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龔琳娜：我的假唱經歷

民族歌曲科班出身的我，一直將民歌作為自己的夢想。5歲開始上臺獨唱，7歲考入少年宮，17歲考入中國音樂學院附中，20歲被保送到中國音樂學院。畢業后，又懷著對中國民歌的熱情，考入了中央民族樂團，第二年就在青歌賽中獲獎。二十多年中，我走著與大多數民歌演唱者無異的道路：華服、盛典、贊美、光環……未來足以預見，繁華亦可期可求。但此時我心底響起另一種聲音：你真的喜歡這樣千人一面的重復嗎？

我知道這絕非我想要的音樂，也不是我想要的生活。在迷茫中迫切尋找新方向的我，02年的時候偶然參加了一場名為“北京談話”的音樂會，遇到了老鑼。

這是一場非常新鮮的音樂會，在當時的北京并不多見。我自己本來也是做音樂的，盡管我現在因為唱《忐忑》被大家熟知，但其實我是民族歌曲科班出身的，當時已經有些名氣。那時我對自己將來的路怎么走陷入迷茫，所以就非常開放地去尋找所有新的東西。有次跟朋友吃飯，一個作曲家說晚上要去三里屯，問我要不要去。我從沒去過三里屯，總覺得那種酒吧很亂。但他說是去見藝術家，我就去了。

這是我及時次去酒吧，到了地方才發現，那個酒吧不是我想象的那樣，其實特別有品位，也很有文化氛圍。長長的木桌子，圍坐著一大群人。有陳丹青，也有“二手玫瑰”搖滾樂隊的主唱梁龍，坐我旁邊的是中央工藝美院的老師老焦。大家都在聊自己的新想法，我覺得這些想法都特別新鮮、特別好。這種環境突然給我一種自由自在的感覺。老焦告訴我，3月28日有個演出，是關于世界音樂的。有個歌手叫保羅，她十年沒唱歌了，但她十年前出了個唱片叫《生命之花》。十年后要做這場演出，老焦問我：“來嗎？”我說：“來！”

我叫上我的朋友常靜去聽了這場音樂會。常靜是彈古箏的，我們曾經一起組成了“知音琴歌”組合。音樂會那天擠滿了人，也沒覺得演出怎么樣，沒給我什么信息，歌手也記不住。在樂隊表演完后，一個老外登場，在臺上彈著琴，唱著低音。他用很特殊的發聲方法，有低有高，很幽默，眼睛圓圓的，表情特別豐富，很享受的樣子 。

這個彈琴的老外就是老鑼。

他的節目很受歡迎，老焦說，今天的演出就這老外好。演出結束后老鑼在臺側拿著他的琴。常靜拉著我去看他的琴。常靜是個很主動的人，英文也好，問了他一些比較專業的問題。老鑼反而用中文，問我們是干嗎的。常靜說，我們也是做音樂的。老鑼回話說，那留個電話吧，以后約出來玩音樂。

那場音樂會后，我去了江蘇連云港演出。唱的是那座城市的市歌，很多老百姓都會唱。舞臺很大，觀眾很多，我穿得也很漂亮。但我不記得唱的是什么，歌是兩三天前錄好的，也不需要記歌詞，現場放，對口型就好。我只需要現場表現得很美，穿著高跟鞋和漂亮衣服，真的是個表演，唱的是什么都不知道。

那天感覺特別長，仿佛那首歌老也唱不完，唱完后我跑回賓館大哭。我覺得我再也不能這樣了，非常痛苦。收入很好，接待也很好，賓館也很好，一切都特別好，但我是“假”的。如果這么下去我肯定得抑郁癥。

我非常痛苦地回到北京。一進家門，我媽告訴我常靜打來了電話，說一個老外要跟我們做音樂。其實我心情非常不好，但是有新東西來了，我就馬上放下包去常靜那兒。到那時他們已經開始在做音樂了，三個人：常靜、老鑼和拉馬頭琴的張全勝。

老鑼和張全勝合作過，他們比較熟，也是很好的朋友。他們三個人比較有默契，可我不知道怎么做這樣的音樂，加不進他們的即興。即興完后，老鑼讓我給他唱首歌。我當時一片空白，不知道自己該唱什么歌。總不能唱《好日子》那些歌吧。從音樂學院出來的人，總覺得唱歌是很正經的事情，不會輕易唱；民間的歌手張嘴就唱，因為唱歌就是他們的生活。我們不是，當時我大腦就空白了。后來，我選了半天，才選了首貴州民歌《摘菜調》，很簡單的，像首兒歌 。

匆忙唱完后，我們就一起去吃飯了。老鑼當時很想了解我們這樣的音樂家，所以我們就又約了第二次即興。這次我去了老鑼住的地方，在左家莊附近的一個攝影棚。攝影棚沒窗戶，特別悶，但做音樂非常好。到時他已經準備好兩個麥克，一個是我人聲的麥克，一個是他的琴的麥克。我那時是在城市和塵世中特別焦躁的人，又很迷失，那攝影棚特別好，門一關，與世隔絕，特別安靜。聽不見汽車聲，沒有外面的光，覺得是另外的世界。前面坐著個老外，還是個陌生人，我也不了解他，只知道他是彈琴的。

老鑼微微一笑，說：“你開始唱吧。”我又空白了。我說：“我唱什么？”他說：“隨便。”我就在“隨便”當中放松了，突然有了膽量，反正老外不知道我是誰，也不會戴有色眼鏡看我，我的防范心就沒了。

我張嘴就唱，先唱了一段貴州彝族的《阿西里西》。唱完一段后，老鑼的琴開始變換節奏，我開始唱第二首歌。一切都自然地開始，自然地結束。我知道怎么展開，他知道怎么推動。后來我又唱了《月亮代表我的心》，我之前很少唱流行歌，我也不知道為什么唱了這首，就是很自然地唱了出來。

我們在音樂上合拍，但我沒意識到音樂的相合會把我們的命運牽連在一起。我們倆所以相愛，也是源自音樂。

及時首是快樂的，第二首是感動和流淚，我哭了，我們特別和諧，第二個旋律是編的，自然地開始，自然地結束。我明白了為什么少數民族會用歌來談戀愛。苗族的人或者像大理的白族，每年三月三的時候，那個節日所有人都會去，我不認識你，你也不認識我，但我們對上眼了，我們就會約好在一個地方唱歌，是在唱歌里面尋找愛的交流。

不過，那時候我當然還沒有愛上老鑼。我其實有段愛情，幾乎要結束了。很無奈、想不明白愛情是怎么樣的，在前面經歷的一些愛情中也有過謊言，那時候的我正好是愛情、事業上都處在一種迷茫期。我那天的即興演唱，是我自己沒有找到未來的一種狀態，那種無奈、想不明白的心情，讓我很壓抑，包括在事業上，我不喜歡假唱，這讓我很不快樂。但我沒有辦法向別人傾訴這些事情，因為沒有人真正理解。

是老鑼用這次即興告訴了我一點：真實，不要有欺騙，不要有謊言。有史以來我及時次覺得唱歌是為了自己。我原來唱歌總是放著唱，一開始就是打開朝向觀眾的，那天是收著唱，是向著自己內心的，或者先朝向自己，再向外打開，狀態特別好。而在此之前我從不知道聲音還有方向。那天我們倆一直唱了三個多小時，唱到天黑。在這三個小時里，我又哭又笑又唱又跳又叫，特別爽，還不累，就像經歷了一次心理治療。所以那次的即興對我相當重要，我很感謝老鑼錄下來，可以讓我辨析到當時的聲音和心情，那次做完音樂后我的心已經向老鑼敞開，只是我還沒有意識到。

那后來我們又做了幾次即興，都錄下音來。老鑼回德國一個月后給我們寄了張CD，那CD里有半個多小時的音樂，不單是我的，也有常靜的古箏、熊俊杰的揚琴、老鑼的巴伐利亞琴，還有德國安德列的打擊樂和馬丁的鍵盤部分都錄好了音，然后老鑼剪輯出完整的歌曲。這對我來說是不可思議的事。之前我做了個唱片《孔雀飛來》，花了不少錢、時間和精力。這事讓我明白自己做一個唱片不是遙不可及的，只要你主動，去行動，馬上可以實現。老鑼讓我看到一個迅速的結果。我們跟他玩音樂的時候非常輕松，一個月后聽到了中德音樂家共同合作的完整的音樂。

即興完以后，老鑼說：“哇，你的變化非常大。”他夸我的聲音拐彎之處很有韻味，細膩的同時又有很強大的張力。其實，這是我聲音的本質。只是遇見老鑼，才能讓我的真實展露出來。

“在全世界你這樣的歌手都不多。”他當時說的。這句話很高抬，也道出了他的要求。他要我有的水平，比如柏林愛樂的水平。我不算美女，個頭也不高，而且我這種嗓子在學校里多得很。老師們都覺得我嗓子條件很一般，我也把自己歸類在一般的一類，所以我要很努力，但我覺得自己永遠比不上條件好的學生，那時我在這方面是自卑的，我只是很會唱歌，也就是音樂感覺好。我對嗓子方面的能力沒自信，但是老鑼看到了，也跟我說出來了。

我當時是不相信的，我摸著自己的嗓子說：“這是真的嗎？”是他把我這顆鉆石挖出來，讓我發光。沒有他的幫助、雕琢，我還是會走我的路，但可能不會這么發光。我明白了我是什么，如果我是泥鰍，我就在泥里鉆；如果我是小魚，我要在池子里游。但我想我是條大魚，我喜歡在大海里游，沒有邊際的，我想要自由。