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篇1
[Keywords] Rural landscape; Landscape design; Guajiayu
中圖分類號：p901 文獻標識碼：A
研究緣起
近年來，鄉村旅游在我國迅速的發展，全國各地鄉村都在火熱的開展各自旅游業，但是在一片火紅的背后也出現了一系列的問題，鄉村本土景觀被破壞。要想在開展鄉村旅游的同時保證其鄉村景觀的優美，就需要一個系統且適合當地特色的鄉村景觀設計與之相配。本文以北京掛甲峪為例，通過實踐研究，探析鄉村景觀規劃設計在實踐中的應用。
基本概況
掛甲峪山莊位于北京市平谷區北部大華山鎮，它東、南、北三面環山，中間是一個盆地，村域總面積約為5平方公里，掛甲峪一共有村民146戶，460人口。掛甲峪是北京近郊鄉村旅游比較成功的典范，先后獲得了“2011中國最具魅力休閑鄉村”，“2009年北京最美鄉村”等殊榮。掛甲峪鄉村旅游的成功使它發生了翻天覆地的變化，它的成功也得益于本地自然條件的優渥。
掛甲峪位置屬于典型的溫帶半濕潤大陸性季風氣候，溫度適宜，氣候宜人。整體自然條件保持良好，森林覆蓋率達70%以上，山清水秀，空氣清新。千畝大桃，梯田如波催涌，果樹如瀾吐翠，水潭星羅棋布，山路千回百轉，勾畫出一幅世外桃源的美景。
總體規劃
3.1規劃目標
雖然掛甲峪的自然條件基礎很好，但是在其開發旅游的過程中也出現了異質移植的情況，很多不符合掛甲峪當地特色的設計出現，破壞了掛甲峪的原始自然風貌。綜合分析掛甲峪本地植物種植的特色，通過景觀規劃設計，將鄉村旅游與景觀相融合，建設出人文景觀和自然生態完美結合的游憩景觀。
3.2規劃原則
3.2.1景觀生態原則
植物景觀設計時，要以植物景觀的自然形態為主，通過植物的樹形、枝干形態、色彩搭配出一定的變化，顯示出植物的多樣性，但又要在變化中保持一定相似性，形成統一感，這佯既生動活潑，又和諧統一。
3.2.2生物多樣性原則
生物多樣性是維持一個地方生態平衡的最重要的因素，生態環境遭受干擾后也能比較容易恢復原貌，而生物多樣性還能提高景觀效果，豐富植物造景，使得景觀層次更加豐富，形成良好的聚落景觀。
3.2.3因地制宜
在景觀設計時，要根據設計場地的現狀條件，因地制宜的選擇適合原有地形地貌的植物種類，根據當地地形進行景觀改造與升級，合理種植植物，布置景觀小品等。
3.2.4以人為本
鄉村景觀服務于當地村民，還是服務于旅游者都是以人為服務對象的，以人使用便捷舒適為前提的，以人的行為習慣方式出發，創造良好的宜居，優美實用的人居環境景觀。
3.3總體規劃布局
綜合考慮掛甲峪用地現狀，地形地貌，當地景觀特色，內部用地的環境特征，結合景觀結構構思，規劃形成“一帶五區”的景觀布局。
3.3.1“一帶”景觀
“一帶”景觀設計是結合掛甲峪周邊山勢而成的，利用掛甲峪的三面環的山脊線打造而成的“萬米生態步道”。“萬米生態步道”主要貫穿了掛甲峪現有的人文景觀，如長壽山，石龜，老官頂，八卦石，五瀑十潭等。“萬米生態步道”將會利用掛甲峪現有本地石材，順著山勢走向鋪設而成，以碎石小路為主，以保持景觀的原真性。在“萬米生態步道”不同的地方，建造觀景平臺，雕塑等景觀小品，而植物種植以松、柏為主，小品處種植竹等。“萬米生態步道”將會是掛甲峪景觀主線和能欣賞高處景觀的地方。
3.3.2“五區”景觀
“五區”景觀設計主要依托于掛甲峪的山體自成風水之勢，掛甲峪三面環山，有左青龍，右白虎，前朱雀，后玄武的坐山望水的地勢。而“五區”景觀規劃則以五行來布置，為不同區域的植物種類種植來提供指導建議。
掛甲峪東側為青龍方位，區域內種植常綠植物，如國槐、杜仲、碧桃、油松、側柏、龍柏、雪松等。南側是朱雀方位，區域內種植紅色植物，如石榴、榆葉梅、夾竹桃、杜鵑、晚香玉、郁金香、石竹、月季等。西側是白虎方位，區域內種植白色植物，如山梅花、太平花、大花溲疏、白娟梅、廣玉蘭、白丁香、梨樹、水仙、鄒菊等。北側是玄武方位種植深綠色和紫色的植物，如紫藤、紫薇、紫丁香、三色堇、桔梗、泡桐、二月蘭等。中間則是種植黃色的植物，如迎春、連翹、欒樹、金茶花、大麗花、萱草、金盞菊等。這樣掛甲峪種植的植物，將在不同季節以不同的顏色來展現，豐富各個季節的景觀效果。
局部景觀規劃設計
4.1道路景觀規劃設計
在進入掛甲峪山莊的道路是一條精心設計的燈籠路，高高的架子上爬滿了葡萄藤，郁郁蔥蔥，在配上火紅的燈籠煞是好看，但是其他道路卻缺乏設計。其他道路極度缺乏路旁遮陰，這樣旅游者在游覽的過程中會全程暴曬。由于掛甲峪整體道路系統缺乏明顯的分級，人車混行。在路旁種植高大的喬木，配以低矮的灌木，形成綠色通道，這樣既可以將人車分行，又能形成很好的景觀效果。道路旁還可以設立供游客停留的小站，刻上有掛甲峪傳說故事的石刻，讓游客加以駐足，停留休憩。
4.2水邊景觀規劃設計
掛甲峪主要景觀五瀑十潭，潭水邊缺乏景觀設計或設計太生硬。潭水邊景觀應該是很具活力的景觀，應種植自然的景觀，在加以休閑游憩的景觀小品，不僅僅讓潭水邊有欣賞價值，更加具有游玩的效果。水邊種植達到很好的群落效果，種植的草本植物如，鳶尾、菖蒲、香蒲、水蔥等，木本植物如，水杉、烏桕等，種植達到一種豐富的層次感。加上休息的座椅，親水的游戲平臺，疊水景觀，小橋等，創造更美的景觀效果。
農家院是主要的休息場所，庭院景觀可以讓游客達到更好的休息效果。而掛甲峪新村，老村缺少院外和院內的綠化景觀，使得居住外道路過于空曠。院外道路可以借景于庭院景觀，達到美化的效果。而庭院種植宜種植經濟類作物，增加庭院景觀的效益和可觀賞性。
5小結
可以預見，隨著鄉村旅游的紅火，鄉村景觀會逐漸受到人們的關注，并將成為景觀的新學科。鄉村景觀要在保持本土性和景觀完整性上來挖掘其價值，以本土植物和地形地貌為基礎來進行景觀設計，只要這樣，我們才能創造出適宜的鄉村景觀。
參考文獻：
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作者簡介：
篇2
[Key words] Ecological；Countryside building plan；Waterlogging countryside
[基金項目]本文系2016年國家自然科學科學基金青年項目（51608271）基于3S技術的淮河流域鄉村內澇地區集約型景觀設計研究、2014年度教育部人文社會科學研究青年基金項目（14YJC760061）我國內澇地區鄉村景觀的生態研究成果之一、2015江蘇省博士后科研資助計劃江蘇沿淮地區鄉村聚落景觀的生態設計方法研究（1501044C）階段性成果。
鄉村景觀規劃應用景觀生態學的原理，融合建筑學、地理學、經濟學與環境美學等不同的學科知識，為鄉村景觀規劃設計提供了充分的理論基礎，使之具有高度的綜合性。鄉村景觀規劃設計在關注環境的利用和村民的短期需求時，更加注重的是景觀的生態完整性、觀賞價值及其帶給人類的有益效用。其目標是合理協調的使用土地，在生態環境以及自然資源不被破壞的前提下，設計出一種生態上完備的、文化上適宜的、美學上優秀的規劃設計方法，以期能夠為鄉村居民創建一種環保、美麗、舒適的生活環境，并且，在規劃設計的過程中在堅持與時俱進與秉持可持續發展原則的同時，凸顯鄉村景觀的地域性特色。
一、背景介紹
我國是一個河網水系十分發達的國家，在面積較大的流域中下游，通常為富含沖積土的平原（圖1）。這些平原地勢平坦，且沖積土中堆集了河流沿途由動植物排泄物和尸體所形成的大量養分，所以通常比較富饒沃腴。這樣的土地吸引了人群在此耕作與久住，通常人口眾多，農業發達。但這部分鄉村往往也是洪澇災害的高發區，幾乎每年都需要進行大量的防洪、搶險、救災等工作。這部分鄉村的防洪工程標準通常不是很高，又往往臨水而居，洪澇災害發生的時候，損失情況十分嚴重；同時人與水爭地的現象也十分嚴重，大規模地圍湖造地，居住空間開發至淺灘甚至濕地等，這些行為在減少環境對洪水的行調能力的同時更增加了洪澇災害造成的損失。本文通過調查研究內澇地區的這一普遍性問題，本著防洪抗澇和改善鄉村生活環境的想法，秉持人與自然協調可持續發展的原則，進行生態型鄉村規劃設計中地域特點的提煉及田園風光帶的規劃。
二、區域特色型生態鄉村景觀規劃設計原則概述
現在的鄉村在進行規劃設計時，容易把景觀規劃理解成簡單的綠化行為，盲目而批量地進行植物種植，把水系與人居環境的協調設計理解成簡單的洪水處理，一味地開挖河渠增高堤岸，沒有科學合理的規劃設計。如此做法容易導致鄉村景觀的低層次發展以及土地資源的嚴重浪費。區域特色型生態鄉村規劃設計是一個系統而龐大的工程，只有綜合考慮多種人為與環境影響因素，才能做出全面、合理的生態型鄉村規劃設計。
基于內澇地區生態型鄉村規劃的普適性與復雜性，其規劃原則的制定應遵循一定的規范：（1）科學系統化原則。內澇地區生態型鄉村的規劃原則應該以科學合理化為基礎，堅持可持續發展理念，依靠RS與GIS技術，對鄉村景觀資源評價的關鍵技術進行研究，通過對生態環境質量、人文景觀資源、景觀視覺資源等多方面綜合進行評價形成景觀資源評價框架，根據規劃地區的客觀情況，統籌流域內的整體性發展，使規劃區域與設計原則有機聯系起來，達到景觀設計整體功能最優，保證規劃結果的全面、可靠、準確。（2）實用性原則。以構建帶有區域特色的生態型鄉村的目的為出發點，做到原則簡單，通俗易懂；同一流域內的鄉村建設可以相互參考，形成帶有流域特色的整體性規劃設計。應以適宜當地的生態環境發展為原則；在保證規劃結果完善、優效的前提下，便于鄉村建設工作開展。（3）因地制宜原則。我國河網水系發達，流域特色明顯，同時，經過多年的建設與發展，生態型鄉村建設規劃設計經驗越來越豐富，運用的措施越來越廣泛多樣。因此，在進行生態型鄉村建設規劃設計時，要充分考慮流域內的資源、地勢，抓住規劃設計的關鍵節點，根據具體的環境有所側重，因地制宜、有針對性地進行帶有區域特色的生態型鄉村景觀規劃設計。
三、區域特色型生態鄉村景觀規劃設計方法
（一）基于科學系統化原則的設計方法
進行科學系統化的規劃設計就必須要提到“斑塊―廊道―基質”的基礎景觀概念。“斑塊―廊道―基質”模式由美國著名景觀生態學家福曼在《景觀生態學》一書中提出，是景觀生態學中用來解釋景觀結構的基本模式，構成了現代宏觀尺度的景觀規劃的理論基礎。
其中斑塊是指與周圍背景不同的，相對而言比較均勻的非線性區域。在內澇地區的鄉村景觀規劃設計中，應該科學合理地將大小自然斑塊分派到鄉村景觀之中，這不僅能夠滿足鄉村景觀的豐富性，實現生態美學的目的，還能夠增加土地的洪澇調蓄能力，使鄉村景觀的生態環境更加穩固，有效地防止水土流失。在此我們引入生物浮島技術。該項技術將高等水生植物或者經過改良的陸生植物種植到浮力足夠大的材料之上，在營造水上植物景觀以及凈化水質的同時構建了一系列完整的水生
生態系統。即使在洪水泛濫時期，浮島上的植物生長也只受輕微影響，還可以為為鳥類、水生動物等提供休憩和避難的場所。水生植物浮島的種植技術要點是浮力設施、種植平臺以及植物種類的選擇。浮力設施的材料必須具有足夠大的浮力，且除污能力效果好的植物。
景觀生態學中的廊道（圖2）是兩邊均與本底有顯著區別的狹帶狀土地。擁有防洪泄澇，生物多樣性保護，遺產保護，游憩等多種功能。在一般的鄉村建設景觀綠色設計中，為追求形式美，設計者較少考慮鄉土植物，而選用需要大量人力物力去栽培澆灌的外來名貴物種，并且植物品種單調，合理豐富的生物群落無法成形，在洪澇災害發生的時候往往損失巨大。著重關注鄉村建設對于生物以及環境的影響方面來設計生物廊道顯得尤為重要。
基質是景觀中分布最廣、最具連續性的背景基礎。在最近幾年中，鄉村景觀基質的構成由自然景觀的面積略大過于人工景觀，變成了以農田、水產養殖塘等人工景觀為主。高收益的水產養殖、工農業生產用地和居住用地逐漸取代了傳統的水產品采集、粗放式的蘆葦種植等產業。不正當的建設、人居環境爭奪水源地、建筑區擴展至淺灘甚至濕地等加重了行洪緩慢甚至難以行洪的狀況。在鄉村景觀生態規劃設計中，必須要重視濕地灘涂的作用，預留出足夠的濕地面積，才能在洪澇災害發生時給出足夠的行洪泄澇空間。依據景觀生態學原理，景觀的規劃與設計需要探尋鄉村景觀中的環境因素，特別要維護和增加生態斑塊、景觀廊道以及綠色基質建設等。這對建立景觀模型以及進行鄉村景觀生態規劃設計是非常有幫助的。
（二）基于實用性原則的設計方法
實用性的景觀構造方法應該成為鄉村景觀規劃的主要方法，應以實用性為原則，在鄉村景觀建設中依據區域特點具體實施。例如鄉村道路綠化的布局應以當地鄉土喬木樹種為主，適當配置灌木和草木，兼顧景觀效果，形成落葉闊葉樹與常綠闊葉樹復層配置結構，并且帶來層次鮮明的綠化視覺。村口的道路風光帶，采用“喬木-草本”的配置模式，為村民保留通透的風景透視線，達到綠、美的視覺效應。下文將就生物行洪帶、綠色庭院與灌排系統等三個例子展開敘述。
生物行洪帶應該依據鄉村水岸的特點，選擇適宜的水生植物和陸生耐水濕植物，形成“喬木-灌木-草木”、“喬木-草木”和“灌木-草本”等多種配置模式，構建完整的水生生態系統，發揮其巨大的蓄水行洪的功能。需要指出的是，在洪澇治理的過程中，不是靠洪水來臨時一味地加高堤岸，而是在洪水未來臨時就預留出足夠的行洪帶。行洪帶在水位較低的時候，可作為村民休閑娛樂的場所，當洪水來臨的時候，則允許其被淹沒，作為行洪帶。這區別于傳統的治理方法，該做法能為鄉村景觀規劃治理節省大量的用于堤岸建設與災后治理的資金。
其次應該充分利用鄉村庭院有限的空間，打造綠色庭院（圖3）。根據不同庭院的立地條件，選取攀援植物和立地植物，在住宅的各種構筑物和空間結構上，包括屋頂、墻面、陽臺、廊、柱等，進行栽植或者鋪貼。鄉村綠色庭院的構建可以增加鄉村景觀綠地面積，減少汛期的地面水量。同時不同地區的植物種類搭配選擇可營造出當地所特有的景觀文化。植物選擇上應當以鄉村本土植物為主，選取吸水耐澇能力強、繁殖周期短，適應能力一流的植物，同時結合滴灌、植生袋和節水型容器等新型技，營造科學環保的鄉村住宅綠色庭院。
最后應該構建農田河網布局，做到灌排分開，形成一整套科學合理的灌溉與排澇系統。溝、渠、田、林、路應該進行系統化的規劃設計，統一布局，由干河以及大、中、小溝等組成一個完整的灌排系統。干河為總排水河，大、中溝主要負責滿足引、排需要；小溝則負責排地表徑流和降低地下水。排水按日雨200mm兩天排出設計。大溝間距2～3km，底寬4～5m，挖深4m左右；中溝間距500～600m，底寬2～3m，挖深3m左右；小溝間距100m，底寬0.5～1.0m，挖深1.5～2m左右。灌溉采用區域布局，提水站布置在大溝或中溝邊，渠道采用兩級或三級，斗渠設在中溝邊，農渠設在小溝邊。新、老墾區水系布局相互聯系，新墾區引水干河，上接老墾區的主要引、排河道，并在引水口門建閘控制。結合老墾區泄洪、排澇，同時也有利新墾區引水灌溉、沖淤保田，改善水質（圖4）。
（三）基于因地制宜原則的設計方法
在人類文明發展進程中，鄉村衍生了大量區別于其他地域的景觀及人文特色，形成了一種完整而豐富的文化遺產。但是自我國改革開放以來，帶有流域文化特色的傳統村落風貌正在快速、大面積的喪失，嚴重缺乏保護意識的舊區改造，使得名樹古跡一次次面臨滅頂之災；傳統民居、宗祠的破損無人問津，景觀空間不斷被擠占縮減，傳統的水系、街巷的肌理已不復存在。在面對城市化的強烈沖擊下，最大程度地保護自然原生態、景觀原真性、減輕環境負荷，體現人與自然自由交流的和諧境界，開展鄉村景觀建設原真性保護規劃具有非常重要的現實意義。在鄉村生態景觀規劃中，應該以生態學理論為依據，構建原生鄉土植物群落，包括植物選擇、植物配置、植物種植及養護管理等四個方面。要結合實地條件，以原生植被群落中的鄉土植物為主，依地就勢，充分利用鄉村的水面、片林、地形等條件，構建生態效益高、穩定性強、具有自然維持和演替能力的植物群落。
在規劃過程中，要選擇性地保護和發揚當地的優秀傳統文化景觀，維護景觀的完整性和特色性，設計出帶有區域特色的鄉村景觀。例如在鄉村中，許多村落都保留有“風水樹”和當地居民膜拜的“神樹”。古樹名木具有生態景觀價值、歷史文化價值和科學研究價值，是具有動態性、不可再生的珍貴資源。在洪澇災害中，往往就是這群古老的樹木為生物提供了休憩、避難的場所。但因為古樹生長年限長，目標保護范圍大，洪澇災害對其傷害往往是巨大的，許多古樹在這一過程中生長衰弱甚至趨向死亡，所以利用技術對其采取系列保護措施是非常必要的。可依據實地情況進行剛性支撐或彈性支撐等，并在設置圍欄保護，定期補打微量元素營養液。同時圍繞鄉村的古樹名木，重點設計一系列的休閑娛教場所，使其形成當地所特有的景觀文化。使村民在享用自然景觀的同時，也能意識到保護生態環境的重要性（圖5、6）。
結語
鄉村是我國社會結構的基本細胞，在綿延數千年的漫長歲月中，村落形成了極其復雜的、統一與多樣、無序與有機相互交織的空間形態，其古樸的風貌和完美的肌理令人感動，但隨著生態環境的破壞和人口數量的不斷增加，人類不斷地開拓新的居住面積，侵占土地空間，鄉村規劃建設盲目地模仿城市建設，無度地開發涂灘、濕地，使鄉村的水文環境遭受嚴重破壞，鄉村面臨著資源破壞、文化缺失、特色沒落、洪澇災害頻發等一系列建設、文化和生態難題，人類的可持續生存和發展面臨困境。因此，我們必須重視鄉村景觀生態規劃設計，政府必須加以積極引導并進行資金和政策方面的支持，全社會協同保存和保護鄉村生態環境與特色文化。景觀設計是長期的投資和建設行為，它需要我們不斷地思考、探索，不斷進行理念和實踐的創新，惟其如此，才能為鄉村居民營造出一個舒適、美麗、和諧的居住環境。
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篇3
人們開始反感工業文明死板的機器和僵硬的直線所主宰的審美選擇，而對原始自然、豐富多義、模糊混沌的富有野性的原生態景觀以及農耕文明時期的手工景觀充滿了向往。隨著我國工業化和城市化的加速推進，城市規模急速擴張，城郊土地逐漸被蠶食，帶來了城鄉之間政治、經濟、觀念文化的相互滲透，致使我國的空間審美意識因為城市的不同、經濟狀態和文化觀念的不同而產生巨大的差異，其表現為兩種狀態：一是兩者相互融合、共生共存的奇特狀態；二是演變為互相抵制水火不容易的隔離狀態；三是表現為較為純粹的工業文化或農業文化。由于各種文化思潮激烈交鋒相互碰撞，我們不可能照搬照抄某一種現成的文化并以此去面對這些國家的文化競爭，其理論和實踐上都是行不通的。中國幾千年的文化發展歷史告訴我們，中國不論在處于何種艱難的困境，面對多么繁雜多變的思想觀念，在經過一定的時間的沖撞磨合之后，最終為中華文化所吸收同化。
篇4
為適應社會變化，規劃設計作為社會經濟發展的先行行業，其思想應有超前性，要緊緊把握時代的要求，貼近時代的發展，為迅速變化的社會做出合理的預警，并提出具有前瞻性的解決方案。
我們知道，20世紀初期西方興起的工業設計思想革命引起了工業設計狂潮的掀起，現代意義上的空間環境設計思想美學得到盡情的演繹，進而推動了社會的發展進步，這一成果和它產生的審美思想在社會生活的各個層面影響人類整整一個世紀，在人類文化進化史上書寫了曠絕古今的光輝燦爛的一頁；進入21世紀以來，人類開始重新審視對自然的認識和自身的行為，新世紀以什么作為規劃設計的革新點？未來的發展走向會是什么？作為新時期的規劃設計師，不得不認真思考并嘗試回答這一系列問題。
另外，如何將實際意義與審美思想完美結合，也是一個亟待解決的問題。如南京外秦淮河河流生態惡化，防洪能力下降，需要建設硬化河道，通過其保護環境，使生態有所恢復。但是這樣一個關于河流生態的恢復與重建工程，卻設計到規劃建設中的審美問題，如何將審美要求與具體的實際功能相結合，在實現應用功能的同時也達到了城市美化和人們審美的要求，這是一個重要的環節。另外，著名的瑪莎舒沃茲的拼合園，將禪宗和自然相結合，又融入法國文化，把日式庭院與法國庭院交錯建造等等。
2 景觀規劃設計審美思想的交融
人們開始反感工業文明死板的機器和僵硬的直線所主宰的審美選擇，而對原始自然、豐富多義、模糊混沌的富有野性的原生態景觀以及農耕文明時期的手工景觀充滿了向往。隨著我國工業化和城市化的加速推進，城市規模急速擴張，城郊土地逐漸被蠶食，帶來了城鄉之間政治、經濟、觀念文化的相互滲透，致使我國的空間審美意識因為城市的不同、經濟狀態和文化觀念的不同而產生巨大的差異，其表現為兩種狀態：一是兩者相互融合、共生共存的奇特狀態；二是演變為互相抵制水火不容易的隔離狀態；三是表現為較為純粹的工業文化或農業文化。
由于各種文化思潮激烈交鋒相互碰撞，我們不可能照搬照抄某一種現成的文化并以此去面對這些國家的文化競爭，其理論和實踐上都是行不通的。中國幾千年的文化發展歷史告訴我們，中國不論在處于何種艱難的困境，面對多么繁雜多變的思想觀念，在經過一定的時間的沖撞磨合之后，最終為中華文化所吸收同化。
3 景觀規劃設計審美觀念的整合提煉
景觀規劃的審美需要加入一些主流思想，如一些成功的景觀中會冠以一個中心思想，即一個主題。比如，以貼近人們生活的景觀為設計目的，則可以加入一些人生思考和享受生活的主題，一些可以顯示生活情調的設計為主，如加入人們生活細節的彩繪，又如反應一個人某一時刻動作的雕塑等等。另一方面，這種注重審美思想的景觀規劃也可通過光線和色彩進行凸顯，如上文提到的“禪風”就是以投射的光線為主，凸顯禪道的深邃，顏色則以凝重的單色為主，如棕色可以顯示這種特點。而嘻哈文化的風格則可以用大塊不規則的光照為主，體現其隨性和自由，顏色則采用盡量豐富的色彩也顯示其強大的融合性。
而針對實際應用與審美的結合，也有相對的要求，如上文提到的南京外秦淮河河流生態恢復工程。把一個以防洪為單一目的硬化河道，以實用經濟和園林自然生態景觀為目的，重建生態棲息地的同時也尋求審美的要求。規劃部門提出四大景觀戰略,核心思想是用現代生態設計理念來形成一個自然的、“野”的底，然后在此基底上，設計體現人文的“圖”；基底是大量的、粗野的，它因為自然過程而存在，并提供自然的服務，而“圖”是最少量的、精致的，它因為人的體驗、和對自然服務的接受而存在。
20世紀后葉到本世紀初，許多國際機構和國家相繼紛紛提出可持續發展戰略，這是思想觀念轉化在社會經濟發展上的體現，也人類審美文化發展的需要。但在規劃設計界特別是決策層面對此還處于漠然態度。思想觀念的標準迷失是一種綜合資源的整體浪費，因此在規劃設計教育和思想觀念交流中分析利弊，指出現狀與發展趨勢則顯得尤為重要。筆者認為，目前我國處在一個特定歷史時代，工業文明、信息科技文明、生態農業文明同時發展，并積極邁向經濟全球化，仔細分析我國的規劃設計思想觀念狀態，準確把握其發展趨勢是當下規劃設計領域的重大使命。
參考文獻
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篇5
1.1研究背景
隨著開封宋都古城文化產業園區被文化部正式命名為第三批國家級文化產業示范園區。經濟以及旅游業的不斷開發，酒店業，也取得了長足的發展。由于西北湖項目設計用地處開封“宋文化”中心，周邊建筑及旅游區有著極其濃厚的歷史文化背景，如何在現代建筑上傳承和發揚宋文化特色成了全社會關心的一個問題。在開封市這樣一個旅游城市，如何向游客展現自己的城市特色，城市形象，城市文化也成了至關重要的問題，許多酒店建筑已成為城市的標志建筑，成為所在城市的象征，它不但是酒店自身形象的標志，更是本土文化對外展示的一個窗口。在這種形勢下，酒店建筑本身的設計顯得尤為重要。
2 特色地域的酒店設計的研究
2.1國外對特色地域的酒店設計的研究
國外在溫泉度假酒店的理論研究與實踐探索上相比國內要早得多，己經走過了一段較長的路，同時經歷了從理論研究到實踐探索的不斷循環過程。經過長時間的理論與實踐的積累，在歐美國家現己形成一套比較完善的理論成果和豐富的實踐經驗，如《Bali Living》，《Ultimate Tropical》等關于熱帶溫泉度假酒店的理論著作，同時在泰國、馬來西亞、巴厘島等區域存在部分相對比較成熟、完善的溫泉度假酒店的實踐探索。
2.2國內對特色地域的酒店設計的研究
在我國很多地區，傳統的古建筑保留的依然完好，粉墻黛瓦，淡雅簡約，古色古香，極具地方文化特色，很精粹，很有意境。但后來的現代建筑在建筑風格的傳承上總是那么不太令人滿意，傳統與現代的結合方面總感覺有些欠缺，特別是在作為城市印象的酒店類建筑上，傳統與現代的結合實在是令人心痛，地方文化特色幾乎喪失已盡，只有極個別的酒店建筑能保留并傳承了宋代建筑及景觀規劃特色。從這個方面也折射出一些的酒店類建筑在如何反映地方文化特色上的設計做得還不到位，在酒店的設計上依然沒有擺脫傳統的模式的束縛，但令人欣慰的是我們依然看到了個別酒店建筑的設計體現了宋代文化的傳承與創新，并且做出了一些不錯的成績。
3 “宋文化”為設計元素的度假式酒店設計
3.1“宋文化”內涵及利用
在文化鼎盛的北宋時期，開封人口逾百萬，貨物集南北，經濟繁榮，風光旖旎，物華天寶，是當時富麗天下的國際大都會。但因屢遭戰亂與水患，與北京、西安等文化名城相比，開封的文化資源形成了地下文物多而地上文物少、無形文化多而有形文化少的特點。旅游經濟最大的價值并不體現為文物和古建筑的文物價值，而是體現于古文化內涵的開發和利用。
開封確定了宋都景區、千年夢華、北方水城、菊香天下的旅游主題。在挖掘文化資源的基礎上，開封市先后修繕或新建清明上河園、包公祠、天波楊府、開封府等景點都緊扣宋文化主題，從不同的角度詮釋了宋文化的魅力。開封不僅打造了有特色的旅游景點，而且營造出了濃郁的歷史文化氛圍。清明上河園以北宋張擇端清明上河圖為基礎，挖掘宋代市井風情，展示北宋民俗文化，在發展文化產業方面積累了許多寶貴經驗。
3.2西北湖基地現狀分析
3.2.1基地現狀
項目位于開封市區古城墻內，西北角湖區，基地內大部分是一片碧波蕩漾的湖面，基地現以平坦的湖面、草地、小樹為主，地面相當平整，其西側和北側為開封清代城墻，城墻區域植被保留完好。東側為高檔住宅區九鼎雅園、南北十八院與其有規劃道路相隔，南側為開封著名民俗文化旅游景點——清明上河園，與其有城市道路（龍亭北路）相隔，東南角為翰園碑林。在此設計條件中，酒店建筑及景觀規劃設計方案必須與周圍環境相協調。
在西北湖基地區域中，西側和北側，有開封清代城墻。考古資料表明，發現的5座城池基本處在同一區域。歷經20年考古發掘，我國考古學家在古都開封地下3米至12米處，上下疊壓著6座城池，其中包括3座國都、2座省城及1座中原重鎮，構成了“城摞城”的奇特景觀。摞在最上面的是清代開封城，最下面的則是唐代中原重鎮汴州城，其中城市規模最為龐大的，是一千年前“人口上百萬，富麗甲天下”的國際大都會北宋國都東京城。
3.3酒店設計原則和設計要求
從“西北湖”這一特殊地域的酒店設計為研究出發點，要體現古城風貌，保持古城墻歷史空間延續性，體現開封古城的神韻和意境。具體設計原則及設計要求如下：
①規劃設計以保護歷史文化遺產及尋求保護與發展的共生為主線，兼具“宋”文化內涵和經濟效益的特色規劃酒店建筑、景觀規劃設計。
②保護優先原則。
③強調規劃布局的整體性。
④最大限度考慮功能性的人車分流，避免功能流線交叉，消除人車混行的不安全因素，同時又保證土地的高利用率。合理配置酒店區內樹木、草地、硬地和休閑設施，創造符合“宋文化”為主題特色休閑度假酒店的氛圍。
3.4酒店設計目標和設計概念
西北湖度假式酒店設計的目標正是要用現代主義的手法，用當地普通而經濟的材料和技術創造一種屬于開封的現代休閑生活文化，它超越了單純的營造空間和制造外型。 規劃及建筑設計緊扣“濕地會館”這個概念，與自然緊密結合，創造一種高貴、悠閑、祥和、寧靜、舒適的氣氛，讓客人徹底忘掉城市的喧鬧，自由自在地在會館享受生活。為了達到舒適休閑的目標，豪華溫泉房的開間達到6.5m，陽臺上設置了溫泉泡池，浴室與陽臺貫通。度假客房全部設有溫泉泡池。陽光、水、綠樹和室外庭院，這些空間綜合作用構成了休閑度假會館的基礎。
3.5西北湖度假式酒店總體規劃設計
3.5.1酒店總體規劃布局
開封西北湖度假式酒店以理性抽象分散形態布局的方式表達，酒店主于湖面中央區域，酒店周邊具有湖面與隔離，基地西南側設置高爾夫練習場，會所位于酒店西南和高爾夫練習場之間，浮于水面之上。區域主入口位于基地的南側，通過水上棧橋連接到酒店區域。車輛通過基地內北側繞湖道路進入酒店大堂下客區。酒店各功能區圍繞中央庭院空間發散展開布局。客房位于酒店區域南側，大堂、健身、宴會、餐飲、商務會議、娛樂位于酒店區域北側。在基地的西側酒店入口外側附近設置地上停車場。
3.5.1西北湖度假式酒店設計方案
①設計構思
郭熙的《林泉高致》與其“山有三遠”理論，即“自山上而仰山巔謂之高遠，自山前而觀山謂之深遠，自近山而望遠山謂之平遠。”中對畫山時所追求的層次感，是對此設計最初的構思泉源。沿襲圍合與半圍合庭院空間，在不矢于私密感的同時追求空間的層次和趣味性，設計的庭院沒有中國庭院的對稱性，力爭帶來新鮮的空間感。屋頂相連成一體的設計，便于各種氣候、天氣下的穿行，同時也是中國大屋頂和連庭空間的變形。將西北湖做成生態島一般，沿龍亭北路和規劃路邊開放的景觀步行道和湖邊生態島都可以為市民和游客提供很好的休閑游憩地。
②酒店功能平面圖
酒店平面各功能區分布于局部地下一層、首層及地上局部二層，總體院落空間及環線展開布局。客房位于南側院落圍合及半圍合區域，北側院落主要涵蓋宴會、餐飲、商務會議、娛樂和后勤服務等功能區。南側院落大量集中的客房布置，再利用最優景觀朝向的同時，創造安靜恬謐的休息空間；北側院落主要涵蓋宴會、餐飲、商務會議、娛樂等功能區，在相對幽靜的環境中，有利于創造更加融洽的氛圍。酒店配套服務西北側，并設置獨立出入口直接與外部相通，使用方便又不會和酒店空間沖突。
③酒店建筑立面造型
酒店建筑造型采用后現代建筑設計手法，充分展現出建筑的獨特性，以及建筑與環境相融的設計手法。通過對宋代建筑的分析，通過后現代建筑設計手法的變形，進行解構設計。
3.6西北湖度假式酒店綠化景觀環境
酒店主次入口的沿湖道路為城市開放綠地，北側和西側為古城墻，用綠化隔離帶分隔酒店區域，同時也是更好的保護古城墻的環境。對酒店整體環境形成一個優美的景觀環境屏障，中間層次景觀是由沿湖的道路景觀、道路西側的高爾夫練習場，和有著寬闊湖面的西北湖湖景組成，湖面上散落著生態小島，對凈化涵養水源有著保護作用。穿越第二道景觀屏障后即將進入酒店建筑區，由庭院圍合而成的酒店本身就是一種景觀，庭院由步行路、水面、植物或小島組成。酒店內景形成一個庭院型的水面景觀，酒店南北兩側北湖面環抱。
3.6.1綠地分布設置
整個基地綠地主要集中分布在東南方沿湖面向兩側的城市開放綠地和高爾夫練習場運動綠地和西北方向兩側的古城墻區域保護綠地。
3.6.2細部景觀設計
景觀設計充分結合綠地及人行車行系統。分三個層次來設計景觀，景觀主要以起到保護水源和古城墻為主，同時能滿足游憩功能。在酒店主入口處，需要加強酒店入口景觀引導設計，用片墻圍合一個內城的縮影印象，加入酒店建筑風格符號，暗示酒店環境氛圍。中間景觀層面主要延續這種景觀層面主要延續這種景觀引導，道路兩側的綠不宜過于遮擋視線。客人可以到達的每個區域都被水面環繞，酒店內水面建筑可滿足客人食、居、行。建筑外水面可滿足客人游憩。這種布局本身就是景觀的一部分，硬質材質選用和綠化植物的搭配需講究意境氛圍，做到少即是多。
4 結束語
通過對老城區、設計地域中包含“城摞城”古城墻遺址、濕地和旅游集散地等多項因素制約的特殊地域的調查研究，如何在多項制約因素之下，建立具有“宋文化”開封七朝古都特色的五星級酒店建筑和景觀設計，是擺在我們面前新的問題，這對建設國家級宋都古城文化產業園區，提高城市形象和文化品位具有重要意義。
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21世紀是十分重視生態、環保的時代。在城市化和城市擴張過程中，環境的惡化在中國大小城市中隨處可見，城市里的自然生態環境受到嚴重的破壞。當今時代的景觀規劃設計帶有強烈的環保意識，景觀設計遵循生態原則是景觀走向成熟的表現。生態環境需要先進的文化理念的指導，人工環境的文化形象已經落伍了，人工不去干預或者極少干擾的生態環境才是新世紀的生態文化形象。
二、生態極少干預概述
（一）生態極少干預的內涵
生態極少干預在城市綠地設計和建設中，是指利用原有場地資源，用最少的人力、最簡單的元素、最經濟的做法，來創造的一個真正節約，并為當代城市居民提供盡可能多的生態服務的可持續景觀。
（二）生態極少干預在景觀規劃設計中的作用
生態極少干預主張創造性地將藝術溶于自然景觀之中，同時具有很強的功能性，有效地改變并提升了自然環境。生態極少干預主張在城市化進程中保留自然河流的綠色與藍色基底，維護其生態服務功能，有利于建設節約型城市和可持續環境。生態極少干預用最少量人工干預、最少的設計和工種，獲得都市人對綠色環境的最大需求，滿足現代城市人的最大需要，創造一種人與自然和諧的生態與人文空間。
（三）生態極少干預與極簡主義的區別
景觀設計師彼得?沃克提出的極簡主義用簡約的手法進行景觀規劃設計，打破了古典園林的作法，使景觀設計走向現代主義。而生態極少干預則是屬于后現代主義，是生態藝術的崛起，是生態學意義上的簡約，對自然的最少干預但又獲得最大的收獲。
遵循生態原則而設計最少介入的景觀是不需要維護的，而彼得?沃克的景觀需要不斷的維護，許多植物形態需要不斷的修剪。
生態極少干預提倡簡約主義不僅僅是形式服從人的功能的需要，不僅僅是去掉裝飾，更重要的是形式要符合生態，對環境造成最少的影響。因為當代景觀設計重要的是發掘景觀本身，而不僅僅是創造一種景觀。
（四）生態極少干預設計理念的核心
生態極少干預的核心是最少干預，就是越來越簡潔，最后做到基本上不破壞和不改造，但是又能夠滿足人的需要。既避免對原有自然的破壞，同時又能滿足城市化的功能要求。
三、生態極少干預在山地校園景觀規劃設計中的運用
（一）山地校園景觀規劃設計與生態極少干預的歷史文化淵源
中國自古就有崇尚自然的哲學理念，將山川之美比喻人格之魅力。老子的“道法自然”、陰陽學說（《道德經》），強調人類活動要符合自然規律，提倡“天人合一”。講究與自然生態環境的結合，使山、水、城市有機融合，體現一種樸素、健康的生態思想。生態極少干預在山地校園景觀規劃設計中的運用，使當代校景觀與自然演進的和諧關系、自然山水與人文景觀交融的靈氣得以延續。
近些年來，中國正在加速城鎮化的進程，校園作為城市的組成部分，生態型校園規劃設計已成為今后校園規劃設計發展方向。
重慶是典型的山地城市，重慶市的校園均屬山地校園范圍。重慶作為長江上游地經濟中心，是中國最大的山城和國家級歷史文化名城。而山地校園生態景觀是其重要的組成部分。重慶擁有眾多高校，如重慶大學、重慶醫科大學、重慶師范大學、四川美術學院等。重慶大學城的修建更使打造山地校園生態景觀顯得尤為重要。生態極少干預的設計理念無疑為山地校園景觀規劃建設提供了一個很好的思路。
（二）生態極少干預在山地校園景觀規劃中必須解決的幾個問題
1.山地校園中，如何把自然的生態狀態與戶外空間的交通、學習、休閑和美學欣賞等功能設計完美結合是我們在運用生態極少干預于山地校園景觀規劃中要重點探討的問題。
2.山地校園中，如何采用生態極少干預來利用坡度形成富有層次和立體性的山地特色景觀，并為周圍創造良好的視覺和綠化生態環境是山地校園景觀規劃設計中應注意的關鍵。
3.山地校園基礎場地中原生態植物如何保留，對于地質和生態條件相對較差的巖石層和土壤層如何處理，是山地校園景觀規劃設計中處理的難點。
4.山地校園要注重歷史文化和生態景觀的結合。每一所校園都承載著自己特有的歷史文化。在生態極少干預運用于山地校園景觀規劃的同時，如何達到生aa態空間與人文生活的有機統一，注重校園生態文化建設，創造獨具特色的山地校園空間也是應該考慮的重要問題。
（三）生態極少干預在山地校園景觀規劃設計中應遵循的基本原則
生態極少干預在山地校園景觀規劃設計中應遵循“生態優先、最少干預、注重校園文化、以人為本、可持續發展”的原則。
四、生態極少干預在山地校園景觀規劃設計中的運用
（一）項目區位及背景
重慶城市管理職業學院新校區位于重慶市沙坪壩區大學城，周邊入駐大學城的高校還有重慶大學、重慶醫科大學、重慶師范大學、四川美術學院等，共10所院校。總體用地規模約441畝（29.3870公頃）。具有典型的山地特征和較好的自然稟賦，由于過去基本為農業用地，故自然植被保留較好。前期規劃已將場地內幾個山丘確定為生態核脈。場地內現有農田、溪流、魚塘、荷塘，以及竹、喜樹、桑樹、柑橘、泡桐、黃桷樹等植被，此外還分布有種類較豐富的芒、茅等野生草本植物。
（二） 場地規劃設計所面臨時的問題
1.地形復雜，場地南高北低，屬低丘地貌。部分地段可達性較差，使用性差。前期規劃中對場地的局部切挖還將形成多處落差較大的堡坎。
2.建筑風格特征不明顯。本學院提出“打造特色鮮明、國內知名的示范性高等職業院校”的工作目標，這就要求景觀設計在結合前期規劃的同時，突出學院文化個性。
（三）設計目標
基于以上場地分析，如何避免對原有自然河流廊道和山林坡地的破壞，同時又能滿足校園景觀對本地段河流廊道和山林坡地的功能要求，成為本設計要解決的關鍵問題，也是本設計的主要目標。
（四）設計構思
基于以上情況，本方案提出了以下構思。
1.遵循生態極少干預原則
我們提出“最小干預原則，以最小的造價，獲得最大的收獲”，即合理保留場地中部分自然的綠色與藍色基底，充分發揮自然綠地的生態服務功能，包括水源保護、鄉土生物多樣性的保護、休憩、審美啟智和科普教育。通過最少量地改變原有地形和植被，滿足校園師生的活動需要，創造山地校園景觀新體驗。
2.提出對場地作分級處理，完善綠色和藍色基底
結合前期規劃并在現場植被調查的基礎上，將場地劃分為：植被保護區域。主要位于生態核脈區，嚴格保護現有自然植被，設計要求工程中不砍一棵樹，避免地面的硬化，保持山體的自然形態，對局部山體切挖處，采用生物護坡措施。適當豐富鄉土物種，以形成良性自然更替；植被更新區域。主要位于規劃建筑、道路周邊，工程對原場地地形、植被影響較大，同時可達性也較好的區域。保護原有水域和濕地，修整地形，再造植被，包括增加水生和濕生植物，形成一個有鄉土特色的綠色、藍色基地；人工化景觀區域。主要位于廣場、綠蔭環道、建筑庭院等區域，結合建筑、硬質景觀的幾何簡約風格，有序組織綠化，塑造舒適、高效的環境。
3.設計一條穿越生態區的步行通道，展現校園生態資源
在校園中心區域保留的原生場地中依據地形特征，選擇一條最佳功能路線，這條路線是貫穿校園中心各主要建筑及交通要道的景觀生態路徑，設計了一條平均寬度為1.5米的散步道，穿越自然綠地。平均間隔20米設置休息座、垃圾筒、照明設施，步道沿線休息座、欄桿均采用紅色，加強識別性。該步道串接了多個自然景觀點，如水池、荷塘、竹園、校友花園、山頂觀景臺等，增大了場地的可達性，為師生提供一個體驗自然的休閑場所，滿足觀賞休憩、審美啟智和科普教育等需要。基本上不破壞原生態環境，不改造原狀，只在選擇的路徑中加入極簡的幾何元素，滿足師生在生態自然環境中行走、休息等活動的需要。
結語
生態極少干預在山地校園景觀規劃設計中運用的關鍵在于最少量地改變原有地形和植被，對原有地形、自然河道和植被的尊重，哪怕是最野的本地草木，也是值得保護和利用的。在校園景觀、師生與自然之間建立起一種和諧關系。
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篇7
1.1鄉村住區景觀概念
鄉村住區景觀是以人文景觀為主，主要由鄉村住區空間形態、鄉村建筑形態以及鄉村環境等構成(如圖1)。鄉村住區景觀包括兩個方面的內涵，首先鄉村住區景觀是一種外在的表象，即人們對其特征和形象的認識與了解，也就是視覺所感受到的環境物質形態；其次是除了物質形態層面外，鄉村住區景觀還包括了精神文化層面，也就是鄉村居民的行為和活動以及其中所蘊含的意義。 圖1-華西村鳥瞰圖
2.2鄉村住區景觀構成要素
鄉村住區景觀是在特定的自然環境條件和長期以來人文歷史發展的影響下逐漸形成的，具有物質與非物質兩種類型要素，物質要素根據其形成模式又可分為自然要素及人工要素，非物質要素主要為村莊在發展過程中形成的精神文化生活層面的結晶。
自然要素
自然要素是鄉村住區的景觀基底，主要包括地形地貌、水文、氣候及動植物等，各要素不僅是鄉村住區生態景觀的構成要素，而且對鄉村住區景觀的構成有不同的作用，鄉村住區景觀的總體特征是通過各個自然要素共同作用的結果（如圖2）。 圖2-地形造就住區景觀（自然要素）
人工要素
人工要素是人類為生活及生產而建設的事物，包括鄉村住區空間形態、建筑物、道路、公共場所及住區周邊的農業生產用地（如圖3）。
非物質要素
非物質要素作為景觀的重要構成部分，主要體現鄉村居民生活的行為和活動，以及與之相關的歷史文化，表現為與他們精神生活世界息息相關的民俗、宗教語言等。 圖3-八卦村鳥瞰圖（人工要素）
2.發展鄉村住區景觀的目的與意義
我國大多數的鄉村都具有非常悠久的歷史和文化特色，如何保持、延續和發展這些特色，使鄉村住區在更新改造的過程中充滿生機、活力和具有地方文化特色是很多人都在關注和呼吁的。
另外，新農村建設過程中出現的一些狀況并不是偶然的現象，是與鄉村居民日益增長的物質需求相協調的，客觀地看有些傳統鄉村的生活方式已被現代生活所取代，景觀模式己經落伍于人們的審美觀念和生活需求，同時受到城市化快速發展的影響，給鄉村地區造成了極大地沖擊，影響了鄉村住區景觀面貌，在這樣的情況下，急需要探索出一條適合現代鄉村住區景觀的發展之路。
3.遼寧中部地區鄉村住區景觀現狀分析
3.1現狀情況
進入二十一世紀以來，國家將農村建設作為工作重點的方針政策促進了遼寧各地鄉村住區景觀建設活動，如沈陽地區開展的百村屯環境整治及綠色村莊建設，直至目前正在如火如荼進行的社會主義新農村建設，對于鄉村住區的景觀起到了促進作用，在一定程度上改善了鄉村住區的景觀質量及居民的生活環境，但由于鄉村住區整體建設的滯后，導致，問題突出。
3.2成因分析
遼寧中部地區鄉村住區，由于整體建設滯后，導致整體住區景觀環境仍表現為沒落的面貌，景觀效果欠佳。景觀破壞的原因有很多方面，如經濟利益的驅使，人們缺少可持續發展的觀念，生態環境保護意識薄弱，缺乏規劃或規劃滯后，快速城市化對鄉村地區的沖擊以及鄉村地區各項設施的薄弱等，使得鄉村住區景觀效果欠佳。
4.研究成果示范案例――張家屯村景觀規劃設計
4.1張家屯村景觀建設現狀
張家屯村現狀景觀同遼寧中部其他地區相似，具有豐富的景觀資源，也進行過相關建設，但由于自身經濟發展水平所限以及村民對住區內景觀建設的關注不夠，導致住區景觀建設無人問津；經濟利益的驅使以及管理不善，導致住區內原有的景觀得不到很好的保護與利用，甚至于遭到破壞；科學系統規劃的缺失，使景觀建設缺乏依據，導致住區內出現局部景觀亮點，但又存在與住區整體景觀不協調的矛盾；原有鄉土景觀受城市化影響正在逐漸消失，新的景觀元素逐漸出現。
4.2 住區景觀規劃設計
4.2.1 整體空間景觀格局營造
張家屯村景觀系統，從空間構成及形態特征可總結為點（節點）、線（軸線）、面（組團）、環（周邊）。
點：住區中心建筑及公共活動場地等景觀節點，包括住區中商業設施、集會廣場、公共綠地、街頭綠地、辦公建筑等景觀區。同時集中設置的辦公設施、商業設施、集會廣場及綠地也形成了住區的中心，是住區景觀的最為核心區域。
線：住區內道路等線形元素形成的景觀，包括道路景觀、河流水域景觀、防護綠地景
觀等。同時中部東西向主要道路在住區內具有視覺走廊及串聯景觀節點的雙重作用，構成
住區內一條主要景觀軸線，中部南北向道路次之。
面：村莊內居住組團景觀，包括住宅景觀、庭院景觀、住宅群體景觀，是住區整體景觀面貌的核心內容和外在表現。
環：周邊對住區形成環繞的景觀，主要為住區周邊農業景觀及水體。水體景觀是張家屯村重要的景觀元素構成，農業景觀則突出了本地區的地域特點，同時也給村莊景觀定下基調。
4.2.2 居住空間景觀營造
（1）建筑形式結合地方情況，在原有民居形式基礎上，進行材料及建筑形式的更新，利用新式墻體材料美化建筑外觀，同時在原有民居的特點上進行改進，整體形式遵循東北民居建筑的結構粗壯，外表樸實的特征；其次，在建筑的個體層次上加強尺度和比例的掌握、材料的選擇、色彩景觀的提升和保溫措施的應用，使之與傳統鄉土建筑在風格上達到統一，同時在功能上更加完善。
（2）住宅布局在對保持傳統的獨院式住宅布置形式，再以獨院式住宅為單位整體形成聯排式住宅。獨居形式并不適合冬季寒冷的氣候，因此聯排式的住宅形式可以起到抵御風寒的效果。在采用聯排的基礎上，充分考慮日照間距的要求及建筑的朝向。
在住宅的布局上，應充分結合本村平原地形特點，采取集中式布局形式，同時在各居住片區內預留場地，形成公共空間，在建筑層數的布置上，采取單層與雙層以組團為單位錯落布置，豐富住區整體景觀風貌，使住區的輪廓更加具有特色。
（3）建筑色彩采用加強色彩設計的手法，如屋頂可以紅色、藍色調為主，增加色彩的鮮明度，外立面墻采用淺淡顏色，提升亮度并與屋頂色彩相協調，窗框則可采用藍色、黃色等鮮亮色調，在改善冬季景觀的同時，從色彩對人心理的影響角度，愉悅村民的心情，促進鄰里和諧相處，增加對家鄉的歸屬感。
（4）應用生態化節能措施，應對冬季寒冷的氣候，同時立足于目前的經濟水平，力求做到“高效、經濟、可行”，力爭以最少的開支達到最滿意最舒適的效果。
（5）庭院空間景觀在布局方面上結合太陽能、沼氣等清潔能源的使用，根據各家的實際情況，提供多種方案，供村民選擇。綠化方面，根據本地村民傳統的生活習慣，庭院空間設計綠色蔬菜、花卉等綠色植物的種植區，既可滿足村民日常生活所需，又可改善宅前環境狀況。
4.2.3 行為活動空間景觀
（1）道路景觀
保存住區傳統肌理關系，線形構成上以平滑曲線為主、直線為輔，體現傳統鄉村村落蜿蜒曲折的道路景觀空間，還可增加住區內景觀的層次性；路面鋪裝根據道路等級推薦采用不同鋪裝形式；完善照明、排水、景觀節點等附屬設施； 加強村內道路綠化，主干道結合道路兩側的防護綠帶、庭院圍墻外綠化和道路綠化形成村內林蔭道系統。
（2） 公共活動空間景觀
廣場的設計上基于其功能出發共包括三個方面，集會功能，場地以硬質鋪裝為主，休息功能，場地以綠化、休憩設施為主，運動功能，運動設施的設置，基于鄉村廣場的特點，三種場地布置形式可相互協調，沒有確定的界限，同時在設計時考慮老年人及兒童活動對場地的需求。
公共建筑景觀集中布置于住區中心。規劃公共建筑根據其不同使用性質，首先確定其體量、色彩，建筑形式與規劃住宅形式統一，采用硬山坡屋頂式，其它參照上述建筑設計要點。在公共建筑的布局上，結合周邊住宅，對廣場、綠地等形成圍和，減輕冬季對公共空間使用的影響，同時在公共建筑中設置相應活動設施，滿足村民室內活動的需求。
公共綠地景觀，主要作為廣場的對景，作為居民日常活動的場所。公共綠地設計上以綠化為主，輔以休憩設施，如石凳、座椅等，植物配植以低矮樹種、灌木為主，少量種植喬木。
（3）親水空間景觀
張家屯村東部存在因居民進行水產養殖而形成的大面積坑塘水面，在規劃中通過對原有水面的略加處理，形成本村特色的景觀節點，同時也可借助其開發諸如垂釣、農家樂等幫助增加居民收入的商業設施。
4.2.4 文化空間景觀
張家屯村文化空間的構建源于祖先開荒拓土的功績，通過對張家屯村不同時期資料的收集，在村委會處形成一處文化展示場所，內容主要包括前人創業的艱難，通過傳統農具的展列，使當代人，特別是當代年輕人，了解過去農耕的歷史及前人建設家園的過程，增強其建設家園的信心和動力。
5.結語
鄉村住區不同于城市，對自然環境依賴更強，基于鄉村住區景觀理念，從住區選址、布局形態入手，結合新農村土地利用規劃進行，對生態敏感區域進行控制，而后構建整體景觀格局。通過民居建筑表達，通過新技術、新材料及傳統鄉土形式的設計手構建傳統的建筑，完善建筑的功能；行為活動空間規劃設計，根據鄉村地區居民活動方式的變化，對原有傳統場所景觀進行改進，同時營造新景觀場所，滿足居民行為活動的需求；文化空間景觀，在鄉村住區景觀規劃中滲透到其他場所景觀之中，作為其他景觀環境的組成部分，反映地區文化，增強地區的可識別性。
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隨著現在中西文化交流的日益廣泛，單單采用一種景觀設計風格并不能滿足人們的欣賞水平，只有多種風格相融合，和諧有趣的結合在一起，才能表達出令人驚奇的效果。我們可以通過一個案例來做一個實際分析：位于十字交叉口的小型廣場，中間采用西式的廣場風格，廁所是傳統的建筑，配有蘇州園林式的走廊，同時走廊內的座椅滿足前來休息的人們，鏤空的墻壁、簡單的格局會給人耳目一新的效果，成為人們茶前飯后休息娛樂的好場所。
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定義當代藝術和景觀規劃設計
當代藝術的三種用法，一種是褒義的，一種是貶義的，一種是中性的。同一個詞語，在同一種語境中，有如此對立的用法，反映出當代藝術的狀況是混亂的，人們對待當代藝術的情感是復雜的。要澄清當代藝術的復雜混亂局面，首先需要做些概念上的澄清。藝術圈中所使用的“當代”概念，主要有三個方面的意思，即時間概念，類型或風格概念，評價概念。首先，在藝術圈中所說的當代藝術，通常指的是一個有時間長度的概念。一般說來，絕大多數國外藝術機構都將二次世界大戰以來的藝術統稱為當代藝術。明確地說，所謂當代藝術就是指1945年以來的藝術。其次，“當代藝術”不僅是一個時間概念，而且是一個風格或類型概念。如果某個時代的藝術沒有發生劇烈變化，人們就不會將它與此前的傳統割裂開來，就不會多此一舉或標新立異地給它重新命名，將它稱作當代藝術。抽象表現主義、波普、極簡主義、后現代主義等等風格的藝術，以及裝置、行為、影像等等類型的藝術，通常被歸入當代藝術，原因就在于它們具有顛覆性的特質。再次，當代藝術還是一個評價概念，所謂“當代藝術”就意味著一種最先進的藝術。
景觀規劃設計涉及景觀資源保護、環境營造、戶外活動管理等領域，范圍包括國土、區域、鄉村、城市等一系列公共性與私密性的人類聚居環境。其實踐方面主要包括是三個方面：一、視覺景觀環境形象。二、環境生態綠化。三、大眾行為心理。這三個實踐又有三個層次的追求，一、景觀感受層面。二、環境、生態、資源層面。三、人類行為以及與之相關的歷史文化與藝術層面。如果狹義定義景觀規劃設計，那么主要對應第一個方面，即主要基于景觀感受層面，是關于視覺的所有自然和人工形態及其感受設計。
從景觀規劃和當代藝術兩者的定義中，我們不難發現它們有很多共通之處，景觀規劃作為設計領域較之純粹的藝術而言它更具有現實意義和可操作性，而在當代藝術作為一種文化符號在它復雜的定義背后，重點還是在于“當代”，即能夠反映當前主流的意識形態以及面對的各種社會、經濟、人文、環境的問題。不論是現代、后現代、極簡主義等是否具有當代性是評價的重點。如果研究景觀歷史的發展，我們可以看到景觀是后于基礎性建設的，過去作為一種錦上添花的角色在建設中扮演建筑和規劃的配角，而隨著工業文明的發展，生存環境的惡化，景觀的概念被重新定義了，它彌補了規劃與建筑無法涉及的領域，成為了一門獨立的學科，這里我們可以看出景觀的發展是與時俱進的，它所具有的“當代性”也是最強烈的。如果狹義地看待景觀設計，將其看作一門視覺藝術的話，那么如今中國景觀行業如雨后春筍遍地開花，就直接反映了隨著城市生活水平的提高，中國老百姓審美意識的覺醒，以及對美的體驗的不斷追求。如果廣義地看待景觀，將它作為一門關系人類生存環境的學科，我們又不難發現它在城市總體規劃、風景名勝區規劃以及國土資源規劃當中扮演的重要角色，它對于提高生態水平維護城市可持續發展，都有十分重要的作用，積極面對解決環境污染和提高生態效益等熱點話題。因此，景觀規劃的當代性與當代藝術從評價概念的角度來看它們是一致的。
當代藝術與景觀規劃的潮流與人物
縱觀景觀歷史，發起專業變革活動的基本上多不是景觀規劃設計本行，而是建筑師、規劃師和藝術家。其中藝術家思維敏銳靈活，天馬行空，成為主要力量。當代設計風格流派其實就非常多，但與景觀規劃設計產生比較明顯的作用的是極簡主義和大地藝術。而這些設計風格是以藝術家思潮為先導的。后現代主義之后，世界上已經沒有主導型的權威藝術思想流派。比如之前席卷全球的國際式現代主義，之所以遭到唾棄，就是因為它粗糙、漠視人性，因此后現代主義才會有這樣一個奇特、錯綜復雜的歷史環境下閃亮登場，成為一個時代的主導思想，而歷史證明后現代主義的大部分理論經不起時間的檢驗，它最大的好處就是讓人以多元的視角來看待這個世界，可以接受與容納比人不一樣的觀點，這一點對當代藝術影響甚深。
從藝術和設計之間關系的規律來看，新的藝術思想和新的藝術形式必將通過設計活動來發揮它的價值，同時設計必須通過當代的藝術來預測社會的文化走向。當代藝術在當代的建筑設計，當代的景觀規劃設計，當代的廣告設計，服裝設計和工業設計都得到了推廣，并且已經產生了一批引人注目的作品。許多藝術家在景觀領域也進行了創作活動，產生了巨大的影響，同時，許多著名景觀大師的設計也更多的以藝術作品的形式出現，很難再歸納是一個設計作品還是一件藝術作品，這種交融與結合是當下最流行的潮流。
跨越景觀規劃與當代藝術之間的典型代表人物有美國的彼得沃克、瑪莎施瓦茨和保加利亞藝術家克里斯托佛與珍妮夫婦。其中彼得沃克是極簡主義的代表人物，綜觀他的作品，在平面布局上，沃克善于運用一系列的幾何形體進行重復的羅列，交叉或者疊加，形成復雜卻井然有序、美麗而無比巨大的圖案，無論向下俯瞰或者是置身其中，都令人過目難忘。在德國慕尼黑機場凱賓斯基飯店的環境設計中，大樓前的庭院平面布局形式為兩組巨大的互成角度的重疊網格，由低矮的黃楊籬，彩色沙礫、圓柱形櫟樹和草坪構成的一個矩形網格系列與另一個與之斜交的網格相互重疊，色彩多變，氣勢恢弘。此外，保加利亞藝術家克里斯托佛與珍妮夫婦是大地藝術的代表人物，他們在德國和美國的一些創作，耗資巨大，歷時漫長，覆蓋范圍廣闊，產生視覺沖擊力強烈而視覺意圖背后的意圖更加令人深思。克里斯托夫婦的“大地藝術”中最為人熟知的，是把橋梁、公共建筑物、海岸線等包裹起來，形成讓人既熟悉又陌生的地景景觀。最后，作為20世紀中后期現代景觀藝術的標志性人物，擁有景觀建筑師和藝術家雙重身份的瑪莎?施瓦茨，一向以不走尋常路和挑戰傳統的設計手法而享譽國際景觀建筑界。她的作品很注重形式美的表現，諸如方形，圓形及橢圓形等純幾何空間與形體，充滿重復韻律的簡潔平面；網格以及它的三圍拉伸形式――方塊與超尺度的物體并置而變得生機勃勃；抽象藝術與極簡藝術的排列手法；點、線、面、體、明暗、色彩等元素的運用，施瓦茨認為，景園是一個與其他視覺藝術相關的藝術形式，景觀作為文化的人工制品，應該用現代的材料建造，而且反映現代社會的需要和價值。面對她的作品，人們都會被其簡潔現代的布置形式、古典元素、濃重的原始氣息、神秘的氣氛所打動，這也是她作品的過人之處――藝術與景觀的無聲結合賦予了作品全新的含義。
3.景觀設計與當代藝術家
由藝術家牽頭發展起來的景觀是一道獨特的風景線。在中國，如火如荼的景觀建設已經進行了十年左右的時間，每年都耗費著數千億的資金，同時吸納著大量的設計師、規劃師、藝術家的參與。北京、上海、深圳等一線城市是建設的中心，也是諸多著名項目的發祥地，其中舊區改造項目是最為特殊的一種類型。如北京的798藝術園區、上海的M50莫干山路藝術園區、深圳的畫家村。其中最為著名的是北京的798藝術園區，原798廠廢棄多年的破舊廠房，因這些年來一大批藝術家的涌入，798搖身一變成為薈萃中國尖端藝術作品的殿堂。LOFT和SOHO兩大概念的798剛一出現，便吸引了眾多驚喜的目光、人們將其比作巴黎的“左岸”、美國的“SOHO”。798藝術家門制造夢想的工廠，也是觀光者思想的驛站、夢游的天堂。起因是2002年一些藝術家用較低的租金租下一些廠房作為工作室、畫室、攝影棚、展廳等藝術場，他們重新規劃和設計這些廠房，使得它們極具個性和吸引力，成為了彰顯藝術家個人藝術修養和品位的載體，得到了眾多的藝術家青睞，于是798藝術家群體的隊伍就慢慢發展壯大起來。798藝術區的產生和發展過程與美國紐約蘇荷區的情況幾乎如出一轍。100多家藝術機構租用了這里大約2萬平方米的舊產房，798成為擁有百家藝術中心、畫廊、藝術家工作室、設計公司、餐飲酒吧、時尚品牌的當代藝術空間，形成具有國際化色彩的SOHO式藝術群落和LOFT生活方式，被人們稱作后現代主義藝術基地、民間藝術村。
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隨著人們對住房的需求以及當今社會房地產行業的強勢，人們不僅對一棟住房的質量有所要求，而且對它的外部的環境也是有所要求的。
居住區通常有住宅用地、公共服務設施用地、道路用地與公共綠地組成，其中公共綠地可有水景，草地以及休閑廣場組成。規劃住宅小區景觀環境和周邊景觀時要結合建筑的擺布來充分滿足空間的利用。空間的影響力在整個小區規劃中是舉足輕重的地位的，空間感設計好了可以提高整個小區的品質。在空間感的設計上設計師們應該設計出令人感到愉悅的空間。
居所與自然條件的關系在空間感上也是尤為主要的，理想的居住環境是自然環境和人工景觀環境的完美結合，這一目標的實現程度可以作為評價一個小區品質的高低以及生活在里面的人們的舒適度、幸福度的標準。在空間設計上要盡量體現開闊感，不要拘泥于眼前的景象，視線要向遠看，就如同人們覺得需要空間休閑一樣，有時人們也需要廣闊的自由感。隨著小區建筑和猶如鋼鐵深林般的住宅建筑的大量的建起，這種屬于半自然的、私人的開闊空間簡直成了稀世珍品。人們喜歡欣賞大自然的風光，更希望走進他們，與它們零距離接觸。我們希望生活在自然環境中，并將自然帶進我們的日常生活中。
在時間如流水的生活學習中，社會強烈競爭的環境，人們急需要有一塊能讓人們凈下心來思考的地方。這就是人們說的私密性及私密空間，它的面積不需要很大，只要能在住宅或者在小區規劃設計中有那么一處私密空間，比如是一塊綠地、又比如是一排灌木林、圍墻的一處都能讓我們遠脫離日常生活帶給我們的煩惱，在那里人們可以在此處學習、談心、聽音樂或是只靜靜地做一下冥想。
生活的空間也應適量的安排到與彼此之間的聯系，這樣的話屬于小區的公共區域可以讓生活在里面的居民公用。其他的一些局部空間的大小可以通過巧妙的透視關系加以變化以區分。另外，也可以透過設計一些矮墻和墻上的開口可以看到外部，規劃出的視域可以涵蓋小區內的誘人景致。即使是在庭院中.也可利用圍合感來“制造”內部景觀，像：人們抬頭向上看可以看見藍天、白云等景象，而到了晚上的時候，天空中的耀眼星空又能使整個小空間放大化。
在小區規劃設計中不可忽視的就是主軸線的設計，我們所說的軸線從平面設計上講是連接兩個點或者多個點的點線面的關系。軸線是一條具有旋律的，具有起到主導作用的以及引領人們視線的主軸線。而當軸線在規劃的小區里要成為主干道，那么從開始到結束就要比其它的道路要明顯，并且要具備主要干道的基本特性。圍繞在它周邊的建筑都要“附屬于”這條主軸線。而在空間中視覺的控制也是尤為重要，在小區規劃中人們抬頭能看見的所有建筑及景觀都是這個空間的視覺組成元素。規劃設計中任何能看見的物件從視覺上講都附屬在這個景觀規劃中，因而必須加以考慮。通常情況下位于遠處的景觀可通過讓其展開從而利用景框的處理來框住你所要看的事物，讓其進入人們的視野中。而對于那些想讓誘導人們看見其內部景觀的設計來說，制造圍合感是可以利用的。與此同時要避免注意力的分散，把注意力集中在你所觀察的景觀上。
小區的水景的設計也是景觀設計的亮點，絕大多數的人們都向往水，喜歡水給人們帶來的大氣與自由，喜歡優雅地在水邊散步，在水邊休息以享受潺潺溪水帶給我們的平靜。所以做小區規劃設計的時候最好滿足這一點，盡可能的安排一此水景以及以提供在水邊散步的小路。在以水為中心的功能區的使用頻率增加時。 人們既能體驗到水給生活帶了的變化又能美化環境。
做小區規劃時道路景觀設計也是尤為主要的，道路貫穿著整個小區的每個角落，道路景觀可分為兩種：車行道景觀和步行道景觀，車行道一般指規劃小區級道路或組團級道路，車行景觀顧名思義，人們往往是在開車的同時瀏覽一下通過車輛兩側的景觀，因此，道路景觀應有連續性及變化行，在色彩上也可以適當的稍加變化，綠化要點可以考慮四季景觀變化大的樹種，錄入常綠與落葉的結合，喬木與灌木的結合等，還可以在轉彎的地方做些變化，在局部可以做一些小的開放空間。或者路面鋪裝上有變化，形成重復的節奏感，可以打破道路空間的單調感。
步行道景觀，步行道一般位于住宅組團內部，一般可以考慮小區內部機動車和人行交通，不允許公交車進入，而景觀設計上說步行路盡量是曲線，這樣既美觀有不乏味。達到豐富的空間感。綠化的要點是一樹木花草為主，多層次布置，提高覆蓋率。宅前小路也是步行景觀路的一種，它是進出住宅及庭院的唯一道路，平時主要是自行車及人行交通，然而他的景觀設計盡量簡潔大方，無做多的變化。
在小區的規劃設計中廣場景觀設計是必不可少的一個節點，廣場的形成是由周邊環境決定的，它是有主軸線貫穿形成的大面積給人們提供休閑活動，集散娛樂的場地，它最好是在主軸線上的某一點。在小區規劃設計中廣場不宜設計的過大及過多，廣場是將人群吸引到一起來進行休閑活動的空間形式。鋪地可采用材質的變化及顏色的不同來裝飾，廣場的周邊可以種植一些按的灌木，給它與主干路加以區分。總之廣場是景觀空間的藝術處理，與四周的建筑結合的開闊的空間。
結束語
城市是人類社會活動的主要場所，而小區又是人們活動的具體地點，所以居住小區整體規劃景觀設計是重中之重，現代居住區景觀應多注重尺度、空間感、私密性、自然、軸線的結合。人類與環境的關系密切相關，他們之間既對立又統一。長期的進化過程中，使得人體的物質組成與環境的物質組成具有很高的統一性。忽略自然發展進度或輕視土地的規劃使會使得我們必須接受它帶給人類意向不到的的慘烈結果。然而，如果對居住小區空間的規劃能依據現實的景觀形式和屬性來設計，人們的生活就會在幸福與快樂中度過。
【參考文獻】
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千百年來，各地在經受自然的選擇與洗禮后，形成了符合當地地形地貌的民俗特色，分別形成了山村、水鄉、漁村等各式的村莊風貌。隨著我國經濟的快速發展，全國各大小城市發生著日新月異的變化。與此同時，小城鎮、農村建設也不趕落后，隨著我國城市化進程的不斷加快，我國新農村建設紅紅紅火火，人居環境發生著翻天覆地的改變。但在新農村建設的同時，由于設計的不合理等諸多原因，不僅造成了生態格局的破壞，還使農村地方特有的民俗文化特色與人文景觀流失。如何保護農村地方熱色，保護鄉土人情、自然資源不受破壞，能夠得以逐代傳承，是現階段新農村建設中必須考慮關注的問題。在新農村建設中，許多地方都認識到了鄉村文化保護和因地制宜建設的重要性，不同類型村莊在繼續保持原有景觀特色的基礎上，分別進行了村莊改造和景觀質量的提升。
1新農村景觀規劃設計中存在問題
1）預留道路寬度較窄，且不成規范的體系。在現有的新農村建設設置中，由于建筑物相對比較集中，從而導致預留的道路寬度不足，造成道路狹窄的局面，難以形成通常的道路系統。
2）村落的建設不符合要求，違章搭建，且雜亂無章。由于小城鎮經濟的發展，不斷涌入了大量的外來企業和作坊，相應的增加了住宅以及生產和倉庫的用房需求，由此導致了村民不斷擴建和違章搭建（圖 4.2）。
3）缺乏對建筑的整體設計，整體布局凌亂。新建、擴建、改建房屋時未經過整體的規劃與設計，自行建造，導致在建筑風格上與原有住宅極不協調的局面。未經整體設計后自行建造的住宅不僅未考慮山莊的自然風貌，對土地造成了嚴重的浪費，而且與傳統的布局格格不入，顯得凌亂不堪。
4）千村一面的格局。在進行鄉村景觀規劃時未充分考慮各自村莊的地域特色，盲目的追求城鄉一體的結果，以統一標準來規劃各個村莊，到最后形成“千村一面”的局面。
2新農村景觀規劃設計具體整治發展方案
2.1建筑
對村莊內建筑進行調查分類，對景觀節點處破舊建筑進行拆除，對風格不統一的建筑進行改造整治，對新建建筑要合理規劃、選址，留出新建居民安置區，對未來新建建筑進行統一規劃設計，定下整體風格基調。普通村民建筑風格力求素雅，體現農村特色，外型在滿足功能需求的前提下盡量簡潔。將原有不透風的圍墻改建成半透式或通透式，讓農家庭院融入整個社區環境。發展“農家樂”休閑旅游的建筑應盡量設計成各具主題，各有特色，如竹林農家、獵戶農家、漁民農家等。建筑風格上更具農家氣息，并通過紅燈籠、傳統農具、傳統設施等細節將農家氛圍強化。農家樂配套設施建筑宜采用當地材料加以設計建造，增添野趣。
2.2 道路系統保護與重塑
由于傳統農村社區不需要通車，所以村內道路一般只有 1-2 米，而且彎曲不暢。隨著現代化進程加快，人流、車流都明顯增多，道路系統已明顯不適應現代農村新社區發展需要。為了盡量不拆遷建筑，規劃了繞村快速道路和連接各浜（是河道支流末端，也是住宅組團中心）的進村路，各浜中心設置了集中停車場和回車場，解決了原生態村莊風貌、結構和現代化道路交通需要間的矛盾。在公園、庭院鋪設鋪裝時盡量選擇當地石材，也可選用一些廢舊石材。盡量減少混凝土的使用，增加鋪裝的透水、透氣性。在靠近山體一側的道路不需要設置花池綠帶，去掉道路內側人工設置的花池綠帶，增加道路路面寬度。在原有道路外側種植一排行道樹以起到交通安全作用。在道路外側增設側石以保護路基。
2.3住宅景觀保護、調整與綠色化整改
在規劃設計時，首先應考慮原來住宅的特點，強調對原生態的保留。調查發現，在原先的住宅中，絕大部分的住宅，這個數字可以達到90%，有比較好的建筑結構。剩下10%相對較為簡陋，其中屋頂的顏色以紅和黑為主，而墻體和立面的裝飾相對顏色就多種多樣顯得尤為雜亂。在此調查的基礎上，盡量保留原有的住宅結構，改變原有的色調使其工整一體，新建房屋屋頂統一采用黑色調，而墻體則用灰色進行噴涂，墻腳加以深灰處理，使全部住宅在整體外觀上更協調。當然，對于條件更好的農戶在其內部可以更進一步進行優化設計，包括衛生間、廚房、臥室、陽臺、住宅入口等。
針對山區丘陵型的村落，在進行景觀設計中，應從可持續發展的要求出發，充分運用園林規劃設計理論，結合具體綠地營建方法。以現存的綠色山體作為背景，為突顯想吐特色，在村落中間的公共區域、道路旁等種植以鄉村植被為主的植物。運用生態學原理進行節約型景觀綠化建設，在主要的道路交叉路口建設公共綠地，為居民提供了休閑健身、聊天的好場所，同時在景觀上起到了很好的標識和引導作用（圖 1）。
圖1中心公共綠地景觀
在該村落的建設中，村委活動中心和商貿中心都在此中心綠地旁邊，因此還是舉行活動、旅游集散場所。種植設計主要是為了達到改善生態環境、提供生活空間、營造視覺景觀和構筑審美意境四項基本的功能。因此，在實際進行植物造景時，應因地制宜，科學配置植物材料，群落式復層種植，以喬木為主，喬灌草合理搭配， 堅持生態優先和適地適樹；植物配置時要考慮林中空間、林下空間、密林空間和疏林草地等多種空間形式，盡量增加林下空間的利用率。建設中要少用時令花卉，植物選擇耐寒、耐鹽堿植物，植物盡量不追求魔紋造型，減少養護管理的成本。
2.4新農村景觀規劃應該體現地域性與文化性
在進行村莊的規劃布局時要吸納當地村落布局方式，建筑的設計要體現當地的風格，同時還要尊重村莊中現有的池塘、山坡以及植被狀況，因地制宜的設計一些人工景觀，盡量保持原汁原味的鄉村景觀形態。
1）土地利用與自然機理的協調。地域性景觀設計正確的調節土地的改造方式，以適用領土景觀的自然機理，保證土地的利用、改造與自然的演變規律平衡發展。地域性景觀設計通過基礎條件、領土特征正確和深入的分析，把握自然機理，探尋出最適合場地、領土的景觀改造方式。
2）以人為本，因地制宜以滿足人的需求和城市居民活動為出發點，充分尊重人的行為方式和基本要求，科學、合理地進行規劃，使景區的空間結構與景觀小品符合人的生理特點和行為要求。
3）根植于地域的創新理念。創新往往被認為是標新立異，引人注目。在地域性景觀設計中，創新來自于地域的特征，無論是創新的靈感還是創新的結果，都與地域有著千絲萬縷的聯系。就像創新從來都不會憑空出現一樣，地域性景觀設計的創新性根植于地域。對于創新的理念，地域并不是一種限制或束縛，而是源源不斷的靈感之流。
3結語
本論文主要針對農村新社區景觀設計思想進行了研究，分析了農村景觀設計規劃中存在的問題，并從功能布局、建筑布局及整治、道路交通、綠化景觀、駁岸水系、基礎設施及其他方面提出了景觀整治設計對策。總之，我國的鄉村景觀規劃建設事業才剛剛起步，隨著社會的發展，經濟的增長和人們意識水平的提高，鄉村景觀將迎來一個新的發展時期。我們要將創造一個經濟發展、景觀多樣、生態平衡和人文薈萃的鄉村作為奮斗的目標。
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不同土地單元組成的鑲嵌體形成了新農村的景觀，它會受到自然環境、人類經營活動、經營策略等因素的制約。鑲嵌體在形狀、大小及其組合方面均具有較顯著的差異性，且還具有經濟、生態、美學等價值。鄉村景觀與城市景觀、自然景觀均不同，它有其自身的特點，較顯著的一個特點是農田與居民住宅混雜分布，居民點、自然風光與農田交融在一起，且不同的民居及風土人情都各具特色[1]。
2、新農村景觀規劃的意義
新農村景觀的規劃符合科學發展觀、可持續發展觀的思想觀念，是建設資源節約型與環境友好型農村的關鍵環節。新農村景觀的規劃是以遵循環境秩序為前提而進行的，體現的是一種生命力之美，是與可持續發展觀相適應的一種景觀設計，是人們思想上的一種進步。
3、新農村景觀規劃的目標
新農村的景觀規劃以景觀生態學為理論指導，解決的是怎樣對鄉村土地、空間、土地上的物質進行合理規劃，其根本目標是為人們創造一個符合可持續發展觀的、美化的鄉村生態系統，要想實現該目標，必須把自然與社會兩方面緊密結合起來，創造一個人與自然、人與人、景與景和諧統一的最優環境，以適合人們進行生活、生產、娛樂活動[2]。
4、新農村景觀規劃的原則
進行新農村的景觀規劃與設計，要遵循一定的原則，具體有以下4個原則。
4.1整體綜合性
景觀是由許多的生態系統組成的，是一個具有結構與功能的綜合體，與自然環境、生態系統有著重要聯系，在進行新農村景觀的規劃時，應將景觀看作一個不可分割的整體來考慮，以發揮其整體的最大功效。
4.2生態美學
所謂生態美，是多種美的融合，包括自然美、藝術美、生態關系和諧美等，與那種只注重人為形成的對稱、線條美截然不同，在進行景觀的規劃與設計時，都以它作為最高美學準則。
4.3自然景觀優先
自然景觀優先是指進行景觀設計時，要以保護生態環境為前提，人類的介入必須在處在規定的環境容量內，不能對生態系統的基本通道進行破壞，要實現與人自然的和諧統一。
4.4景觀多樣性
多樣性是反映生態系統變異性與復雜性的一個量度，包括物種的多樣性、景觀的多樣性，當多樣性的程度較高時，則說明生態系統的穩定性較大，同時也體現了個體特征的豐富性。
5、規劃新農村生態景觀的具體做法
5.1環境敏感區的規劃
環境敏感區一般是指具有最顯著區域景觀特征的地區，也是較脆弱，一旦被破壞便難以彌補的地區。在進行新農村景觀的規劃與設計時，應對該區域的保護程度與范圍進行分析、調查與評估，以確定環境敏感區的具置與范圍，并實行重點保護，避免環境敏感區遭到不合理的開發與使用。
5.2注意在規劃時保持完整的景觀結構
完整的景觀結構是使景觀功能得到有效發揮的重要保障，可是鄉村的景觀結構時常會因為遭到人為的影響變得極不穩定，所以，必須在進行景觀結構的規劃時，要對景觀結構的薄弱環節進行補充，以完善其結構，進而保證其穩定性。以下是較常見的兩種完善景觀結構的方法。
5.2.1注重對新農村廊道的規劃
景觀中不同于相鄰兩邊環境的帶狀或線性結構。農村廊道中，一般有河流、峽谷、道路等，廊道是一個生態系統的通道，包括物流、信息流及能流通道，在生態系統中占據著重要的地位。
5.2.1.1自然廊道的規劃
在進行農村景觀的規劃設計時，應充分認識到保護自然廊道的重要性，并對其進行合理利用。
自然廊道通常是指河流與山脈這兩種廊道，它的存在能夠有效吸收、釋放、緩解污染，能夠形成一條保護環，避免農村遭到城市的污染。水是人類重要的資源，是人類賴以生存的重要條件，在進行新農村生態景觀的規劃時，應保護好河流廊道，同時也應對河流進行充分利用。對河流的開發利用，主要是為了營造堤岸防護林帶，使之和兩岸的鄉鎮、庭院及村莊綠化有機結合，最終形成相互交錯、別具一番風味的山水田園風光。
5.2.1.2人工廊道規劃
人工廊道是新農村景觀規劃設計中的一大要點與亮點，常見的人工廊道主要有人工修建的公路、鐵路等，對于物質的運輸、氣流的交換、人員的流動具有舉足輕重的作用。在農村中，人工廊道主要指的是村道。然而，當前的農村道路普遍存在布局不科學、無綠化、連通性較差等弊端，未能形成較好的道路交通網絡。因此，在進行新農村景觀的規劃設計時，應堅持綠化、硬化與方便化的設計原則，將道路設計成為連通性較好的道路交通網絡，并加強對道路兩旁的綠化規劃，如在配置樹種時，可采用高、中、矮相結合的配置方法，營造多層綠帶景觀，既能作為景觀，又能作為防護帶[3]。
5.2.2注重斑塊的規劃設計
斑塊在城市景觀要素中占有舉足輕重的地位。一般而言，斑塊主要指的是和周邊環境具有外貌或者性質區別的空間單元，在鄉村景觀中，農田、草地等也是斑塊。因此，在進行新農村的景觀規劃設計時，要正確認識到斑塊的重要性，學會運用斑塊理論，形成具有地方特色的斑塊，如生活居住區斑塊、特色農林生產區及農業觀光旅游斑塊。
當前，許多農村的居住點普遍存在分布雜亂、新老房屋未能分開布置、無公共綠化等弊端，在進行新農村的景觀規劃設計時，應把斑塊建設均勻性理論作為理論指導，規劃居民點時，按照“統一集中與均勻分布”的布局進行規劃；于此同時，要規劃好居民點間的公共綠地，這樣既能均勻分布綠地，又能增強居民點之間的聯系[4]。此外，還要充分、合理利用農村擁有的農林資源，既要有效進行產業發展，又要結合資源開發出新的觀光旅游，促進特色農林生產區及農業觀光旅游斑塊的建設[5]。
5.3加強對生態工程的規劃
以往的景觀創造主要以人工對環境的改造為主，該方法盡管可以在短時間內達成目標，并獲得一定的新景觀，但需要長期地耗費人力與能源去維持。在新農村景觀的規劃中，應把生態工程也作為一項重要內容，因為通過生態工程，能夠利用環境的生能動性來幫助景觀自我增值，可以節省大量的人力、物力、資源。生態多樣性可以營造一種綜合性較強的生態環境，該種環境的結構層次較豐富，且其自身的生長、成熟、演化能力較強，能有效抵制外界對它的影響，即使不幸被破壞，也可以自行更新、復生。所以，應加強對生態工程的規劃與設計，這樣既能節省大量的人工管理費用，又能實現對景觀資源的永續利用，實現了雙贏的目的。
6、小結
綜上所述，建設社會主義新農村是當前的一大任務，然而當前的農村規劃設計仍存在較多不足，如無綠化、無硬化等，因此，在進行新農村的規劃設計時，必須要重視生態景觀的規劃，堅持把景觀生態學及現代景觀規劃作為理論指導，以實現對新農村生態景觀的合理規劃。本文主要對新農村景觀的特點、意義、規劃原則、規劃目標等進行了分析，并在此基礎上提出了規劃新農村生態景觀的具體做法，包括對敏感環境區的保護、加強對生態工程的規劃等。
參考文獻：
[1]朱文濤.新農村生態景觀的規劃建設[J].科技資訊，2009（18）：237.
[2]黃春華，王瑋.新農村建設背景下鄉村景觀規劃的生態設計[J].南華大學學報（自然科學版），2009，23（03）：93-98.
篇13
1 中國現代景觀中枯山水的應用解析
中國和日本同屬東方園林體系，相近的文化淵源造就了兩國在園林設計中所表現出的較為近似的審美情趣。因而，日本的枯山水也受到中國人的青睞和應用。我國現代景觀設計中，很多地方都能看到枯山水的應用，如私家庭院、公園、居住小區以及屋頂花園（圖1-4）。就拿上海靜安寺的枯山水舉例而言（圖2），該景觀的設計吸納了日式枯山水的精髓，園內硬質景觀以閣樓和景石為主，而軟質景觀則以日本文化的代表性喬木東京櫻花為基調樹種。景觀規劃設計中，通常把水（真水）定義為軟質景觀，而此處的“水”用的是常見的細碎蛙石（屬于硬質景觀）[2]。可見，日式枯山水在整體上，能把軟質景觀用硬質元素表現得惟妙惟肖。
2 國際現代景觀中傳統枯山水藝術的提升應用
2.1 案例分析
以加拿大駐日本大使館庭園為例。設計伊始，日本和加拿大設計師達成一個共識，通過該處庭院的景觀設計促進兩國的溝通和友好往來。因為大使館的庭院位于四層的平臺，而這個平臺上建有的一所主體餐廳占據了約一半的面積。設計師認為，如果生拉硬拽的把象征兩國文化的元素符號布局于園中，會顯得很牽強。經過深思熟慮，他們決定抽象化處理兩國地理景觀，將上述地理景觀沿逆時針方向布局于主體餐廳周圍。該院東南角的水池，象征了造型大氣的太平洋；此外，還用巖石組景來再現加拿大的地質景觀（冰河與古代巖石、落基山脈等）。該園西北角的水景則代表了日本國所處的太平洋；狹長的砂石鋪裝蘊含了一種寂靜、精致的日本風情；園中其他景觀要素（景石、雕塑）都表現出較為柔和、細膩的特點。整個庭院在和諧中，還映射出粗獷與柔美的對比關系。從全園來看，植物配置相對較少。設計師利用借景的造園手法將園外的綠色引入園中，大大豐富了游人的視覺感受。同時，園中的天然巖石矗立于人工處理的水紋狀沙礫中，沙礫中還布置了些許步石，該景觀作品實為枯山水藝術在現代景觀中提升演繹的佳例。
2.2 枯山水藝術在日本現代景觀中的應用
隨著全球文化交流的頻率加大，西方的現代設計理念也在不斷對日本的本土化設計起著潛移默化的影響。而日本在現代多元文化的大背景下，在不斷汲取西方現代設計理念的同時，也做到了與本國文化內涵很好的融合。具體表現在，重新組合本國傳統設計要素（如傳統元素的抽象化）；強化特色的民族符號。日本向來注重景石的應用，有無石不園的說法，在日本現代景觀設計中沙礫、巖石成了日本重要的設計元素，也是凸顯其民族文化的符號；在設計風格方面，日本現代景觀設計的形式從濃縮的庭院逐步向極度簡化、抽象和客觀的方向發展[3]；整體布局方面，注重到了構圖的多變、形式的多樣；此外，在其整體設計上處處能夠利用象征的演繹手法，流露出其具有禪味的精神氣質；同時，在表現方面，日本較為注重色彩的運用，如主色調常用黑白灰，其間利用現代材料（玻璃、水面、金屬等）以共同營造其深沉的主旋律，同時用少量的植被點綴以獲得清靜、素樸的韻味。
3 枯山水藝術發展對中國現代景觀提升的啟示
隨著多元文化的發展和城市化進程的加快，閑暇時間的增多以及環境意識的增強，使得我國人民對人居環境提出了更高的要求。我們應當以現代文化的頻繁交流為契機，學習現代設計理念，融入中國傳統造園之精髓，使營建出的現代園林既有時代性，又能彰顯我們特有的東方哲學與審美內涵。
筆者認為我國現代景觀設計應著重注意以下5個要點：一要不失民族性及地域特色；二要滿足服務功能；三要體現時代特色，符合大眾審美標準[4]；四要以服務區域生態功能為目標；五要注重景觀要素的巧妙應用。
參考文獻
