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世界史和藝術(shù)史概述：1980至2008

從幾乎人類活動(dòng)的所有領(lǐng)域包括政治、醫(yī)學(xué)、科學(xué)、技術(shù)、文化和藝術(shù)來(lái)看，過(guò)去三十年都是充滿變故和大事件的年代。1980年代，傳真機(jī)和影碟機(jī)得到廣泛應(yīng)用，最早的筆記本電腦和無(wú)繩電話也相繼問(wèn)世。同樣是在80年代的美國(guó)，女性及時(shí)次被任命為較高法院法官，及時(shí)次進(jìn)行太空旅行，及時(shí)次成為美國(guó)主要政黨競(jìng)選副總統(tǒng)的候選人。1989年柏林墻倒塌和德國(guó)統(tǒng)一預(yù)示著共產(chǎn)主義在東歐的土崩瓦解。進(jìn)入到90年代后，有關(guān)全球變暖帶來(lái)的威脅以及動(dòng)植物基因工程的眾多紛爭(zhēng)此起彼伏；1997年，一只綿羊被成功克隆。同樣在1990年代，一場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)將南斯拉夫分裂成幾個(gè)獨(dú)立共和國(guó)，種族屠殺摧毀了非洲國(guó)家盧旺達(dá)。[11] 在前蘇聯(lián)的格魯吉亞和阿塞拜疆新成立州的境內(nèi)爆發(fā)了民族沖突。90年代初，南非的種族隔離制度正式結(jié)束。到90年代中期，因特網(wǎng)將數(shù)百萬(wàn)的用戶連接起來(lái)。1995年美國(guó)俄克拉荷馬州的聯(lián)邦政府大樓被恐怖分子炸毀。迄今為止，2000年代以來(lái)的暴力事件一直在變本加厲。2001年9月，伊斯蘭恐怖分子摧毀了紐約世貿(mào)中心大樓并襲擊了華盛頓五角大樓。同年秋季，由美國(guó)領(lǐng)導(dǎo)的入侵阿富汗計(jì)劃正式開(kāi)始，緊接著2003年，美國(guó)又出兵伊拉克并推翻了薩達(dá)姆?侯賽因政權(quán)。數(shù)年后，阿富汗和伊拉克的戰(zhàn)事仍未停歇。內(nèi)亂及公開(kāi)的武裝斗爭(zhēng)席卷了包括蘇丹的達(dá)富爾地區(qū)、中東的猶太人和巴勒斯坦人定居點(diǎn)以及俄羅斯邊境的車臣等地區(qū)。食物短缺和饑荒、像禽流感這樣的新型傳染病、飚升的油價(jià)、與日俱增的氣候變化的證據(jù)等等問(wèn)題，讓我們對(duì)全世界人類，尤其是極度貧困國(guó)家人民的黯淡未來(lái)無(wú)法樂(lè)觀。與此同時(shí)，包括中國(guó)和印度這些新崛起的經(jīng)濟(jì)龍頭正對(duì)全球經(jīng)濟(jì)施加影響。技術(shù)變革也持續(xù)產(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)，這些變革包括醫(yī)學(xué)和科技新發(fā)現(xiàn)、像手機(jī)短信和博客之類的新形式即時(shí)通訊，以及計(jì)算機(jī)技術(shù)的日益增長(zhǎng)的能力和影響。

1980年以來(lái)世界各地的人口分布經(jīng)歷了巨變。僅在美國(guó)，"80年代超過(guò)七百萬(wàn)的來(lái)自拉丁美洲、加勒比地區(qū)和亞洲的移民涌入美國(guó)境內(nèi)，使美國(guó)在人口分布上經(jīng)歷了深刻的轉(zhuǎn)變。到1990年，25%的美國(guó)人(2億4千7百萬(wàn)人口)為非洲、亞洲、西班牙或北美印第安后裔。"3 每年，全球的戰(zhàn)爭(zhēng)、饑荒、種族暴力以及經(jīng)濟(jì)壓力和工作機(jī)遇導(dǎo)致大批人口遷移。國(guó)界劃定和權(quán)力分配頻頻發(fā)生變更也變得司空見(jiàn)慣。

在本文所覆蓋的這段時(shí)期內(nèi)，藝術(shù)界自身也經(jīng)歷了重大變化。由于藝術(shù)活動(dòng)已趨于更加分散，主要藝術(shù)中心的優(yōu)勢(shì)地位有所喪失。變動(dòng)的藝術(shù)界景觀促使世界不同地區(qū)間進(jìn)行富有意義的思想交流和融合。在當(dāng)代藝術(shù)界版圖上，紐約仍保持了其藝術(shù)重鎮(zhèn)的地位，而其它藝術(shù)中心城市——倫敦、洛杉磯、東京、上海、迪拜、孟買、伊斯坦布爾、柏林、圣保羅和約翰內(nèi)斯堡——?jiǎng)t加大了支持和展示新藝術(shù)的力度，以至于任何期望對(duì)這些地方的當(dāng)前藝術(shù)活動(dòng)了如指掌的人在研究起來(lái)時(shí)都會(huì)倍感壓力。

1980年以后，藝術(shù)界的能量隨著藝術(shù)家、交易商、收藏家、出版物和展覽空間的顯著增長(zhǎng)而大舉爆發(fā)。新機(jī)構(gòu)的建成，以及給現(xiàn)有機(jī)構(gòu)配備新設(shè)備或經(jīng)過(guò)改造的設(shè)備，增加了展出場(chǎng)地的數(shù)量、體積，并提升了其品質(zhì)，這樣更多的、包括從藝術(shù)中求消遣娛樂(lè)的游客在內(nèi)的公眾能夠欣賞到近期的視覺(jué)藝術(shù)作品。這些改造工程中有幾個(gè)特別有名，不僅僅因?yàn)樗鼈冋钩鏊囆g(shù)品的方式引人入勝，還因其建筑結(jié)構(gòu)本身就稱得上是藝術(shù)佳作。在名氣上位居榜首的便是新建于西班牙畢爾巴鄂(Bilbao)古根海姆博物館(Guggenheim Museum)分館(1997)，由建筑師弗蘭克?蓋里(Frank Gehry)設(shè)計(jì)，以及倫敦泰晤士河沿岸的泰特現(xiàn)代美術(shù)館(Tate Modern)(2000)4，是由一座大型發(fā)電站改造而成的杰作。[12]其它新興藝展場(chǎng)館還有馬薩諸塞當(dāng)代藝術(shù)館(MASS MoCA)(1999)和位于哥倫布市俄亥俄州立大學(xué)校園內(nèi)的維克斯納藝術(shù)中心(Wexner Center)(1989)，前者改建自北亞當(dāng)斯市(North Adams)一座19世紀(jì)的工廠大樓，能提供10萬(wàn)平方英尺的展覽空間；后者則出自建筑師彼得?艾森曼(Peter Eisenman)之手，其構(gòu)架經(jīng)過(guò)更為精細(xì)的測(cè)算，但設(shè)計(jì)風(fēng)格醒目大膽。