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月亮的眼淚

我喜歡坐船，卻也暈船。

潛水時(shí)，常在船上住好幾天，我卻總是住到不想下來(lái)。我總愛(ài)站在甲板前方的尖端處，抓穩(wěn)欄桿遠(yuǎn)眺，在那一刻，放眼所及唯有海，在前方無(wú)盡晃蕩。如此純粹，如此遼闊自由，而我竟可以連續(xù)注視海面一個(gè)下午，也不感到無(wú)聊。時(shí)間既久，暈成了常態(tài)，便也就不再暈了。

因此許多人喜歡豪華郵輪，平穩(wěn)又奢華，但我習(xí)于暈浪之后，更偏愛(ài)的卻是那種只適合二十人以下乘坐的，頂多只有六、 七個(gè)艙房的小船。房間小得僅容轉(zhuǎn)身，床鋪是上下舖，而且?guī)€得全船的人共用。船只的維修不易，漏水、斷電，或是夜半有不明物體在發(fā)間爬行，都是我的親身經(jīng)驗(yàn)。然而它的好處是除了睡覺(jué)以外，沒(méi)有人會(huì)想要關(guān)在房間里，大家自然而然聚到甲板上，看書(shū)、聊天、發(fā)呆、沉思、看海，無(wú)所事事曬太陽(yáng)。

又因船身很小，所以不論是潛水客或是當(dāng)?shù)氐拇瑔T、船長(zhǎng)，多半一起吃飯、休息、生活，格外親密。我去馬來(lái)西亞西巴丹(Sipadan)潛水時(shí)，便住在這樣的小船。船員都是馬來(lái)人，夜晚大家聚在甲板乘涼，拿出吉他輪番唱歌，一邊說(shuō)笑打鬧。這群大海的子民似乎特別天真開(kāi)朗，我雖聽(tīng)不懂他們的語(yǔ)言，卻也不禁跟著開(kāi)懷大笑。

當(dāng)我倚在欄桿上吹風(fēng)時(shí)，一個(gè)瘦瘦小小，被太陽(yáng)曬得烏黑的船員，忽然站到我身邊，害羞地微笑著。他口中缺了兩顆門牙，咿咿啊啊地對(duì)我比手畫腳，又反復(fù)指著自己的耳朵，搖搖手。他說(shuō)了好久，我才弄懂他的意思，原來(lái)他的一雙耳朵幾乎聾了。

他又試圖用手勢(shì)告訴我，他的故事。我猜測(cè)，他小時(shí)候去潛水抓魚(yú)，或許是因?yàn)闈O民炸魚(yú)，也或許是因?yàn)槎鷫浩胶鉀](méi)做好，總之在一瞬間，他成了聾子。他看我仿佛是懂了，便沉默下來(lái)，望向黝黑的海洋和遠(yuǎn)方忽明忽滅的漁火，然而他的臉上卻始終是微笑的。

這些在船上偶然邂逅的異國(guó)人們，讓我讀到了更多關(guān)于海的故事。就在巴布亞新幾內(nèi)亞潛水時(shí)，我們的船長(zhǎng)是德國(guó)人，在那一帶經(jīng)營(yíng)潛水旅館和船只。他的身世也非常特別，因?yàn)楦赣H是植物學(xué)家，所以他在所羅門群島出生長(zhǎng)大，跟隨父親在這一帶進(jìn)行田野調(diào)查。他后來(lái)愛(ài)上潛水，成了知名的潛水家，出過(guò)書(shū)，也發(fā)現(xiàn)了不少新的潛點(diǎn)和生物。他結(jié)過(guò)婚又離婚，有兩個(gè)女兒，巴布亞有兩座珊瑚礁群，便是以他女兒的名字來(lái)命名。趁著潛水的空檔，德國(guó)船長(zhǎng)教我如何駕船、放錨，全是透過(guò)電腦衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)，只要輕旋一顆黑色的轉(zhuǎn)鈕即可。

“就這么簡(jiǎn)單嗎？和我想象中的駕船差很多啊。”我依他指示把錨放下、定泊，有點(diǎn)吃驚。船長(zhǎng)笑了笑，便調(diào)整成以輪舵來(lái)駕駛，好讓我過(guò)一下掌舵的癮。月亮的眼淚

我喜歡坐船，卻也暈船。

潛水時(shí)，常在船上住好幾天，我卻總是住到不想下來(lái)。我總愛(ài)站在甲板前方的尖端處，抓穩(wěn)欄桿遠(yuǎn)眺，在那一刻，放眼所及唯有海，在前方無(wú)盡晃蕩。如此純粹，如此遼闊自由，而我竟可以連續(xù)注視海面一個(gè)下午，也不感到無(wú)聊。時(shí)間既久，暈成了常態(tài)，便也就不再暈了。

因此許多人喜歡豪華郵輪，平穩(wěn)又奢華，但我習(xí)于暈浪之后，更偏愛(ài)的卻是那種只適合二十人以下乘坐的，頂多只有六、 七個(gè)艙房的小船。房間小得僅容轉(zhuǎn)身，床鋪是上下舖，而且?guī)€得全船的人共用。船只的維修不易，漏水、斷電，或是夜半有不明物體在發(fā)間爬行，都是我的親身經(jīng)驗(yàn)。然而它的好處是除了睡覺(jué)以外，沒(méi)有人會(huì)想要關(guān)在房間里，大家自然而然聚到甲板上，看書(shū)、聊天、發(fā)呆、沉思、看海，無(wú)所事事曬太陽(yáng)。

又因船身很小，所以不論是潛水客或是當(dāng)?shù)氐拇瑔T、船長(zhǎng)，多半一起吃飯、休息、生活，格外親密。我去馬來(lái)西亞西巴丹(Sipadan)潛水時(shí)，便住在這樣的小船。船員都是馬來(lái)人，夜晚大家聚在甲板乘涼，拿出吉他輪番唱歌，一邊說(shuō)笑打鬧。這群大海的子民似乎特別天真開(kāi)朗，我雖聽(tīng)不懂他們的語(yǔ)言，卻也不禁跟著開(kāi)懷大笑。

當(dāng)我倚在欄桿上吹風(fēng)時(shí)，一個(gè)瘦瘦小小，被太陽(yáng)曬得烏黑的船員，忽然站到我身邊，害羞地微笑著。他口中缺了兩顆門牙，咿咿啊啊地對(duì)我比手畫腳，又反復(fù)指著自己的耳朵，搖搖手。他說(shuō)了好久，我才弄懂他的意思，原來(lái)他的一雙耳朵幾乎聾了。

他又試圖用手勢(shì)告訴我，他的故事。我猜測(cè)，他小時(shí)候去潛水抓魚(yú)，或許是因?yàn)闈O民炸魚(yú)，也或許是因?yàn)槎鷫浩胶鉀](méi)做好，總之在一瞬間，他成了聾子。他看我仿佛是懂了，便沉默下來(lái)，望向黝黑的海洋和遠(yuǎn)方忽明忽滅的漁火，然而他的臉上卻始終是微笑的。

這些在船上偶然邂逅的異國(guó)人們，讓我讀到了更多關(guān)于海的故事。就在巴布亞新幾內(nèi)亞潛水時(shí)，我們的船長(zhǎng)是德國(guó)人，在那一帶經(jīng)營(yíng)潛水旅館和船只。他的身世也非常特別，因?yàn)楦赣H是植物學(xué)家，所以他在所羅門群島出生長(zhǎng)大，跟隨父親在這一帶進(jìn)行田野調(diào)查。他后來(lái)愛(ài)上潛水，成了知名的潛水家，出過(guò)書(shū)，也發(fā)現(xiàn)了不少新的潛點(diǎn)和生物。他結(jié)過(guò)婚又離婚，有兩個(gè)女兒，巴布亞有兩座珊瑚礁群，便是以他女兒的名字來(lái)命名。趁著潛水的空檔，德國(guó)船長(zhǎng)教我如何駕船、放錨，全是透過(guò)電腦衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)，只要輕旋一顆黑色的轉(zhuǎn)鈕即可。

“就這么簡(jiǎn)單嗎？和我想象中的駕船差很多啊。”我依他指示把錨放下、定泊，有點(diǎn)吃驚。船長(zhǎng)笑了笑，便調(diào)整成以輪舵來(lái)駕駛，好讓我過(guò)一下掌舵的癮。

這船長(zhǎng)簡(jiǎn)直像是羅伯特 路易斯 史蒂文森小說(shuō)中走出來(lái)的人物，逃離西方文明，來(lái)到了世界邊陲的邊陲。但這兒雖然偏遠(yuǎn)，海底景觀卻也更為美麗，或許是因?yàn)楦浇w了棕櫚油工廠的緣故。“不過(guò)，這只是‘或許’喔。”船長(zhǎng)再三強(qiáng)調(diào)。

即便原始如巴布亞，也都逃不了敏感的環(huán)保議題，而現(xiàn)代化的斫傷，更是無(wú)所不在。船員S告訴我的，是故事的另一面貌。S是道地巴布亞人，友善活潑，四十歲了，卻仍未婚。我訝異他如此晚婚，S卻表示他一心想娶外國(guó)女人，好離開(kāi)這個(gè)地方，他甚至問(wèn)我臺(tái)灣女人是否可以嫁外國(guó)人？我有些尷尬，趕緊轉(zhuǎn)移話題：“為什么要離開(kāi)呢？這兒是如此的美麗。”

“我已經(jīng)厭倦潛水了。”S攤開(kāi)雙手，坦白回答。

在他的眼中，這些遠(yuǎn)道而來(lái)的潛水客必定像是一群傻瓜。然而S說(shuō)，因?yàn)殚L(zhǎng)期潛入深海探勘，他的體內(nèi)已經(jīng)布滿氣泡，然而船長(zhǎng)卻又逼迫他非潛不可，枉顧他的健康……。

在澳洲，也曾發(fā)生過(guò)類似狀況，許多原住民被綁架，強(qiáng)迫潛入險(xiǎn)惡的海域中摘采珍珠，導(dǎo)致他們相繼死去，而從此，珍珠便以“月亮的眼淚”聞名。于是當(dāng)S又再度戴上面鏡、背著氣瓶，下海去幫我們探測(cè)潛點(diǎn)的狀況時(shí)，我眼看他的身影沒(méi)入湛藍(lán)的海水中，不禁涌起了一陣無(wú)言的難堪。

賈德 戴蒙在《大崩壞》中，大力贊美巴布亞新幾內(nèi)亞是全世界最成功的社會(huì)經(jīng)營(yíng)典范，適應(yīng)環(huán)境能力也最強(qiáng)，所以他們最終是否能夠否極泰來(lái)呢？我不知道。不過(guò)，S到底是從海里回來(lái)了。不管如何，我們現(xiàn)在都是置身在同一條船上，而將我們輕輕托起的，便是無(wú)邊無(wú)際的美麗，那輕柔的浪尖如碎鉆，如珍珠，如眼淚，正在太陽(yáng)底下閃閃發(fā)光。

因?yàn)槌。浅７▏?guó)

二十出頭年紀(jì)的時(shí)候，真的是非常喜歡楚浮(Franois Truffaut)。

每當(dāng)無(wú)所事事的下午，我從臺(tái)大研究生宿舍走出來(lái)，沿著羅斯福路的紅磚道走著，去搭公車，然后便隨車晃啊晃，抵達(dá)太陽(yáng)系MTV。坐在公車上，車窗哐啷啷的震動(dòng)，震到人頭皮發(fā)麻，但現(xiàn)在的我卻好懷念那時(shí)公車如何在顛簸的路面上彈跳，整個(gè)人幾乎要從座位上飛了出去，而懷里卻還緊緊抱著圣瑪麗剛出爐的法國(guó)面包，暖洋洋的，一路上聞著面包的香氣，克制自己不可以吃啊不可以吃啊，因?yàn)橐糁龝?huì)兒躲在MTV的黑暗包廂里，一口一口搭配著楚浮。

那便是年輕時(shí)最奢華的一頓饗宴了。但彼時(shí)臺(tái)北的下午，不知為什么總是冷冷清清的，街道空曠，只剩下落了一地的枯葉，以及白色的紙張?jiān)诎赜吐访嫔洗驖L，讓人誤以為莫非是新年的假期到了。然而，那種冷冷清清畢竟是午后的一場(chǎng)錯(cuò)覺(jué)罷了，就好像楚浮，也總是讓我產(chǎn)生永遠(yuǎn)都是夏日的錯(cuò)覺(jué)一樣。

喜歡楚浮，說(shuō)不出理由。

他不像侯麥(Eric Rohmer)老是喋喋不休；不像高達(dá)(Jean-Luc Godard)，真是聰明又深?yuàn)W；也不像帕索里尼(Pier Paolo Pasolini)，把文明、道德和經(jīng)典拿來(lái)拆解顛覆；更不像安哲羅普洛斯(Theo Angelopoulos)，國(guó)族、政治、寓言的企圖多么深邃龐大。這些導(dǎo)演的電影，適合留到年紀(jì)更大一點(diǎn)的時(shí)候觀賞，然而楚浮的電影卻是屬于年輕人的。看了楚浮，我們會(huì)忍不住站起來(lái)，想要去模仿，模仿電影里的人在風(fēng)中飛也似的用力騎腳踏車，大笑，做鬼臉，搖晃腦袋，像只機(jī)靈的小鳥(niǎo)一般輕盈地唱歌，或是住在一間白色的房子里，打開(kāi)門，跑出來(lái)，在發(fā)光的草地上打滾，然后捧起對(duì)方的臉瘋狂親吻，或是嘴巴咬著煙，繞房間行走，假裝自己仿佛是一列噗噗響的蒸汽火車。

因?yàn)槌。鲱^歲的我們非常法國(guó)，心目中美女的典范，才不是現(xiàn)在流行的日韓女星，而是《夏日之戀》(Jules & Jim)的珍妮 摩露(Jeanne Moreau)和《日以作夜》(La Nuit Américaine)的杰奎琳 比塞特(Jacqueline Bisset)。她們有著一雙堅(jiān)定的眼神，驕傲的嘴角，刨光木頭似的修長(zhǎng)小腿，蓬松的長(zhǎng)發(fā)，纖細(xì)的身軀上套著寬大的毛衣，或者是一襲剪裁合宜的洋裝。她們謎一般的內(nèi)在性格，卻要讓所有不幸遇到她們的男人，都甘愿因此而受苦、瘋狂。

其實(shí)我已經(jīng)記不清是為了楚浮，才迷戀法國(guó)的，還是為了法國(guó)，才迷戀楚浮。但二十出頭歲的我們，真的是非常法國(guó)。摳刻著把飯錢省下來(lái)，跑到和平東路的“法國(guó)工廠”買貴得嚇人的海報(bào)和卡片，回來(lái)貼在每人空間不過(guò) 一坪大小的宿舍墻上。臺(tái)北及時(shí)次辦“法國(guó)影展”，就興沖沖趕去排了整整四個(gè)小時(shí)以上的隊(duì)伍，只為了看“IP5”。直到十多年后的今天，那部電影里一大片懸浮在夢(mèng)境似的綠色森林，巨大的樹(shù)木，都還深深地印在我的腦海。

在那段年輕的日子里，時(shí)間仿佛多到用不完，足以讓我們脫離現(xiàn)實(shí)，去編織一場(chǎng)法國(guó)夢(mèng)。然而事實(shí)上，那時(shí)我們的生活卻是非常的不法國(guó)。公館捷運(yùn)的工地就在研究生宿舍旁邊，日以繼夜，不停發(fā)出巨大的撞擊聲，好像從宇宙洪荒開(kāi)始就一直存在那里，沒(méi)完沒(méi)了似的反復(fù)，也不知道究竟在撞擊些什么。

從舟山路走到羅斯福路時(shí)，我們必得要提心吊膽，一不留神，就會(huì)被工地噴得一身的泥漿。我們經(jīng)常在彌漫臭氣、又悶熱不堪的水源市場(chǎng)角落，解決三餐。傳說(shuō)以前公館有一條河川，四周環(huán)繞著綠色的稻田，但這聽(tīng)起來(lái)，卻活像是一場(chǎng)天方夜譚。

因?yàn)楦F，我必須要接下很多家教，應(yīng)付各式各樣的奇怪小孩，而聘請(qǐng)家教的家庭，竟不全然是富裕的，有的付不出家教費(fèi)，到了月底，小孩的母親只好抱歉地微笑著，從廚房中拿出三罐味全蘋果奶粉，給我作為抵押。我抱著三罐奶粉，慢慢穿過(guò)暗暗的狹巷。騎樓中傳出濃烈的尿騷氣味，摩托車的機(jī)油流成了一灘灘黑色的血。我踮起腳尖，小心繞行，以免一個(gè)不慎，踩得滿腳烏黑。但我卻還總以為自己是走在楚浮的電影里的，非常之法國(guó)的輕盈，而四周圍也不是濁重的黑夜，而是一個(gè)吹著涼風(fēng)，樹(shù)葉嘩嘩作響的明媚的夏天。

于是楚浮在我們的生活中矛盾地存在著。

但奇怪的是，我們一點(diǎn)也不覺(jué)其矛盾。《夏日之戀》是反復(fù)看過(guò)很多次了，我把歌詞抄錄下來(lái)，照著珍妮 摩露的嘴型，唱起一字也不懂的法文歌。晚上我坐在宿舍的桌前，室友都睡著了，只剩我獨(dú)自面對(duì)鏡子，模仿珍妮 摩露的表情：那種抬起下巴的微笑方式，那種令人見(jiàn)到了以后，都不禁感到可以值得為這微笑付出一切的微笑。

直到近年，我才讀到夏宇翻譯的亨利 皮耶 侯歇(Henri-Pierre Roche)《居樂(lè)和雋》：《夏日之戀》的原著小說(shuō)。而《兩個(gè)英國(guó)女孩與歐陸》(Les Deux Anglaises et le Continent)也是改編自侯歇的作品。讀著讀著，二十多歲的記憶又不禁啪啦啪啦地回來(lái)了，仿佛是大夢(mèng)初醒一般，沒(méi)有想到小說(shuō)寫得如此簡(jiǎn)潔有力。楚浮說(shuō)：“這本小說(shuō)敘述的是兩個(gè)朋友與他們共同愛(ài)人之間的故事，幸虧有一種一再斟酌衡量過(guò)的、全新的美學(xué)式道德立場(chǎng)，他們終其一生，幾乎沒(méi)有矛盾地溫柔地相愛(ài)。”

如此溫柔的愛(ài)情，雖然也被年輕時(shí)的自己不切實(shí)際的向往過(guò)，但在付諸作為時(shí)，竟又往往是充滿了不堪的粗心與盲目。如今已十多年過(guò)去了，我才真正能夠懂得，楚浮這段話的意思。然而可惜的是，珍妮 摩露在電影中美麗依舊，但夏天卻是一去，就再也不能夠復(fù)返了。

……