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我就在這兒，我是你的男人

掌聲震耳欲聾。它從小劇場(chǎng)的墻壁上彈回，在萊昂納德的耳畔不斷回響。沒(méi)有一個(gè)人坐著。一分鐘過(guò)去了，又一分鐘過(guò)去了。萊昂納德還沒(méi)唱出及時(shí)個(gè)字，樂(lè)隊(duì)還沒(méi)奏出及時(shí)個(gè)音符，人們的熱情就已被點(diǎn)燃。萊昂納德靦腆地笑著。他摘下帽子，按在胸口，是謙卑之態(tài)，亦是自我保護(hù)之舉。他們的熱烈反應(yīng)令他欣喜不已，令他始料未及，也令他心生擔(dān)憂(yōu)，不知道自己能否滿(mǎn)足他們的期許。實(shí)際上，他們對(duì)他的表現(xiàn)并無(wú)過(guò)高期許，就像他對(duì)他們的反應(yīng)也無(wú)太多期許一樣。他們知道，在萊昂納德的堅(jiān)持下，這一系列演出被盡可能地低調(diào)處理。他們以為，他們將會(huì)看到一位潦倒而心碎的老人，抱著把尼龍弦吉他喃喃唱著，試圖喚回他們的回憶。他的身旁也許會(huì)有一兩位女歌手伴唱，如果他能付得起她們工錢(qián)的話(huà)。每個(gè)人都知道他破產(chǎn)了，每個(gè)人也都知道，這就是這位老和尚被迫帶著他的化緣缽重新上路的原因。

然而，聚光燈下的他，穿著筆挺的西裝、戴著費(fèi)多拉軟呢帽，蹬著锃亮的皮鞋，看上去像一位“鼠幫”(Rat Pack)拉比，一位神選的黑手黨成員。他身邊居然站著三位伴唱女歌手，還有一支六人編制的樂(lè)隊(duì)，這些人同樣穿著西裝戴著帽，像是正打算去拉斯維加斯的賭場(chǎng)玩牌。他們奏響了及時(shí)個(gè)音符。萊昂納德把帽子壓低，輕輕地捧起話(huà)筒，像是捧起一個(gè)祭品。他開(kāi)始唱道：“與我共舞，舞至你的美麗，伴著燃燒的小提琴”，他的嗓音有點(diǎn)粗礪，但深沉而強(qiáng)烈，“與我共舞，跨越恐懼，重拾安寧。”(《與我共舞，直至愛(ài)的盡頭》)窄小的舞臺(tái)上，樂(lè)手、樂(lè)器和設(shè)備擠得滿(mǎn)滿(mǎn)，女歌手離他僅一步之遙，如果他覺(jué)得自己就快跌倒，似乎還可以拿她們作為支撐。他低吟淺唱著，像是在向每一位觀(guān)眾單獨(dú)吐露秘密；他唱得如此深情，仿佛被他帶上舞臺(tái)的只有這些歌曲。

他告訴臺(tái)下的觀(guān)眾：“我上次在這里，是14或15年前，當(dāng)時(shí)我年近六旬，還是個(gè)懷揣瘋狂夢(mèng)想的孩子。”他坦言自己很緊張，但他既沒(méi)有忘記對(duì)他們近來(lái)遭受的洪災(zāi)表達(dá)同情，也沒(méi)有忘記與他們插科打諢，同時(shí)，他還向當(dāng)?shù)氐脑?shī)人致以了敬意。弗雷德 考格斯維爾是其中一位，半個(gè)多世紀(jì)前，他為萊昂納德的及時(shí)本書(shū)寫(xiě)了篇書(shū)評(píng)，發(fā)表在自己的文學(xué)雜志《蕨葉》上。演出曲目基本涵蓋了萊昂納德的音樂(lè)生涯，但繞過(guò)了他最黑暗、最嚴(yán)酷的一些作品——惟一的例外是《未來(lái)》，而且歌詞里的“肛交”被換成一個(gè)不那么露骨的詞。貝克組建巡演樂(lè)隊(duì)期間，為了排出演唱曲目，萊昂納德把自己那些已多年沒(méi)有聽(tīng)過(guò)的老歌好好聆聽(tīng)了一番，讓他大為吃驚的是，可供他選擇的歌曲還真不少，而且歌詞依然歷歷在目。總的來(lái)說(shuō)，他更傾向于演繹偏后期的那些鼓舞人心的作品，而非早期一些編配相對(duì)簡(jiǎn)單的歌曲。這可能緣于心境的變化，但更有可能的原因是，那些后期作品更適合大編制樂(lè)隊(duì)伴奏。萊昂納德需要大樂(lè)隊(duì)奏出的強(qiáng)音，來(lái)淹沒(méi)對(duì)他持懷疑態(tài)度的雜音。但早期的招牌吉他彈唱曲讓他欲罷不能。重拾歌曲不難，重拾吉他就沒(méi)那么容易了。將塵封已久的吉他重新裝弦后，他發(fā)現(xiàn)它已是如此難以駕馭。他開(kāi)始日復(fù)一日地苦練《蘇珊》等幾首歌的彈唱。在臺(tái)上，比起尼龍弦吉他，他彈奏的更多的是合成器。在故作深沉地用一根手指奏完一段solo后，他會(huì)以一個(gè)深鞠躬來(lái)回應(yīng)觀(guān)眾的喝彩。但大多數(shù)時(shí)候，他只是一門(mén)心思地唱著歌——時(shí)而像個(gè)祈求者，雙手捧著麥克風(fēng)，低下的頭埋在麥克風(fēng)上；時(shí)而又像個(gè)老練的藝人，麥克風(fēng)線(xiàn)隨意地挽在一只手臂上，踏著精心編排過(guò)的舞步調(diào)動(dòng)觀(guān)眾情緒。這是一種復(fù)雜精細(xì)的舞蹈，流露出自我意識(shí)、諷刺意味和十足的誠(chéng)意，看上去優(yōu)雅且美好。

如水般流暢的音符從他們指間、唇邊傾瀉而下，柔和、優(yōu)雅、、低緩。“我們稱(chēng)自己為世界上最安靜的樂(lè)隊(duì)，”貝克說(shuō)，“至少是世界上最安靜的電聲樂(lè)隊(duì)。我們力圖讓自己的演奏與他的歌喉水乳交融，并確保觀(guān)眾能感受到他唱出的每一個(gè)字。”萊昂納德給了他們充分的獨(dú)奏的自由。當(dāng)聚光燈從他身上移開(kāi)后，你會(huì)看到他把帽子按在胸口上，全神貫注地凝視著哈維爾 馬斯用拉烏德琴或十二弦吉他奏出華彩樂(lè)章，聆聽(tīng)著莎朗深情演繹《不羈街》的和聲部分。他和觀(guān)眾一樣會(huì)對(duì)他們的精彩表現(xiàn)嘖嘖稱(chēng)奇，仿佛他也是初次見(jiàn)識(shí)到他們的精湛技藝。那一夜，演出持續(xù)了近三個(gè)小時(shí)，中間只有過(guò)一次短暫的休息。沒(méi)有哪個(gè)歌手會(huì)連唱三個(gè)小時(shí)，更何況這是位已年過(guò)七旬、15年來(lái)幾乎沒(méi)在臺(tái)上唱過(guò)的老人。亞當(dāng)曾試圖說(shuō)服父親將演出壓縮至一個(gè)半小時(shí)，但萊昂納德不予理會(huì)。非同尋常的是，這一次，他似乎享受起了演出。他的愉悅感不只來(lái)自排練卓有成效、樂(lè)手沒(méi)有選錯(cuò)、觀(guān)眾欣喜若狂，更深層次的原因是：它像是一場(chǎng)必要的儀式，在這場(chǎng)儀式中，臺(tái)上臺(tái)下的人互換禮物，分享著某些珍貴的東西。

“我看到前排的觀(guān)眾在顫抖、在哭泣，”查理 韋伯回憶，“不是個(gè)別人，不是孩子。我很少看到成年人啜泣，更別說(shuō)他們是在痛哭流涕。”成功完成首秀后，眾人心頭的石頭都落了地，萊昂納德自己也是，他們一身輕地鉆進(jìn)大巴，奔赴下一個(gè)小場(chǎng)館。這輪在加拿大東部多座小城進(jìn)行的“前期巡演”一共有18場(chǎng)。哈雷特說(shuō)：“在某個(gè)場(chǎng)館門(mén)口，我看到標(biāo)牌上寫(xiě)著：周一，當(dāng)?shù)啬衬炽~管樂(lè)隊(duì)，周二，萊昂納德 科恩，周三，埃爾維斯 普萊斯利模仿秀。”在另外一站，兩名年輕女子沖上舞臺(tái)未遂，被保安帶離時(shí)，萊昂納德評(píng)論道：“我要是再年輕兩歲就好了。”他的語(yǔ)氣像是在自嘲，又像是在渴望著什么，亦或者兩者兼而有之。克里訂下一條規(guī)矩，除非工作需要，任何人不得進(jìn)入后臺(tái)，他的名人朋友也不例外。他還宣布，這次巡演的“助力劑”將是“安靜和深度的休息”，而非之前的香煙、酒精和。萊昂納德上一次巡演接近尾聲時(shí)，每天都要抽兩包煙，每場(chǎng)演出前都得喝上三瓶“拉圖堡”(C hteau Latour)。

馬拉松式的“正式巡演”于2008年6月6日在多倫多索尼演藝中心開(kāi)啟。萊昂納德在能容納3000名觀(guān)眾的索尼演藝中心連唱了四個(gè)晚上，場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席。6日這天，萊昂納德像個(gè)小男孩般一路小跑地蹦上舞臺(tái)，一幅充滿(mǎn)歡樂(lè)和喜悅的畫(huà)面。對(duì)于將會(huì)看到什么樣的場(chǎng)景，多倫多的觀(guān)眾要比弗雷德里克頓的更有預(yù)見(jiàn)性，但他們還是被驚著了。貝克笑著說(shuō)道：“我也被他的登臺(tái)方式驚著了。”當(dāng)唱到《未來(lái)》里的“白人跳舞”那句時(shí)，他邁起了輕盈的舞步；在尼爾 拉森如煙霧般縹緲繚繞的鍵盤(pán)音色伴奏下，他朗誦起了《一千個(gè)吻那么深》……在他動(dòng)情地演唱時(shí)，全場(chǎng)總是死一般的寂靜，你甚至能聽(tīng)到寒毛豎起的聲音。一曲歌罷，全體起立，雷鳴般的掌聲經(jīng)久不息。

這一次，克里沒(méi)有將國(guó)際媒體拒之門(mén)外。《滾石》雜志的一位樂(lè)評(píng)人坦率地表達(dá)了他們的憂(yōu)慮：一個(gè)比杰瑞 李 劉易斯(Jerry Lee Lewis)還老的家伙，為了掙養(yǎng)老錢(qián)重返舞臺(tái)，著實(shí)“令人驚奇”。萊昂納德告訴《麥克琳》雜志，他百分百會(huì)巡演下去。多倫多的四場(chǎng)演完后，他馬不停蹄地飛往歐洲，八天之內(nèi)在都柏林和曼徹斯特演了七場(chǎng)，接著又飛回北美領(lǐng)銜蒙特利爾國(guó)際爵士音樂(lè)節(jié)。緊接著，他再度飛越大西洋，赴英國(guó)參演格拉斯頓伯里音樂(lè)節(jié)(Glastonbury Festival)。這樣高密度的日程安排對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō)都是個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)，更何況這是位74歲的老人。萊昂納德毫無(wú)怨言地扛起了這份責(zé)任，不過(guò)，他對(duì)極富傳奇色彩的格拉斯頓伯里并不引頸以待。

格拉斯頓伯里，大不列顛規(guī)模較大、受歡迎的搖滾音樂(lè)節(jié)，由奶農(nóng)邁克爾 伊維斯(Michael Eavis)始創(chuàng)于1970年。伊維斯等這24小時(shí)已經(jīng)等了近40年，他說(shuō)：“這40年來(lái)，我一直試圖說(shuō)服萊昂納德來(lái)到這里。”演出當(dāng)天，萊昂納德和樂(lè)手們來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)后，都被眼前的景象驚得說(shuō)不出話(huà)來(lái)。在弗雷德里克頓，他們需要俘虜?shù)氖俏枧_(tái)下的700位觀(guān)眾，可才過(guò)去7周，他們就得征服漫山遍野的10萬(wàn)人潮。莎朗激動(dòng)得找不出合適的詞語(yǔ)來(lái)形容眼前的場(chǎng)面和自己的心情。然而萊昂納德的心情和莎朗判然不同。他從未享受過(guò)音樂(lè)節(jié)，發(fā)揮得再好也不例外。密集的人潮并非為他而來(lái)，調(diào)試設(shè)備的時(shí)間被盡可能地縮短，演出時(shí)間比專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)要縮短一半——他的節(jié)奏被打亂了。一個(gè)主義者、一個(gè)墨守成規(guī)者、一個(gè)掌控者絕不會(huì)對(duì)此熟視無(wú)睹。站在舞臺(tái)一側(cè)，他凝視著臺(tái)下的觀(guān)眾。太陽(yáng)還未下山，黑壓壓的人群望不到盡頭，他目光所及似乎都是年輕的面孔。他垂下頭——沒(méi)有念禱辭，而是用拉丁語(yǔ)唱起了修道院圣歌《我是個(gè)窮人》。他上次和樂(lè)隊(duì)一起唱起這首歌是在巡演大巴上，但那是半輩子前的事了。韋伯姐妹和莎朗加入了進(jìn)來(lái)，然后是整支樂(lè)隊(duì)。走上舞臺(tái)后，他們?cè)俅纬疬@首歌，十萬(wàn)觀(guān)眾以山呼海嘯般的掌聲予以回應(yīng)。

“萊昂納德那晚的表現(xiàn)無(wú)與倫比。”邁克爾 伊維斯說(shuō)。當(dāng)落日的余暉開(kāi)始灑向大地，萊昂納德唱起了《哈利路亞》。“人們的魂兒開(kāi)始出竅了。”許多年輕人一邊跟著大合唱，一邊又疑惑著：“這個(gè)酷老頭兒怎么想到唱杰夫 巴克利的歌的？怎么想到唱這首《美國(guó)偶像》里的歌的？不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，他唱得可真不賴(lài)。”觀(guān)眾心馳神迷，評(píng)論界與伊維斯的意見(jiàn)也相當(dāng)一致，稱(chēng)萊昂納德的演出是這屆格拉斯頓伯里的較高潮。萊昂納德一眾人沒(méi)能讀到第二天報(bào)紙的溢美之辭，他們已馬不解鞍地奔赴斯堪的納維亞半島，展開(kāi)第二輪旋風(fēng)式的歐洲巡演。他們甚至?xí)谌炖镞B趕三國(guó)連演三場(chǎng)，每場(chǎng)唱足三小時(shí)。所到之處，觀(guān)眾們潮水般涌來(lái)的愛(ài)給了他們巨大的鼓舞。

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