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不要直腰

劉震云

在我創作的過程中，我覺著有幾個人對我影響比較大。其中一個就是我的外祖母。我外祖母年輕的時候，在我們那方圓——我從小是在農村長大的——幾十里是個"明星"，有點像現在的張曼玉。張曼玉無非是一個演電影的，我外祖母是一個扛長活的。我外祖母扛長活在方圓幾十里特別出眾，與眾不同。她身高一米五幾，但是她晚年告訴我，三里路那么長的麥趟子，她能從這頭割到那頭不直腰。她給我留下的遺產就是這么一句話，她說，割麥子的時候可不敢直腰，如果你直及時次腰，接著就想直第二次腰，第三次的時候你就不想再彎下腰割麥子了。

我覺著不直腰做一件事情，這種精神對我影響非常大。我最艱苦的創作就是《故鄉面和花朵》。二百萬字，我寫了八年。在八年的過程中，我沒有直腰。因為我知道一直腰就不想再彎腰了。寫這么長的作品，它對人的要求是非常嚴格的。就是及時天的創作和前24小時的創作在心態上要非常的平穩。下一年的創作跟上一年的創作也要非常的平穩。這個時候，語言、結構、情節、細節都變得特別的不重要，重要的是對自己心態的控制。因為我們生活在現實生活中，有各種各樣的事情，當你坐在桌子前邊的時候，就要求你的心態馬上要調整，要平靜，要能夠跟前24小時接上去。

如果人的情感有十度的話，那么創作起碼要求你的情感深入要有八度。有時候你會發現在那里坐24小時，你一個字也寫不出來，寫出來也是白寫。這個時候不是說你寫的這個東西在方向包括在感覺上不對，而是因為你感情深入的程度不對。

當時我外祖母因為是一個"明星"，所以我們周圍所有的地主對她都非常尊重，我外祖母要跟哪家地主簽約做扛長活，哪家地主就非常高興。她到哪個地主家，地主都要把他家的兒子認到我外祖母跟前。所以我小的時候，發現我外祖母有一群干兒子全是地主，到哪都有人喊她娘。所以斗地主我外祖母是特別的不同意。她說地主特別好，地主的兒子見我就喊娘，還能不好嗎?那時候演《白毛女》，她問這個事發生在哪里。當時我也不確切知道，就說可能是在河北吧。她說，河北的地主不好不證明河南的地主不好。

1992年的時候，有兩個德國人要到我外祖母家去看看，我跟他們一塊兒去，他們跟我外祖母談了一陣話。這兩個德國人一個個子非常高，會漢語；一個長得很矮，不會漢語。我外祖母問大個子，你家住在哪里?他說，我住在德國的北邊。

她又問這個小個子，那你呢?小個子說，我住在德國的南邊。我外祖母問，那你們倆怎么認識的呢?她把這兩個德國人問愣了。是呀，他們倆怎么認識的?我覺著這也是一個世界上很根本的問題。想了半天，那個大個子德國人很幽默，說趕集認識的。這我外祖母理解了，啊，趕集認識的。她又問，德國搞""了嗎?這又把這德國人問愣了。搞了沒搞啊?答，沒搞。我外祖母馬上就急了，讓搞""，你們為什么不搞?大個子想了半天，又回答得很圓滿，說，德國人很笨，大部分不懂中國話，所以說的話他們沒聽懂。外祖母又問，那你們德國每人劃多少地啊？大個子雖然通漢語但是細節上搞得不是特別，畝和分搞不清，于是他就說劃了八分地。我外祖母一聽八分，從椅子上"噌"一下站起來了，拄著拐杖，圍著大個子轉了一圈，說，你這么高的個子怕吃不飽。德國人想，也能吃飽啊，哦，突然明白了的他又說，姥姥，不對，是八畝。我外祖母又著急了，又拄著拐杖轉了一圈，說，那你媳婦受累了。

像我外祖母這種看法，你可以說她地處一個特別偏僻的村子里，她是在用村子里人的觀點來觀察世界，用這個尺子來衡量世界。但是如果把這種觀點用在文學創作上，我覺著它是一個催化劑，會特別有意思。