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大數(shù)據(jù)技術(shù)普及將如何影響藝術(shù)

大數(shù)據(jù)會給藝術(shù)品市場帶來什么？這讓我聯(lián)想起包豪斯。二十世紀(jì)初，格羅佩斯(WalterGropius)創(chuàng)建的包豪斯(Bauhaus)作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)端，開創(chuàng)了工業(yè)時(shí)代藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的新紀(jì)元，形成了藝術(shù)教育與制作教學(xué)相結(jié)合的新型教育模式，奠定了現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)教育的雛形，其中技術(shù)性、邏輯性和理性主義發(fā)揮了不可磨滅的作用。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展，人類進(jìn)入信息社會，大數(shù)據(jù)應(yīng)運(yùn)而生，并成為一種“新型信息資產(chǎn)”，深刻影響著社會生活的各個(gè)領(lǐng)域。大數(shù)據(jù)技術(shù)的出現(xiàn)，使得云計(jì)算、物聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)等領(lǐng)域覆蓋到了人類生活的方方面面，數(shù)據(jù)形態(tài)的呈現(xiàn)也圍繞著人們多樣化的生活形態(tài)而發(fā)生改變。源源不斷的信息原型為復(fù)雜性難題提供了多種解決方案。被譽(yù)為“大數(shù)據(jù)先驅(qū)”的邁爾 舍恩伯格在《大數(shù)據(jù)時(shí)代》一書中提到了大數(shù)據(jù)的四個(gè)特征，一個(gè)是數(shù)量大，一個(gè)是價(jià)值大，一個(gè)是速度快，一個(gè)是多樣性。大數(shù)據(jù)有三個(gè)層次，及時(shí)個(gè)是數(shù)據(jù)采集層，以App、saas為代表的服務(wù)。第二個(gè)技術(shù)服務(wù)層，以七牛云存儲為代表的大數(shù)據(jù)技術(shù)服務(wù)層，這些包括數(shù)據(jù)的存儲，數(shù)據(jù)的分析，數(shù)據(jù)的挖掘等等，第三個(gè)是數(shù)據(jù)應(yīng)用層，以數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，為將來的移動(dòng)社交、交通、教育、金融進(jìn)行服務(wù)。大數(shù)據(jù)對于藝術(shù)品市場而言，既存在重大發(fā)展機(jī)遇，也有一定的挑戰(zhàn)。

大數(shù)據(jù)正在全球開辟一個(gè)新的時(shí)代，中國的藝術(shù)品市場也被帶進(jìn)了這個(gè)行列。2015年3月18日，胡潤藝術(shù)榜在北京，這已經(jīng)是胡潤研究院連續(xù)第八屆在國內(nèi)在世中國藝術(shù)家排行榜。面對來自全國各地的媒體，胡潤依據(jù)這份榜單專門就中國藝術(shù)品市場多年來的走勢及中國藝術(shù)家的表現(xiàn)作了深入淺出的論述。上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長孔達(dá)達(dá)認(rèn)為，通過藝術(shù)品大數(shù)據(jù)，可以在數(shù)據(jù)挖掘的基礎(chǔ)上，為投資人提供藝術(shù)品市場發(fā)展的動(dòng)向，幫助他們找到的投資方向。國際著名藝術(shù)網(wǎng)站Artnet的執(zhí)行經(jīng)理托馬斯也非常看重藝術(shù)大數(shù)據(jù)未

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走向文化創(chuàng)意時(shí)代

來在中國的發(fā)展。

從某種意義上說，大數(shù)據(jù)不失為一種統(tǒng)計(jì)藝術(shù)。藝術(shù)品行業(yè)的大數(shù)據(jù)主要包括三個(gè)方面：用戶大數(shù)據(jù)、內(nèi)容大數(shù)據(jù)和渠道大數(shù)據(jù)。正是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這三種數(shù)據(jù)能夠融合在一起，從而為藝術(shù)市場提供支撐和服務(wù)。目前，大數(shù)據(jù)在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用涉及營銷、運(yùn)營、傳播、管理、研究等領(lǐng)域，呈現(xiàn)形式如圖庫、音樂庫、影視庫、藝術(shù)品拍賣、多媒體藝術(shù)、展覽等。通過對用戶的搜索、瀏覽、點(diǎn)擊量可以精準(zhǔn)地追蹤和獲取相關(guān)信息，從而引發(fā)新的商機(jī)，具體表現(xiàn)形式包括熱門歌曲播放榜單、推薦榜單、藝術(shù)家關(guān)注度排名、關(guān)注者地理位置、年齡分布、職業(yè)分布等內(nèi)容。

圖2音樂、繪畫的關(guān)注者年齡分布(2013～2015年)

數(shù)據(jù)來源：百度指數(shù)(http：//indexbaiducom/)

數(shù)據(jù)化的呈現(xiàn)方式，使得采樣更加，讓樣本變成了全本，在某種程度上得到了相對精準(zhǔn)的信息，對于趨勢預(yù)測、藝術(shù)研究領(lǐng)域、藝術(shù)成果展現(xiàn)提供了一定的量化參照；另外，對于投資者、收藏家來說，也不失為一種直觀和具體的決策指引。隨著大數(shù)據(jù)的推廣應(yīng)用，一些文化企業(yè)嘗試?yán)么髷?shù)據(jù)來推動(dòng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。雅昌集團(tuán)是中國藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫及時(shí)個(gè)吃螃蟹的，在中藝庫的運(yùn)作中還采用了獨(dú)有的CISDO版權(quán)管理機(jī)制，并建立了ArtImage版權(quán)交易服務(wù)平臺。2013年4月，惠普與雅昌集團(tuán)就開始戰(zhàn)略合作，建立了《中國藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫》。雅昌企業(yè)集團(tuán)副總裁潘劍平介紹，該數(shù)據(jù)庫以作品的“藝術(shù)創(chuàng)作與研究—傳播與教育—交易—收藏”為主線，通過IT科技，推動(dòng)藝術(shù)教育、學(xué)術(shù)、市場、產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。數(shù)據(jù)庫的圖片資源采用先進(jìn)的數(shù)字圖像設(shè)備Cruse、非凡的色彩管理標(biāo)準(zhǔn)ACMS、獨(dú)有的版權(quán)管理機(jī)制(CISDO)與版權(quán)交易服務(wù)平臺(ArtImage)、先進(jìn)的輸出技術(shù)(Giclee＋)、以及海量存儲技術(shù)，在此基礎(chǔ)上雅昌推出了藝術(shù)家全集、數(shù)字出版、拍賣網(wǎng)絡(luò)預(yù)展、藝品、電子圖錄等一系列產(chǎn)品。雅昌企業(yè)集團(tuán)中國藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫總經(jīng)理助理蘇曉燕說：“《中國藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫》是由以藝術(shù)品庫、藝術(shù)家?guī)鞛楹?/p>

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一、理論爭鳴

心，還包括拍賣機(jī)構(gòu)、出版機(jī)構(gòu)、文博機(jī)構(gòu)、藝術(shù)期刊、藝術(shù)品收藏

人、藝術(shù)圖書等相關(guān)數(shù)據(jù)庫，到2012年底已經(jīng)存儲藝術(shù)數(shù)據(jù)3000萬條。同時(shí)，數(shù)據(jù)庫根據(jù)應(yīng)用的不同會不斷增加新的數(shù)據(jù)。”

發(fā)展藝術(shù)品大數(shù)據(jù)，良好的數(shù)據(jù)是重要保障和基礎(chǔ)，“目前藝術(shù)品大數(shù)據(jù)在國際上已經(jīng)有了較好的口碑。以Artnet(本文作者注：美國

藝術(shù)數(shù)據(jù)公司)為例，他們對于數(shù)據(jù)的整理較為謹(jǐn)慎，全線的1300多萬個(gè)數(shù)據(jù)在歐美的各種銀行、藝術(shù)品機(jī)構(gòu)都得到了廣泛的應(yīng)用，帶動(dòng)了藝術(shù)品市場的數(shù)據(jù)化。”孔達(dá)達(dá)說，雖然中國藝術(shù)品交易規(guī)模不斷增大，但藝術(shù)品數(shù)據(jù)化的程度與發(fā)達(dá)國家差距還比較大。國內(nèi)藝術(shù)品數(shù)據(jù)還存在不少問題：首先，國內(nèi)的藝術(shù)品交易比較分散、數(shù)據(jù)不完整。

一級市場以藝術(shù)家和人的私下交易為主，幾乎所有藝術(shù)家都不可能向任何組織或機(jī)構(gòu)匯報(bào)其每年的作品銷售和收入情況，而機(jī)構(gòu)為了逃稅更不會對外界透露實(shí)情。拍賣企業(yè)是二級市場的主體。這些企業(yè)的交易比較集中，每次的成交也有據(jù)可查。然而，只有部分拍賣企業(yè)與編制機(jī)構(gòu)有合作關(guān)系。其次，藝術(shù)品自身具有異質(zhì)性，交易很

難標(biāo)準(zhǔn)化，數(shù)據(jù)分析也存在困難。第三，整個(gè)行業(yè)比較普遍存在賣假和假賣的現(xiàn)象，特別是拍賣成交數(shù)據(jù)，含有很多水份和泡沫。至于畫廊等藝術(shù)品機(jī)構(gòu)提供的潤格，則不需要標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)，其真實(shí)性也大打折扣。此外，數(shù)據(jù)編制機(jī)構(gòu)本身的商業(yè)性質(zhì)、計(jì)算模型的建立方式同樣也在影響著數(shù)據(jù)本身的客觀性、公正性和專業(yè)性。

大數(shù)據(jù)是對已知信息和已有素材的規(guī)律化呈現(xiàn)，一定范圍和一定時(shí)間內(nèi)有助于預(yù)測事件發(fā)生的態(tài)勢，大數(shù)據(jù)技術(shù)的出現(xiàn)，勢必會影響到藝術(shù)發(fā)展的軌跡，也將開啟藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作的新時(shí)代。這將會是繼包豪斯時(shí)期之后的又一次“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的變革時(shí)期，信息交叉學(xué)科的出現(xiàn)則是在教育領(lǐng)域上的一大體現(xiàn)，是對科學(xué)、藝術(shù)和技術(shù)的綜合反應(yīng)。

工業(yè)革命時(shí)期，大工業(yè)生產(chǎn)中出現(xiàn)了“技術(shù)與藝術(shù)相對峙”的狀況，包豪斯的創(chuàng)立則在“藝術(shù)”與“工業(yè)”之間架起了橋梁，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。當(dāng)前，大數(shù)據(jù)技術(shù)的發(fā)展，開啟了物聯(lián)網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)在各行各業(yè)的聯(lián)合運(yùn)用，銷量消費(fèi)、秒殺消費(fèi)、口

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走向文化創(chuàng)意時(shí)代

碑消費(fèi)等帶來了所謂的3C產(chǎn)品(Cold、Cheap、Chinese)。同時(shí)，同

質(zhì)化現(xiàn)象在我國表現(xiàn)也很明顯，賣家市場遠(yuǎn)遠(yuǎn)占據(jù)了消費(fèi)者之上，消費(fèi)者的審美價(jià)值觀受到了一定的影響和誘導(dǎo)。因此，大數(shù)據(jù)的出現(xiàn)是一把雙刃劍，有積極的作用也有一定消極的影響。我們應(yīng)該充分利用大數(shù)據(jù)的積極方面，避免消極方面，實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)新的統(tǒng)一。

當(dāng)然，藝術(shù)不是迎合消費(fèi)者，不是大眾行為，但作為一種密集科學(xué)是可以被藝術(shù)家嘗試和利用，創(chuàng)作出引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚的作品，在藝術(shù)與技術(shù)之間架起新的橋梁。“盡管藝術(shù)的產(chǎn)生具有物質(zhì)生活所需要的功利的源泉，然而審美的樂趣則具有自身歡樂的理由。”藝術(shù)的美學(xué)品質(zhì)和審美價(jià)值是其他社會實(shí)踐活動(dòng)所比擬不了的。我們相信，大數(shù)據(jù)的理性與藝術(shù)家的感性，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)下，必然會出現(xiàn)交集，而且其結(jié)果將不亞于包豪斯所帶來的深遠(yuǎn)影響。