日韩偷拍一区二区,国产香蕉久久精品综合网,亚洲激情五月婷婷,欧美日韩国产不卡

王津(節(jié)選)

郭老師說(shuō)我修過(guò)寫(xiě)字人鐘嗎？哦，那是瑞士的寫(xiě)字人鐘，那里面的人寫(xiě)出來(lái)的字兒是英文。當(dāng)時(shí)瑞士在北京辦一個(gè)活動(dòng)，鐘摔壞了。他們有修復(fù)師過(guò)來(lái)，但可能時(shí)間緊，晚上發(fā)現(xiàn)，第三天早上就要用，就請(qǐng)故宮幫一下忙，地方在金融街，離我家特別近。那時(shí)晚上十點(diǎn)多了，我從家過(guò)去干了半宿，損壞的小零件做了做，第二天中午又去，弄到晚上十二點(diǎn)。

其實(shí)也沒(méi)什么，它有一個(gè)鏈斷了，不夠長(zhǎng)。我說(shuō)你干脆摘掉這個(gè)，買(mǎi)根0.5(號(hào))的釣魚(yú)線(xiàn)。那個(gè)線(xiàn)粗細(xì)合適，韌性好，力量夠，新聞會(huì)能用。救急你沒(méi)辦法。它應(yīng)該是這種鏈，這種鏈我們故宮有一些，不多，不能給他用呀，兩碼事。只能拿這個(gè)代替一下。他也同意，他說(shuō)行行，達(dá)到效果就行。

用民國(guó)的紙幣代替羊皮補(bǔ)氣囊，我們師父那一代就用。那種紙幣韌性好，比紙要強(qiáng)。后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)前人修復(fù)中也有拿那紙幣粘的。那種羊皮是國(guó)外做的，挺薄，跟紙似的，國(guó)內(nèi)沒(méi)有。這些都是沒(méi)有辦法，(零件)沒(méi)有啊。現(xiàn)在我們錢(qián)(紙幣)也沒(méi)了，也沒(méi)用了。

修文物是跟古人對(duì)話(huà)，他們那么說(shuō)，我也沒(méi)有什么太大的感覺(jué)。但的確感覺(jué)跟歷代修復(fù)過(guò)它的工匠有交流，你打開(kāi)一個(gè)鐘，你能感覺(jué)到有的修得很敷衍，有的做得非常細(xì)。這人手藝，活糙活細(xì)，有感覺(jué)。可能很多鐘上一次修都還是清朝。包括桌上這個(gè)鐘，它上一次修是什么時(shí)候？解放后修過(guò)的鐘肯定不會(huì)損壞得這么厲害。距離上次修應(yīng)該百八十年了。

王有亮(節(jié)選)

文物修復(fù)遵循“最小干預(yù)”原則，包括修復(fù)的地方跟原件要有區(qū)別、有可識(shí)別性，這是意大利和日本搞的，叫《威尼斯憲章》，我們倒是不反對(duì)你們國(guó)家怎么修。意大利那兒修的我們也看了，我和我?guī)煾缥覀円黄鹑ミ^(guò)，它那兒雕塑多，只要能立著，胳膊缺了不配，維納斯缺了不配，擱咱們這兒的話(huà)我個(gè)人認(rèn)為還是不好。如果你有可參考的資料依據(jù)你就配上，還是的一個(gè)再現(xiàn)。可是他們就是有資料也不配，就說(shuō)你弄上去不是原來(lái)的東西了，他就是那么一個(gè)概念。然后色還不給人家做好了，就是故意。其實(shí)擱我們來(lái)講等于手藝忒差了，等于你做不出來(lái)你才……咱們不能擠兌人家，我們就說(shuō)我們的想法就是修復(fù)得越看不出來(lái)我們才認(rèn)可，這是你的手藝。讓人能看出來(lái)，那太簡(jiǎn)單了，那活兒還不好干。有個(gè)教堂是地震了還是什么，神父像碎的一塌糊涂，又貼回去了，貼回去多少把眼睛得隨上吧，他給你露白，眼睛是白的還有裂縫，多難看，人物首先要看眼睛，你多少給它勾勾。

我們這行，對(duì)一個(gè)人手藝的較高贊譽(yù)是恢復(fù)原貌，就等于你所做的讓人看不出來(lái)。一件青銅器碎一百多片，別說(shuō)什么了，光焊接上面全是道子，跟蜘蛛網(wǎng)似的，所有焊錫多了得去，少了得補(bǔ)，然后顏色跟兩邊隨，得讓它看不出斷碴兒來(lái)，我們必須這么做。

惲小剛(節(jié)選)

我覺(jué)得手藝是現(xiàn)代機(jī)器代替不了的。不拿青銅器說(shuō)，咱就拿玉器說(shuō)，現(xiàn)在有機(jī)雕，你看機(jī)雕雕出來(lái)，和人雕出來(lái)不一樣。人雕出來(lái)就有人的思想，代表著人的哲學(xué)思想，或者理念。咱就常說(shuō)看著朱曉松刻竹器，刻竹房子，你就看他的雕工，你能領(lǐng)悟到他的思想，這也需要你有一定的文化，你才越看越深，越覺(jué)得，厲害也好，叫敬畏也好。我覺(jué)得手藝就這種東西，你看了特服氣。

你看前兩天咱們這兒擺那一件，你仔細(xì)看，它那腿它那身子，那個(gè)鉆工，那個(gè)質(zhì)感多厲害，它那個(gè)活靈活現(xiàn)的，就跟畫(huà)畫(huà)一樣的，有的人把這鳥(niǎo)畫(huà)活了，有的人把這鳥(niǎo)畫(huà)死了，它就是少一點(diǎn)東西。咱們做舊的時(shí)候，有些東西沒(méi)法說(shuō)，比方說(shuō)，這個(gè)舊我加一點(diǎn)紅加一點(diǎn)黑，我沒(méi)法用的刻量度跟你說(shuō)，加一錢(qián)加一分加一兩，我要這么告訴你，你加這個(gè)東西還是不靈。有時(shí)候就是經(jīng)驗(yàn)上的一筆，這一點(diǎn)一點(diǎn)變出來(lái)就是這東西，這就是經(jīng)驗(yàn)。我稀釋劑和顏色的配比和膠的配比，那個(gè)全是經(jīng)驗(yàn)。你說(shuō)做那高銹，你做那鑿坑銹，鐵箍銹對(duì)吧，你怎么做，兩個(gè)不同的銹，我用的東西可都是一樣的，但我用的手法不一樣，出來(lái)那銹就是不一樣。

就是技術(shù)里頭有手法，怎么弄就是生坑銹了，這都有技術(shù)。自己得動(dòng)一下腦子，琢磨琢磨這東西，怎么做得像。你像夏商周的銅器，它那銹是一層一層的，它是套的，有立體感，你不能說(shuō)我噴完一層，我再?lài)娨粚樱o它全開(kāi)了沒(méi)有層次，沒(méi)有一年一年過(guò)來(lái)的感覺(jué)，沒(méi)有歷史感，對(duì)吧。所以我們趙師父老說(shuō)做得自然點(diǎn)，他說(shuō)的自然我覺(jué)得就像這三千年，你得把那感覺(jué)，把那銹做出來(lái)就能逼真。趙師父做的活兒，那時(shí)候就是能讓一般的人打眼，這就是手藝。能做到這份上就是手藝。

單嘉玖(節(jié)選)

傳統(tǒng)上講我們這個(gè)工作就是師承制這么傳下來(lái)的，它確實(shí)有它的好處，不像學(xué)院一個(gè)老師教四五十人，你教出來(lái)的東西，它就像近親繁殖一樣，那四五十人全是書(shū)上一個(gè)模式。你這個(gè)一個(gè)師父教一到兩名，比如這位師父做手卷相當(dāng)不錯(cuò)，那位師父可能是冊(cè)頁(yè)，他各有各的特長(zhǎng)，帶徒弟出來(lái)，必然跟師父靠近，那這個(gè)東西是一個(gè)蒸蒸向上的東西，它就會(huì)長(zhǎng)遠(yuǎn)。所以書(shū)畫(huà)修復(fù)從歷史上到現(xiàn)在一直是師承制。

師承制傳授的全是經(jīng)驗(yàn)，比如說(shuō)我應(yīng)該怎么做這步，從外觀看覺(jué)得應(yīng)該怎么做，但真正做中有可能觸發(fā)其他情況，要調(diào)整方案，這就需要經(jīng)驗(yàn)。學(xué)院制是通過(guò)理論來(lái)傳授，初級(jí)你可以是學(xué)院制，先普及一下，那要往深了走一定是師承制，這個(gè)走得更長(zhǎng)遠(yuǎn)。這是我的理解。

徒弟跟師父學(xué)也是言傳身教，從師父身上學(xué)東西。老師傅們從來(lái)沒(méi)有說(shuō)八點(diǎn)鐘上班八點(diǎn)鐘到，基本上都在七點(diǎn)半，七點(diǎn)四十就來(lái)了。來(lái)了之后不像現(xiàn)在先看手機(jī)看微信，看新聞，喝點(diǎn)水，吃個(gè)早點(diǎn)，人家是來(lái)了以后就系圍裙。他們那群人工作上真是。所以那時(shí)當(dāng)徒弟比現(xiàn)在苦，師父七點(diǎn)半就站那兒了，沒(méi)有說(shuō)師父干活，你在旁邊坐著的。那時(shí)候的人可能學(xué)技術(shù)也比現(xiàn)在更積極，大環(huán)境是這樣。

沒(méi)人要求這些老師傅們，他們可能就是愛(ài)干，就是對(duì)這個(gè)工作有極大的樂(lè)趣，他不煩，干完一件領(lǐng)一件。

徐建華(節(jié)選)

我?guī)煾笚钗谋笠郧疤?hào)稱(chēng)“裝裱界的梅蘭芳”，扮相好，長(zhǎng)相也漂亮。個(gè)兒也比以前的人稍微猛點(diǎn)兒，穿的衣服也干凈。上班時(shí)穿得特干凈，白襯衣，米黃西褲，褲線(xiàn)可以削蘿卜，領(lǐng)子特別干凈。黑鞋，白襪子，很講究。他干活不像我還戴圍裙，他站得很好，全身上下干干凈凈。他來(lái)到這兒主要是修畫(huà)芯，別的工序他就讓別人做。就是脾氣大點(diǎn)兒沒(méi)有別的。

老師傅都知道，我?guī)煾讣覍贈(zèng)]來(lái)時(shí)愛(ài)到外面吃。我們這兒原來(lái)有一個(gè)老北京，京裱的張師傅，說(shuō)當(dāng)時(shí)帶著這些南方來(lái)的老師傅吃去，下午快下班了，走，吃去。那時(shí)候還有洋車(chē)呢，一出門(mén)喊“洋車(chē)”，就跟在上海似的打洋車(chē)，拉到前門(mén)，有全聚德、老上海，力力川菜，西四有砂鍋居。好多都是我?guī)煾附Y(jié)賬，因?yàn)閽甑墓べY高點(diǎn)兒。他是大爺嘛，一看就是大爺來(lái)了。喜歡熱鬧，很痛快的一個(gè)人。他要是帶飯的話(huà)就是弄點(diǎn)兒火燒里面夾牛肉，他帶飯也比別人吃得好。在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，他的生活水平算高的。回家就還是按照原先家里的口味吃，燜點(diǎn)兒米飯，炒個(gè)菜，自己包點(diǎn)兒湯圓。

摹畫(huà)組比裱畫(huà)組晚一點(diǎn)兒成立，那里面的兩位南方師傅是吳院長(zhǎng)請(qǐng)來(lái)的，一位叫鄭竹友，一位叫金仲魚(yú)。還有一位是制印，金禹民先生，那是老北京，滿(mǎn)族人。本身南方人到北方來(lái)就人少，以前這些南方老師傅關(guān)系很好，春節(jié)互相拜年，熱熱鬧鬧幾家吃頓飯，親戚似的，后來(lái)不是階級(jí)斗爭(zhēng)嗎，就有分歧了。

郭文林(節(jié)選)

紙壽千年，絹壽八百。這絹只能保存八百年，超過(guò)了它就脆了，它就往下掉，你摹一張新畫(huà)，等于延續(xù)八百年。

中國(guó)繪畫(huà)史上有過(guò)幾次，官辦大批量地做臨摹，好的就是宋朝。宋徽宗本身就是一個(gè)大畫(huà)家，對(duì)書(shū)畫(huà)特別重視，他專(zhuān)門(mén)有畫(huà)院，那時(shí)候叫官樣，就是專(zhuān)門(mén)畫(huà)畫(huà)的。很多珍品就一件，又沒(méi)有印刷品，又沒(méi)有照相，怎么讓大伙都知道呢，就臨摹，送給大臣，這是官摹。好像明代也有，清代也有，當(dāng)然最昌盛是宋。其實(shí)我們看到的很多名畫(huà)都是宋代摹本。比如說(shuō)《清明上河圖》、《韓熙載夜宴圖》，而唐代張萱的《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》現(xiàn)在看到的都是宋徽宗摹的。咱們故宮也等于官辦的，解放以后官辦的專(zhuān)門(mén)臨摹書(shū)畫(huà)的，但是咱們跟造假畫(huà)不一樣，他造假畫(huà)呢，畫(huà)出來(lái)跟原作比較像，他是騙人的。我們這個(gè)都是等于復(fù)制品，就是咱們要表明自己是復(fù)制品。復(fù)制品，有個(gè)名字叫“下真跡一等”，比真跡差一點(diǎn)。故宮文物有兩個(gè)系列，故宮原存的，叫故字號(hào)；新收進(jìn)來(lái)的，叫新字號(hào)。還有專(zhuān)門(mén)一個(gè)復(fù)字號(hào)，就是我們復(fù)制品。

屈峰(節(jié)選)

我認(rèn)為修舊如舊，舊就是經(jīng)過(guò)了歷史滄桑才叫舊，必須是經(jīng)過(guò)時(shí)間磨煉才叫舊。要把它修成跟新的一樣，那你重做一件不就完了，你按照它的工藝重做一件，你干嗎修它。修它的原因，是因?yàn)樗跁r(shí)間磨損中有損傷了，我要讓它不再損傷，延長(zhǎng)它的壽命，并不是說(shuō)我要就要把它弄成一個(gè)新的。比如說(shuō)一個(gè)人，他老了，我們只是讓他身體整個(gè)健康能多活幾年，我們不能說(shuō)把這個(gè)人一下子變成二十歲，那沒(méi)有意義的。就是因?yàn)樗咄炅诉@一段人生，他的歷程這里邊有很多事情。文物的生命和人是一樣的，你要把它修到那個(gè)嬰兒時(shí)期，那意義有多大，那我們把故宮拆了重蓋一遍，按過(guò)去的工藝重蓋一遍，何必修它呢。就像表面的漆，正因?yàn)槟莻€(gè)漆經(jīng)過(guò)滄桑歷史它才變得斑駁，它有斷有裂紋，我們才覺(jué)得好。它是另一種美，它是歷史滄桑的美，對(duì)吧。