引論：我們為您整理了13篇大男當婚經典臺詞范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。

篇1

1、我曹小強，今年35歲，我對人真誠，我熱愛生活，我努力工作，我一直想要有一個家，但現在我還沒有，這也就是我的現實，我得面對這個現實，但是我相信，在這個世界上的某一個角落，肯定還有另外一個人，她也在等著我，她也在尋找我，為了她，我要更加熱愛生活，我要每天都健健康康的，快快樂樂的，我要努力工作，拼命賺錢，就是為了有一天碰到她的時候，可以組成一個幸福的家，而我相信，總有一天，這一天會出現的，我不想錯過她。

2、我不是20多歲的毛頭小伙子了，今天喜歡這個，明天喜歡那個，我35歲了，我就想找個人，找個喜歡的人，成個家，有個孩子，再大的困難兩個人一起扛，一起去克服，踏踏實實的把這輩子走下去，一輩子很長，我不想一個人走，我想有人陪我一起走下去。

3、人這輩子總共五件大事，結婚，生孩子，送走老人，自己的孩子結婚，送走自己。

4、人一生的每一秒，都要往死里珍惜。

5、單身時間長了容易得絕癥！

6、我只問你一句 你愿不愿意跟我在一起？ 谷清：可是？ 曹小強：沒有那么多可是。 愛情本身就是未知數 沒有那么多可是…… 你懂么？

7、這男人就像地一樣，你只要伺候好他，你想讓他長什么就長什么，一輩子吃不完。是這樣的嗎？

8、如果你真的愛她！就應該把自尊扔進垃圾桶去！

9、一輩子要在一起，一輩子很短嘛，不就是幾十年……

10、你要善于發現，注意聆聽。每一個女人都是好的學校，我愛學習！

11、鞋舒不舒服只有腳知道，要是你覺得光著腳更舒服那你就光著腳！

12、男人穿嫩紅嫩紅的衣服，不是悶騷就是上火！

13、趙凱說：我都八年沒談戀愛了。怎么談啊。

14、你俠骨，她柔情，天生一對，你就從了吧！

15、不孝有三，無后為大。

16、曾經有一份真摯的感情擺在我面前，我沒有珍惜。什么叫天無絕人之路，那就是得知道進知道退。面對萬丈深淵還非得往前走，那不是執著，那是傻帽。

17、黃偉業：第一次跟人見面，一個體面的禮物很重要。關鍵得有趣，一看就是你用心思考過的。取決于你送什么東西，體面含蓄，既能表達內心的澎湃又不會太唐突。所以送禮是門學問。

18、你頭本來就夠大的了，不要再當冤大頭了。

篇2

修辭手法妙用產生的冷幽默效果

修辭是一種語言運用的方法,是從表達方式、表達效果的角度去研究語音、詞匯、語法運用的,也可稱之為修辭格。②說話和寫作中恰當地使用修辭可以增強言語表達效果。弗洛伊德曾經說過,“如果我們實例中的機智特點不屬于它的思想,那么它就一定存在于詞語的表達形式之中。”③也就是說,一句話所以顯得機智而令人發笑,或者是因為這句話表達的思想,或者是因為這句話表達的形式即修辭的技巧,或者是二者兼而有之。但無論如何,修辭技巧是形成幽默效果的重要手段。《蝸居》經典臺詞正是使用了大量精妙的修辭,增強了文本的幽默意味。考究起來,經常使用的主要有以下幾種:

仿擬。仿擬是根據表達的需要,更換現成語句中的某個語素,臨時仿造出新的詞語。這種故意仿擬某種既成形式的修辭手法通常能取得滑稽嘲弄的藝術效果。《蝸居》經典臺詞中這樣的例子很多,例如:

1.別說生米煮成熟飯,你現在就是生米煮成爆米花,人家要跑照樣跑掉。(老李)“爆米花”仿“熟飯”而來。

2.此處不留奶,自有留奶處。(郭海藻)來自熟語“此處不留爺,自有留爺處”。

3.衣服有價,青春無價。(旁白)仿自“黃金有價,青春無價”。

曲解。曲解是指對某些詞語的意思有意地進行歪曲的解釋,以滿足一定的需要。運用曲解,或以增加輕松愉快的談話氣氛,或以達到辛辣嘲諷的藝術效果。正如有一千個讀者,就有一千個哈姆雷特一樣,每個人都會根據自己對生活的感悟而對事物產生千差萬別的看法,《蝸居》臺詞人物的語言個性凜然,正是借助這種曲解概念的修辭手法,產生了強烈的諷刺性和幽默感。舉例如下:

1.婚姻是什么?婚姻就是元角分。婚姻就是柴米油鹽醬醋茶。婚姻就是將美麗的愛情扒開,秀秀里面的疤痕和妊娠紋。(郭海萍)

2.愛情是什么?你知道愛情是什么?愛情就是男人騙女人的鬼把戲,什么我把我的心交給你,你就永遠擁有我。他那是什么都沒有,所以凈說些甜言蜜語,有什么用呢?說這些有什么用?你要真有本事,一個男的愛一個女的,什么都先別說,先送上一沓鈔票,讓這女的有安全感,然后送上一套房子,至少在你愛上了這個女的以后,雖然她的心失落了,可是身體有著落。這才叫男人,這才是男人辦的事。要不然你結婚干嗎?還吃不飽,那娶媳婦干嗎呀?那媳婦跟你一塊兒受累?受苦受累就叫愛情了?那這種愛情我寧愿不要。

3.文學?文學就是魚上的香菜。有魚香菜才好看。沒魚,一盤香菜你吃得下去嗎?(郭海萍)

這是郭海萍在飽經感情、婚姻、生活的磨礪之后,對這些概念的再認識。言語尖酸犀利滲透著郭海萍對生活的感觸。

4.什么是幸福?幸福就是筷頭上的肉絲。(小貝)純情清貧的小貝對幸福的要求相當簡單。

5.這個世道真是他媽的不公平,男人做事漂亮不漂亮是一回事,說話一定是漂亮;女人做事齷齪不齷齪是一回事,舉止是一定要文雅的。這就是生存法則。(宋太太密友)看清世事之后,宋太太密友出語驚人,令人發笑的同時無奈之感油然而生。

雙關。雙關是指利用語音或語義條件,有意使語句同時關顧表面和內里兩種意思,言在此而意在彼。這一修辭格的使用能適應某種特殊語境的需要,并使表達含蓄曲折、生動活潑,以增強文章的表現力。舉例如下:

1.“有錢能使鬼推磨”,這話一點不假,4萬還是“我媽”,6萬就成了“咱媽”了!幸好這錢拿回來了,否則估計你嘴里就是“他媽的”了!(蘇淳)

這是《蝸居》中相當經典的一句臺詞,是蘇淳對海萍得到錢后態度起伏變化的感慨,苦笑之余,極具嘲諷意味。

2.人情債,肉償啦。(郭海藻)這是《蝸居》中最當紅的一句臺詞,也是引起爭議最大的臺詞。這里的人情債“肉償”指的是女色。

對比。對比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個方面放在一起相互比較的一種辭格,也叫對照,對比可以使客觀存在的對立統一關系表達得更集中、更加鮮明突出。例如:

1.海藻其實很想加一句:我覺得很羞愧。可這句話她說不出口。她為什么羞愧,她自己知道。前幾個月,還純潔清高地站在這兒,大義凜然地將鈔票還給人家。可沒幾天,又低著頭爬過來,抱人家的腿。人哪,既然遲早有一天你得放下身段,為什么不早點兒做出副哈巴狗的姿態呢?(旁白)

這是郭海藻找宋思明借錢時,前后行為相反的對舉,語言色彩非常辛辣,引人發笑的同時頗具反諷意味。

2.原本光鮮亮麗之后,就是衣衫襤褸。國際化大都市,就是一個舞臺,所有的焦點,都會聚集在鎂光燈照射的地方,觀眾能看到的,只是華美壯麗的一面。可這光鮮照不到的地方,即便是有灰塵,甚至死耗子,誰又會注意呢?(宋思明)

這句被稱為“血淋淋”的經典臺詞是飽經世故的宋思明對國際化大都市華美與丑陋的深刻認識。

層遞。根據事物的邏輯關系,連用結構相似、內容遞升或遞降的語句,表達層層遞進的事理,這種辭格叫層遞。這種修辭手法可以使語句表達效果層層深化,用以加深讀者印象或強調某種感情。

1.這男人的占有呢?就像是打仗的陣地,一旦占用了,就是得到了。但用不了多久,就會撤退。而女人的占有,那是細菌的蠶食,蜘蛛網的擴張,棉花糖的膨脹,那是經年累月的,一點一點的,直到最后把你完全占了,讓你徹頭徹尾無法逃避地被吞并掉。你要是見過銅上的銹,就明白我的意思了。男人是銅,女人就是銹,最終,銹會把銅的顏色,全部覆蓋,陣地全失啊。(蘇淳)

這是蘇淳對小貝抱怨自己感情生活的感觸。

2.做女人就是得對自己好點,吃好,喝好,玩好,萬一一個不小心出了意外,別的女人就用咱省下的錢,住咱積攢的房,睡咱節省用的老公,打咱心疼的娃。你說咱克勤克儉地舍不得吃,舍不得穿,一心為家,有什么意思,總有些碩鼠來偷咱積攢下來的糧食,與其別人花,不如我們自己花。(宋太太)

宋太太論及小三兒時,憤恨厭惡之感溢于言表。

比喻。大量精妙又別具一格的比喻是《蝸居》經典臺詞的最亮點,且多數會引人發笑,這些比喻達到了“戚而能諧,婉而多諷”的藝術效果,給人以十分深刻鮮明的印象。

1.海萍對剛出生不久的冉冉:“奶粉要進口的,尿布要名牌的。進出都要錢,你整個兒一雙向收費,比中國移動還狠啊!”(郭海萍)

這個比喻很跟得上時代潮流,嬉笑怒罵四味俱全。

2.她明知道會發生什么,卻逃不開。這種奇怪的關系像一塊磁鐵,讓你在正面相對的時候,拼命抗拒;而在背身過后,又期待被拽入磁場。(旁白)

這是郭海藻無法抗拒成熟宋思明的最形象最貼切的比喻,人物心理活動展露無余。

3.我覺得人生就是一大課堂,能把一片空白變成一大染缸哈,十八般武藝全部都會。(郭海藻)

海藻感慨姐姐的炒菜技術,形象生動。

4.換了你,你也不離,因為你不舍得把自己蚌殼里忍半生疼痛磨出來的珍珠掛在別人脖子上炫耀。(宋太太)宋思明愛人談離婚時的說辭。

警策。警策是含意深刻并富有哲理性的句子。現代學者陳望道在其《修辭學發凡》中這樣解釋:“指語簡言奇而含意精切動人的,名為警策辭,也稱警句,以能像蜜蜂,形體短小而有刺有蜜,為最美妙。文中有了它,往往氣勢就此一振。”④《蝸居》臺詞中的警策貼近現實生活,反映的是不同人的生存經歷感悟,耐人尋味,感慨頗多。

1.人之所以慷慨,是因為擁有的比付出的多。(宋思明)

2.通往精神的路很多,物質是其中的一種。(宋思明)

3.當人選擇了向上的階梯之時,就要丟棄很多細枝末節。(宋思明)

4.人生最大的悲哀,就是把新歡變成舊愛,把沖動變成習慣。(郭海藻)

5.在這個世界上,到處都是地雷,一不小心就會踩到,和平年代更是如此。(蘇淳)

《蝸居》人物對生活的不同感觸,話語間充滿智慧和哲理,現實生活中的每個人都可能從中聯想到自己,這種耐人尋味之處,就是其經典語錄的成功所在。幽默之中又可讓人體會到潛藏于后的悲劇色彩。

換算。寫文章有時會用到列數字,但有些數字較抽象、難懂,如果能使之形象化、明確化,就會增強表達效果。這種使數字形象化、明確化的修辭方法,叫做“換算”。換算能增強語言表達效果,它能把難識的或需要特別強調的數量變得使人易于接受,能把抽象枯燥的數字變得形象具體,生動活潑,給讀者以深刻的印象。舉例如下:

1.每天晚上,我坐在窗前,看著窗外的燈光,我就會在想:這城市多奇妙啊,有多少人,就有多少種生活,別人的生活我不知道,而我呢?每天一睜開眼,就有一串數字蹦出腦海:房貸六千,吃穿用度兩千五,冉冉上幼兒園一千五,人情往來六百,交通費五百八,物業管理三、四百,手機電話費兩百五,還有煤氣水電費兩百。也就是說,從我蘇醒的第一個呼吸起,我每天要至少進賬四百,至少這就是我活在這個城市的成本。這些數字逼得我一天都不敢懈怠,根本來不及細想未來十年。(郭海萍)

海萍對每天生活成本換算后的結果,令人倍感沉重,印象深刻。

2.海藻:佛說,前世500次的回眸,才能換來今生的擦肩而過,前世1000次的回眸,才能換來今年的今生的一次有緣相見,你說咱倆現在能躺在床上,能有多少次回眸啊?小貝:咱倆上輩子啥事都沒干,就光顧著回頭了。(小貝)

面對海藻深情的感慨發問,小貝換算后的回答相當輕松幽默,引人發笑。

結語

綜上所述,大量修辭妙用制造的幽默風格是《蝸居》臺詞備受關注和推崇的重要原因。這是一種非同一般的冷幽默效果,不僅令人發笑,而且其所暗含悲涼意味能引起人們深沉的思考。因而這是一種絕佳的臺詞藝術,也是高超的語言藝術。

注 釋:

①錢鐘書:《寫在人生邊上》,福建人民出版社,1983年版。

②弗洛伊德:《機智與無意識的關系》,上海:上海社會科學院出版社,1991年版。

篇3

1、“你沒有證據”

調皮的尹搞壞了姐姐的吹風機，面對姐姐的指責，毫無愧疚的如是說。沒有證據，可不能亂說話，但有了證據，就可以治你的罪。被媒體炒的沸沸揚揚的李莊案，不出意料的做出了有罪判罰，即使再怎么狡辯，證據還是最重要的。

2、“我們有觀眾”

當“燈泡”在如今流行語中已經out了的時侯，用這樣一句話調侃情侶間的曖昧行為也算是一個創舉了。在三個孩子面前，龍哥想要吻別女友時，鄰家女友就是這樣拒絕的。

3、“千萬別結婚，五年后直接把房子給她行了。”

做特工的同事這樣勸誡想要找女人結婚的龍哥。這句話直指當前的婚姻、房子等社會現實問題，與流行的“蝸居”相映成趣，不過龍哥作為有房一族，在婚姻面前還是有些底氣的。

4、“讓孩子喜歡你，比用胳膊掏耳朵還難”

這是做特工的同事對成龍的評價。已經習慣與壞人打交道的成龍，在接觸頑皮孩子之初，可是充滿了信心，但很不幸的是，通過隨后的相處，龍哥明白了這確實是句實話。

5、“沒有DVD，除了動作片和喜劇片什么都沒有！”

當孩子們偷偷搜查成龍屋子時，最調皮的尹在翻遍了所有的影碟后這樣說。其實這句臺詞正好映射了這部影片的類型。該片就是主打動作和喜劇兩大元素，而這似乎也已經成為了成龍電影的固有模式。

6、“你要扮成僵尸還是愛因斯坦……”

愛因斯坦的樣子確實像千年復活的僵尸，在成龍給孩子選購萬圣節禮物時很干脆的說。

7、“別說我不能來，這是唯一讓我安詳的地方”

多愁善感的費倫守護著自己在屋頂上的小空間，在成龍讓她早點休息時，費倫很生氣的這樣說到。確實在現實生活中，被世俗過分牽絆的我們，每天穿梭忙碌著追尋著那個叫做夢想的東西，在身心俱疲的時候，需要一個能讓我們心靈安詳的所在，慢慢撫慰被生活的棱鏡劃過的創傷。

8、“和你聊天不代表我們是朋友”

這句話算是對每天泡在網絡海洋中尋親覓友的專業聊手的當頭棒喝了。在影片中，這也不過是費倫對龍哥情感攻勢的自然免疫吧。

9、“他會寫詩，不是很酷嗎？”

調皮的尹在面對謊稱自己會寫詩的殺手萊瑞時，羨慕的說道。大眾文化在精神領域不斷滲透的當下，詩歌已經成為了一種遙不可及的夢想，我們的生活注定了是一個沒有詩的世界，所以孩子在面對騙子時才會發出這樣的欽羨。

10、“你要是娶我媽，我就給你寫請柬”

這是尹在見識了成龍的身手和了解了成龍的特工身份后，態度上的變化。男孩子都有一個變成武林高手的夢，看了這部電影，讓人想起了那久不觸及的童年。

11、“我愛你鮑伯”

這是最不愛睡覺的勞拉在睡前對成龍說的話。“后爸”成龍的那種責任和擔當，讓孩子們找到了依托，而這溫馨一幕的出現，也是對成龍付出的最好回報。

12、“正因為我愛她和你們，所以我要離開”

生活中總是充滿了無奈，因為愛，所以有了責任。因為有了責任，所以只能犧牲自己，選擇離開。

13、“家庭除了血緣，還有愛你的人和你愛的人。”

篇4

3、幸福不是你等就能等來的，幸福是追求來的，好男人好女人不會從天上掉下來。

4、相親這事不靠譜，相親就是把在愛情道路上都不太順利的兩個人人為地安排在一起，看看會不會有奇跡發生而已。

5、談戀愛要找有感覺的，結婚要找有錢的這樣才不虧待自己。

6、遠看挖煤的，近看燒炭的，走近了一看，美術學院的。

7、小子，你就從了大娘吧！把你的銀行卡，信用卡，醫療保險，所有的卡，以及密碼統統告訴我，讓我幫你好好保管，包括你的人！

8、親愛的，幫我在戶口本上簽個字，就在配偶欄上就可以了。

9、妞，你就從了大爺吧！

10、你現在清醒點了吧，我不是花癡，我壓根就沒看上你。

11、我叫黃金男。

12、小子，以后就跟著姐姐我吃香的喝辣的吧！

13、在愛情面前說錢庸俗，可是面對實際的生活的時候，必須說錢，沒有了錢我寸步難行。

14、我就倒霉透頂了，又失業又被男人騙。

15、我已經找到我生命里最珍貴的東西。

16、問：你長得這么漂亮，肯定有好多人追。答：誰追我啊，時間在追我！

17、婚姻就是照妖鏡，婚前甭管你怎么美好，婚后全都爆露出來了！

18、人品不好一切免談，太帥的男人容易花心，有房有車有票子，對方家庭最好沒有婆婆。

19、我緊緊把它握在手上，深怕一不小心就會失去。

20、你知道北京的幾月最美嗎？九月！因為九月的白天像八月，晚上像十月，就像我們三十歲的女人既有二十歲女人的臉蛋兒也有四十歲女人的智慧，這是女人一生之中最美的時刻。

21、小妞兒，來跟大爺簽個70年的約！

22、你不能站在原地去等待，你要往前走去尋找，是的，在這個過程中會傷心，難過，這些都是必須經歷的，走過它，你才會找到那個人。

23、你愛上的不是他，你愛上的是愛情本身。

24、你的快樂是我的責任。

25、小子，為了你不再禍害人間亂搞男女關系，姐姐委屈點收了你吧，從此記得鞍前馬后隨叫隨到，不要掙扎了。

26、婚姻是愛情的墳墓，不結婚，就死無葬身之地。

27、真正對的那個人不會從天上掉下來，不能在原地等待，必須自己邁出那一步前進去找。兩個人剛剛認識只是了解條件和經濟基礎，需要兩個人彼此的交往和溝通才能深入了解，對方對自己的關心和態度與經濟基礎不矛盾。

28、你這不是傻，你是缺魂。

29、你絕對不是眾多追求者中最出色的，但你絕對是下手最快的。

30、這結婚吶，就像一照妖鏡。

31、俺們去養只小孩，好不好？

32、讓我們合法的生小孩吧！

33、這個世界上最讓男人頭痛的兩種女人不是老媽和老婆！而是前女友和前妻。

34、別和我談戀愛，虛偽。有本事咱們結婚吧。

35、親愛的，你想做包身工么？

篇5

女人一旦結了婚,就像一粒塵埃落入泥土,不再左顧右盼,只做上得廳堂下得廚房的好主婦。而男人呢?當一件心愛的‘瓷器’被捧進家門后,他們一般會像凱旋的將軍似的悠然享受勝利的果實,小心謹慎的日子自然也隨著勝利的鑼鼓聲戛然而止。

隨著男人像松了發條的時鐘般懶散,婚姻也迅速從兩個人的共舞變成了一個人的獨角戲。初始,女人可能還渾然不知,直到有一天,當她蓬頭垢面忙不迭地收拾房間時,驀然發現男人正蹺著二郎腿坐在沙發里呷著茶看著報紙。或者,當女人急匆匆從菜場出來,卻發現男人挽著一個妙齡女子悠閑地步入了一家飯店。女人一生氣,當即一聲大吼:離。

倘在以前,男人也許還會心生悔意,畢竟那會兒其聲嬌媚,其形婀娜,可現在,看看她那水桶腰,獅子吼,何須再忍?離就離。一段婚姻至此終結。

前面說過,女人在婚前,大多處于被追狀態,對男人也多半屬于日久生情,而其骨子里對一見鐘情的向往并未被完全釋放,于是離了婚的女人便想趁此機會找一個令她怦然心動的人,好好地愛一場,也算不枉此生。

這老話說“女追男,隔層紗”。女人人到中年,臉皮也不再像往日那樣薄了,相中對象后便不管不顧發起了溫柔總攻,于是攜位如意郎君再入圍城,也是順理成章的事兒。

等接到女人的再婚請柬,男人這才有了感覺。昔日溫婉的舊事如流水般漫過男人的腦際,男人不僅想起了第一次追求女人的情景,還記起了女人答應做自己女朋友時激動的傻樣子。男人有些后悔了,那可是自己愛慕多年、苦追了多年、又與自己同床共枕了無數個夜晚的孩子的親媽呀!

篇6

一、希望的魔力

I guess it comes down to a simple choice：get busy living Or get busy dying，

生命可以歸結為一種簡單的選擇：要么忙著生存，要么趕著去死!

――《肖申克的救贖》

一條漫長的自由之路、一次靈魂深處的洗滌、一部不朽的勵志經典，“希望”遵循神的旨意安睡在內頁被挖空的《圣經》里，附著在安迪(Andy)高大的身軀里，匍匐在500碼的下水道里，最后，那條僅有的骯臟之路把安迪送往美麗的新世界。

和以往那些講述陰暗晦澀牢獄生活的監獄片有所不同的是。這是一部講述友情、困頓、希望與夢想的電影。劇中的男主角雖身處逆境，卻從未忘記自己的信仰和希望。也許正如梭羅所說：“一個人如何看待自己，這就決定了他的命運。或者說，指明了他的歸宿。”安迪始終帶著一種含義不明的表情，沉默卻意志堅定。機敏過人卻從不無謂地冒險，去實現他的目標。他那種冷靜的心態、不屈的斗志、足智多謀的設計、鍥而不舍的精神非常令人感動。這部電影最能打動人心之處，便是自始至終都能給予人們希望――當安迪用替警官逃稅為伙伴換來啤酒時，當安迪開辦圖書館和講習班的時候，當監獄上空飄起莫扎特的《費加羅的婚禮》的時候。一切都充滿了美好與希望。

二、生命的意義

Life was like a box of chocolates，younever know what you're gonna get，

生命就像一盒巧克力，結果往往出人意料。

――《阿甘正傳》

阿甘(Forrest Gump)的智商只有可憐的75，但阿甘腦袋里的世界卻是令我們意想不到的世界。他代表的似乎更多的是一種刻意自我矮化的美國精神，笨拙但努力，只要活著便竭盡全力。他周游著歷史，自己也成為歷史的一部分，他見證著一切，自己也變成了一切中的一份子。奔跑，奔跑，不停的奔跑，似乎已經成為了阿甘超然物外的精神體現。他就如一片羽毛，飛舞出自己的天空。

阿甘的青春里似乎沒有什么遺憾，因為他很少回頭來審視自己的得失，對于他來說，生命的全部意義就在于不斷地追求。

三、權力的詮釋

That (A man commits a crime……Wehave him killed，……Or we kill him ourselves……)is not power，though That's justice，A manstole something…，He knows he's going todie And the emperor……pardons him，That'spower，……

什么是權力?當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權力。這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。于是赦免了他。這就叫權力。

《辛德勒名單》

辛德勒(Schindler)是一位德國人，也是一個成功的商人，利用德國的戰爭，誘逼猶太人投資。再雇傭廉價的猶太人做工，這使他在充滿了殺戮與硝煙的年代大賺了一筆錢。但當他重新思考人類存在的意義，而不僅僅是個人的財富之后，他開始用戰爭期間賺來的金錢買下一個個必遭集中營厄運的猶太人：卓斯納、維恩、羅斯納、費佛堡、費雪、夏法、伍蘭克、霍洛維茲……最后，幸存的猶太人用自己保存下的一顆金牙，也是他們戰后僅存的唯一的財富所有，為辛德勒鑄成了一枚戒指，并在上面刻了一句猶太法典上的希伯萊經文：“救一條命等于救全世界。”辛德勒哽咽地說：“我花掉了太多錢……我本可以……這輛車……十條命……這枚胸……兩條命……。”事實上，他是在以一種特殊的方式維護著他心目中的正義，行使著他所演繹的權力。

四、自由的注解

Peace is made in such ways，

Slaves are made in suchways!

和平是這么來的。

可奴隸也是這么來的。

《勇敢的心》

電影中主人公華萊士的平民身份，使他“拋棄”了地主階級的思想因素，使他可以義無反顧的為自由而戰。而片尾對華萊士(Wallace)受刑的刻畫。更突出了他的勇敢和堅毅。更深層次上，影片描繪的是壓迫與自由之間那種劍拔弩張的對抗，這種對抗大多是不能以個人意志為轉移的，他更多的是來自于社會結構的矛盾。

歷史已經證明，人民的自由并不是靠法學家們精心編纂的字眼或者君主們大發善心而得到的。自由對于無產者來說，失去的是鎖鏈，得到的卻是整個世界。對于一個努力者來說，自由的含義也許僅僅意味著他的脊梁不必再受到鞭撻，他可以想做自己想做的事情。華萊士其實追求的更多的是一種“天賦人權”，哪怕流干鮮血。這種精神令人敬畏。但時代的先行者們往往只能用眼睛洞穿那幾百年后的變遷，因為醒來得太早。他們大多郁郁而不得志。在教條主義盛行的中世紀提倡自由意志，就如伽利略發現地球是圓的。華萊士追求的意義就在于，雖然注定失敗，但畢竟觸痛了那根神經，雖然他因為自己先吃了螃蟹而付出了生命的代價。

五、榮辱之間

My father used to say that God takes away what's dearest to our hearts to remind us how much we take for granted，

上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多。

――《四根羽毛》

史詩式電影《四根羽毛》原本是一部描述榮譽與恐懼的英國文學名著。從1920年始已被六次搬上銀幕。故事講述的是1898年英國與蘇丹開戰，一名即將新婚的貴族軍官哈利(Harry)在接到開赴北非的命名后，懷著莫名的恐懼在 出征前的一晚決定退役。這一舉動在民族主義高漲的英國上流社會掀起巨大波瀾。他的未婚妻和三位朋友一道。扔給他代表著恥辱和藐視的四根羽毛。四根羽毛分別象征著“自由、祖國、榮譽和激情(Freedom，Country，Honor，Passion)。”四種價值被臨陣退逃者拋棄。哈利四處流浪之后決定獨自前往北非，他化裝為阿拉伯人，在沙漠戰役中經歷磨難，克服恐懼，最終將他淪陷敵手的朋友一一救出。在故事中一名職業軍人的命運與個人的榮辱形成了鮮明的比照，它讓人們驚訝地發現，剝離英雄尊貴的外衣，與陽光下的竟然也只是一顆世俗的心。尊與卑，俗與雅、榮與辱其實就在于你的一念之間。

六、成長歷程

If you don't walk out，you will think that this isthewholeworla

如果你不出去走走，你還會以為這就是世界。

――《天堂電影院》

這是一部溫情的電影，每個畫面都可以帶你在記憶里翻山越嶺。

一位母親正因遠方的兒子而憔悴。她那多年前離家的兒子多多(ToTo)現已是羅馬著名的導演。兒子回來了，他是來參加老放映員也是他最重要朋友的葬禮的。在他的童年時代，村民們都喜歡到鎮上的“天堂電影院”里看電影。慢慢的。還是小男孩的多多與老放映員結下了深厚的友誼。再后來，小男孩在一場膠片引起的火災中救了老放映員，老_放映員的眼睛已經什么都看不到了，小男孩當上了放映員。后來男孩長大了，他愛上了一個女孩，但結果女孩與家人搬走了。男孩接受了老放映員的勸告，遠走他鄉。

篇7

剛畢業時，他的身份是話劇演員，并在畢業第一年就奪得2003年釜山藝術節最佳話劇男演員。挺牛的。再然后，他開始當北漂拍戲。四年后，新新級別的小演員文章打贏他在影視江湖的第一場戰役：《奮斗》的巨大成功讓向南一夜之間成為全中國女人的可愛無敵小閨蜜，并為他在兩年后贏得《蝸居》中的小貝立下汗馬功勞。小貝和向南有著太多相似之處，以至于誰都不能把這個角色從他手中搶走，是啊，誰比他更適合扮演絕對深愛又絕對缺乏經濟支撐的小男生呢？

這兩個角色，讓文章成為觀眾心中“最會哭的小男生”，他的淚水，浸透了所有女人的心，她們也許并不想和他過日子，但她們都渴望被向南或者小貝這樣的男生愛過，哪怕一分鐘也行。

江湖驚：受傷小男生翻臉！

《海洋天堂》和《雪豹》分別是2010中國影視的兩枚驚喜，它們都由文章創造。

《雪豹》被稱為“中國版敢死隊”，在各大衛視循環播放，收視常盛不衰。劇中文章一改之前的備受情感傷害的小男生形象，化身鐵骨錚錚的特戰英雄，一個天賦異稟的神。

戲里，文章受傷后成了“斷臂”英雄，在獨臂的情況下演一出扔手榴彈的戲，沒有手，只能用嘴去拉手榴彈的線，沒想到這一咬就炸開了，文章進了醫院，馬伊的電話就打到了導演那里，要求用替身，可導演拿文章也沒轍，誰讓小男孩終于逮到一部男人戲呢，所有戰爭戲自己上，堅持不用替身！因為“所有事情都得扛，要不為什么你是男人？”

而《海洋天堂》又是什么？一個鮮活得令人忍不住潸然淚下的自閉癥少年。這時候的文章，已經是一個女孩的父親，年紀大，不會游泳，還有文身，并不是這個角色令人滿意的人選，可是當他試過鏡后……對，非他不可。文章也為此付出最大努力，他在一周內學會了4種泳姿，最嚴重的一次拍水下戲溺水，差一點上不來。

此番玩命付出的回報是，文章再次打了個大勝仗，其精準的表演被媒體及觀眾盛贊“少年雨人”，頗有當年達斯汀?霍夫曼的影子。該角色為他贏得第十二屆上海國際電影節“電影頻道傳媒大獎”的影帝。

雄霸年：誰也無法忽視的文章2011

2011是文章演藝生涯第一個真正意義的巔峰，如果說《奮斗》是一部成功的群戲，《蝸居》更傾向于張嘉譯的“宋思明現象”，《雪豹》令人看到他驚喜的轉身，《海洋天堂》使他首嘗影帝的喜悅，那么《裸婚時代》和《失戀33天》則分別是他在影視領域真正意義上獨挑大梁的成功之作：不僅絕對主角，而且名利雙收。

《裸婚時代》文章做回小男人，有人說他是“中國第一小男人”，他并不反感這個稱呼，反而欣然笑納，反而得意洋洋，我就是啊！因為喜歡，他才把疼老婆的小男人演的如此生動吧，他飾演的劉易陽作為“玲瓏丈夫，三好男人”的種種行為被探討和推崇，劉易陽的經典語錄也在網絡上風行……

對了，你能想象嗎？很多經典臺詞就出自文章的手筆！被譽為繼《奮斗》、《蝸居》、《婚姻保衛戰》之后最經典的80后婚戀劇集《裸婚時代》，文章是主演更是編劇！他擔當了該劇大部分的編劇任務，被認為把這個劇本改得好看太多，他說這是來自生活中的體會，“為人夫，為人父，為人子，為人婿，這都是我的生活積累。”

相比電視劇《裸婚時代》，電影《失戀33天》擁有更濃的傳奇色彩，以不足千萬的投資，用一個電影準新人文章加一個電影純新人白百合，沖破幾部美國大片夾攻，并取得壓倒性勝利，創下首日超2000萬、首周近2億的票房奇跡，在中國的影院，史無前例地以小制作中國電影身份讓好萊塢閉嘴。

《失戀33天》的成功被歸結于內容接地氣，以及三位主演的給力。尤其是文章飾演的王小賤，一個整天戴黑框眼鏡，穿高腳褲，帶耳釘的又娘又賤的王小賤，在同事黃小仙失戀的日子里，充當護花使者，最后歪打正著，贏得美人心的故事。想當初，文章一看到這個劇本就喜歡上了，并為它減重20斤。當時他剛拍完《裸婚時代》，在一個月里讓自己瘦成筷子，又親自為王小賤設計了幾個有女性化的小細節，愛保養，愛干凈，愛做家務，喜歡不停涂唇膏和擦手油，精致程度令一般女人都自嘆弗如。

能把王小賤表現得這么活靈活現，緣于生活中的文章也是個細致的人，細心，體貼，愛做家務。只有洗碗例外。他痛恨洗碗的感覺，因為從小爹媽就不停地在告訴他這個不對那個不對，然后“你去洗碗吧”，就成陰影了。

風云續：正準備穿越到大清朝

自詡“物美價廉”的新銳高手文章，自然訂單滾滾，接下來還有一部都市時尚愛情電影即將與觀眾見面，片名暫定為《在路上》，中韓合拍，搭檔演出者是黃圣依和池珍熙，延續《裸婚時代》、《失戀33天》中的一貫風格，不過都市愛情片拍成3D版，真是沒辦法不期待。

此外，文章在編劇之后又嘗試配音，在印度勵志喜劇電影《三傻大鬧寶萊塢》(原名《三個傻瓜》)為男主角蘭徹獻聲。向來以在臺詞表現上口齒伶俐著稱的他，此次在《三個傻瓜》中也吃了不少苦頭，因為蘭徹有大段大段的臺詞要一氣呵成。而且，片中主角是用英文和印度語夾雜著對白，這對于第一次為外國電影配音的文章來說，不僅要成篇地說出臺詞，還要特別注意跟上人物變幻莫測的口形，難度相當之大，讓他很是抓狂。有多抓狂？很快就知道了。

再然后呢，文章還在自己的微博中透露：“六年之后重返明清宮，第一次演清朝戲。七天睡眠二十九個小時，接下來將會是三十個小時沒覺睡……”期待。文章會附身哪位阿哥，是賤賤地還是酷酷地顛倒眾生？

真江湖：不停被離婚的日子

文章和馬伊拍完《奮斗》后出人意料地閃電完婚，把大家都嚇了一跳。為什么出人意料？因為文章的小男孩形象深入人心，沒人想到他這么快結婚；更因為文章比馬伊小9歲，一個70后一個80后，想象一下，當馬伊已經是18歲的大姑娘時，文章還在讀小學三年級！

時時讓公眾受驚似乎已經成為文章的習慣。總之，文章在24歲時娶了時年33歲的馬伊。更神奇的是，兩人在結婚前其實已相戀3年，為防見光死一直嚴防死守，連《奮斗》導演趙寶剛都蒙在鼓里。這手段無疑相當大膽，也很明智，不然也不會有這次如此漂亮的出手。

一般來說，明星玩地下情，在娛樂圈很難保守秘密。然而，馬伊和文章卻是把地下情進行到底，直到他們領了結婚證，經紀公司都毫不知情，連父母都被下了禁口令，不能對外界透露半句。低調的他倆甚至沒有辦婚禮，只是登記。

盡管如此，流言還是不放過他們，離婚！離婚！離婚！仿佛從他們結婚那天起，人們就等著離婚這一天。而這段婚姻之所以能在外界的虎視眈眈下安然無恙，一面緣于文章的個性：他有著與年齡不相符的成熟，責任感很強，也特別體貼；另一面也在于馬伊對這段婚姻的放松態度：能走多遠就走多遠。當他們結婚時，馬伊無論是事業還是外貌，都處于頂峰，各方面都比文章要有優勢，她想，幾年之后，當文章也成了一個影帝，只要覺得自己“不能給予對方更多東西”，她就會選擇退出。對愛情的美妙和現實的殘酷，她都想到了，所以她才敢。

幾年之后，文章果然成為影帝，而且其影響力甚囂直上，被離婚的傳聞也空前猛烈，人們信誓旦旦，仿佛那就是真的。對此，文章即氣憤又無奈，被求證時大嘆數聲“無聊！”

篇8

1.你不用跟我解釋。

龔蓓?在片中反復念叨的一句話。對于男人，你一定要認清他的真面目，但是有的時候對與他的所作所為你最好還是要睜一只眼，閉一只眼。“你不用跟我解釋！”是對付男人的很聰明的一句話。

2.我不跟離了婚的男人結婚。

這是視原則為生命的陳小雨(范冰冰 (blog) 飾)對于婚姻的最大原則。這年頭，不跟離了婚的男人結婚的女人少之又少了，因為這年頭沒有幾個男人是沒離過婚的。人們對于這句話都不那么認真，因為貌似它更像一句調侃。

3.我們結婚吧。

80后的一代對于一切事物都那么漫不經心，甚至是對待婚姻。在他們眼中，結婚也許僅僅相當于玩一個最新款的游戲，總有一天也會厭煩，婚姻似乎已經失去了最初的神圣和責任。

      4.挑房子就跟挑男人一樣。

對于聰明的女人來說，人生的兩件大事就是挑一個好的男人和挑一套好的房子。更聰明的女人可以將這兩件事等同起來，在挑房子的時候把房子當作男人來挑剔，而在挑男人的時候把男人當作房子來挑剔。當然這項任務實施起來相當困難，一不小心，人房兩空。

5.天天催你結婚的男人要不是情圣，要不就是騙子。

一語道出了想結婚男人的真諦。越來越多的人懂得了圍城，于是越來越多的人不再相信婚姻。情圣或者騙子都不是可以信賴的人，所以很多人面對結婚選擇了逃避。這句話換作女人也許是天天催你結婚的女人要不是騙子，要不就是傻子。

6.高菲(秦海璐 (blog) 飾)的心理測試題：你被困一個失火的屋子里，你會選擇什么樣的逃生路線？1、門，2、窗戶，3、后門，4、等消防隊員救。

這是一道用來測試你的出軌指數的心理測試。當然無論你選哪一個都不會讓高菲滿意的，她自以為完全了解男人的想法。你選擇了出軌指數低的1或2，她會覺得你虛偽；你選擇了出軌指數高的3或4，她會認為你不安全。總之，對于這樣的題，選擇沉默是上上之策。

7.男人最拿手的就是跟女人說，我會負責任。可男人更拿手的是假裝幼稚到根本不知道什。么叫做責任。

又是一句對于男人的批判言辭。有人會認為只是一句女權主義的論點，可是這句話細讀起來似乎仍然滿含了女人對于男人的膩愛之情，畢竟對于“我會負責任”這句話，沒有多少人不會心動的，即使明知道這只是一句話而已。

      8.高菲：你被困荒島，漂來一條船，船上有個美女且只能容納一人，你會：A、搶船走人；B、殺死美女，搶船走人，因為美女在荒島上肯定死；C、留下美女，天天云雨，D、讓美女走，你留下等死；你選幾？

徐朗：A。

高菲：你是禽獸。

徐朗：B。

高菲：你連禽獸都不如。

徐朗：C。

高菲：你比禽獸還禽獸。

徐朗：D。

高菲：你不但禽獸，還比禽獸笨。

這段頗具幽默感的對話，不僅僅是一個荒島困境，更是一個男人的困境。面對這樣咄咄逼人的女人，男人是處于絕對的被動的。有些女人沒有人知道她在想什么，就像這位高菲女士，她永遠都在揣摩中，對于任何人對缺乏信任感，于是面對她的男人才會一個個落荒而逃。所以以后，聰明的你對于男人這件事還是作裝傻狀比較好。

9.你對女人絕望沒事，女人對你絕望才麻煩。

兩個男人在討論女人時發出的一句無奈的感慨。愛情中沒有絕對的平等，女人似乎總是能順理成章地成為你的“上司”。所以對于你的領導，對她絕望沒什么事，而當她對你絕望了，你的命運就是被pass掉。

10.寧靜：你現在是體育圈里的，還是娛樂圈里的？

篇9

單身生活使這個缺乏安全感的女人養成一個習慣:睡覺時,要在頭部周圍放四個枕頭和兩個龐大的毛絨玩具,只有圈在這溫暖擁擠的環抱中,她的無依感才會稀釋一些。某個下雪的周末,她想讓自己振奮振奮,把衣櫥重新排列整理一下,就把衣服全部取出攤到床上。全部攤開后,她突然不想動彈了,窩在沙發里發呆,在自由和落寞之間反復換算,那種感覺極度恐怖糾結,最后得出結論:她不想一輩子孤單。

于是她像從事一項工程一樣認真做企劃書,然后一步步落實她的婚姻大計,自己當伯樂找千里馬。“結婚這事兒,只要你眼一閉,心一橫,在簽字的那一刻勇氣十足,也就沒什么后悔可言。”

在過去一年小A面試過的二、三十人里,有搞科研的、IT的、醫生、作家、律師、老板、CEO……聽上去都不賴,可感覺總不對路。所謂的老板,開口就請她為他的項目投資;律師好像有點名氣,可面對她拘謹得手都沒處放;作家故作透徹,一副眾人皆醉他獨醒的樣子;CEO倒是財貌雙全,殷勤備至,寒暄一番后便載她去某隱秘的會所啜飲佳釀。不過燈一暗,手就上來了。她眼疾手快,他也久經沙場,手腕一抬就奔向她的頭發,他說“你頭發上粘了東西”。她也巧笑嫣然,趁勢將整瓶馬爹利打翻在他褲子上,然后柔聲細氣地說Sorry。

只有前面出現的奧迪A6先生,小A對他有眼緣。他是標準的青年才俊,劍橋的MBA,好背景,好外表,好實力,一切無可挑剔。見到他的瞬間,小A以為真命天子現身了。他禮貌、謙和、有趣味、有教養,把氣氛時間火候掌握得剛剛好,一切都如此RIGHT,不過她還是從他含蓄的眼光和幾乎無懈可擊的舉止里看到某種遙不可及。

她理解。人人都想釣金龜,金龜就那么傻,等著被釣?都是有經歷的人,心里挑剔面上還能很紳士,就算是個素質不錯的人了。

自那以后,小A不再等待奇跡降臨,這反倒使她心定。記住那些擁有的,忘掉那些未得的。人生只需經歷過一段蕩氣回腸的歲月就夠了,對于婚姻,尤其不要指望太多。婚姻這種東西,你看重它,它就很大,你不看重它,它就很小。她現在相信一句古話:三十不婚,可以不婚,三十不仕,可以不仕。

篇10

1表姐最近被爸媽架著去相親。對方是一個“拆二代”，家里經濟條件很不錯，有車有房有鋪面。這哥們兒還沒坐下，就擺出了高人一等的姿態：“我爸媽非要叫我來，女孩子嘛，追我的多得是，也不知道他們在急什么？”

一番初步了解后，他開始講對結婚對象的要求，漂亮、溫柔、賢惠，最要緊的，是幫他打理好家里的一切：“我爸媽上了年紀，希望能找個女孩子好好孝敬他們，我現在又在事業的上升期，工作比較忙，家里的事就不要讓心了。”

表姐說：“那我的事業呢？”

對方驚訝：“一個女人家，你還想在外面拋頭露面嗎？”

表姐哂笑。他不知道，年僅28歲的表姐，已經拿著20萬的年薪。她擁有去看世界的資本，又怎么甘心把自己困在一間房子里，跟家務和婆媳關系做纏斗？

“不好意思，我是來找伴侶，不是來應聘保姆的。”表姐奉送了一記白眼，轉身離開。

2閨蜜的男友更好笑。

雙方交往了一年，準備把婚事提上日程。閨蜜是獨生女，家里自然寶貝無比，老人家沒什么要求，只求未來的丈夫對她好，過年過節多回來看看。

可是她的男友說：“嫁給我就是我家的人，過年過節當然得在我家。”可能是為了照顧閨蜜的感受吧，他又大發慈悲補上一句：“過年還是可以回娘家的，不過得等到年初七，我家親戚比較多，要幾天才能走完。”

接下來他又說：“我父母還沒退休，以后沒空帶孩子，孩子得你媽幫忙帶。”

你以為就這些？不，不，隨后，男友誠懇地擺出了自己的底線：“其他什么的都好說，但有一條，必須得生一個男孩。”

話到這里，再談就膩了。可是不知道為什么，那一瞬間，閨蜜沒來由地想俏皮一把。

她想，提出這種買斷性的要求，男友家準備的禮金少說得三五千萬吧，于是仰頭一問：“那你準備給多少禮金呢？”

“什么？還要禮金啊？你們家賣女兒嗎？”男友反問道。

呵呵。

3未婚的都在觀望，已婚的呢？

同事曉雯最近正在辦理離婚，房子不要了，車子不要了，她只求盡快離開身邊那個男人。

結婚以來，丈夫每天都當甩手掌柜，一下班就玩游戲，把家庭事務一股腦丟給她。剛開始那兩年，曉雯尚且可以忍受，但孩子出生后，一切就變得忍無可忍。

她每天就像個陀螺，不停地轉動，這里臟了，那里灑了，丈夫通通不管，反倒要指責她不愛衛生。孩子一個勁地哭，丈夫近在跟前也不肯去哄，反倒指責正在廚房忙上忙下的妻子。

曉雯說，直到她提出離婚，丈夫還一臉懵逼，他實在不明白，從他爺爺的爺爺那輩開始，哪個大老爺們要干家務，為什么獨獨是自己的妻子這么矯情，動不動就說自己得了什么抑郁癥？

再打開新聞，每天都有數不清的“反婚姻公益廣告”――林丹出軌了，卻還大言不慚地回應“無所謂了，總會有人理解或者不理解你”；賺得遠不如老婆多的赫子銘，成天在家打游戲不說，還要打電話去電臺吐槽妻子強勢；湘潭一位年輕媽媽的老公又家暴，走投無路帶著兩個孩子自殺了……

誰不怕？

4早段時間，出軌的明星一個接一個。女性朋友都在朋友圈義憤填膺，可是評論里，總有一些男性，用習以為常的口吻概括道：“男人嘛，出軌很正常啦！”

出軌很正常，逢場作戲是難免的，不會做家務怎么了，不就下班玩幾盤游戲嗎，我媽上了年紀不容易，做點家務看把你矯情的，帶孩子這么簡單的事怎么你都不會……在一些男人那里，什么都不是問題。

“不是不想結婚，而是不敢結婚。” 身邊的一位女性朋友這么跟我說。

篇11

晚上，一整天沒有任何表示的“榆木疙瘩”，忽然在八竿子打不著的時候冒出一句深沉的話：“都九年了?嗯，啊，哦，呵，真不容易!”我瞅了他一眼，笑了笑，得兒，這就算是有所表示了。我女人不記男人過，女人肚里能撐船。

為啥冒出一句“真不容易”?因為離婚的太多了，他身邊的同學、同事、朋友，離婚的太多了，二婚的婚禮也參加了不少。在這個視婚姻如兒戲的時代，在這個閃婚閃離的時代，在這個沒房沒車不敢結婚、有房有車又鬧離婚的時代，在這個愛情你傷不起、婚姻你隨便傷的時代，在這個燈紅酒綠紙醉金迷H0ld不住的時代……擁有一份15的愛情和一份9年的婚姻，咳，那還真是不容易。

前一陣我遇到了一位朋友，男性，他說：“我和老婆曾經為了洗不洗手的問題，掐架掐了兩年!兩年啊，兩年啊，還差點離婚!”我相當驚訝：“至于嘛?”他一本正經：“就是，至于嘛?不就是洗手嘛?我老婆非說進家門要先洗手，我說洗什么手，我長這么大就沒這習慣，不干不凈吃了沒病，哼。你瞧，就這么扛著，我倆一直為這個小問題打架。”

我無語。也許很多女人都認為應該有一個良好的生活習慣和衛生習慣，媽媽們也是這樣培養孩子的。也許很多女人都看不慣老公邋里邋遢，回家不洗手、睡前不洗腳、襪子積攢一個禮拜再一起搓……可是，男人怎么想呢?他覺得女人在吹毛求疵、無理取鬧、沒事找事!他覺得他二三十年都活得好好的，憑什么和你一結婚所有的生活就要從頭來過?他被媽媽管了那么久現在還要被老婆管著?所以，家根本不是講理的地方，如果婚姻中的每件事都要爭個是非對錯，那么，小小的雞毛蒜皮必然也會鬧到離婚。

后來，我跟這位男性朋友的老婆聊天，老婆一臉委屈，嚷嚷著“我有什么錯?”我說：“你沒錯，他也沒錯，別總是追究誰對誰錯!算了算了，隨他去吧，他不洗手就不洗唄，他沒遇到你以前，那二三十年不都活得好好的?你愛干凈講衛生那是你的事，他也有他的自由嘛。”老婆還是不能釋懷：“我就受不了他這個臭毛病!”

婚姻與戀愛最大的不同，就是戀愛時欣賞對方的優點，而婚姻需要包容對方的缺點。與其說緣分是遇到一個能讓自己欣賞與被欣賞優點的人，倒不如說是緣分是找到一個能讓自己愿意包容與被包容缺點的人。

還記得《非2》里的那句經典臺詞嗎，“婚姻怎么選都是錯的，長久的婚姻就是將錯就錯。”只要不是原則性的問題，絕大多數婚姻，不都是“將錯就錯”湊合過的嗎?能錯一輩子、湊合一輩子，那也是一門技術啊，呵呵。智慧的人，“錯”的有滋有味，“湊合”的有聲有色，在《將錯就錯》中走向幸福。所以，婚姻幸福長久的秘訣就是“睜只限閉只眼死心眼”。

當然，也有原則性的問題，“睜只眼閉只眼”的意思，絕不是無底線的忍氣吞聲、委曲求全；而是，努力睜大一只眼睛，去欣賞對方的優點，去感激對方的付出，同時努力閉上另一只眼睛，無視他的缺點，停止挑剔他的不足。愛，就意味著接受對方，不是按照自己的標準去改造對方。

篇12

哪料不到半年，她離婚了。知道小三是誰嗎？就是我們每次去她家時，斟茶遞水兼帶孩子的保姆！她很生氣地說：“住豪宅，開靚車又怎么樣？太欺負人了！”做地產生意的前夫不過是飽暖思欲，順手牽羊吃窩里草不過是圖個方便，沒想到她堅持要離婚，折騰了一段日子只有放手讓她走。她說太惡心了，為求解脫，重獲自由，她沒要房子也沒要孩子。

之后十年我從廣州來了深圳，跟仙蒂失去了聯系。

我不確定雜志里寫的畫家夫人是她，因為之前仙蒂身上還真沒有什么藝術細胞。又過了一季，突然有一天，我的實名微博上有人私信我，這個人就是仙蒂。

我才知道仙蒂真的是再婚嫁了一個有名的畫家。她快人快語地告訴我：“這是我的第三個老公，我跟第二個老公生下我第二個孩子后，也離了。”

她第二個前夫是仙蒂做媒體時認識的。那時仙蒂在媒體里做活動方面的公關協作，這個工作很符合她的性格，因為她是那種少有的脾氣好的美女，心理承受力強，EQ高，嘴巴甜，跟客戶和有關部門打交道都很受落，所以第一次離異不久，就有一個又帥又棒的IT男喜歡上她，追到手后，男生才知她是離過婚生過娃的人，怕家里不接受，猶豫了。消失了半年后，IT男又出現了，帶來了一個結婚的附帶條件：永遠不能讓他父母知道她的婚史。為此，當第二個兒子出生后，她不敢讓兒子知道還有一個小哥哥，不然兒子會告訴爺爺奶奶的，這樣一瞞就是十年。

這十年仙蒂過得并不好，因為心理上覺得對老公和他的家庭有所虧欠，就算老公無理取鬧或者回家太晚，她都不敢大聲說話。她一直處于劣勢，她一直遷就甚至縱容他，所有粗重活自己扛，漸漸地他變成一個任性的男人，想怎么樣就怎么樣，她無可奈何，只有趁早離場。

篇13

一、真情演繹多個婚戀故事

藝術源于生活，20世紀90年代以來隨著人們物質生活水平的日益提高和生活方式的多元化轉變，人們的婚戀觀、價值觀和社會歸屬感都在經受著嚴峻考驗，在這種境況下的都市男女開始對愛情和婚姻產生了懷疑和新的看法，婚戀問題成為社會焦點話題。此時圍繞婚戀形成故事創意的婚戀劇因貼近現實生活、關注人們情感世界而成為熒屏新寵。

回望20世紀90年代，婚戀劇雖數量不多，卻不乏經典之作。《過把癮》（1992）成功地將鏡頭聚焦至婚戀男女的情感世界，展現了都市青年男女對愛情的苦苦追尋，開創了婚戀劇的先河。《薔薇雨》（1997）以獨特的女性視角，細膩生動地刻畫出女性在婚戀中的喜怒哀樂，深情諦視了現代女性的心靈律動。《牽手》（1998）則首次正面踏入婚戀“雷區”，將破壞婚姻的最大殺手“第三者”搬上熒屏，使得在至今的婚戀劇中，觀眾仍可或隱或現地探尋到“第三者”的身影。20世紀末這三部婚戀劇對婚戀情感問題的初探，為新世紀婚戀劇的發展打下了堅實的基礎。

新世紀初，婚戀劇展開了對婚外戀的深入探討，相繼播出了《讓愛做主》（2001）、《結婚十年》（2002）等劇，讓人們深深體會到“第三者”對婚姻的猛烈沖擊。直到從《中國式離婚》（2005）里那一場場歇斯底里的吵鬧中，人們才把視線由外部轉移到內部，其實有些婚姻危機，并不是來自外部因素的介入而是源自內部的深層次矛盾，該劇告訴了我們即使沒有第三者的介入，婚姻依舊可能脆弱與無奈。“婚姻要門當戶對，或者說，要條件般配，不能只憑感情。再深的感情，在門不當戶不對條件上不般配所帶來的生活瑣屑中，也得給磨沒了。”這句出自《新結婚時代》（2006）的經典臺詞一石激起千層浪，成為人們討論的焦點：結婚是否要門當戶對；婚姻中的城鄉沖突如何調和；結婚是兩個人的事還是兩個家族的事等凡此種種，讓我們看到婚姻中無法承受之重。《雙面膠》（2004）把婆媳矛盾推上了風口浪尖，傳統觀念與現代思想的交鋒使婆媳暗戰過招，讓夾在中間的丈夫左右為難，由棘手的婆媳矛盾所引發的夫妻情感隔閡，成為婚姻中又一重要屏障。隨后的《麻辣婆媳》（2006）、《媳婦的美好時代》（2010）、《當婆婆遇上媽》（2011）等劇都或悲或喜、或多或少地向觀眾傳授了婆媳相處之道。“執子之手，與子偕老”這一直都是人們對婚姻的美好期盼，《金婚》（2007）便向觀眾呈現了這樣一個幸福和諧的婚姻范本，向我們詮釋了幸福的真諦：平平淡淡才是真，吵吵鬧鬧也有愛。“婚姻就是一場男人和女人爭奪話語權、經濟權、掌控權的戰爭。”①在《婚姻保衛戰》（2010）中，打響了一場為維持夫妻兩性平衡發展、保衛婚姻的有愛之戰，讓我們懂得家庭和事業其實是可以協調發展，共促進步的。“婚后要不要生孩子？何時生？”《夫妻那些事》（2012）則為我們上演了一場婚姻家庭育兒喜劇。

婚戀劇為我們真情演繹的這林林總總的婚戀故事，讓觀眾看過后，自然而然地對自己的婚戀生活進行自省，以期盼建立幸福美滿的和諧家庭。

二、日常生活敘事策略

“所謂日常敘事就是以日常生活為核心，圍繞日常生活進行文本構建、意義闡釋和審美表達，在這里，瑣碎的、被人們習焉不察的日常生活事件與生活空間成為敘事、審美、價值觀以及意識形態體現與挖掘的對象。”②這里所指的日常生活是相對于社會活動而言，其家庭生活是它的主要內容，為此以展現人們家庭婚戀情感生活的婚戀劇采用這種敘事策略是理所當然，也是最佳選擇。日常生活敘事把鏡頭對準了人們日常生活中的家長里短，在不遺余力展現其間情感糾葛的同時，也在吵吵鬧鬧中見證了男男女女的分分合合。2004年婚戀劇《浪漫的事》站在平民的立場，以普通人的視角，娓娓講述了同一屋檐下母女四人的不同婚姻感情遭遇，以真摯的人文關懷，細致入微地呈現了普通百姓尤其是女性真實鮮活的情感狀態，用視聽藝術詮釋了日常生活的豐富性與復雜性。泛黃相片、舊式藤椅這些生活道具以及彭玉、倪萍等老戲骨生動自然的表演為本劇的日常生活敘事增色不少，讓觀眾有種亦真亦幻的感覺，仿佛這就是你我的故事。

2007年婚戀大戲《金婚》把日常生活敘事策略發揮到極致，使日常生活敘事成為熒屏敘事中的一道亮麗風景線。該劇采用編年體的形式一年一集地講述了一對平凡夫妻文麗和佟志50年的坎坷婚姻史。在時代的大背景下他們從相知到相愛，從青年到老年，風風雨雨互相攙扶，相濡以沫共同走過，堪稱一部“婚姻百科全書”。一部50集的長篇電視劇既沒有曲折離奇的情節表現，也沒有環環相扣的懸念設置，更沒有夢幻般的傳奇色彩，有的只是家長里短的真實寫照和一對歡喜冤家喋喋不休的爭吵，卻收服了不同年齡段觀眾的心。普通百姓生活狀態的原貌呈現，生動傳神的細節刻畫，使觀眾真正體會到車爾尼雪夫斯基提出的“美是生活”的真正寓意。生活中的鍋碗瓢盆、酸甜苦辣都能呈現出不同的美感，因此日常生活敘事帶給我們的其實是溫情質樸的真實美。

婚戀劇的日常生活敘事策略雖重在表現男女主人公婚戀歷程中的細膩情感和日常生活中的家長里短，但也絕非“生活流”似的全程記錄，而是適時的“斷流”，把最能表現主題的橫斷面搬上熒屏，同時在必要處放大或縮減生活細節，使其更有利于婚戀劇的敘事。

三、婚戀劇的敘事新突破

新世紀大眾消費文化、娛樂文化的興盛給婚戀劇帶來了新的挑戰，作為回應，婚戀劇一方面保持和延續了其日常生活敘事的審美呈現，另一方面也在不斷結合當今熱點話題、彰顯輕喜劇風格來與時俱進、尋求新變。

（一）結合當今熱點話題

時代的變遷會衍生出新的話題，尤其是進入新世紀后，多元化的發展使得話題不斷，婚戀劇要想吸引觀眾的眼球，就得抓住觀眾的興趣點。就像“話題劇”導演趙寶剛所言：“現在單純講一個好看故事的電視劇，對觀眾的吸引力有限。關注社會焦點問題、有話題的電視劇才能贏得市場。”③不負觀眾厚望，新世紀后婚戀劇積極尋求新突破，緊密結合當今婚戀熱點話題，直面現實，契合了觀眾心理。從《中國式離婚》中的離婚話題，到《我們復婚吧》中的復婚話題，再到《婚姻保衛戰》中的保衛婚姻話題；從《突然心動》中的婚外戀話題，到《雙面膠》中的婆媳矛盾話題，再到《夫妻那些事》中的丁克話題；從《新結婚時代》中的鳳凰男、孔雀女話題，到《裸婚時代》中的裸婚話題，再到《AA制生活》中的夫妻理財話題，婚戀中的熱點話題已與婚戀劇敘事藝術之間形成了一種天然的默契關系。光這一個個有時代話題感的劇名，就在第一時間博得了觀眾的好感，并且伴隨著高收視帶來的高網議，話題更加引人關注。除以上話題外婚戀劇還表現過剩女、閃婚、七年之癢等話題，而且還有恐婚、隱婚、啃老等熱點話題有待開發創作，可以說是話題不斷，但我們要找尋最切合時代的話題，創作最精品的劇作，切不可為話題而話題，為迎合而迎合，傳統倫理情、正確婚戀觀等靈魂性的東西不能丟，否則就會有悖創作初衷。

（二）彰顯輕喜劇風格

“電視劇自誕生之日起，就深深地打上了娛樂的烙印，這一方面和高科技的時代背景、人們生活節奏日益加快、心理壓力愈來愈大有關；另一方面也和電視劇的接受方式有關：家庭是一個可以釋放緊張的生存、工作和人際關系壓力的場所，電視劇是飯桌上、聊天中的調味劑，觀眾希望從電視劇里得到娛樂和消遣的意圖是顯而易見的，這也最權威地決定了電視劇應關注其娛樂的功能。”④為適應觀眾的這種娛樂心理需求與觀劇環境，最近幾年，越來越多的婚戀劇融入了喜劇幽默元素，彰顯出輕喜劇風格。《媳婦的美好時代》一劇便是在溫馨而又輕松的氛圍中，向觀眾展示了“80后”小夫妻是如何處理婆媳難題和化解生活困境的。劇中幽默搞笑情節比比皆是：毛豆豆和余味第一次見面就因一碗面大吵了一架；兩人三次相親都有緣碰到對方；豆豆初次見余味父母，結果倆婆婆當場打成了一團；余味、豆豆要結婚，籌婚準備工作成為倆婆婆的競技比賽項目，等等。《媳婦的美好時代》擺脫了《雙面膠》里婆媳矛盾的沉重，大量詼諧幽默元素的融入，讓人看過、樂過后仍不失溫情，充分彰顯了該劇的輕喜劇風格。除此劇以外，還有《婚姻保衛戰》《裸婚時代》《夫妻那些事》等一批輕喜劇風格的婚戀劇先后粉墨登場，讓觀眾從一個個溫馨的家庭中感受到了新時代的新變化。在大眾文化消費語境下，婚戀劇輕喜劇風格的運用所帶來的審美愉悅，是符合大眾欣賞習慣的，也將會有更加廣闊的前景。