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什么是水晶石的未來主義？

1.中國式分離

1995年--中國對外開放后17年，深圳特區(qū)建立后15年，浦東開發(fā)后5年，鄧小平南巡后3年，香港回歸前2年，澳門回歸前4年，北京申奧成功前5年，中國入世前6年，上海申博成功前7年--水晶石，在這個世界上變化最快的地方誕生了。

一個奇幻的時代需要一門奇幻的工業(yè)。高頻的語境和壓縮的周期需要快感的表達。效果圖，一度被建筑師愛恨交織的造物，成為早期水晶石白手起家的奇幻產(chǎn)品。通過將空間邏輯歸結為視覺效果，將建筑壓縮成建筑畫，效果圖以其直觀而低成本的表現(xiàn)，將人從抽象的草圖、機械的施工圖和蒼白的設計說明中解放出來，為非專業(yè)的(如果不是急功近利的)業(yè)主們提供一目了然的快餐。建筑表現(xiàn)，這個先前隸屬于建筑設計過程內(nèi)的程序，因為市場的萬有引力而從中分離出來，成為一個建筑師和業(yè)主之間的獨立部門。它不再設計，不再對成果有決策權，它所做的僅僅是將建筑師的設計用令人滿意的方式表現(xiàn)出來--不僅要令客戶(建筑師)滿意，還要令業(yè)主(投資方)滿意；但正是這一類似包裝盒和花瓶的后期加工功能，卻成了當代中國建筑師的必殺技，幾乎超出前期設計本身對業(yè)主決策的說服力。換句話說：前期設計對于后期表現(xiàn)不再是必要條件，前期甚至需要依賴后期才能存在。

建筑設計的前后分離，導致水晶石成為50％的建筑師--后期建筑師。這一在社會高度分工的發(fā)達國家也罕見的職業(yè)分化，在水晶石的誕生之初就具有中國特色。

2.軟件包

1995年--水晶石誕生的同年--Autodesk登陸中國。全球的數(shù)字化設計軟件供應商面對全球的建筑市場，就像插頭找到了匹配的插座。它和隨之而來的Adobe的系列軟件產(chǎn)品，迅速以洗腦的方式改變了整個設計產(chǎn)業(yè)鏈的工作形態(tài)，幾年之內(nèi)，傳襲多年的手繪圖紙和手工模型被更為快捷、精準和廉價的CG(電腦圖像)所淘汰，AutoCAD和3D Studio成為業(yè)內(nèi)家喻戶曉的裝備。

一套水晶石版的標準軟件包同時也是一個無中生有的程序鏈：AutoCAD-3dsMax-Brazil-Lightscape-Photoshop-Premiere-AfterEffects。他的工人不再像卓別林般疲于奔命地在大機器邊重復一個動作，而是軟綿綿地萎縮在一把電腦轉椅中，一邊打著聯(lián)網(wǎng)CS游戲，一邊用鼠標建造著一棟38層的摩天大樓。，當這些成果被存成小宇宙般的光盤中時，關于未來的預言，即可在光驅中流暢地讀取出來。

3.向好萊塢學習

當人們用好萊塢為全球的奇幻經(jīng)濟作標高時，中國與之匹敵的成就卻不是發(fā)生在電影界，而是在建筑界。

當建筑界還在向拉斯維加斯學習時，水晶石卻已然在向好萊塢學習。

在好萊塢，可以為了一部電影而建造建筑；在水晶石，卻是為了一座建筑而制作電影。這是中國建筑向西方電影取經(jīng)回歸后顛倒的因果關系：不是建筑為電影提供場景，而是電影為建筑提供畫面。就在好萊塢大規(guī)模地使用3dsMax自我數(shù)字化時，水晶石以同步的速度和同樣的軟件自我動態(tài)化和電影化。但這并沒有改變水晶石的效果圖本位，從前裱在畫框里的一幅畫，變成了刻錄在DVD中的N幅畫：建筑畫升級成了建筑電影，進一步為尚不存在的建筑虛構未來。

借鑒好萊塢的動效特技經(jīng)驗，并結合效果圖工業(yè)的實踐，水晶石開發(fā)出的若干不成文、值得命名的專利：夢幻飛行、向心旋轉、超級縮放、時間切換、變速、軸向生長、反崩塌、大爆炸。

4.歡迎光臨虛擬現(xiàn)實

當人們坐在北京市規(guī)劃展覽館4D影像的大型弧面屏幕前時，他們已成為水晶石虛擬現(xiàn)實技術的首批用戶。視窗不再有邊界，影像不再有距離，內(nèi)容則是他們自己的城市北京的過去和未來。立體電影眼鏡和高保真音響，帶領著他們浸沒在這個熟悉而陌生的虛擬世界，像鳥一樣夢游。

而這僅僅只是開始。與此同時，波音公司已使用虛擬現(xiàn)實技術成功設計了波音777；加拿大政府已采用虛擬現(xiàn)實技術進行多倫多市的規(guī)劃與管理；洛杉磯、巴黎和東京以虛擬模型的方式出現(xiàn)在風靡全球的游戲Midnight Club中，一個熟練的玩家將同時也是這三個城市的熟客，即使他從未體驗過實地的光臨……水晶石的下一步也許不再是向好萊塢學習，而是向游戲學習；不再是被動地觀賞，而是帶上目鏡，主動和親臨現(xiàn)場地進入未來：這個虛擬的未來將以可塑的方式延續(xù)現(xiàn)實政府將在此評估和決策，建筑師將在此進行實驗和建造，開發(fā)商將在此策劃和銷售，民眾則在此觀光和游戲。

5.不可能的任務

在完成了大量以西方現(xiàn)代化模式為藍本的本地拷貝之后，水晶石回到了過往的另一半，那令人豪情滿懷又唏噓傷逝的中國古代文明，從崇洋回到了懷古。采用與建造一座白宮版的市政大廈或拉斯維加斯版的購物中心相同的奇觀技術，水晶石將一系列帝王時期的古城備份成為相同的格式：從明清北京城到元大都，直到夢回唐朝，在數(shù)字的空間召喚那些盛世的故都和文化的亡靈。在北京正在為2008奧運成為世界上的工地時，水晶石在一系列寫實的影像上復原了未能挽救的北京城門。與水晶石貫有的樂觀主義渲染不同，這個系列的中心是一個透明的虛空，一個由線描構成的、風干了的數(shù)字軀殼，一個內(nèi)在的、卻沒有內(nèi)容的外部，一個不可能的任務：我們生活于其中，卻永遠無法進入，因為它不再是未建而即將出現(xiàn)的，而是曾建而已經(jīng)消失的。

>是播放，>>是快進，>>>，則是大快進。

它也是一個預覽鍵，激活的是一個未卜先知的水晶球。其中包含的是由無數(shù)愿望、計劃、野心和理想勾勒出來的未來，那些看上去值得我們?nèi)ゴ蟮堕煾貭幦〉奈磥怼?/p>

如果有人來到中國，問2010年的這里會是什么樣子，你不必帶他去長途跋涉，按下>>>鍵，水晶石的未來主義便會眼花繚亂地呈現(xiàn)出來，在不過咫尺的屏幕上，在那些擁有未來的地方。