《民族化：中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必由之路》在全球化背景下，探索中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的民族化出路，系統(tǒng)、科學(xué)、立體又人性化地對(duì)中國(guó)以及動(dòng)漫發(fā)達(dá)國(guó)家影響動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的各方面因素的綜合數(shù)據(jù)進(jìn)行解析，并對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)的藝術(shù)思路與創(chuàng)作手法提出切實(shí)可行的民族化解決方案。
張成義，青島大學(xué)副教授、碩士研究生導(dǎo)師。高級(jí)攝影師，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)教育委員會(huì)委員、全國(guó)青年攝影大賽學(xué)術(shù)委員、中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)攝影教育專業(yè)委員會(huì)理事。主要教學(xué)方向?yàn)橐曈X媒體設(shè)計(jì)、影視攝影、平面設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)等。主持國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目?jī)身?xiàng)，省級(jí)藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)課題多項(xiàng)；在《美術(shù)》《中國(guó)攝影》《新聞界》等國(guó)家核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇；普通高等教育"十一五"規(guī)劃教材《大學(xué)現(xiàn)代攝影教程》副主編，普通高等教育"十一五"規(guī)劃教材《現(xiàn)代攝影》編委。個(gè)人攝影作品多次獲獎(jiǎng)。
導(dǎo)論
及時(shí)章 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)概述
及時(shí)節(jié) 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)生及早期發(fā)展
一、動(dòng)畫的起源
二、第二次世界大戰(zhàn)之后動(dòng)畫片的發(fā)展
三、迪斯尼公司的橫空出世
四、電視對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的作用
第二節(jié) 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)
一、產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)性
二、高投入與高回報(bào)性
三、發(fā)展速度快、爆發(fā)力強(qiáng)
四、國(guó)際化程度高
五、環(huán)保與可持續(xù)
六、藝術(shù)創(chuàng)新能力強(qiáng)
第三節(jié) 動(dòng)漫發(fā)達(dá)國(guó)家動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
一、美國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)
二、日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)
三、韓國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)
四、加拿大、英國(guó)、法國(guó)等國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)
第二章 中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程及發(fā)展?fàn)顩r
及時(shí)節(jié) 中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程
一、探索期
二、穩(wěn)定發(fā)展期
三、繁榮期
四、""時(shí)期
五、改革開放期
六、轉(zhuǎn)折期
七、動(dòng)漫數(shù)字化探索期
第二節(jié) 中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支持政策與實(shí)踐情況
一、近年來中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干支持政策
二、上星動(dòng)畫頻道的增加與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地的新建設(shè)
三、國(guó)家大型國(guó)際動(dòng)漫展的舉辦
第三節(jié) 中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的投融資模式：與動(dòng)漫發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)比
一、國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫片投資回收模式對(duì)比
二、國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫片融資模式對(duì)比
第四節(jié) 中國(guó)動(dòng)漫人才培養(yǎng)與產(chǎn)業(yè)基地模式
一、中國(guó)動(dòng)漫人才培養(yǎng)
二、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)聚集效應(yīng)
三、我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地發(fā)展現(xiàn)狀
第三章 中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的問題與出路
及時(shí)節(jié) 中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)本身存在的問題
一、動(dòng)漫題材低幼化，內(nèi)容缺乏創(chuàng)意
二、產(chǎn)業(yè)鏈不完整，沒有有效的利益分配機(jī)制
三、動(dòng)漫人才總量不足，高端創(chuàng)意與技術(shù)人才缺乏
四、制作技術(shù)不成熟，產(chǎn)品宣傳不得力
五、注重制作，不注重故事
第二節(jié) 中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)發(fā)展障礙
一、動(dòng)漫產(chǎn)品播出市場(chǎng)狹窄
二、知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)機(jī)制不規(guī)范
三、政府政策支持的力度有待進(jìn)一步加強(qiáng)
四、品牌衍生領(lǐng)域信息不對(duì)稱
五、市場(chǎng)誠(chéng)信環(huán)境差
第三節(jié) 中、日動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)狀況對(duì)比
一、市場(chǎng)定位方面
二、動(dòng)漫作品的創(chuàng)新方面
三、市場(chǎng)機(jī)制建立方面
四、受眾定位方面
五、題材方面
六、內(nèi)容和思想方面
第四節(jié) 在日、美動(dòng)漫影響下中國(guó)動(dòng)漫如何走出自己的特色
一、減少對(duì)日、美動(dòng)漫的過度模仿和抄襲
二、轉(zhuǎn)變中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式
三、完善中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的投融資模式
四、處理好中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的幾個(gè)關(guān)系
五、全球化的趨勢(shì)催生民族化的探討
六、中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在國(guó)際化、市場(chǎng)化環(huán)境下的組織結(jié)構(gòu)重構(gòu)
七、夯實(shí)中國(guó)動(dòng)畫的民族文化根基
第四章 中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫與民族藝術(shù)結(jié)合的理論及技術(shù)可行性
及時(shí)節(jié) 中國(guó)動(dòng)畫民族化道路初探
一、動(dòng)畫民族化及其表現(xiàn)
二、中國(guó)動(dòng)畫與民族文化
第二節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫人物形象的民族化特征分析
一、中國(guó)動(dòng)畫人物形象的民族審美特征
二、中國(guó)動(dòng)畫人物形象的細(xì)節(jié)表現(xiàn)
三、中國(guó)動(dòng)畫人物形象造型手段
四、中國(guó)動(dòng)畫人物形象的特色繪制方式
五、中國(guó)動(dòng)畫人物形象的動(dòng)作表現(xiàn)
第三節(jié) 動(dòng)畫創(chuàng)作與戲劇、戲曲藝術(shù)的結(jié)合
一、西方戲劇藝術(shù)元素在動(dòng)畫中的應(yīng)用
二、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與動(dòng)畫結(jié)合的現(xiàn)狀
三、動(dòng)畫創(chuàng)作與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)結(jié)合的具體辦法
結(jié)語(yǔ) 關(guān)于中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向的思考
一、從中國(guó)當(dāng)下時(shí)代的科技文化狀況中尋找中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向
二、從中國(guó)特有的地理環(huán)境中尋找中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向
三、從中國(guó)人的文化取向、語(yǔ)言特點(diǎn)中尋找中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向
附錄一 動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的共時(shí)性視覺語(yǔ)言探索
一、共時(shí)性理論概述
二、動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的共時(shí)性視覺語(yǔ)言解析
附錄二 動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的歷時(shí)性視覺語(yǔ)言探索
一、歷時(shí)性理論概述
二、動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的歷時(shí)性視覺語(yǔ)言解析
三、與共時(shí)性視覺語(yǔ)言結(jié)合的表現(xiàn)
主要參考文獻(xiàn)
后記
