn)的重要的技術(shù)性文件。它直接關(guān)系到產(chǎn)品的質(zhì)量、生產(chǎn)率及其加工產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)效益，生產(chǎn)規(guī)模的大小、工藝水平的高低以及解決各種工藝問(wèn)題的方法和手段都要通過(guò)機(jī)械加工工藝來(lái)體現(xiàn)，因此工藝規(guī)程的編制的好壞是生產(chǎn)該產(chǎn)品的質(zhì)量的重要保證的重要依據(jù)。在編制工藝時(shí)須保證其合理性、科學(xué)性、完善性。
而機(jī)床夾具是為了保證產(chǎn)品的質(zhì)量的同時(shí)提高生產(chǎn)的效率、改善工人的勞動(dòng)強(qiáng)度、降低生產(chǎn)成本而在機(jī)床上用以裝夾工件的一種裝置，其作用是使工件相對(duì)于機(jī)床或刀具有個(gè)正確的位置，并在加工過(guò)程中保持這個(gè)位置不變。它們的研究對(duì)機(jī)械工業(yè)有著很重要的意義，因此在大批量生產(chǎn)中，常采用專用夾具。
而本次對(duì)于撥叉加工工藝及夾具設(shè)計(jì)的主要任務(wù)是：
⑴完成撥叉零件加工工藝規(guī)程的制定；
⑵完成鏜孔、銑槽、鉆孔三個(gè)專用夾具的設(shè)計(jì)。
通過(guò)對(duì)撥叉零件的初步分析，了解其零件的主要特點(diǎn)，加工難易程度，主要加工面和加工粗、精基準(zhǔn)，從而制定出撥叉加工工藝規(guī)程；對(duì)于專用夾具的設(shè)計(jì)，首先分析零件的加工工藝，選取定位基準(zhǔn)，然后再根據(jù)切銷力的大小、批量生產(chǎn)情況來(lái)選取夾緊方式，從而設(shè)計(jì)專用夾具。
2撥叉的分析
2.1撥叉的工藝分析
撥叉是一個(gè)很重要的零件，因?yàn)槠淞慵叽绫容^小，結(jié)構(gòu)形狀較復(fù)雜，但其加工孔和底面的精度要求較高，此外還有小頭孔端要求加工，對(duì)精度要求也很高。撥叉的底面、大頭孔上平面和小頭孔粗糙度要求都是，所以都要求精加工。其小頭孔與底平面有垂直度的公差要求，撥叉底面與大頭孔上平面有平行度公差要求，所要加工的槽，在其槽邊有平行度公差和對(duì)稱度公差要求等。因?yàn)槠涑叽缇?、幾何形狀精度和相互位置精度，以及各表面的表面質(zhì)量均影響機(jī)器或部件的裝配質(zhì)量，進(jìn)而影響其性能與工作壽命，因此它們的加工是非常關(guān)鍵和重要的。
2.2撥叉的工藝要求
一個(gè)好的結(jié)構(gòu)不但要應(yīng)該達(dá)到設(shè)計(jì)要求，而且要有好的機(jī)械加工工藝性，也就是要有加工的可能性，要便于加工，要能夠保證加工質(zhì)量，同時(shí)使加工的勞動(dòng)量最小。而設(shè)計(jì)和工藝是密切相關(guān)的，又是相輔相成的。設(shè)計(jì)者要考慮加工工藝問(wèn)題。工藝師要考慮如何從工藝上保證設(shè)計(jì)的要求。
工藝規(guī)程設(shè)計(jì)
3.1加工工藝過(guò)程
由以上分析可知，該撥叉零件的主要加工表面是平面、孔系和槽系。一般來(lái)說(shuō)，保證平面的加工精度要比保證孔系的加工精度容易。因此，對(duì)于撥叉來(lái)說(shuō)，加工過(guò)程中的主要問(wèn)題是保證孔的尺寸精度及位置精度，處理好孔和平面之間的相互關(guān)系以及槽的各尺寸精度。
由上面的一些技術(shù)條件分析得知：撥叉的尺寸精度，形狀精度以及位置關(guān)系精度要求都不是很高，這樣對(duì)加工要求也就不是很高。
3.2確定各表面加工方案
一個(gè)好的結(jié)構(gòu)不但應(yīng)該達(dá)到設(shè)計(jì)要求，而且要有好的機(jī)械加工工藝性，也就是要有加工的可能性，要便于加工，要能保證加工的質(zhì)量，同時(shí)使加工的勞動(dòng)量最小。設(shè)計(jì)和工藝是密切相關(guān)的，又是相輔相成的。對(duì)于我們?cè)O(shè)計(jì)撥叉的加工工藝來(lái)說(shuō)，應(yīng)選擇能夠滿足平面孔系和槽加工精度要求的加工方法及設(shè)備。除了從加工精度和加工效率兩方面考慮以外，也要適當(dāng)考慮經(jīng)濟(jì)因素。在滿足精度要求及生產(chǎn)率的條件下，應(yīng)選擇價(jià)格較底的機(jī)床。
3.2.1影響加工方法的因素
⑴要考慮加工表面的精度和表面質(zhì)量要求，根據(jù)各加工表面的技術(shù)要求，選擇加工方法及分幾次加工。
⑵根據(jù)生產(chǎn)類型選擇，在大批量生產(chǎn)中可專用的高效率的設(shè)備。在單件小批量生產(chǎn)中則常用通用設(shè)備和一般的加工方法。如、柴油機(jī)連桿小頭孔的加工，在小批量生產(chǎn)時(shí)，采用鉆、擴(kuò)、鉸加工方法；而在大批量生產(chǎn)時(shí)采用拉削加工。
⑶要考慮被加工材料的性質(zhì)，例如：淬火鋼必須采用磨削或電加工；而有色金屬由于磨削時(shí)容易堵塞砂輪，一般都采用精細(xì)車削，高速精銑等。
⑷要考慮工廠或車間的實(shí)際情況，同時(shí)也應(yīng)考慮不斷改進(jìn)現(xiàn)有加工方法和設(shè)備，推廣新技術(shù)，提高工藝水平。
⑸此外，還要考慮一些其它因素，如加工表面物理機(jī)械性能的特殊要求，工件形狀和重量等。
選擇加工方法一般先按這個(gè)零件主要表面的技術(shù)要求來(lái)選定最終加工方法。再選擇前面各工序的加工方法，如加工某一軸的主要外圓面，要求公差為IT6，表面粗糙度為Ra0.63μm，并要求淬硬時(shí)，其最終工序選用精度，前面準(zhǔn)備工序可為粗車——半精車——淬火——粗磨。
3.2.2加工方案的選擇
⑴由參考文獻(xiàn)[3]表2.1～12可以確定，平面的加工方案為：粗銑——精銑（），粗糙度為6.3～0.8，一般不淬硬的平面，精銑的粗糙度可以較小。
⑵由參考文獻(xiàn)[3]表2.1～11確定，孔的表面粗糙度要求為6.3，則選擇孔的加方案序?yàn)椋捍昼M——精鏜。
⑶小頭孔加工方法：
加零件毛坯不能直接鍛出孔，只能鍛出一個(gè)小坑，以便在以后加工時(shí)找正其中心，但其表面粗糙度的要求為，所以選擇加工的方法是鉆——擴(kuò)——鉸。
⑷孔加工方法：
因?yàn)榭椎谋砻娲植诙鹊囊蠖疾桓撸晕覀儾捎靡淮毋@孔的加工方法。
⑸小頭端面槽的加工方法是：
因槽兩側(cè)面表面粗糙度的要求較高，所以我們采用粗銑——精銑。
目錄
摘要I
ABSTRACTⅡ
1緒論1
2撥叉的分析2
2.1撥叉的工藝分析2
2.2撥叉的工藝要求2
3工藝規(guī)程設(shè)計(jì)5
3.1加工工藝過(guò)程5
3.2確定各表面加工方案5
3.2.1影響加工方法的因素5
3.2.2加工方案的選擇6
3.3確定定位基準(zhǔn)6
3.2.1粗基準(zhǔn)的選擇6
3.2.1精基準(zhǔn)選擇的原則7
3.4工藝路線的擬訂7
3.4.1工序的合理組合8
3.4.2工序的集中與分散8
3.4.3加工階段的劃分9
3.4.4加工工藝路線方案的比較10
3.5撥叉的偏差，加工余量，工序尺寸及毛坯尺寸的確定12
3.5.1毛坯的結(jié)構(gòu)工藝要求12
3.5.2撥叉的偏差計(jì)算12
3.6確定切削用量及基本工時(shí)（機(jī)動(dòng)時(shí)間）14
3.7時(shí)間定額計(jì)算及生產(chǎn)安排22
4鏜孔夾具設(shè)計(jì)25
4.1研究原始質(zhì)料25
4.2定位、夾緊方案的選擇25
4.3切削力及夾緊力的計(jì)算25
4.4誤差分析與計(jì)算27
4.5零、部件的設(shè)計(jì)與選用28
4.5.1定位銷選用28
4.5.2夾緊裝置的選用29
4.6夾具設(shè)計(jì)及操作的簡(jiǎn)要說(shuō)明29
5銑槽夾具設(shè)計(jì)30
5.1研究原始質(zhì)料30
5.2定位基準(zhǔn)的選擇30
5.3切削力及夾緊分析計(jì)算30
5.4誤差分析與計(jì)算32
5.5零、部件的設(shè)計(jì)與選用33
5.5.1定位銷選用33
5.5.2夾緊裝置的選用33
5.5.3定向鍵與對(duì)刀裝置設(shè)計(jì)33
5.6夾具設(shè)計(jì)及操作的簡(jiǎn)要說(shuō)明36
6鉆孔夾具設(shè)計(jì)37
6.1研究原始質(zhì)料37
6.2定位基準(zhǔn)的選擇37
6.3切削力及夾緊力的計(jì)算37
6.4誤差分析與計(jì)算38
6.5零、部件的設(shè)計(jì)與選用39
6.5.1定位銷選用39
6.5.2夾緊裝置的選用40
6.5.3鉆套、襯套、鉆模板設(shè)計(jì)與選用40
6.6夾具設(shè)計(jì)及操作的簡(jiǎn)要說(shuō)明41
